Киноплёнка

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к: навигация, поиск

Киноплёнка — фотоматериал на прозрачной гибкой подложке, предназначенный для киносъёмки, печати фильмокопий и звукозаписи[1]. В большинстве случаев на перфорированную подложку с одной стороны нанесён один или несколько слоёв фотоэмульсии, поскольку запись изображения и звука на киноплёнке производятся, главным образом, фотографическим способом, за исключением гидротипного процесса. Некоторые киноплёнки типа дипо-фильм снабжались эмульсионными слоями с обеих сторон подложки[2]. Проявленная киноплёнка содержит изображение и фонограмму кинофильма.

После распространения видеозаписи и отказа от киноплёнки на телевидении и в любительском кино, она используется только в профессиональном кинематографе. В настоящее время в связи с бурным развитием цифровых технологий кинопроизводства и кинопоказа киноплёнка постепенно выходит из употребления. Это объясняется низкой стоимостью цифрового производства даже с учётом дорогостоящей аренды цифровых кинокамер[3][4]. Совершенствование цифровых кинопроекторов и превосходство качества их изображения над плёночным (кроме IMAX) также вынуждает кинопрокатчиков отказываться от традиционных фильмокопий на плёнке. В результате, крупнейший производитель киноплёнки Kodak с 2007 по 2013 годы сократил её выпуск на 96% с 3,5 миллионов погонных метров до 127 тысяч[5].

Проявленный ролик чёрно-белой обращаемой 16-мм киноплёнки

Материал основы[править | править вики-текст]

В качестве подложки или основы киноплёнки используются разновидности целлулоида. Первая киноплёнка на целлулоидной основе появилась на рынке в 1889 году после запуска её производства компанией «Истмэн Кодак» (англ. Eastman Kodak)[5][6]. Одним из первых массовых материалов для изготовления киноплёнки была нитроцеллюлоза, обладавшая отличной гибкостью, прозрачностью и износостойкостью. Однако, такая киноплёнка была чрезвычайно горюча и даже взрывоопасна[7]. При этом, киноплёнка на такой подложке могла гореть со скоростью, во много раз превосходящей скорость горения дерева, даже без доступа кислорода, что значительно затрудняло тушение. В определённых условиях нитроцеллюлозная основа могла даже самовоспламеняться. Все предприятия, работавшие с киноплёнкой, в том числе и кинотеатры, строились с соблюдением особых противопожарных мер. Кинопроекторы оснащались специальными противопожарными кожухами для подающего и принимающего рулонов киноплёнки, а также закрытым лентопротяжным трактом. Поэтому, после изобретения фирмой Kodak в 1948 году новой ацетатной основы, большинство производителей отказались от нитроцеллюлозы в пользу триацетата целлюлозы, обладавшего меньшей износостойкостью, но безопасного[8]. Производство узкой киноплёнки 8-мм и 16-мм на нитроцеллюлозной основе было законодательно запрещено и до этого. Киноплёнка на такой подложке некоторое время называлась «безопасной», а западная маркировка до последнего времени предусматривала обозначение Safety film[9].

В начале ХХ века велись эксперименты по использованию металлической и бумажной основы киноплёнки. Причём, во втором случае возможно более дешёвое, чем фотографическое — полиграфическое тиражирование фильмов. Но, в результате, эти материалы подложки были признаны непригодными в силу ряда причин, хотя давали многочисленные преимущества. Киноплёнки для точного воспроизведения изображений производят на безусадочной лавсановой основе[10].

Разрешающая способность киноплёнки[править | править вики-текст]

В рамках дискуссии, развернувшейся в начале 2000-х годов, о достоинствах и недостатках киноплёнки по сравнению с цифровыми носителями, 6-й исследовательской комиссией МСЭ-Р было проведено исследование результирующей разрешающей способности кинематографической технологии, основанной на 35-мм плёнке[11]. Тестовая мира снималась на распространённый сорт негативной киноплёнки и обрабатывалась в стандартной проявочной машине. Дальнейшая печать происходила в соответствии с обычной технологией кинопроизводства, с получением дубльпозитива, дубльнегатива и контрольного позитива. При этом оценка критической разрешающей способности всех звеньев системы проводилась как объективными методами с помощью функции передачи модуляции, так и с учётом субъективного восприятия среднестатистическим зрителем.

Эксперты располагались у экрана на расстоянии, не превышающем 1,5 его высоты. Такое размещение ужесточило тест, позволив различать все детали, передаваемые кинематографическим трактом, независимо от особенностей зрения[11]. Инструментальные измерения показали, что разрешающей способности фильмокопии в 1000 линий на высоту экрана соответствует снижение контраста на 10%. Субъективные измерения, проведённые в 6 кинотеатрах разных стран, показали, что эксперты могут различить от 430 до 870 линий, приходящихся на высоту экрана. Наибольшее количество различимых линий составило 875, а средняя величина достигла 750[11].

В большинстве других измерений для сравнения с цифровым кино используется величина, выражающая количество различимых пикселей, приходящихся на ширину экрана[12]. Исследования показывают, что информационной ёмкости 35-мм негативной киноплёнки соответствует матрица цифровой кинокамеры разрешением 4K. Однако, весь кинематографический тракт, включающий промежуточную печать, лабораторную обработку и среднестатистический кинопроектор, обеспечивает на экране резкость, не превышающую разрешения 2К, стандартного для большинства цифровых киносистем[13]. Исключение составляют широкоформатные киносистемы, и особенно IMAX, которая обеспечивает качество, достижимое только в экспериментальных системах телевидения сверхвысокой чёткости UHD 8K.

Маркировка[править | править вики-текст]

Как и любые фотоматериалы, киноплёнка снабжается световой маркировкой, содержащей название производителя, тип и другие данные. Для этого во время изготовления перфорации специальный фотокомпостер впечатывает буквенно-цифровые обозначения в пространство между краем подложки и перфорацией[14]. Независимо от того, будет ли киноплёнка экспонирована после этого, при химико-фотографической обработке эмульсии маркировка проявляется на месте её нанесения, позволяя определить производителя, дату выпуска и номер эмульсии. Главным отличием маркировки негативной и звуковой киноплёнки от других фотоматериалов является наличие футажных номеров, которые представляют собой уникальные наборы символов, печатаемых через каждый фут по всей длине киноплёнки[14]. Футажные номера не повторяются ни в разных партиях плёнки, ни в разных её типах, ни у разных производителей. Такая маркировка используется при монтаже, когда окончательная склейка оригинального негатива производится по смонтированному и утверждённому рабочему позитиву с пропечатанными футажными номерами исходника. Возможность безошибочной идентификации каждого кадрика фильма позволяет воспроизводить склейки рабочего позитива с кадровой точностью[15].

Компания Eastman Kodak в 1990 году усовершенствовала футажные номера, добавив к ним штриховой код Keykode, считываемый цифровыми устройствами[16]. Он повторяет данные каждого футажного номера, которые отображаются вместе с изображением при считывании звукомонтажными столами и сканерами киноплёнки. Совместно с временны́м кодом синхронной фонограммы код футажных номеров используется для синхронизации звука с изображением при монтаже.

Форматы киноплёнки[править | править вики-текст]

В настоящее время (2014 год) выпускаются различные сорта киноплёнки шириной 8, 16, 35, 65 и 70 мм. Форматы 35, 65 и 70 мм снабжаются двухсторонней перфорацией, 16 мм — как двухсторонней, так и односторонней, а киноплёнка шириной 8 мм — только односторонней перфорацией[1].

За рубежом выпускалось огромное количество форматов киноплёнки различной ширины, в том числе киноплёнка шириной 9,5 мм с перфорацией, расположенной по центру в межкадровом пространстве, киноплёнка шириной 17,5 мм с односторонней стандартной перфорацией и киноплёнка шириной 55 мм для системы «Синемаскоп-55»[17]. В отличие от фотоплёнки, часть которой выпускается неперфорированной, вся производимая киноплёнка имеет перфорационные отверстия для обеспечения высокой точности перемещения на шаг кадра и устойчивости изображения на экране.

Основные форматы киноплёнки с параметрами сведены в таблицу. Все размеры указаны в миллиметрах.

Ширина плёнки Формат Размеры кадра Шаг Размеры перфорации Ширина фонограммы
ширина высота кадра перфорации ширина высота
8 8 4,4 3,25 3,81 3,81 1,83 1,27 0,69
Супер-8 5,36 4,01 4,23 4,23 0,91 1,41
16 с оптической фонограммой 10,26 7,49 7,62 7,62 1,83 1,27 1,5
с магнитной фонограммой 2,35
Super-16 12,52 7.41 нет
35 обычный 21,77 16 19 4,75 2,8 1,98 1,9
широкоэкранный 18,6
с кашетированным кадром 1:85 12,8
65 и 70 широкоформатный 49,7 23 23,75 4,75 2,8 1,98 6×1,6

35-миллиметровая киноплёнка[править | править вики-текст]

Отрезок проявленной 35-мм негативной киноплёнки, отснятой в формате «Супер-35» с шагом кадра в 3 перфорации

Киноплёнка шириной 35 мм исторически появилась первой: её форма и размеры установлены в конце XIX века Эдисоном, использовавшим такой носитель для «Кинетоскопа». Расстояние между рядами перфораций равно 1 дюйму, а при частоте съёмки немого кинематографа расход такой киноплёнки составляет 1 фут в секунду. В некоторых источниках 35-мм киноплёнка называется «нормальной». До начала XX века перфорация не имела общемирового стандарта: в Европе в пределах стандартного шага кадра 19 мм размещалось единственное круглое отверстие, тогда как в США на такую же длину приходились 4 прямоугольных перфорации. В 1909 году в качестве общемирового стандарта был принят американский тип перфорации[18].

В дальнейшем были разработаны ещё несколько типов перфорации, из которых в настоящее время используются два: «Кодак Стандарт» и «Белл-Хауэлл» (англ. Kodak Standard, Bell&Howell). В немом кинематографе размеры кадра были 18×24 мм, но с появлением звукового кино размеры кадра уменьшились до классических 16×22 мм (было освобождено место для оптической фонограммы).

На плёнку шириной 35 мм кроме фильмов обычного формата снимают также кашетированные и широкоэкранные фильмы. В последних при съёмке изображение сжимается по горизонтали с помощью анаморфотного объектива, а при демонстрации пропорции восстанавливаются обратно аналогичной насадкой на кинопроектор. В СССР для съёмки на киноплёнку 35 мм выпускались профессиональные кинокамеры «Родина», «Конвас-автомат», «Дружба», «Кинор», «Темп», «Мир» и другие. Большинство из них были пригодны для съёмки обычных, кашетированных и широкоэкранных фильмов при установке соответствующей оптики и кадровой рамки. Наиболее масовыми 35-мм кинопроекторами были «КН-20», «КПТ» и «23КПК», также пригодные для большинства форматов.

Для широкоэкранных фильмокопий систем «Синемаскоп» и «Широкий экран» выпускалась киноплёнка со специальной «квадратной» перфорацией CS, позволяющей размещать четыре магнитные дорожки многоканальной фонограммы[19][20]. Две из них располагались по краям киноплёнки, и две — между перфорацией и изображением. В СССР после 1964 года от изготовления фильмокопий с магнитной фонограммой отказались, заменив её оптической на киноплёнке с обычной перфорацией[21]. В современном кинематографе 35-миллиметровая киноплёнка остаётся практически единственным типом плёночного носителя и используется для печати прокатных фильмокопий и съёмки исходного негатива, предназначенного для производства фильмов по цифровой технологии Digital Intermediate. Возросшее за последние десятилетия фотографическое качество фотоэмульсий позволило отказаться от широких киноплёнок в пользу нормальной, за редким исключением.

32-миллиметровая киноплёнка[править | править вики-текст]

Киноплёнка такой ширины использовалась для массовой печати 16-мм фильмокопий и обладала двумя рядами перфораций, соответствующих двум 16-мм киноплёнкам с односторонней перфорацией. После окончания процесса изготовления фильмокопии плёнка разрезалась на две 16-мм фильмокопии[22]. Такая технология позволяла удешевить и ускорить тиражирование 16-мм фильмов за счёт применения специальных кинокопировальных аппаратов оптической печати, дублирующих изображение каждого кадрика с 35-мм контратипа[22]. 32-мм киноплёнка выпускалась как позитивная, так и дубльнегативная. В СССР тиражирование 16-мм фильмокопий для кинопередвижек или учебных заведений производилось только по такой технологии. Другие разновидности такой киноплёнки использовались для массового изготовления фильмокопий форматов 8-мм и «8 Супер». При этом получались сразу 4 фильмокопии, разрезаемые после окончания процесса. Перфорация таких 32-мм киноплёнок состояла из 4 рядов, соответствующих перфорации 8-мм или «8 Супер»[23].

65-миллиметровая киноплёнка[править | править вики-текст]

Используется для съёмки широкоформатных фильмов и фильмов формата IMAX. Киноплёнка такого формата бывает только негативной. В СССР для съёмки широкоформатного кино, так же как и для печати фильмокопий, использовалась киноплёнка шириной 70 мм. Размеры и расположение кадра и перфорация у 65-мм киноплёнки такие же, как и у 70-мм, однако расстояние от перфорации до края у киноплёнки 65-мм меньше.

70-миллиметровая киноплёнка[править | править вики-текст]

65-миллиметровый негатив и 70-миллиметровый позитив

Киноплёнка шириной 70 мм используется для печати фильмокопий широкоформатных фильмов и фильмов в системе IMAX. В СССР такая же плёнка использовалась и для съёмки широкоформатных фильмов по отечественной системе НИКФИ.

Больший размер кадра позволяет получить хорошее качество изображения на большом экране.

На позитивной киноплёнке размещены шесть дорожек для магнитной фонограммы, на пяти из которых записан стереофонический звук для пяти фронтальных акустических систем, а на одной дорожке — звук для нескольких акустических систем по периметру кинозала.

На 70-мм киноплёнке по системе SuperPanavision был создан научно-фантастический фильм Стэнли Кубрика «Космическая одиссея 2001 года» (1968), а по широкоформатной системе UltraPanavision фильм Стэнли Крамера «Этот безумный, безумный, безумный, безумный мир» (1963).

В СССР на киноплёнку 70 мм было снято около 170 игровых полнометражных фильмов, больше чем в других странах мира. Это такие фильмы как «34-й скорый» (1981), «Душа» (1981), «Забудьте слово «смерть»» (1979), «Лес» (1980), «На помощь, братцы!» (1988), «Первороссияне» (1967), «Табор уходит в небо» (1975), «Чёрная берёза» (1977), «Повесть пламенных лет» (1960), «Туманность Андромеды» (1967) и многие другие.

Достаточно много фильмов выпущено на 70-мм киноплёнке с шестиканальным звуком, однако для достижения наиболее массового кинопроката с широкоформатного негатива изготавливались широкоэкранные 35-миллиметровые прокатные копии c анаморфированием изображения.

Был и обратный процесс — Blow Up — когда картина снималась на 35-мм киноплёнке и затем с оптическим увеличением печатались копии на 70-мм для показа в широкоформатных кинотеатрах, оборудованных 70-миллиметровыми кинопроекторами. Такие проекторы на больших экранах обеспечивали более высокий световой поток, чем 35-мм широкоэкранные, и более высокое качество многоканального звука.

На Западе первыми фильмами, изготовленными для проката по такой технологии, стали такие картины 19621964 годов как «Тарас Бульба», «Кардинал», «Карпетбэггеры», снятые изначально на негатив 35 мм. Совершенствование фотографического качества киноплёнок позволило западной киноиндустрии к 1971 году полностью отказаться от широкоформатного негатива 65 мм, предпочтя увеличивать оптическим путём 35-мм негатив для последующей печати 70-мм копий. Слишком велики были финансовые издержки при съёмке на 70 мм формат. За все последующие годы только четыре западные картины удостоились съёмке на негатив 65 мм — «Трон» (1982), «Далеко-далеко» (1992), «Гамлет» (1996) и «Мастер» (2012). Напротив, экономические особенности советского кинематографа позволяли снимать широкоформатные фильмы в оригинальном формате, не прибегая к увеличению. Широкоформатная киносистема НИКФИ использовалась в СССР вплоть до распада отечественной киноотрасли.

Также, изредка этот формат используется для съёмок отдельных сложных сцен или общих планов («Начало» К. Нолана, «Пекло» Д. Бойла, «Интернэшнл» Т. Тыквера и др.) и спецэффектов («Бегущий по лезвию бритвы», «Человек-паук 2», «Контакт», «Престиж» и др.).

От театрального проката широкоформатных фильмов западная индустрия кино полностью отказалась в начале 1990-х годов. Исключение для 70-мм киноплёнки составил только формат IMAX, техническое качество которого приблизительно сопоставимо только с телевидением сверхвысокой чёткости, пока мало распространённого.

Начиная со второй половины 1990-х годов в массовый прокат на плёнке 70 мм были выпущены всего две картины — «Гамлет» Кеннета Браны, который реально был снят на негатив 65 мм, и фильм Джеймса Камерона «Титаник», снятый по системе «Супер-35».

В 2012 году был выпущен фильм «Мастер» Пола Томаса Андерсона, который в формате 70 мм шёл в нескольких странах, где в кинотеатрах ещё остались кинопроекторы для показа фильмов в 70 мм (США, Канада, Италия, Германия, Австралия, Англия, Франция, Нидерланды, Дания).

Изредка в 70 мм выходили так называемые «фестивальные» и «премьерные» копии («Годзилла», «Перл-Харбор», «Завтра не умрёт никогда», «Париж! Париж!» и др.), но в количестве всего одной кинокопии и только для показа на кинофестивале или в одном кинотеатре в первые премьерные две-три недели.

В СССР во второй половине 1960-х также последовали примеру западной киноиндустрии, и многие потенциально важные и кассовые картины, снятые изначально на 35 мм, стали увеличивать для проката на плёнке 70 мм, хотя съёмка многих других картин на 70 мм в СССР продолжалась вплоть до 1989 года. Первыми «увеличенными» фильмами в СССР стали «Ленин в Польше», «Дядюшкин сон», «Человек, которого я люблю».

Впоследствии в советском кинопрокате появилось свыше ста «увеличенных» фильмов на плёнке 70 мм («Экипаж», «Тегеран-43», «Они сражались за Родину», «Соблазн», «Слово для защиты», «Красные дипкурьеры», «Хозяин тайги», «Человек с бульвара Капуцинов» и многие другие).

Последним широкоформатным советским кинофильмом, снятым на плёнку 70 мм, стала картина «Сирано де Бержерак» Наума Бирмана. Последним «увеличенным» фильмом — «Сталинград» Юрия Озерова. Оба фильма вышли в прокат в начале 1990 года.

16-миллиметровая киноплёнка[править | править вики-текст]

16-мм звуковой фильм.
Стандарты Super-16 и 16-мм.

Киноплёнка шириной 16 мм считается узкой и позволяет уменьшить массу и размеры киноаппаратуры, снизить расходы на киноплёнку, а также стоимость и вес фильмокопий. 16-мм кинопроекторы, как правило, не требуют стационарной установки и квалифицированного обслуживания, позволяя быстро разворачивать киноустановку в мало приспособленных местах. Поэтому копии фильмов, снятых на 35-мм киноплёнке, дополнительно печатались в дешёвом узкоплёночном варианте для кинопередвижек и учебных заведений. До появления видеокамер и видеомагнитофонов 16-мм кинокамеры широко использовались для съёмки телерепортажей, поскольку качество получаемого изображения было достаточным для телевидения стандартной чёткости. Кроме того, соотношение сторон кадра 1,35:1 у 16-мм киноплёнки близко к стандартному телевидению.

Кроме удобства и мобильности, узкоплёночные камеры обладали ещё одним достоинством: некоторые из них позволяли записывать оптическую или магнитную фонограмму вместе с изображением (англ. Sound On Film)[24]. Узкоплёночные микст-камеры массово выпускались американскими компаниями «Auricon», «Cinema Products», а также Московским заводом киноаппаратуры (16СР, «Русь» 2СР)[25][26]. Для оперативной подготовки новостных сюжетов могла применяться обращаемая киноплёнка, выпускавшаяся только узких форматов и пригодная для телекинопроекции сразу после лабораторной обработки. Кроме съёмки новостей 16-мм киноплёнка применялась на телевидении в кинорегистраторах видео, обеспечивая существенную экономию средств[27]. Во всех случаях на телевидении скорость перемещения киноплёнки в Европе принимается равной кадровой частоте соответствующего стандарта разложения — 25 кадров в секунду. В Северной Америке используется частота 24 кадра в секунду с последующей интерполяцией в частоту стандарта NTSC 29,97 кадров в секунду.

Формат плёнки получил некоторое распространение в любительском кинематографе, но был слишком дорог по сравнению с 8-мм киноплёнкой. В Советском Союзе на 16-мм киноплёнку снимали, в основном, объединения кинолюбителей, организованные при учреждениях культуры. Киноплёнка выпускалась в двух вариантах: с двухсторонней и односторонней перфорацией. Некоторые сорта, предназначенные для телевидения, снабжались двумя магнитными дорожками: широкой, расположенной на месте отсутствующего ряда перфорации, и узкой «балансировочной» для ровной намотки рулона. Такая киноплёнка использовалась для синхронной киносъёмки микст-камерами, оснащёнными магнитным звукоблоком. Фильмокопии печатались на киноплёнке с односторонней перфорацией и снабжались оптической или магнитной фонограммой. В кинопроекционных аппаратах, выпускаемых в СССР, поддержка стереофонических фонограмм отсутствовала, поэтому фильмокопии выпускались исключительно с монофонической фонограммой.

Существует производственный 16-мм формат — «Супер-16». Он непригоден для печати совмещённых фильмокопий, поскольку ширина кадра увеличена за счёт отсутствия звуковой дорожки и перфорации с одного края плёнки. Данный стандарт в СССР не применялся. В настоящее время формат «Супер-16» широко используется для съёмки телесериалов по технологии Digital Intermediate, поскольку информационная ёмкость такого кадра на современных сортах плёнки не уступает телевидению высокой чёткости. Некоторые кинематографисты используют узкоплёночные камеры для съёмок полнометражных фильмов: картина «Повелитель бури» целиком снята на 16-мм киноплёнку аппаратами «Aaton XTR» и «Aaton-Minima»[28]. С применением 16-миллиметрового оборудования снят известный фильм «Ведьма из Блэр» (аппаратура показана в фильме).

Известны ещё несколько малораспространённых стандартов: все они основаны на стандартной 16-мм киноплёнке с одно- или двухсторонней перфорацией. Отличия заключаются в размере кадра. Формат «Ультра-16», например, предполагает использование всей ширины плёнки под кадр, размер которого уменьшен по вертикали, располагаясь между перфорациями. При этом увеличивается ширина межкадрового промежутка и соотношение сторон кадра, становящегося широкоэкранным. Другой стандарт предполагает кашетирование кадра звукового фильма по вертикали для получения соотношения сторон, аналогичного 35-мм кашетированным фильмокопиям.

В СССР производилась массовая печать 16-миллиметровых фильмокопий и производились звуковые кинопроекторы — стационарные («Черноморец»), для школьного обучения («Школьник») и для кинопередвижек («Украина»). Так, в кинофильме «Мимино» показан пример работы такой кинопередвижки, реально действовавшей в тот период времени.

Узкоплёночные фильмокопии широкоэкранных фильмов изготавливались в СССР с пансканированием, предполагающим обрезку кадра по длинной стороне. За пределами СССР получила некоторое распространение печать на 16-мм киноплёнке широкоэкранных фильмокопий с анаморфированным кадром[29].

В СССР выпускались как любительские («Киев», «Альфа», «Красногорск»), так и профессиональные 16-мм кинокамеры («Русь 16-СК», «Кинор 16СХ-2М», «Спутник», «16-СП»).

8-миллиметровая киноплёнка[править | править вики-текст]

Универсальное устройство для съёмки и проекции 8-мм фильмов «Longines-Wittnauer», 1958
Стандарты 8 Супер, 8-мм и 2x8-мм.
Обычная 8-мм и 8 Супер плёнки.
Кассета «8 Супер» стандарта «Kodak K40»
Фильмокопия на 8-мм киноплёнке
Кинопроектор «Луч» для 8-мм киноплёнки

Разработана фирмой Kodak в 1931 году. Киноплёнка шириной 8 мм предназначена для любительских съёмок вследствие невысокого качества изображения. Поэтому она выпускается только обращаемая и не предполагает копирование. Размер кадра 4,4×3,25 мм. Перфорация — односторонняя, размер перфорационного окна и его ориентация — такие же, как и у 16-мм плёнки (1,83×1,27 мм), но шаг перфорации на 8-мм плёнке вдвое меньше. Такой стандарт получил название N8 или 8 мм.

Фильмокопии, в некоторых источниках называемые мелкоформатными, могут быть рассчитаны на частоту кинопроекции 24, 18 и 16 кадров в секунду[30]. Чаще всего используется стандарт 16 кадров в секунду, принятый для формата 8 мм.

В 1965 году фирмой Eastman Kodak разработан формат «8 Супер», или S8, который со временем вытеснил стандарт N8[31]. Размер кадра S8 увеличен за счёт уменьшения размеров перфорации (5,36×4,01 мм и 0,91×1,41 мм соответственно), причём перфорационные отверстия расположены длинной стороной параллельно краю плёнки и находятся напротив середины кадра (а не напротив границы между кадрами, как у обычной плёнки 8 мм).

Частота проекции, принятая для стандарта S8, обычно составляет 18 кадров в секунду. В СССР эта система получила название «8 мм тип С». Формат «8 Супер» кроме любительского кинематографа нашёл применение в профессиональном кино. Так, отдельные сцены фильма «Прирождённые убийцы» снимались на такую киноплёнку, придающую изображению специфический характер[32]. Современные сорта узкой киноплёнки с высоким разрешением используются при изготовлении видеоклипов некоторыми продюсерами.

Ширина поля, отводимого под магнитную фонограмму, одинаковая для обоих форматов и составляет 0,69 мм. Для N8 это поле находится с одной стороны, находясь между перфорацией и краем, а у S8 — на противоположном относительно кадра свободном от перфорации крае плёнки.

Известны камеры, записывавшие на 8-миллиметровую плёнку синхронный звук оптическим методом, но они не получили широкого распространения. Фирма Kodak в 1970-х годах первой начала выпуск киноплёнки с магнитной звуковой дорожкой, а также оборудования для записи и воспроизведения звука с неё[30].

Однако, все такие решения не получили широкого распространения из-за чрезвычайно малой ширины, отводимой звуковой дорожке, и низкой стабильности скорости протяжки плёнки как в кинокамере, так и в кинопроекторе. Подавляющее большинство любительских съёмок на 8-миллиметровую плёнку совершалось без звука.

В СССР выпускались фильмокопии, в основном мультфильмов и короткометражных фильмов, на 8-миллиметровой плёнке.

Фильмокопии наматываются на бобины, ёмкостью 30, 60 и (очень редко) 120 метров. В любительских условиях часто используются бобины от магнитной ленты для катушечных магнитофонов. Продолжительность демонстрации фильма длиной 60 метров составляет примерно 10 минут при частоте проекции 24 кадра в секунду.

Для любительской киносъёмки 8-миллиметровая киноплёнка выпускалась также удвоенной ширины стандарта «2×8», для которого выпускалась целая линейка кинокамер. Такую плёнку экспонируют дважды: после съёмки на первую половину переворачивают бобину и затем без перемотки снимают на другую сторону. При этом кадры первой съёмки оказываются у одного края плёнки, а кадры второй — у другого. Бобины имеют механическую защиту от повторного экспонирования, которая обеспечивается наличием четырёх фиксирующих зубцов на одной из сторон, на другой стороне бобины имеется три зубца. После проявления плёнку разрезают вдоль на две части. Это позволяет держать в кинокамере двойной запас плёнки на бобине того же диаметра, а также значительно увеличить производительность химико-фотографической обработки материала.

Для киноплёнки разработана одноразовая кассета типа «Kodak K40» коаксиального типа ёмкостью 15 метров. В 1970-х годах такие кассеты системы «Instamatic» получили широкое распространение в том числе в СССР, где они использовались многократно за счёт разборной конструкции. Кроме таких кассет выпускались звуковые, незначительно увеличенные в высоту[31].

Плёнка, заряженная в такие кассеты не требует ручной укладки в лентопротяжный механизм, а длина засвечиваемого участка составляет лишь несколько сантиметров. Конструкция обеспечивает максимальную оперативность при перезарядке и снижает расход киноплёнки. В настоящий момент (2014 год) Kodak выпускает киноплёнку только в «немых» кассетах K40. Компания «Nolab» разработала видеомодуль, позволяющий записывать цифровое видео стандарта 720p кинокамерами, рассчитанными на кассеты «Kodak K40». Модуль выполнен в корпусе, совпадающем по форме с кассетой киноплёнки, и оснащён матрицей разрешением 5 мегапикселей[33]. В декабре 2014 года планируется начало выпуска гибридной камеры «Logmar», совмещающей в одном корпусе функции видеокамеры и киносъёмочного аппарата формата «Супер-8»[34][35]. Запись синхронной фонограммы в новом аппарате происходит на карту памяти Secure Digital.

В СССР выпускалось несколько модельных рядов любительских кинокамер («Лада», «Лантан», «Турист», «Экран», «Аврора», «Нева», «Спорт», «ЛОМО», «Кварц»), кинопроекторы («Луч», «Русь», «Волна»), бачки для проявки киноплёнки (УПБ-1А), склеечные прессы, просмотровые устройства для монтажа («Купава») и другое сопутствующее оборудование. 8-мм киноплёнка также использовалась в детском киновизоре «Колобок».

По способу зарядки в камеру и виду плёнки встречается несколько основных видов 8-миллиметровых киносъёмочных аппаратов:

  • плёнка одинарной ширины в кассетах ёмкостью 10 м (кассета заряжалась в темноте, когда кассету вставляли в камеру засвечивался ракорд не более 20 см.):
    • 1×8 («Кама», «Экран», «Экран-2», «Экран-3»);
  • плёнка двойной ширины на бобинах ёмкостью 10 м (полезная ёмкость — 2×7,5 м отснятого материала, после съёмки и обработки плёнка разрезалась вдоль специальным ножом):
    • 2×8, («Спорт», «Аврора», «Турист», «Экран-4», «Экран-5», «Спорт», «Лада», «Лантан», «Нева», «Кварц-5»),
    • 2×8S, («Кварц-2×8С-1М», «Кварц-2×8C-3»);
  • плёнка одинарной ширины в кассетах ёмкостью 15 м, не требующей зарядки в тракт:

По поддерживаемому формату 8 мм фильма кинопроекционные аппараты существуют двух разновидностей:

  • Одноформатные:
    • для демонстрации фильмокопий формата N8 («Луч», «Луч-2»),
    • для демонстрации фильмокопий формата Супер-8 («Луч-2 S»);
  • Двухформатные — для демонстрации фильмокопий форматов N8 и S8 («Русь», «Волна»).

Попытки профессионального применения 8-мм плёнки для подводной съёмки были предприняты Жаком-Ивом Кусто при содействии фирмы Kodak, однако не далее единственного контракта.

В фильме «8 миллиметров» любительская киносъёмка используется как сюжетно-важная деталь. Во многих художественных фильмах образ 8-миллиметрового проектора, имитация немой любительской киносъёмки, используется для получения эффекта воспоминаний, обозначения исторического периода времени.

Классификация по типам фотослоя и применению[править | править вики-текст]

Негативные[править | править вики-текст]

В профессиональном кинематографе предназначены для получения оригинального негатива фильма. Подавляющее большинство негативных чёрно-белых киноплёнок — изопанхроматические и предназначены для съёмки при искусственном и естественном освещении[36]. 35-мм сорта часто использовались для фотографирования вместо фотоплёнки. Цветные киноплёнки выпускаются обычно маскированными, что, в конечном итоге, улучшает цветопередачу на позитиве.

Позитивные[править | править вики-текст]

Предназначены для получения конечных, прокатных фильмокопий путём контактного или проекционного копирования. Низкочувствительны и высококонтрастны. Цветные позитивные плёнки имеют обычно дополнительные фильтровые слои и повышенную чувствительность верхнего, синечувствительного слоя для правильной цветопередачи при копировании с маскированного негатива[36].

Обращаемые[править | править вики-текст]

Обращаемая киноплёнка позволяет получать готовый позитив фильма на той же плёнке, на которую производится съёмка. Была наиболее популярна в любительском кинематографе и на телевидении. В профессиональном кинематографе не используется и поэтому выпускается только узких форматов до 16 мм. Обращаемые киноплёнки также выпускаются для контратипирования[36].

Контратипные[править | править вики-текст]

Низкочувствительные плёнки (0,2—0,7 ISO) с высокой разрешающей способностью. Производятся:

  • для контратипирования чёрно-белых фильмов комплект из дубль-негативной (коэффициент контрастности около 0,6) и дубль-позитивной (коэффициент контрастности около 1,6) плёнки. Произведение контрастности дубль-позитива на контрастность дубль-негатива даёт единицу, что приводит к тому, что контрастность контратипа (дубликата негатива) не отличается от оригинального исходного негатива.
  • для цветного контратипирования — киноплёнка с коэффициентом контрастности единица. Киноплёнки такого типа являются маскированными и применяются для изготовления дубльпозитива и дубльнегатива.
  • для получения дубльнегатива фильма, изготовленного по цифровой технологии с цифровой мастер-копии Digital Intermediate (англ. Digital Intermediate, сокр. DI). При этом киноплёнка экспонируется c помощью лазерного луча в фильм-рекордере. Обращаемая цветная плёнка для контратипирования используется в исключительно редких случаях.

Гидротипные[править | править вики-текст]

Применяются при гидротипном способе печати фильмокопий, позволяющем добиться максимальной износостойкости и светостойкости прокатных копий фильма. К гидротипным киноплёнкам относятся матричные и бланкфильм[36]. На матричных киноплёнках получают цветоделённые рельефные изображения, которые затем используются при печати красителями на бланкфильме.

Фонограммные[править | править вики-текст]

Предназначены для оптической записи звука и получения негатива фонограммы[36]. По фотографическим свойствам близки к позитивным: имеют высокие контрастность и разрешающую способность, а также низкий уровень вуали.

Применение в фототехнике[править | править вики-текст]

Миниатюрные фотоаппараты «Киев-30» и «Киев-Вега», в одну кассету заряжена 16-мм неперфорированная фотоплёнка, в другую — 16-мм киноплёнка.

Киноплёнку шириной 35 мм впервые использовал в малоформатных фотоаппаратах «Leica» в 1914 году Оскар Барнак[37]. Размер кадра составлял 24×36 мм, длина в стандартной кассете 1,6 м.

Фотоплёнка «Тип 135» стала самой распространённой фотоплёнкой в мире, оставаясь одним из немногих типов фотоматериалов, выпускающихся после цифровой революции в фотографии. Кроме того, в отечественной бытовой фотографии, и особенно, фотожурналистике зачастую вместо фотоплёнки использовалась негативная чёрно-белая киноплёнка, сходная по фотографическим и геометрическим характеристикам с плёнкой, специально выпускаемой для фотоаппаратов. Особой популярностью у советских, а затем российских фотожурналистов пользовался кинонегатив «А-2», обладавший высокой светочувствительностью.

Развитие кинематографа способствовало, на некотором этапе, развитию фотографии благодаря унификации применяемого светочувствительного материала.

Фотоплёнка шириной 16 мм для аппаратов «Киев-Вега», «Нарцисс» и некоторых других перфорации не имеет, вопреки распространённому заблуждению.

См. также[править | править вики-текст]

Источники[править | править вики-текст]

  1. 1 2 Фотокинотехника, 1981, с. 125
  2. Майоров, Н. Вторая жизнь «Карнавала цветов» // Mediavision : журнал. — 2012. — № 6. — С. 72.
  3. Техника кино и телевидения, 2009, с. 42
  4. Техника и технологии кино, 2010, с. 32
  5. 1 2 История компании Kodak (рус.). История фотографии. Printservice. Проверено 2 ноября 2014.
  6. 1878-1929 (англ.). Kodak. Проверено 13 декабря 2014.
  7. С. М. Проворнов «Кинопроекционная техника» Часть 1, стр. 31
  8. 1930-1959 (англ.). About Kodak. Kodak. Проверено 19 мая 2012. Архивировано из первоисточника 31 мая 2012.
  9. 35-mm film at All Experts
  10. Кириллов, А. Кинопленки и их обработка / А. Кириллов, Л. Коновалов // Техника и технологии кино : журнал. — 2007.
  11. 1 2 3 motionfx. Проверено 5 декабря 2014.
  12. Мир техники кино, 2006, с. 7
  13. Мир техники кино, 2006, с. 8
  14. 1 2 Киноплёнки и их обработка, 1964, с. 21
  15. Киноплёнки и их обработка, 1964, с. 159
  16. Технология Kodak Keycode и её применение (рус.). Kodak. Проверено 13 сентября 2014.
  17. Кудряшов, 1952, с. 7
  18. Голдовский, 1971, с. 34
  19. Гордийчук, 1979, с. 16
  20. Голдовский, 1971, с. 37
  21. Хроника советского широкого экрана, 2009, с. 35
  22. 1 2 Гордийчук, 1979, с. 403
  23. Гордийчук, 1979, с. 409
  24. Киносъёмочная техника, 1988, с. 58
  25. Auricon (англ.). Classic Motion Picture Cameras. Cinematographers. Проверено 7 сентября 2014.
  26. Звуковые камеры 16СР; 2СР; 2СР-М (рус.). Кинокамеры. Сайт кино и видеотехники XX века. Проверено 14 декабря 2014.
  27. Wesley S. Griswold, "Why TV Is Going Movie-Mad", Popular Science, Февраль 1955, с. 118.
  28. Technical Specifications (англ.). Hurt Locker. IMDb. Проверено 26 ноября 2014.
  29. Гордийчук, 1979, с. 397
  30. 1 2 Фотокинотехника, 1981, с. 183
  31. 1 2 A super 8 camera guide for beginners (англ.). Super 8 manual. Проверено 13 августа 2014.
  32. Technical Specifications (англ.). Natural Born Killers. IMDb. Проверено 25 ноября 2014.
  33. David Becker. Nolab Digital Super 8 Cartridge to Breathe New Life into Old Super 8 Film Cameras (англ.). Reviews. Petapixel (9 December 2013). Проверено 26 августа 2014.
  34. V Renee. The First 8mm Camera Made in over 30 Years Will Be Released in December (англ.). No Film School (19 November 2014). Проверено 25 ноября 2014.
  35. Logmar Super 8 Camera (англ.). Pro 8 mm. Проверено 25 ноября 2014.
  36. 1 2 3 4 5 Фотокинотехника, 1981, с. 126
  37. Малоформатная фотография, 1959, с. 8

Литература[править | править вики-текст]

Ссылки[править | править вики-текст]

  • Алексей Бочков, технический представитель компании «Кодак». Кинопленка: была, есть и будет (рус.). Каталог Техника кино. Журнал «Broadcasting» (2008). Проверено 9 октября 2014.