Басс, Сол

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к: навигация, поиск
Сол Басс
Saul Bass
Saul Bass.jpg
Дата рождения:

8 мая 1920({{padleft:1920|4|0}}-{{padleft:5|2|0}}-{{padleft:8|2|0}})[1]

Место рождения:

Бронкс, Нью-Йорк, США

Дата смерти:

25 апреля 1996({{padleft:1996|4|0}}-{{padleft:4|2|0}}-{{padleft:25|2|0}})[1] (75 лет)

Место смерти:

Лос-Анджелес

Гражданство:

Flag of the United States.svg США

Профессия:

графический дизайнер

IMDb:

ID 0000866

Commons-logo.svg Сол Басс на Викискладе

Сол Басс (англ. Saul Bass; 8 мая 1920 — 25 апреля 1996) — графический дизайнер, который за 40 лет своей карьеры поработал с такими режиссёрами, как Альфред Хичкок, Отто Премингер, Стэнли Кубрик, Мартин Скорсезе.

Среди его наиболее известных работ — легендарная вступительная заставка в фильме «Головокружение», а также титры к лентам «Вестсайдская история», «К северу через северо-запад» и «Психо».

Ранние годы жизни[править | править вики-текст]

Сол Басс родился 8 мая 1920 года в Бронксе, Нью-Йорк. Закончив старшую школу Джеймса Монро, начал учиться в манхэттенской школе искусств Art Students League, пока не стал посещать классы Дьёрдя Кепеша (венг. György Kepes) при Бруклинском колледже. Сол работал в голливудской типографии, делая рекламу к фильмам, пока не начал сотрудничество с кинорежиссером Отто Премингером в разработке постера к его музыкальной драме 1954 года «Кармен Джонс». Премингер был настолько впечатлён работой Басса, что попросил его сделать вступительную заставку для фильма. И тогда Басс впервые задумался над тем, что можно создать нечто большее, чем простые вступительные титры, чтобы не просто удивить аудиторию, но и внести вклад в общее настроение и тему фильма в самом начале просмотра. Сол одним из первых понял креативный потенциал опенинга и финальных вставок[2].

Вступительные заставки к фильмам[править | править вики-текст]

Басс стал широко известен благодаря вступительной заставке к драме Премингера «Человек с золотой рукой» 1955 года. По сюжету фильма джазовый музыкант мечтает начать новую жизнь и начинает борьбу со своей наркозависимостью, которая в середине 1950-х гг. была настоящим табу. Сол решил создать спорный опенинг, потому что тема фильма сама по себе была спорной. В качестве центрального образа он выбрал руку – на чёрной бумаге вырезалась рука наркомана; как и ожидал Басс, это произвело настоящую сенсацию[2].

Для Альфреда Хичкока Басс создал незабываемые заставки, используя кинетическую типографию, для фильмов «К северу через северо-запад», «Головокружение» и «Психо». Именно эти революционные работы и сделали Сола почитаемым графическим дизайнером.

Басс трудился в своей сфере 40 лет, используя разнообразную технику: от примитивно-плоской в «Анатомии убийства» до совмещения игры живых актёров и мультипликации. К концу своей карьеры Сол Басс работал с Джеймсом Бруксом и Мартином Скорсезе. Для Скорсезе Басс (в сотрудничестве со своей супругой Элаин), создал заставки к фильмам: «Славные парни» (1990), «Мыс страха» (1991), «Эпоха невинности» (1993) и «Казино» (1995, его последний опенинг). В поздних работах с Мартином Скорсезе он отошёл от «оптических образов» и перешёл к компьютерным технологиям.

Кинопроизводство[править | править вики-текст]

В 1964 году Басс выступил режиссёром короткометражки «Ищущий глаз» (англ. The Searching Eye), после чего смонтировал фильм Джона Франкенхаймера «Гран-При» и сделал короткую документалку «Почему человек творит?» (англ. Why Man Creates). Наконец, в 1974 году Сол снял свой единственный полнометражный фильм «Фаза 4» (англ. Phase IV).

Логотипы и прочий дизайн[править | править вики-текст]

Некоторые логотипы, созданные при участии Басса, стали хорошо узнаваемы в Северной Америке. Среди них логотип корпорации AT&T (1969 и 1983), авиакомпании Continental Airlines (1968), Dixie (1969) и United Airlines (1974).

Некоторые компании, для которых Солом Бассом были созданы логотипы:

Постеры и титры к фильмам[править | править вики-текст]

Сол Басс занимался художественным оформлением фильмов крупнейших англоязычных режиссёров середины века — Отто Премингера, Альфреда Хичкока, Билли Уайлдера и Стэнли Кубрика. Его последние заготовки предназначались для фильма Стивена Спилберга «Список Шиндлера», но не были использованы режиссёром. Деятельность Басса в этой области, вдохновившая многих других дизайнеров, продолжалась около пятидесяти лет.

1950-е[править | править вики-текст]

1960-е[править | править вики-текст]

1970-е[править | править вики-текст]

1980-е[править | править вики-текст]

Неиспользованные постеры[править | править вики-текст]

Примечания[править | править вики-текст]

Ссылки[править | править вики-текст]