Анаморфированный киноформат

Анаморфи́рованный киноформа́т, анаморфи́рованный форма́т — разновидность широкоэкранных кинематографических систем, использующих при съёмке и проекции кинофильма оптическое анаморфирование изображения. Анаморфированный формат для изготовления оригинального негатива использует специальный анаморфотный киносъемочный объектив, который содержит цилиндрические линзы, и строит изображение с разными масштабами в вертикальном и горизонтальном направлениях. На кинопленке такое изображение выглядит растянутым в высоту. При проекции готового фильма на экран в кинопроекторе используется аналогичная оптическая система, производящая обратную трансформацию изображения до нормальных пропорций.

Стандартная 35-мм кинопленка анаморфированного формата с аналоговой и двумя цифровыми оптическими фонограммами

История

Впервые оптическое анаморфирование было применено в танковых приборах наблюдения, позволявших увеличить обзор по горизонтали до 180°. Первый анаморфотный объектив «Гипергонар» был разработан французом Анри Кретьеном и представлен Французской Академии наук в 1927 году. Широкое применение в кинематографе началось после создания в 1952 году широкоэкранной кинематографической системы «Синемаскоп» (англ. CinemaScope), использущей анаморфотную оптику для съемки и проекции фильмов, снятых на стандартной кинопленке шириной 35-мм. Разработчиком системы стала кинокомпания «XX век Фокс». Впоследствии «Синемаскоп» стал основой для большинства подобных форматов, и английское жаргонное слово Ско́уп (англ. Scope) стало обозначать любое кинематографическое изображение с соотношением сторон кадра 2,35:1 и близкими к этому. Современные стандарты цифрового кинематографа с экраном 2,39:1 также называются Scope, как ведущие происхождение от анаморфированных форматов, в противовес разновидности Flat с менее широким экраном 1,85:1, характерным для форматов, снимаемых сферической оптикой — «плоских».

«Широкоэкранный бум» середины 1950-х годов вынуждал кинопроизводителей изобретать новые форматы, повышающие зрелищность кинематографа. Рост популярности телевидения заставлял искать все новые пути повышения качества кинопоказа. Анаморфированные форматы пришли на смену громоздким панорамным системам, использующим несколько пленок при съемке и проекции. Использование одной плёнки для получения широкоэкранного изображения давало огромное преимущество, поскольку несмотря на все усилия, обеспечить идентичность изображения на всех трёх плёнках панорамных форматов практически невозможно. И, несмотря на распространённое в США в начале 50-х выражение «„Синемаскоп“ — это „Синерама“ для бедных», после появления первых анаморфированных фильмов началось бурное развитие широкоэкранного кино с использованием анаморфотной оптики.

Технология

К началу 60-х годов существовало три основных способа оптического анаморфирования.

• Перекрещивающиеся призмы (использовались в формате Ultra Panavision);
• Цилиндрические зеркала на элементах с полным внутренним отражением (формат Technirama);
• Цилиндрические анаморфотные объективы или насадки на объектив (CinemaScope)

Все эти технологии предусматривали получение изображения с разным масштабом по вертикали и горизонтали. Визуально изображение на кадрике анаморфированного фильма выглядит вытянутым по вертикали. Круг отображается на кинопленке вертикальным овалом. Наибольшее распространение получил последний способ анаморфирования цилиндрическими линзами. Цилиндрическая система была встроена непосредственно в объектив или изготавливалась в виде афокальной насадки, которую можно было использовать со стандартной киносъемочной оптикой. Это было одним из дополнительных преимуществ таких широкоэкранных систем, поскольку большинство уже существовавших на момент появления формата киносъемочных аппаратов были пригодны для съемки с анаморфотной насадкой. В советских камерах переход с обычного формата на широкоэкранный осуществлялся установкой анаморфотной насадки перед объективом и заменой кадровой рамки фильмового канала.

CinemaScope и его клоны

Самой известной анаморфированной системой, использующей стандартную 35-мм киноплёнку стал «Синемаскоп», ранние версии которого имели соотношение сторон экрана 2,55:1, поскольку совмещённые фильмокопии обладали только магнитной фонограммой, записываемой на четырёх дорожках. Чтобы освободить место для этих дорожек, позитивная плёнка имела специальную узкую перфорацию, получившую обозначение CS — CinemaScope. В дальнейшем для повышения совместимости с разными кинопроекторами, к магнитным была добавлена одноканальная оптическая фонограмма, расположенная на своём «законном» месте — между изображением и одной из внутренних магнитных дорожек. Такая фонограмма называлась Magoptic, и её появление привело к сужению кадра и изменению соотношения сторон экрана, ставшему привычным: 2,35:1. Дальнейшее распространение «Синемаскопа» подтолкнуло к возрастающему потоку фильмокопий без магнитной фонограммы и с обычной перфорацией. Съёмка могла вестись как в оригинальный размер кадра, так и на «немой» кадр, занимающий всё пространство между перфорациями. Первоначально «Синемаскоп» планировался, как формат с отдельной магнитной фонограммой, поэтому предполагалось использование именно немого кадра 1,33:1 с двукратным сжатием по горизонтали. В таком случае на экране можно получать изображение 2,66:1, но появление технологии нанесения магнитных дорожек изменило проектные параметры системы.

Основные кинематографические системы с анаморфированием, появившиеся сразу после «Синемаскоп» назывались Dyaliscope (Франция), AgaScope (Швеция, Чехословакия), TohoScope (Япония) и ArriScope (Германия). Всего известно более сорока версий системы «Синемаскоп», которые обеспечивали соотношение сторон экрана от 2,35:1 до 2,66:1. Американская компания Panavision внесла огромный вклад в развитие системы «Синемаскоп», разработав оптические схемы киносъёмочных объективов, избавляющие от большинства артефактов анаморфотной оптики. Оборудование Panavision стало настолько массовым, что стандарт «Синемаскоп» после всех его трансформаций стали называть «Панавижн-35» (англ. Panavision 35). В СССР был разработан свой анаморфированный стандарт, получивший отечественное название «широкоэкранный» («Широкий экран»), а за рубежом известный, как SovScope. Основные параметры советской системы совпадали с системой «Синемаскоп», однако дальнейший опыт проката широкоэкранных фильмов привел к отказу от нестандартной перфорации и магнитных фонограмм. Начиная с 80-х годов все широкоэкранные фильмокопии в Советском Союзе изготавливались на кинопленке с обычной перфорацией и оптической фонограммой.

Superscope и Superscope 235

Практически одновременно на рынке появился другой анаморфированный формат: «Суперскоп» (англ. Superscope), так же, как и экспериментальный «Синемаскоп» основанный на использовании «немого кадра». Однако, в отличие от своего конкурента, «Суперскоп» был только прокатным форматом позитива, получаемым в результате оптической печати с кашетированием негатива, снятого сферическим объективом. Оптическое анаморфирование происходило не при съёмке, а при печати позитива. В результате получалась совмещённая фильмокопия с оптической фонограммой и квадратным кадром 18,16×18,16 мм, расположенным на плёнке по центру. Симметрично фонограмме с другой стороны изображения печаталась чёрная полоса, не занятая никакой информацией. В результате использования двухкратного анаморфирования на экране получалось изображение с соотношением сторон 2:1, однако этот формат обладал меньшей информационной ёмкостью, чем системы с изначально анаморфированным негативом. Кроме того, при съёмке требовались киносъёмочные аппараты, оптическая ось объектива которых располагалась симметрично относительно плёнки, и огромный парк аппаратуры классического формата, пригодной для съёмки в большинстве анаморфированных киносистем, не годился для «Суперскопа». Дальнейшим развитием стал вариант «Суперскоп-235», размеры и расположение кадра позитива которого совпадали с кадром «Синемаскоп» и обеспечивали такое же соотношение сторон экрана 2,35:1, отразившееся в названии формата. Для съёмки использовался такой же размер кадра негатива и сферическая оптика. Разница заключалась только в степени кашетирования. В конце концов, «Суперскоп» не выдержал конкуренции с форматами, использующими анаморфирование при съёмке. В дальнейшем стандарт неанаморфированного негатива «Суперскоп-235» стал применяться в кашетированном производственном формате, известном сегодня, как «Супер-35».

Technirama

Система «Технирама» (англ. Technirama) была разработана итальянским отделением компании «Техниколор» на основе формата «Виста Вижн» (англ. VistaVision), и использовала такой же кадр с шагом в 8 перфораций, расположенный по всей ширине между перфорациями вдоль стандартной кинопленки шириной 35-мм, но анаморфированный с коэффициентом 1,5. Соотношение сторон кадра на экране соответствовало формату «Синемаскоп», то есть 2,35:1 или 2,55:1, а на негативе и при контактной печати использовались те же размеры кадра, что и у «Виставижн». Контактные копии имели одноканальную оптическую фонограмму. Часть фильмокопий изготавливались по системе «Синемаскоп», то есть с поперечным кадром и дополнительным анаморфированием.

Достоинства

Использование стандартной кинопленки давало огромное преимущество перед широкоформатными киносистемами, требующими совершенно нового оборудования для демонстрации фильмов в кинотеатрах. При показе анаморфированной фильмокопии возможно использование обычного кинопроектора, оборудованного анаморфотной насадкой на объектив. Исключение мог составлять «Синемаскоп» из-за нестандартной перфорации и четырехканальной магнитной фонограммы. Однако, незначительная доработка стандартных кинопроекторов, рассчитанных на классический формат, позволяла демонстрировать широкоэкранные фильмы в этом стандарте.

Артефакты

Оптическое изображение, даваемое анаморфотными объективами обладает некоторыми особенностями, несвойственными традиционной оптике. Самый заметный эффект — форма бликов, даваемых объективами от ярких источников света. У цилиндрической оптики такие блики имеют овальную, а не круглую форму и могут давать дополнительную подсветку в виде длинных горизонтальных линий, чаще всего синего цвета. Они трудноустранимы и очень видимы на экране, особенно в ночных сценах, содержащих множество светящихся огней и автомобильных фар. Кроме того, анаморфотной оптике свойственна «цилиндрическая перспектива», особенно заметная при небольших фокусных расстояниях съемочного объектива. При этом, линии, параллельные плоскости кадра, часто отображаются кривыми, выгнутыми наружу экрана в центре. Эффект является разновидностью бочкообразной дисторсии. На экране анаморфированное изображение также можно визуально отличить от обычного по изображениям светящихся точечных источников света, отображаемых не в фокусе. В отличие от изображения, снятого сферической оптикой и отображающего такие источники кружками разного диаметра, анаморфированное дает овальное изображение светящихся точек, растянутое по вертикали. Это следствие нестандартного хода лучей в цилиндрической оптике. Еще один характерный артефакт назывался в Голливуде «гримасы» (англ. anamorphic mumps) и представлял собой искажение лица актера при съемке короткофокусной оптикой. Этот вид дефекта проявлялся, главным образом, при использовании анаморфотных насадок на сферический объектив и был менее заметен при использовании специальных анаморфотных объективов, содержащих цилиндрические элементы внутри.

Большинство артефактов анаморфотной оптики за несколько десятилетий стали привычны кинозрителям и воспринимаются как часть «кинематографического видения». Поэтому, некоторые режиссеры и операторы-постановщики используют анаморфотную оптику специально, чтобы придать изображению привычный «синемаскопический» вид.

Системы с большим кадром

Существуют анаморфированные форматы, использующие как стандартную киноплёнку шириной 35-мм, так и более широкую. Последние можно отнести к широкоформатному кино. На киноплёнке шириной 70-мм изготавливались, например, анаморфированные фильмы в формате «Ультра Панавижн 70» (англ. Ultra Panavision 70).

Применение анаморфирования кадра большого размера могло давать изображение с очень большим соотношением сторон, вплоть до 2,79:1, близким к панорамным киносистемам. Однако, дальнейшего развития эти форматы не получили вследствие дороговизны и основными форматами с анаморфированием остались «Синемаскоп» и его разновидности, использующие стандартную киноплёнку шириной 35-мм.

Цифровое кино

Современный цифровой кинематограф предусматривает два основных соотношения сторон экрана: Flat (1,85:1), соответствующий кашетированным форматам, снимаемым сферической оптикой, и Scope (2,39:1), повторяющий форматы, снятые анаморфотной оптикой. При съемке для получения широкоэкранного изображения в некоторых случаях применяет классическую анаморфотную оптику с цифровыми кинокамерами, оснащенными сенсором «Супер-35». Это позволяет полнее использовать вертикальное пространство матрицы и требует дальнейшего цифрового дезанаморфирования изображения. Однако, при проекции используется сферическая оптика стандартного цифрового кинопроектора. Такое же соотношение сторон кадра при съёмке может быть получено использованием сферической оптики и вертикальным кашетированием площади матрицы. Поэтому оптическое анаморфирование в настоящее время никак не связано с форматами кино и применяется как операторский технический прием, чтобы привнести в изображение характерные артефакты и использовать более длиннофокусную оптику с малой глубиной резкости.

См. также

• Широкоэкранный формат фильма
• Широкоформатное кино
• Анаморфирование изображения

Литература

• И. Б. Гордийчук, В. Г. Пелль Раздел I. Системы кинематографа // Справочник кинооператора / Н. Н. Жердецкая. — М.,: «Искусство», 1979. — С. 12-19.

• Б. Н. Коноплев Глава II. Классификация кинофильмов // Основы фильмопроизводства. — 2-е изд. — М.: Искусство, 1975. — С. 29. — 448 с.

Ссылки

• The WideScreen Process Wings  (англ.). Martin Hart. The American WideScreen Museum. Проверено 20 мая 2012.