Ар-брют

Материал из Википедии — свободной энциклопедии

Ар-брют (фр. art brut, буквально — сырое или грубое искусство) — термин, введенный Жаном Дюбюффе (1949) для обозначения непрофессионального искусства самоучек, детей, душевнобольных, инвалидов, заключенных, визионеров и т. п., не знающего или не признающего художественных конвенций, которые сложились в профессиональных искусствах, истории искусства, художественной критике с периода Возрождения до эпохи импрессионизма. В частности, ар-брют не считается с конвенциями правдоподобия, живописной перспективы и условных масштабов, не признает разграничения реального и фантастического, иерархии материалов и т. д. В качестве эквивалента в англоязычной литературе используется термин искусство аутсайдеров (англ. outsider art, см.:), который ввел в 1972 искусствовед Роджер Кардинал. Близкие явления — маргинальное искусство, наивное искусство, фолк-искусство, визионерское или интуитивное искусство, новая изобретательность (нем. Neue Invention), примитивизм.

[править] Истоки понятия

Большое влияние на концепцию ар-брют оказали две монографии — немецкого психиатра Ханса Принцхорна «Искусство душевнобольных» (1920) и швейцарского психотерапевта Вальтера Моргенталера «Душевнобольной как художник» (1921). Они вызвали внимание сюрреалистов и Дюбюффе, последний собрал крупную коллекцию ар-брют, с 1976 находящуюся в Лозанне (Шато де Больё, главный хранитель — Мишель Тевоз). Авангардное искусство ХХ в. (дадаизм, сюрреализм, футуризм и др.) активно обращается к опыту ар-брют.

Август Наттерер Мировая ось с кроликом, 1919

[править] Персоналии

Среди наиболее известных представителей ар-брют — живописцы, графики и скульпторы Бенжамен Бонжур, Адольф Вёльфли, Антони Тапиес, Луи Сутер, Марта Грюненвальдт, Генри Дарджер, Поль Дюгем, Алоиза (Алоиза Корбац), Огюстен Лесаж, Медж Гилл, Александр Лобанов, Бунлыа Сулилат, Воислав Якич, Мартин Рамирес, Камилла Рено и др.

[править] Музеи и коллекции

Музеи или коллекции ар-брют имеются в Берне, Лозанне, Вене, Санкт-Галлене, Гейдельберге, Чикаго, Балтиморе, Москве^{[источник?]} и др.

[править] Литература

Dubuffet J. L’Art brut préféré aux arts culturels [1949]// Dubuffet J. Prospectus et tous écrits suivants. Tome 1. Paris: Gallimard, 1967, p. 198—202
Cardinal R. Outsider art. New York: Praeger Publishers, 1972
Presler G. L’Art brut. Kunst zwischen Genialität und Wahnsinn. Köln: Dumont, 1981
MacGregor J.M. The Discovery of the Art of the Insane. Princeton: Princeton UP, 1989
Parallel Visions: Modern Artists and Outsider Art. Los Angeles: Los Angeles County Museum of Art; Princeton: Princeton UP, 1992
Danchin L. Art Brut et Compagnie, la face cachée de l’art contemporain. Paris: La Différence, 1995
Ragon M. Du côté de l’art brut. Paris: A. Michel, 1996
Maizels J. Raw Creation art and beyond. London: Phaidon Press Limited, 1996.
Peiry L. L’Art Brut. Die Träume der Unvernunft. Jena: Glaux, 1999
Rhodes C. Outsider art, spontaneous alternatives. New York: Thames & Hudson, 2000
Тевоз М. ар-брют. Лозанна: Bookking International,1995
Из мира аднаво в другой. Искусство аутсайдеров: диалоги. Киев: Сфера, 1997
Маргинальное искусство. Составление и предисловие А. С. Мигунова. М.: Издательство Московского государственного университета, 1999
Искусство аутсайдеров: путеводитель/ Под ред. В. В. Гаврилова. Ярославль: Иные, 2005
Пас О. Искусство и поиск себя// [1]