Киноплёнка

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к: навигация, поиск

Киноплёнка — перфорированная по краям лента из прозрачного и гибкого материала (подложки), предназначенная[1] для записи движущегося изображения и звука. В большинстве случаев на подложку с одной стороны нанесён один или несколько слоёв фотоэмульсии, поскольку запись изображения и звука на киноплёнке производятся, главным образом, фотографическим способом, за исключением гидротипного процесса. Некоторые киноплёнки типа дипо-фильм снабжались эмульсионными слоями с обеих сторон подложки[2]. Проявленная киноплёнка содержит изображение и фонограмму кинофильма. Выпускается шириной 8, 16, 35, 65 и 70 мм. Киноплёнка может быть цветной и чёрно-белой, негативной, обращаемой и позитивной. Для гидротипной печати выпускалась специальная киноплёнка с нанесённым на подложку желатиновым слоем. Киноплёнка шириной 35, 65 и 70 мм выпускается с двухсторонней перфорацией, киноплёнка шириной 16 мм — как с двухсторонней, так и с односторонней перфорацией, киноплёнка шириной 8 мм — только с односторонней перфорацией.

За рубежом выпускалось огромное количество форматов киноплёнки различной ширины, в том числе киноплёнка шириной 9,5 мм с перфорацией, расположенной по центру в межкадровом пространстве, и киноплёнка шириной 55 мм для системы «Синемаскоп-55». В отличие от фотоплёнки, часть которой выпускается неперфорированной, в настоящее время вся производимая киноплёнка имеет перфорационные отверстия для обеспечения высокой точности перемещения на шаг кадра и устойчивости изображения на экране.

Проявленный ролик чёрно-белой обращаемой 16-мм киноплёнки

Материал основы[править | править вики-текст]

В качестве подложки или основы киноплёнки используются разновидности целлулоида. Одним из первых массовых материалов для изготовления киноплёнки была нитроцеллюлоза, обладавшая отличной гибкостью, прозрачностью и износостойкостью. Однако, такая киноплёнка была чрезвычайно горюча и даже взрывоопасна[3]. При этом, киноплёнка на такой подложке могла гореть со скоростью, во много раз превосходящей скорость горения дерева, даже без доступа кислорода, что значительно затрудняло тушение. В определённых условиях нитроцеллюлозная основа могла даже самовоспламеняться. Все предприятия, работавшие с киноплёнкой, в том числе и кинотеатры, строились с соблюдением особых противопожарных мер. Кинопроекторы оснащались специальными противопожарными кожухами для подающего и принимающего рулонов киноплёнки, а также закрытым лентопротяжным трактом. Поэтому, после изобретения фирмой Kodak в 1948 году новой ацетатной основы, большинство производителей отказались от нитроцеллюлозы в пользу триацетата целлюлозы, обладавшего меньшей износостойкостью, но безопасного[4]. Производство узкой киноплёнки 8-мм и 16-мм на нитроцеллюлозной основе было законодательно запрещено и до этого. Киноплёнка на такой подложке некоторое время называлась «безопасной»[5], а западная маркировка до последнего времени предусматривала обозначение Safety film.

В начале ХХ века велись эксперименты по использованию металлической и бумажной основы киноплёнки. Причём, во втором случае возможно более дешёвое, чем фотографическое — полиграфическое тиражирование фильмов. Но, в результате, эти материалы подложки были признаны непригодными в силу ряда причин, хотя давали многочисленные преимущества. Киноплёнки для точного воспроизведения изображений производят на безусадочной лавсановой основе[6].

Форматы киноплёнки[править | править вики-текст]

Основные форматы киноплёнки с параметрами сведены в таблицу. Все размеры указаны в миллиметрах.

Ширина плёнки Формат Размеры кадра Шаг Размеры перфорации Ширина фонограммы
ширина высота кадра перфорации ширина высота
8 8 4,4 3,25 3,81 3,81 1,83 1,27 0,69
Супер-8 5,36 4,01 4,23 4,23 0,91 1,41
16 с оптической фонограммой 10,26 7,49 7,62 7,62 1,83 1,27 1,5
с магнитной фонограммой 2,35
Super-16 12,52 7.41 нет
35 обычный 21,77 16 19 4,75 2,8 1,98 1,9
широкоэкранный 18,6
с кашетированным кадром 1:85 12,8
65 и 70 широкоформатный 49,7 23 23,75 4,75 2,8 1,98 6×1,6

35-миллиметровая киноплёнка[править | править вики-текст]

Схема кадра звуковой 35-миллиметровой киноплёнки

Киноплёнка шириной 35 мм исторически появилась первой. До начала XX века перфорация такой киноплёнки не имела общемирового стандарта. Так, в Европе использовалась перфорация круглой формы с шагом, совпадающим с шагом кадра. В Америке использовалась прямоугольная перфорация, разработанная Эдисоном. Позднее были разработаны несколько усовершенствованных стандартов, два из которых — Kodak Standard и Bell&Howell — до сих пор используются в разных сортах киноплёнки во всём мире.

В эпоху немого кино размеры кадра были 18×24 мм, но с появлением звукового кинематографа размеры кадра уменьшились до классических 16×22 мм (было освобождено место для оптической фонограммы).

На плёнку шириной 35 мм кроме фильмов обычного формата снимают также кашетированные и широкоэкранные фильмы. В последних изображение сжимается по горизонтали при съёмке, а при кинопроекции трансформируется с помощью анаморфотных насадок на объектив в изображение с нормальными пропорциями и широким экраном (т. н. анаморфирование).

В СССР для съёмки на киноплёнку 35 мм выпускались профессиональные кинокамеры «Родина», «Конвас-автомат», «Дружба», «Кинор», «Темп», «Мир» и другие. Анаморфотная оптика и объективы для кинокамер производились Ленинградским оптико-механическим объединением имени В. И. Ленина (ЛОМО). Старая советская анаморфотная оптика производства ЛОМО в настоящее время пользуется спросом у начинающих кинематографистов Запада, благодаря выгодному соотношению цены и качества[источник не указан 1111 дней].

В российском кинематографе анаморфотная оптика используется крайне редко. После 1991 года с применением анаморфотной оптики в России сняты: «Взбунтуйте город, граф!» (1992), «Пчёлка» (1993), «Сибирский цирюльник» (1999), «Мама» (1999), «Дорога» (2002), «Последний поезд» (2003), «Изгнание» (2007), «Высоцкий. Спасибо, что живой» (2011), «Около футбола» (2013).

Все остальные российские фильмы, выходящие в прокат в широкоэкранном варианте, снимаются по системе Super 35 с потерей значительной части полного кадра 35 мм.

В СССР в 19601980-х годах на полный кадр 35 мм с применением анаморфотных линз снималась большая часть выпускаемых в прокат картин («Гиперболоид инженера Гарина», «Мёртвый сезон», «Шестое июля», «Новые приключения неуловимых», «Возвращение «Святого Луки»», «Земля Санникова», «Трактир на Пятницкой» и многие другие «блокбастеры» советского кинематографа).

32-миллиметровая киноплёнка[править | править вики-текст]

Киноплёнка такой ширины использовалась для массовой печати 16-мм фильмокопий и обладала двумя рядами перфораций, соответствующих двум 16-мм киноплёнкам с односторонней перфорацией. После окончания процесса изготовления фильмокопии плёнка разрезалась на две 16-мм фильмокопии[7]. Такая технология позволяла удешевить и ускорить тиражирование 16-мм фильмов за счёт применения специальных кинокопировальных аппаратов оптической печати, дублирующих изображение каждого кадрика с 35-мм контратипа[7]. 32-мм киноплёнка выпускалась как позитивная, так и дубльнегативная. В СССР тиражирование 16-мм фильмокопий для кинопередвижек или учебных заведений производилось только по такой технологии. Другие разновидности такой киноплёнки использовались для массового изготовления фильмокопий форматов 8-мм и «8 Супер». При этом получались сразу 4 фильмокопии, разрезаемые после окончания процесса. Перфорация таких 32-мм киноплёнок состояла из 4 рядов, соответствующих перфорации 8-мм или «8 Супер»[8].

65-миллиметровая киноплёнка[править | править вики-текст]

Используется для съёмки широкоформатных фильмов и фильмов формата IMAX. Киноплёнка такого формата бывает только негативной. В СССР для съёмки широкоформатного кино, так же как и для печати фильмокопий, использовалась киноплёнка шириной 70 мм. Размеры и расположение кадра и перфорация у 65-мм киноплёнки такие же, как и у 70-мм, однако расстояние от перфорации до края у киноплёнки 65-мм меньше.

70-миллиметровая киноплёнка[править | править вики-текст]

65-миллиметровый негатив и 70-миллиметровый позитив

Киноплёнка шириной 70 мм используется для печати фильмокопий широкоформатных фильмов и фильмов в системе IMAX. В СССР такая же плёнка использовалась и для съёмки широкоформатных фильмов по отечественной системе НИКФИ.

Больший размер кадра позволяет получить хорошее качество изображения на большом экране.

На позитивной киноплёнке размещены шесть дорожек для магнитной фонограммы, на пяти из которых записан стереофонический звук для пяти фронтальных акустических систем, а на одной дорожке — звук для нескольких акустических систем по периметру кинозала.

На 70-мм киноплёнке по системе SuperPanavision был создан научно-фантастический фильм Стэнли Кубрика «Космическая одиссея 2001 года» (1968), а по широкоформатной системе UltraPanavision фильм Стэнли Крамера «Этот безумный, безумный, безумный, безумный мир» (1963).

В СССР на киноплёнку 70 мм было снято около 170 игровых полнометражных фильмов, больше чем в других странах мира. Это такие фильмы как «34-й скорый» (1981), «Душа» (1981), «Забудьте слово «смерть»» (1979), «Лес» (1980), «На помощь, братцы!» (1988), «Первороссияне» (1967), «Табор уходит в небо» (1975), «Чёрная берёза» (1977), «Повесть пламенных лет» (1960), «Туманность Андромеды» (1967) и многие другие.

Достаточно много фильмов выпущено на 70-мм киноплёнке с шестиканальным звуком, однако для достижения наиболее массового кинопроката с широкоформатного негатива изготавливались широкоэкранные 35-миллиметровые прокатные копии c анаморфированием изображения.

Был и обратный процесс — Blow Up — когда картина снималась на 35-мм киноплёнке и затем с оптическим увеличением печатались копии на 70-мм для показа в широкоформатных кинотеатрах, оборудованных 70-миллиметровыми кинопроекторами.

На Западе первыми фильмами, изготовленными для проката по такой технологии, стали такие картины 19621964 годов как «Тарас Бульба», «Кардинал», «Карпетбэггеры», снятые изначально на негатив 35 мм. Впоследствии такое явление стало массовым и к 1971 году западная киноиндустрия полностью отказалась от съёмок фильмов на негатив 65 мм, предпочтя увеличивать с 35-мм негатива оптическим путём для последующей печати 70-мм копий. Слишком велики были финансовые издержки при съёмке на 70 мм формат. За все последующие годы только четыре западные картины удостоились съёмке на негатив 65 мм — «Трон» (1982), «Далеко-далеко» (1992), «Гамлет» (1996) и «Мастер» (2012).

Также, изредка этот формат используется для съёмок отдельных сложных сцен или общих планов («Начало» К. Нолана, «Пекло» Д. Бойла, «Интернэшнл» Т. Тыквера и др.) и спецэффектов («Бегущий по лезвию бритвы», «Человек-паук 2», «Контакт», «Престиж» и др.).

От театрального проката широкоформатных фильмов западная индустрия кино полностью отказалась в начале 1990-х годов. Исключение для 70-мм киноплёнки составил только формат IMAX, техническое качество которого приблизительно сопоставимо только с телевидением сверхвысокой чёткости, находящимся в стадии экспериментальных образцов.

Начиная со второй половины 1990-х годов в массовый прокат на плёнке 70 мм были выпущены всего две картины — «Гамлет» Кеннета Браны, который реально был снят на негатив 65 мм, и фильм Джеймса Камерона «Титаник», снятый по системе super 35.

В 2012 году был выпущен фильм «Мастер» Пола Томаса Андерсона, который в формате 70 мм шёл в нескольких странах, где в кинотеатрах ещё остались кинопроекторы для показа фильмов в 70 мм (США, Канада, Италия, Германия, Австралия, Англия, Франция, Нидерланды, Дания).

Изредка в 70 мм выходили так называемые «фестивальные» и «премьерные» копии («Годзилла», «Перл-Харбор», «Завтра не умрёт никогда», «Париж! Париж!» и др.), но в количестве всего одной кинокопии и только для показа на кинофестивале или в одном кинотеатре в первые премьерные две-три недели.

В СССР во второй половине 1960-х также последовали примеру западной киноиндустрии, и многие потенциально важные и кассовые картины, снятые изначально на 35 мм, стали увеличивать для проката на плёнке 70 мм, хотя съёмка многих других картин на 70 мм в СССР продолжалась вплоть до 1989 года. Первыми «увеличенными» фильмами в СССР стали «Ленин в Польше», «Дядюшкин сон», «Человек, которого я люблю».

Впоследствии в советском кинопрокате появилось свыше ста «увеличенных» фильмов на плёнке 70 мм («Экипаж», «Тегеран-43», «Они сражались за Родину», «Соблазн», «Слово для защиты», «Красные дипкурьеры», «Хозяин тайги», «Человек с бульвара Капуцинов» и многие другие).

Последним широкоформатным советским кинофильмом, снятым на плёнку 70 мм, стала картина «Сирано де Бержерак» Наума Бирмана. Последним «увеличенным» фильмом — «Сталинград» Юрия Озерова. Оба фильма вышли в прокат в начале 1990 года.

16-миллиметровая киноплёнка[править | править вики-текст]

Стандарты Super-16 и 16-мм.
16-мм звуковой фильм.

Киноплёнка шириной 16 мм позволяет уменьшить массу и размеры кинокамеры. Первоначально предназначалась для съёмки только любительских кинофильмов. В дальнейшем этот формат получил большое распространение и стал также профессиональным. До широкого распространения видеокамер и видеомагнитофонов 16-мм кинокамеры применялись на телевидении. На обращаемую киноплёнку снимались новости, требующие срочного показа в эфире, происходила быстрая лабораторная обработка (не более 1,5 ч), сушка и трансляция. Качество телевизионного и 16-миллиметрового киноизображений приблизительно одинаковое, в этом случае частота кадров при съёмке устанавливается равной 25 кадров в секунду. Кроме того, соотношение сторон кадра у стандартной 16-мм плёнки близко к телевизионному.

16-миллиметровая киноплёнка выпускалась в двух вариантах: без звуковой дорожки — с двухсторонней перфорацией, и «звуковая» — с односторонней. У края без перфорации располагалась монофоническая или стереофоническая магнитная или оптическая звуковая дорожка. В кинопроекционных аппаратах, выпускаемых в СССР, поддержка стереофонических фонограмм отсутствовала, фильмокопии выпускались исключительно с монофонической фонограммой.

Существует производственный 16-мм формат — «Супер-16». Он непригоден для печати совмещённых фильмокопий, поскольку ширина кадра увеличена за счёт отсутствия звуковой дорожки и перфорации с одного края плёнки. Данный стандарт в СССР не применялся. В настоящее время формат «Супер-16» широко используется для съёмки телесериалов по технологии Digital Intermediate.

В мире известно также ещё несколько малораспространённых стандартов для 16-мм киноплёнки: все они основаны на стандартном фотоматериале с одно- или двухсторонней перфорацией. Отличия состоят в размере кадра. Один из стандартов, например, предполагает использование всей ширины плёнки под кадр, размер которого уменьшен по вертикали, чтоб не задевать перфорацию. При этом увеличивается ширина межкадрового промежутка. Другой стандарт предполагает кашетирование кадра звукового фильма по вертикали с целью сохранения соотношения сторон кадра, аналогичного 35-мм фильму.

В СССР осуществлялся массовый выпуск 16-миллиметровых кинокопий и производились звуковые кинопроекторы — стационарные («Черноморец»), для школьного обучения («Школьник») и для кинопередвижек («Украина»). Так, в кинофильме «Мимино» показан пример работы такой кинопередвижки, реально действовавшей в тот период времени.

Так как на 16-миллиметровой аппаратуре не применяется анаморфирование изображения, 16-миллиметровые прокатные копии с широкоэкранных фильмов изготавливались дезанаморфированными с обрезкой изображения по горизонтали (Pan&scan).

С применением 16-миллиметрового оборудования снят известный любительский фильм «Ведьма из Блэр» (аппаратура показана в фильме).

В СССР выпускались как любительские («Киев», «Альфа», «Красногорск»), так и профессиональные 16-мм кинокамеры («Русь 16-СК», «Кинор», «Спутник», «16-СП»).

8-миллиметровая киноплёнка[править | править вики-текст]

Стандарты 8 Супер, 8-мм и 2x8-мм.
Обычная 8-мм и 8 Супер плёнки.
Кассета «8 Супер»

Разработана фирмой Kodak в 1931 году. Киноплёнка шириной 8 мм использовалась для любительских съёмок вследствие невысокого качества изображения. Размер кадра 4,4×3,25 мм. Перфорация — односторонняя, размер перфорационного окна и его ориентация — такие же, как и у 16-мм плёнки (1,83×1,27 мм), но шаг перфорации на 8-мм плёнке вдвое меньше. Такой стандарт получил название N8 или 8 мм.

Существуют фильмокопии с частотой проекции 24, 18 и 16 кадров в секунду. Частота проекции, принятая для стандарта 8 мм обычно составляет 16 кадров в секунду.

В 1965 году фирмой Eastman Kodak разработан формат Super 8, или S8, который со временем вытеснил стандарт N8. Размер кадра S8 увеличен за счёт уменьшения размеров перфорации (5,36×4,01 мм и 0,91×1,41 мм соответственно), причём перфорационные отверстия расположены длинной стороной параллельно краю плёнки и находятся напротив середины кадра (а не напротив границы между кадрами, как у обычной плёнки 8 мм).

Частота проекции, принятая для стандарта S8, обычно составляет 18 кадров в секунду. В СССР эта система получила название «8 мм тип С».

Ширина поля, отводимого под магнитную фонограмму, одинаковая для обоих форматов и составляет 0,69 мм. Для N8 это поле находится с одной стороны, находясь между перфорацией и краем, а у S8 — на противоположном относительно кадра свободном от перфорации крае плёнки.

Известны камеры, записывавшие на 8-миллиметровую плёнку синхронный звук оптическим методом, но они не получили широкого распространения. Фирма Kodak в 1970-х годах выпускала киноплёнку с магнитной звуковой дорожкой, а также оборудование для записи и воспроизведения звука с неё[9].

Однако, все такие решения не получили широкого распространения из-за чрезвычайно малой ширины, отводимой звуковой дорожке, и низкой стабильности скорости протяжки плёнки как в кинокамере, так и в кинопроекторе. Подавляющее большинство любительских съёмок на 8-миллиметровую плёнку совершалось без звука.

Также в отношении 8-миллиметровых фильмокопий встречается термин мелкоформатный фильм[9].

В СССР выпускались фильмокопии, в основном мультфильмов и короткометражных фильмов, на 8-миллиметровой плёнке.

Фильмокопии наматываются на бобины, ёмкостью 30, 60 и (очень редко) 120 метров. В любительских условиях часто используются бобины от магнитной ленты от катушечных магнитофонов. Продолжительность демонстрации фильма длиной 60 метров составляет примерно 10 минут при частоте проекции 24 кадра в секунду.

Для любительской киносъёмки 8-миллиметровая киноплёнка выпускалась также удвоенной ширины (2×8), соответственно было выпущено много моделей кинокамер, рассчитанных на данный стандарт. Такую плёнку экспонируют дважды: после съёмки на первую половину переворачивают бобину и затем снимают на другую сторону (без промежуточной перемотки). При этом кадры первой съёмки оказываются у одного края плёнки, а кадры второй — у другого. Бобины имеют механическую защиту от повторного экспонирования, которая обеспечивается наличием четырёх фиксирующих зубцов на одной из сторон, на другой стороне бобины имеется три зубца. После проявления плёнку разрезают продольно на две части. Это позволяет держать в кинокамере двойной запас плёнки на бобине того же диаметра, а также значительно увеличить производительность химико-фотографической обработки материала.

В 1970-х годах широкое распространение получил стандарт Super 8 в кассетах ёмкостью 15 м.

Этот стандарт был предложен и реализован фирмой Kodak. Плёнка, заряженная в такие кассеты не требует ручной укладки в лентопротяжный механизм киносъёмочной камеры. Это обеспечивает максимальную оперативность при перезарядке камеры. Кроме того, длина засвечиваемого участка плёнки составляет лишь несколько сантиметров, что позволяет максимально эффективно использовать светочувствительный материал. Существуют модификации кассет как разборные, для многократного использования, так и неразъёмные, (заправляемые плёнкой на заводе-изготовителе) для однократного применения. Плёнка в таких кассетах выпускается в мире и в настоящее время.

В СССР выпускалось несколько модельных рядов любительских кинокамер («Лада», «Лантан», «Турист», «Экран», «Аврора», «Нева», «Спорт», «ЛОМО», «Кварц»), кинопроекторы («Луч», «Русь», «Волна»), бачки для проявки киноплёнки (УПБ-1А), сушилки и ножи для разрезания киноплёнки, монтажные столики («Купава») и другое сопутствующее оборудование. 8-мм киноплёнка также использовалась в детском киновизоре «Колобок».

По способу зарядки в камеру и виду плёнки встречается несколько основных видов 8-миллиметровых киносъёмочных аппаратов:

  • плёнка одинарной ширины в кассетах ёмкостью 10 м (кассета заряжалась в темноте, когда кассету вставляли в камеру засвечивался ракорд не более 20 см.):
    • 1×8 («Кама», «Экран», «Экран-2», «Экран-3»);
  • плёнка двойной ширины на бобинах ёмкостью 10 м (полезная ёмкость — 2×7,5 м отснятого материала, после съёмки и обработки плёнка разрезалась вдоль специальным ножом):
    • 2×8, («Спорт», «Аврора», «Турист», «Экран-4», «Экран-5», «Спорт», «Лада», «Лантан», «Нева», «Кварц-5»),
    • 2×8S, («Кварц-2×8С-1М», «Кварц-2×8C-3»);
  • плёнка одинарной ширины в кассетах ёмкостью 15 м, не требующей зарядки в тракт:
Кинопроектор «Луч» для 8-мм киноплёнки

По поддерживаемому формату 8 мм фильма кинопроекционные аппараты существуют двух разновидностей:

  • Одноформатные:
    • для демонстрации фильмокопий формата N8 («Луч», «Луч-2»),
    • для демонстрации фильмокопий формата Супер-8 («Луч-2 S»);
  • Двухформатные — для демонстрации фильмокопий форматов N8 и S8 («Русь», «Волна»).

Попытки профессионального применения 8-мм плёнки для подводной съёмки были предприняты Жаком-Ивом Кусто при содействии фирмы Kodak, однако не далее единственного контракта.

В фильме «8 миллиметров» любительская киносъёмка используется как сюжетно-важная деталь. Во многих художественных фильмах образ 8-миллиметрового проектора, имитация немой любительской киносъёмки, используется для получения эффекта воспоминаний, обозначения исторического периода времени.

Классификация по типам фотослоя и применению[править | править вики-текст]

Негативные[править | править вики-текст]

В профессиональном кинематографе предназначены для получения оригинального негатива фильма. Подавляющее большинство негативных чёрно-белых киноплёнок — изопанхроматические и предназначены для съёмки при искусственном и естественном освещении. 35-мм сорта часто использовались для фотографирования вместо фотоплёнки. Цветные киноплёнки выпускаются обычно маскированными, что, в конечном итоге, улучшает цветопередачу на позитиве.

Позитивные[править | править вики-текст]

Предназначены для получения конечных, прокатных копий путём контактного или проекционного копирования. Низкочувствительны и высококонтрастны. Цветные позитивные плёнки имеют обычно дополнительные фильтровые слои и повышенную чувствительность верхнего, синечувствительного слоя для правильной цветопередачи при копировании с маскированного негатива.

Обращаемые[править | править вики-текст]

Обращаемая киноплёнка позволяет получать готовый позитив фильма на той же плёнке, на которую производится съёмка. Была наиболее популярна в любительском кинематографе и на телевидении. В профессиональном кинематографе не используется и поэтому выпускалась только узких форматов до 16 мм.

Контратипные[править | править вики-текст]

Низкочувствительные плёнки (0,2—0,7 ISO) с высокой разрешающей способностью. Производятся:

  • для контратипирования чёрно-белых фильмов комплект из дубль-негативной (коэффициент контрастности около 0,6) и дубль-позитивной (коэффициент контрастности около 1,6) плёнки. Произведение контрастности дубль-позитива на контрастность дубль-негатива даёт единицу, что приводит к тому, что контрастность контратипа (дубликата негатива) не отличается от оригинального исходного негатива.
  • для цветного контратипирования — киноплёнка с коэффициентом контрастности единица. Киноплёнки такого типа являются маскированными и применяются для изготовления дубльпозитива и дубльнегатива.
  • для получения дубльнегатива фильма, изготовленного по цифровой технологии с цифровой мастер-копии Digital Intermediate (англ. Digital Intermediate, сокр. DI). При этом киноплёнка экспонируется c помощью лазерного луча в фильм-рекордере. Обращаемая цветная плёнка для контратипирования используется в исключительно редких случаях.

Гидротипные[править | править вики-текст]

Применяются при гидротипном способе печати фильмокопий, позволяющем добиться максимальной износостойкости и светостойкости прокатных копий фильма. На матричных киноплёнках получают цветоделённые изображения. Затем их переносят на бланкфильм.

Фонограммные[править | править вики-текст]

Предназначены для оптической записи звука. Имеют высокие контрастность и разрешающую способность, низкий уровень вуали.

Применение в фототехнике[править | править вики-текст]

Миниатюрные фотоаппараты «Киев-30» и «Киев-Вега», в одну кассету заряжена 16-мм неперфорированная фотоплёнка, в другую — 16-мм киноплёнка.

Киноплёнку шириной 35 мм впервые использовал в фотоаппаратах «Leica» в 1913 году Оскар Барнак. Размер кадра составлял 24×36 мм, длина в стандартной кассете 1,6 м[10].

Фотоплёнка «Тип 135» стала самой распространённой фотоплёнкой в мире. Кроме того, в отечественной бытовой фотографии, и особенно, фотожурналистике зачастую вместо фотоплёнки использовалась негативная чёрно-белая киноплёнка, сходная по фотографическим и геометрическим характеристикам с плёнкой, специально выпускаемой для фотоаппаратов. Особой популярностью у советских, а затем российских фотожурналистов пользовался кинонегатив А-2, обладавший высокой светочувствительностью.

Развитие кинематографа способствовало, на некотором этапе, развитию фотографии благодаря унификации применяемого светочувствительного материала.

Фотоплёнка шириной 16 мм для аппаратов «Киев-Вега», «Нарцисс» и некоторых других перфорации не имеет, вопреки распространённому заблуждению.

См. также[править | править вики-текст]

Примечания[править | править вики-текст]

  1. С. М. Проворнов «Кинопроекционная техника» Часть 1, стр. 26
  2. Николай Майоров Вторая жизнь «Карнавала цветов» (рус.) // Mediavision : журнал. — 2012. — № 6. — С. 72.
  3. С. М. Проворнов «Кинопроекционная техника» Часть 1, стр. 31
  4. 1930-1959 (англ.). About Kodak. Kodak. Проверено 19 мая 2012. Архивировано из первоисточника 31 мая 2012.
  5. 35-mm film at All Experts
  6. А. Кириллов, Л. Коновалов Кинопленки и их обработка (рус.) // Техника и технологии кино : журнал. — 2007.
  7. 1 2 Гордийчук, 1979, с. 403
  8. Гордийчук, 1979, с. 409
  9. 1 2 Мелкоформатный фильм // Фотокинотехника: Энциклопедия / Главный редактор Е. А. Иофис. — М.: Советская энциклопедия, 1981.
  10. Л. Я. Крауш. Киноплёнка // Фотокинотехника: Энциклопедия / Главный редактор Е. А. Иофис. — М.: Советская энциклопедия, 1981.

Литература[править | править вики-текст]

  • В. Д. Коровкин. Техническая эксплуатация фильмокопий. М. 1983 (для киноплёнки 16, 35 и 70 мм)
  • К. Б. Данилов. Кинопроекция. М. 1979 (для киноплёнки 8 мм; данные для других форматов в этой книге несколько отличаются)
  • Е. Голдовский Глава I // Кинопроекция в вопросах и ответах. — 1-е изд. — М.,: "Искусство", 1971. — С. 7. — 220 с.
  • И. Б. Гордийчук, В. Г. Пелль Раздел XI. Трансформация изображения кинематографических систем // Справочник кинооператора / Н. Н. Жердецкая. — М.,: «Искусство», 1979. — С. 393—411. — 440 с.

Ссылки[править | править вики-текст]