Эта статья является кандидатом в хорошие статьи

Бюст Нефертити

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к: навигация, поиск
Nofretete Neues Museum.jpg
мастерская Тутмоса
Бюст Нефертити, ок. 1351—1334 до н. э.
Известняк.
Новый музей, Берлин

Бюст Неферти́ти — одно из самых известных произведений амарнского стиля и искусства Древнего Египта в целом, стилизованный портрет Нефертити, супруги фараона-реформатора Эхнатона (ок. 1351—1334 до н. э.). С 2009 года находится в экспозиции Нового музея на Музейном острове в Берлине.

Бюст Нефертити был найден 6 декабря 1912 года немецким египтологом Людвигом Борхардтом при раскопках в Тель-эль-Амарне, проводившихся при содействии Немецкого Восточного общества (нем. Deutsche Orient-Gesellschaft, DOG). Бюст обнаружили в «мастерской» древнеегипетского скульптора Тутмоса, где также находились десятки скульптур, изображавших Эхнатона и его приближённых. В 1913 году бюст Нефертити был вывезен в Германию. В 1920 году Джеймс Симон[de], финансировавший раскопки в Египте, передал древнюю скульптуру в подарок Музею Передней Азии в Берлине. Впервые портрет Нефертити был выставлен в 1924 году на Музейном острове в одном из государственных музеев Берлина, специально построенном для египетской коллекции. В настоящее время бюст официально принадлежит Фонду прусского культурного наследия и является украшением коллекции Египетского музея и собрания папирусов.

История обнаружения бюста[править | править вики-текст]

Амарна (старый Ахет-Атон) между Мемфисом и Фивами
Остатки мастерской скульптора Тутмоса (дом 47,2)

В XIX — начале XX века исследования в Тель-эль-Амарне проводили такие учёные-египтологи, как Джон Гарднер Уилкинсон[de] (1824), Карл Рихард Лепсиус (1842—1845), Флиндерс Питри (1891—1892), Норман де Гарис Дэвис[de] (1901); это поселение в 1895 году посетил Джеймс Генри Брэстед. В то время Франция и Англия уже много лет имели в Египте исследовательские институты, и Союз немецких академий наук отдал распоряжение создать постоянное представительство немецких исследователей в Египте. Однако ему не хватало политической, финансовой и дипломатической поддержки. Кайзер Вильгельм II выразил недовольство отсутствием немецких достижений, особенно в сравнении с научными успехами, которые демонстрировали в Египте такие колониальные империи как Англия и Франция. По мнению Вильгельма, исторические находки могли в будущем появиться не только в парижском Лувре или лондонском Британском музее, но и в немецких музеях, в том числе в Берлине. Наконец, в 1899 году была введена должность научного атташе в кайзеровском генеральном консульстве в Каире. Задачей занимавшего эту должность служащего было информирование Берлинской академии наук о всех важных достижениях египтологии. В 1907 году должность занял археолог и египтолог Людвиг Борхардт[1]:22.

После завершения прусской экспедиции 1842 года[2]:7, которой руководил Карл Ричард Лепсиус, экспедиция Борхардта в 1907 году стала первой немецкой экспедицией на территории Амарны. Южнее храмовых руин лежали руины жилых домов и мастерских, которые считались перспективными для исследований. Людвиг Борхардт уговорил берлинского торговца хлопком Джеймса Симона стать спонсором следующих раскопок (он уже финансировал проводившиеся Борхардтом раскопки пирамид Абусир). В январе — апреле 1911 года Немецким восточным обществом проводились первые большие раскопки в Амарне, на которые в августе предыдущего года Симон получил концессию[1]:23[2]:7.

6 декабря 1912 года археологи обнаружили бюст в доме скульптора по имени Тутмос, в комнате, где хранились модели лучших произведений[3][4]. Среди кирпичной пыли, в двадцати сантиметрах от стены, была замечена затылочная часть женского бюста. Археологи извлекли скульптуру, погребённую под песком и обломками кирпичных стен дома, попутно откопав голову фараона Эхнатона, находившуюся рядом. Бюст в натуральную величину, выполненный из известняка, был раскрашен красками, которые великолепно сохранились. Это был портрет женщины с мягким овалом лица, прекрасно очерченным ртом, глазами миндалевидной формы и прямым носом. Под левым глазом скульптуры заметны царапины, — видимо, будучи повреждённой, из него выпала вкладка, изображающая радужку. Правый глаз со вставкой из горного хрусталя с небольшим зрачком из чёрного дерева хорошо сохранился. Синий парик, довольно высокий, был обвит небольшой рисованной «золотой» повязкой, украшенной «драгоценными камнями». По предположениям археологов, раньше на лбу бюста располагался урей — символ царской власти в виде священной змеи[5][6]:97. В той же комнате был найден раскрашенный известняковый бюст фараона Эхнатона в натуральную величину (находка № 1300), разбитый на куски[6]:98. С учётом состояния бюста Нефертити было понятно, что изображение фараона пострадало не от простого падения.

Распределение находок немецкой экспедиции[править | править вики-текст]

Когда Борхардт вёл раскопки в Амарне, Египет находился под британским правлением, а египетская Служба древностей (Service d'Antiquités Égyptiennes, также Département d'Antiquités, ныне Высший совет древностей) — под французским руководством. В соответствии с правилами, действовавшими в то время, распределение находок состоялось 20 января 1913 года по принципу «на равные части» (фр. à moitié exacte) для Египта и страны, осуществлявшей раскопки. Борхардт сам распределял находки на две части. Директор Службы древностей Гастон Масперо поручил своему инспектору Гюставу Лефевру[fr] определиться с выбором части для Египта. В одну часть Борхардтом был включён бюст Нефертити (тогда он ещё фигурировал под наименованием цветной головы «принцессы»), а во вторую, которую Лефевр избрал для Каирского музея, — так называемый Каирский складной алтарь — раскрашенная стела, изображающая фараона Эхнатона с женой Нефертити и их тремя детьми. К тому времени музей в Каире ещё ​​не имел ни одного образца таких алтарей и желал его получить; считается, что именно поэтому Борхардт и осуществил именно такое распределение находок[7][8].

Бюст в Германии[править | править вики-текст]

Джеймс Симон

Портрет Нефертити был вывезен археологами в Германию, где его поместили в Египетский музей Берлина[7]. В настоящее время он хранится в Новом музее. Сначала бюст находился на вилле Симона в части берлинского Тиргартена, в которой сейчас располагается представительство земли Баден-Вюртемберг. Там бюст неоднократно осматривал и кайзер Вильгельм II. После разделения находок Борхардт придерживался мнения, что бюст нельзя открыто показывать публике. В июле 1920 года Симон передал объекты с раскопок в Амарне в подарок Свободному государству Пруссии[9]. Впервые бюст был показан публике в 1924 году в рамках берлинской выставки на Музейном острове, посвящённой Тель-эль-Амарне[10][9].

Во время Второй мировой войны, в сентябре 1939 года, бюст был помещён в ящик № 28 хранилища рейхсбанка на Жандарменмаркт, а в 1941 году перемещён в бункер зенитной башни в Берлинском зоопарке. В марте 1945 года была проведена эвакуация художественных и культурных объектов из бункера зенитной башни в соляную штольню предприятия Erlebnisbergwerk в Меркерсе (Тюрингия)[11]. Через 13 дней после занятия Меркерса войсками США, 4 апреля 1945 года, бюст был перевезён в рейхсбанк во в Франкфурте[9][11]. После Второй мировой войны американцы создали в Висбадене место сбора произведений искусства, известное под названием Центрального пункта сбора, и бюст Нефертити в ящике с надписью «цветная царица» был перевезён из Франкфурта в Висбаден. Руководитель офицеров охраны искусства Уолтер Фармер воспрепятствовал вывозу бюста в США. 12 мая 1946 года по инициативе[11] Фармера в музее Висбадена была организована выставка объектов искусства из Берлина, среди которых находился и бюст Нефертити. «Шпигель» в январе 1947 года сообщал, что выставку увидело более 200 000 посетителей. В 1948 году все произведения искусства, вывезенные из Берлина, были переданы на хранение правительству земли Гессен[9]. В 1956 году бюст выставлялся в Висбадене[11].

Бюст вернулся в Берлин 22 июня 1956 года, где сначала выставлялся в картинной галерее Музейного центра Берлин-Далем. Через 11 лет бюст был передан Египетскому музею Берлина, вновь открытому в Шарлоттенбурге 10 октября 1967 года. За исключением того времени, когда в клинике Шарлоттенбурга Свободного университета Берлина, вблизи музея, проводилось первое исследование бюста на компьютерном томографе, он, как и остальная часть египетской коллекции, оставался в нём до 28 февраля 2005 года. После этого бюст на короткий срок был передан на выставку «Иероглифы о Нефертити» в Культурфорум Берлина. После открытия Нового музея по завершении реконструкции, 16 октября 2009 года, бюст Нефертити вернулся на своё первоначальное место на Музейном острове[12][13].

Нефертити[править | править вики-текст]

Эхнатон, Нефертити и 3 их дочери

Происхождение Нефертити неизвестно, научные представления об этом на протяжении многих лет менялись по мере появления различных археологических находок и их оценки. Относительно её имени «Неферет иити» (Нефертити), которое переводится как «Красавица появилась (пришла)», выдвигались предположения, что Нефертити не была египтянкой. Есть мнение, что Нефертити — это митаннийская принцесса, присланная ко двору отца Эхнатона — фараона Аменхотепа III. У тогдашнего царя Митанни Тушратты (ок. 1370 — ок. 1350 гг. до н. э.) было две дочери: Гилухепа (Гилухиппа) и Тадухепа (Тадухиппа), обе были отправлены ко двору фараона. Однако большинство историков считает её дочерью фараона Эйе, вероятного брата великой царицы Тейе, и его первой жены, а в этом случае она происходила из Ахми. Поскольку вторую жену Эйе, Той, в древнеегипетских надписях обозначают как кормилицу царицы, она не может быть матерью Нефертити, а только мачехой. Ещё одним доказательством египетского происхождения Нефертити является надпись, касающаяся её сестры Муднедйемет (или Мутберенет), которая при дворе фараона занимала высокую должность и впоследствии стала женой одного из следующих фараонов (возможно, её мужем стал Хоремхеб)[14].

Нефертити играла исключительно важную роль в религиозной жизни Египта того времени, сопровождая супруга во время жертвоприношений, священнодействий и религиозных празднеств. Она была живым воплощением животворящей силы солнца, дарующей жизнь. В Гемпаатоне и Хутбенбене — больших храмах бога Атона в Фивах ей возносили молитвы; ни одно из храмовых действ не могло происходить без неё, служившей залогом плодородия и процветания всей страны. «Она проводит Атона на покой сладостным голосом и прекрасными руками с систрами, — говорится о ней в надписях гробниц вельмож-современников, — при звуке голоса её ликуют». Стены зала, возведённого Эхнатоном на 6-м году правления в своей столице для празднования церемонии Сед, были декорированы колоссальными скульптурными изображениями Нефертити, отождествленной с Тефнут — богиней влаги, дочерью Солнца-Ра, стоящей на страже мировой гармонии и божественного закона. В этой ипостаси Нефертити могла изображаться в качестве сфинкса, поражающего врагов Египта палицей. Обладавшая огромной властью и полномочиями, царица чаще всего изображалась в своём излюбленном головном уборе — высоком синем парике, обвитом золотыми лентами и уреем, который символически подчёркивал её связь с грозными богинями, дочерьми Солнца[15]:130—133.

К 14-му году правления Эхнатона (1336 до н. э.) все упоминания о царице исчезают. В то же время, одна из статуй, обнаруженных в мастерской скульптора Тутмоса, показывает Нефертити на склоне лет[3].

Бюст[править | править вики-текст]

Бюст целиком изготовлен из известняка и полностью окрашен. На нём нет никаких иероглифических надписей. Однако характерная «корона», которую Людвиг Борхардт назвал «париком», помогла идентифицировать модель, сравнив с другими изображениями Нефертити[16]. Стиль моделировки восходит к временам правления Эхнатона и, следовательно, относится к 18-й династии (Новое царство). В пределах Амарнского периода бюст, учитывая его форму, относят к так называемой «поздней амарнской фазе», ​​то есть к последним годам правления Эхнатона.

Датировка[править | править вики-текст]

Несмотря на установление ориентировочного времени создания, точная датировка и определение возраста, например, с помощью анализа изотопа углерода14 C невозможна, поскольку бюст практически не содержит органического материала[17]. В среднем создание бюста сегодня датируется 1340 годом до н. э.[2]:4, хотя оценки различаются ввиду наличия различных данных и разных подходов к определению египетской хронологии.

Использованные краски содержат органические вяжущие вещества, однако в малом соотношении (100:1), для того, чтобы можно было провести анализ. Штефан Зимон, эксперт исследовательской лаборатории Rathgen государственных музеев Берлина привлекал внимание к такой возможности датировки, как детальное изучение левого глаза скульптуры с целью определения, сохранились ли там остатки воска[18]. С другой стороны, «Шпигель» ещё в 1997 году сообщал, что египтолог Рольф Краусс во время научно-исследовательской работы в журнале египетского музея Берлина наткнулся на старый образец воска, который, вероятно, был взят из правого глаза бюста в 1920 году (при этом бюст был повреждён). Таким образом стал возможен радиоуглеродный анализ, который во время исследования (в 1997 году) определил возраст бюста в 3347 лет[19].

Бюст в музейной экспозиции

Обработка и материал[править | править вики-текст]

Хотя Людвиг Борхардт написал в дневнике, что высота бюста 47 см (через 11 лет он указал высоту 48 см)[20], на самом деле она составляет 50 см[2]:4[21][22]. Вес бюста около 20 кг, на его известняковую основу наложен раскрашенный слой стукко (гипсовой штукатурки)[23]. Правый глаз имеет вкладку из горного хрусталя, очень тонко процарапанную радужку, прокрашенную чёрной краской и закреплённую воском, со зрачком из чёрного дерева[24][25]. Белок глаза выполнен из известняка. Зрачок левого глаза отсутствует, невозможно определить, был ли он установлен скульптором[26]:254.

Людвиг Борхардт заказал химический анализ использованных красок и опубликовал его результаты в работе 1924 года Портрет царицы Нефертити[27]. Состав был определён таким:

  • синяя: цветной стеклянный порошок (фритты) с долей оксида меди;
  • телесного цвета: тонкая пудра кальцита с долей красного известняка (пигмент оксида железа);
  • жёлтая: аурипигмент (мышьяка сульфид (III));
  • зелёная: цветной стеклянный порошок с долей оксидов меди и железа;
  • чёрная: уголь с воском;
  • белая: мел (карбонат кальция)[28].

Бюст был раскрашен только после завершения моделирования поверхности стукко. Микрофотографии показывают, что пять различных слоёв краски накладывались в следующем порядке: синий, белый, жёлтый, синий и, наконец, красный[18].

Изображение царицы[править | править вики-текст]

На многих изображениях Нефертити носит характерную синюю корону (тиару), которую часто называют «корона-шлем», с золотой лобной подвеской; цветная лента (обруч-диадема) обвивает головной убор, сзади она «крепится» нарисованным сердоликом, с обеих сторон которого расположены соцветия папируса[1]:13. Диадема, подобная той, что была найдена в гробнице Тутанхамона, нарисована жёлтой, красной, синей и зелёной красками, обозначающими, что она выполнена из золота и драгоценных камней[A 1]. Надо лбом находился царский урей. Позади вдоль шеи из-под короны опущены две красные ленты, разделённые белым контуром[29]. В отличие от других древнеегипетских бюстов, у этого отсутствуют плечи, он заканчивается в начале ключиц.

У царицы тонкие черты лица, высокие скулы, длинная шея без морщин. Обе половины лица абсолютно симметричны. Кожа свежего розово-бежевого цвета, губы не слишком полные, красно-коричневого оттенка[30][26]:253. Макияж выглядит как будто его только что нанесли. В своей выразительности изображение не только соответствует идеалу красоты современности, но и придаёт образу Нефертити особую индивидуальность[2]:15.

Статуя сидящего Рахотепа (Египетский музей, Каир)

Впечатление, производимое бюстом на зрителя, объясняется рядом факторов, в том числе почти идеальной сохранностью, обеспечившей яркость красок и живость правого глаза[2]:13. Настолько детальную работу над зрачками из горного хрусталя можно найти разве что на двух статуях принца Рахотепа и его жены Нофрет из 4-й династии (Древнее царство), что сделало эти скульптуры всемирно известными. Эффекты общей обработки придают бюсту реалистичный вид и притягивают взгляд зрителя несмотря на идеализированные линии. Другой момент — сочетание покоя и движения: голова и затылок под тяжестью короны кажутся прижатыми книзу, в то же время шея подаётся вперёд. Необходимость противодействия весу короны подчёркивается напряжёнными мышцами шеи[31]:69, что особенно отчётливо видно сзади, под короной, где голова соединяется с шеей.

Ненайденный левый глаз[править | править вики-текст]

До того как бюст Нефертити был найден, он никогда не покидал мастерскую Тутмоса. После его обнаружения мусор и материал вокруг места находки, а также всё вынесенное из мастерской, было тщательно обследовано. Были найдены маленькие обломки ушей, однако вкладку для глаза так и не нашли. Борхардт по этому поводу написал в дневнике раскопок: «Лишь значительно позже я увидел, что её (вкладки) никогда не существовало». Позже он объяснил, что в левом глазу не было никаких следов вяжущего агента, которые имелись на вкладке правого глаза, а также никаких видимых следов обработки[31]:67.

Мнения относительно отсутствующего левого глаза значительно расходятся. Как правило, его отсутствие объясняют тем, что он не был вставлен. С одной стороны, речь идёт о том, что пустая глазница не имеет следов оригинального крепления с помощью клея или обработки, хотя вкладка должна была быть помещена туда ещё при изготовлении бюста[26]:254. По мнению Доротеи Арнольд, пока микроскопические исследования не покажут следов обработки, следует считать, что левого глаза никогда не было[31]:67. Николас Ривз, однако, обращает внимание на то, что ранние пробы показали наличие в левой глазнице следов той же краски, что и в правой[32]. Захи Хавасс также считает, что бюст был изготовлен с двумя глазами, а левый был уничтожен позже[33].

Штефан Зимон указывает на то, что до сих пор не было проведено исследований для определения того, содержит ли левый глаз следы воска в качестве вяжущего агента. А учитывая ценность бюста, взятие образца для дальнейшего анализа вряд ли возможно. Кроме того, он указывает на небольшие повреждения под глазом и также отмечает следы синей краски в левом и правом глазах[18].

Поскольку Нефертити (насколько в настоящее время известно) после 12-го или 13-го года[A 2] правления Эхнатона больше не упоминается, в течение некоторого времени считалось, что она впала в немилость, и это обстоятельство повлияло на работу над её изображениями. Также высказывалось предположение, что у царицы была болезнь глаз[34]. Бюст Нефертити — пока единственное из всех найденных изображений царицы, у которого нет левого глаза.

Исследования[править | править вики-текст]

Первое исследование бюста было проведено в 1920-е годы химиком Фридрихом Ратхеном[18]; Людвиг Борхардт опубликовал его результаты в 1924 году. Скульптор Рихард Еннер исследовал бюст в 1925 году, когда проводил реставрацию. Дополнительные анализы и измерения осуществлялись также в 1950, 1969 и 1982 годах. В 1986 году были исправлены опубликованные Борхардтом данные о составе гипса: новое химическое исследование показало, что это гипсо-ангидритовая смесь (стукко), которая также использовалась в других объектах Амарнского периода. В 1989 году египтолог Рольф Краусс обнаружил, что бюст был исполнен с помощью сетки для переноса изображений в 26 пальцев по 1,875 см каждый, а общая высота составляла почти 50 см[35].

Бюст Нефертити дважды исследовался на компьютерном томографе (КТ) (в 1992 и 2006 годах) для изучения техники изготовления, оценки сохранности и имеющихся повреждений без нанесения дополнительного вреда самому бюсту. Бюст (голова) царицы Тейе (ÄMP 21834), который считается вторым по важности предметом в собрании древнеегипетского искусства Египетского музея Берлина[36]:134, прошёл аналогичное исследование ещё ​​в 1990 году.

Горизонтальные сечения, выполненные на уровне глаз позволили измерить плотность вещества в правой глазнице за вкладкой из горного хрусталя. Она соответствовала плотности человеческой жировой ткани, и было сделано предположение, что речь идёт о воске. Значительная корректировка известняковой основы наложением стукко также позволила сделать предположение, что бюст был моделью скульптора. Так, скульптуры, которые предназначались для захоронений и храмов, не обрабатывались гипсом так тщательно[36]:148.

Через 14 лет после первого исследования было проведено новое КТ-сканирование бюста. Его организовали Национальное географическое общество и подразделение Siemens Medical Solutions фирмы Siemens. Сканирование прошло под руководством доктора медицины Александра Гуппертца, директора института Imaging Science берлинской клиники Шарите, и под наблюдением египтолога, директора Египетского музея, Дитриха Вильдунга[de]. Исследование 2006 года позволило более подробно, чем в 1992 году, изучить структуру известняковой основы бюста[37].

Дитрих Вильдунг так описал результаты исследований бюста[37]:

« Изображение, которое получено из известняковой основы бюста, не слишком характерно. Сам бюст производит более индивидуальное впечатление, имеет захватывающие черты лица. »

Основа бюста имела «тонкую длинную шею и неровные плечи». Существенные поправки были выполнены слоями гипса, порой достигающими толщины в 4 см. С одной стороны, слоями гипса маскировалась грубость известняковой основы, с другой — последний слой гипса позволил выполнить очень тонкие и деликатные морщины под глазами. Вильдунг описал это как «типичный процесс в мастерской скульптора». Эта тонкая работа по гипсу свидетельствует о тщательной обработке лица царицы. Для того, чтобы лучше представить изображение Нефертити, при экспонировании бюста в Старом музее его освещение было изменено[2]:13[38]. Теперь она уже кажется не «красивой девушкой»[38], а зрелой женщиной.

Однако сравнивая данные КТ-сканирования 1992-го и 2006 годов и оценку этих данных, работники Федерального института исследования и тестирования материалов пришли к иному выводу: другого лица Нефертити нет, оно существует только виртуально[39].

Бюст и искусство Амарны[править | править вики-текст]

Хотя все найденные на территории раскопок предметы отличаются высочайшим качеством исполнения, всё же бюст Нефертити является наиболее выдающейся работой из мастерской скульптора Тутмоса. Это единственное раскрашенное изображение с тонкой отделкой считается шедевром древнеегипетского искусства. Известняковый бюст превосходит по своему исполнению не только изваяния всех остальных эпох в истории Древнего Египта, но и другие изображения, рельефы, статуи Амарнского периода. В отличие от гипертрофированных изображений фараона, царицы и их детей начала Амарнского периода, далёких от современных представлений об идеале красоты, бюст Нефертити в натуральную величину с симметричными пропорциями производит впечатление гармонии.

Портрет в виде бюста для древнеегипетской скульптуры нехарактерное явление. Как правило, при создании скульптурного изображения человека голова и тело выполнялись отдельно и из разных материалов[2]:8. На бюсте Нефертити отсутствуют какие-либо следы того, что он предназначен для создания составной статуи царицы (например, нет так называемых «шипов» для соединения).

По сравнению с другими изображениями царицы эта работа является уникальной. Доротея Арнольд различает пять типов портретных изваяний царицы: The Definite Image — «идеализированное изображение» (Берлин, № 21300 и № 21352), The Ruler — «Правительница» (Египетский музей Каира, JE 45547), The Beauty — «Красотка» (Берлин, № 21220), Nefertiti in Advanced Age — «Нефертити старшего возраста» (Берлин, № 21263) и The Monument — «памятник» (Берлин, № 21358). Бюст Нефертити (№ 21300) считается идеализированным изображением[40]:65—83. Другие египтологи также считают этот бюст идеализированным изображением Нефертити.

Рольф Краусс отмечает, что «ни одно человеческое лицо не имеет столь математически точных пропорций. Голова Нефертити — это идеализированное изображение Нефертити»[35]. Он установил, что бюст был создан по сетке с квадратом со стороной в палец (1,875 см) — наименьшую единицу длины в Древнем Египте[40]:68. До этого в изобразительном искусстве применялись меры, самой меньшей из которых была ладонь — около четырёх пальцев (7,5 см). Историки искусства постоянно подчёркивают полную симметрию бюста. Подбородок царицы, рот, нос, урей на лбу лежат точно на центральной оси лица. Однако эта точность касается только лица. Обработка короны с обеих сторон или плеч не слишком симметрична. Например, левая сторона короны немного шире правой[40]:68. Симметрия лица особенно заметна в зеркальном отражении[41], — то, что обе стороны полностью одинаковы становится очевидным. Бюст царицы занимает в искусстве Амарны видное место, поскольку отличается от предыдущих изображений чёткой «цифровой» системой. Несмотря на то, что сохранились многочисленные рельефы, бюсты, статуи, изображающие Нефертити, как она выглядела на самом деле — неизвестно.

Споры и требования возврата бюста[править | править вики-текст]

Первое требование Египта о возвращении бюста поступило уже после первой публичной выставки бюста в 1924 году в Новом музее[1]:26. Пьер Лако[en], преемник Гастона Масперо на посту директора египетской «Службы древностей» (Service d’Antiquités Égyptiennes) и Каирского египетского музея, настаивал на немедленном возвращении бюста, и египетское правительство присоединилось к нему. Лако не сомневался в справедливости распределения находок немецкой экспедиции, однако ходатайствовал о возвращении из «моральных» соображений[1]:83. В следующем году Борхардту отказали в лицензии на раскопки в Египте.

В 1929 году Лако посетил Берлин, и тогдашний директор Египетского музея Берлина Генрих Шефер был готов вернуть бюст в Египет. Джеймс Симон, который в 1920 году подарил бюст берлинскому музею (вместе с другими находками из Амарны), на это также соглашался, а Египет предложил в обмен на бюст статую Ранефера (Старое царство) и статую сидящего Аменхотепа, сына Хапу (Новое царство). Министерство экономики, искусства и народного образования согласилось на возвращение с обменом, однако общественное мнение было против и настаивало на том, что бюст должен остаться в Берлине. В 1930 году министерство решило отказаться от обмена[1]:85.

К годовщине коронации короля Фуада I в 1933 году прусский министр-президент Герман Геринг планировал вернуть бюст в Египет, что из пропагандистских соображений поддерживалось также Йозефом Геббельсом. Зато в одной из своих речей Адольф Гитлер в том же году назвал бюст Нефертити иконой:

« Я голову царицы никогда не отдам. Она является шедевром, драгоценностью, сокровищем.[42] »

Рейхсканцлер планировал построить большой музей, где один зал был бы посвящён исключительно бюсту, и отказался от его возвращения.

После Второй мировой войны[править | править вики-текст]

В 1945 году возник внутринемецкий конфликт относительно местонахождения бюста. Представители восточной оккупационной зоны считали, что они были незаконно лишены древностей Государственных музеев, перемещённых во время войны. Запрос на возврат произведений искусства и культурных ценностей на довоенные места осуществлялся в соответствии с так называемым «принципом происхождения». Представители западной оккупационной зоны сослались на немецкое законодательство и не согласились на передачу в восточную зону бюста и других культурных объектов Государственных музеев, которые оказались в Западном Берлине[43].

После окончания Второй мировой войны различные американские музеи заявили о своём интересе к немецким культурным сокровищам. Музей Метрополитен в Нью-Йорке хотел получить бюст Нефертити, однако вывоз его в США был остановлен офицером защиты искусства Уолтером Фармером[1]:85, 87. После выставки 1946 года в Национальном музее Висбадена, где бюст Нефертити экспонировался вместе с другими произведениями искусства, Египет возобновил свои требования о возврате бюста царицы. Планировалось, что её скульптурный портрет займёт надлежащее место в Каирском египетском музее. Прошли переговоры между представителями Египта и США. Вывод исследования, проведённого американским военным правительством, гласил, что бюст Нефертити не является частью художественных сокровищ, похищенных нацистами, а привезён в Берлин «должным образом» в 1913 году. В 1947 году в прессе появилось сообщение, что бюст Нефертити остаётся в Германии[44].

Конфликт по поводу прав собственности на скульптуру привёл к длительным спорам между правительством Египта и Египетским музеем Берлина. Египтяне во главе с Захи Хавассом обвинили немцев, что бюст используется ненадлежащим образом, и утверждали, что скульптура была скрыта Борхардтом среди других скульптур. В 2012 году планировалось проведение выставки египетских работ со всего мира в ещё недостроенном музее Гизы, и бюст Нефертити должен был быть представлен там как главная достопримечательность. Однако немецкая сторона не желает расставаться со скульптурой, поскольку это важнейший экспонат Египетского музея. Кроме того, были высказаны опасения, что бюст может быть повреждён во время перевозки. Исследование пористого известняка статуи показало, что в скульптуре имеется несколько полостей, и есть вероятность её разрушения во время транспортировки. Захи Хавасс считает, что скульптуру можно перевозить, и угрожает дальнейшими претензиями[45]. Немецкая сторона, помня о событиях 2011 года, когда толпа штурмовала Каирский музей, опасается также, что бюст может постигнуть судьба Бамианских Будд[46].

Копии бюста и подозрения в мошенничестве[править | править вики-текст]

Копии бюста[править | править вики-текст]

Существуют многочисленные дубликаты бюста Нефертити. В начале 1920-х годов Египетский музей заказал копии с некоторых своих экспонатов, в том числе и с портрета царицы, скульптору Тине Хаим (нем. Tina Haim). По свидетельству Ханса Густава Гютерброка[de][47], во избежание повреждения бюста, слепок с него не делался: Хаим выполняла реплику по измерениям, которые она снимала с оригинала[48]:97.

В 1925 году Рихард Еннер выполнял реставрацию ушей и остатков урея на бюсте, и начал работу по изготовлению первой копии в мастерской гипсовых форм — старейшем объекте государственных музеев Берлина, где с 1819 года создают точные копии важных экспонатов берлинских и европейских музеев[49]. В качестве материала используется высококачественный гипсовый алебастр. Изготовление копий бюста осуществляется с помощью мастер-копии, а сами копии соответствуют всем измерениям оригинала[50].

После того как Джеймс Симон подарил Прусскому государству все находки из Амарны, он оставил у себя копию бюста Нефертити, которая сегодня, вероятно, находится в собственности потомков Симона[48]:94, 119. Кайзер Вильгельм II также заказал копию, в которую вставили второй глаз[51]. В 1918 году, отправляясь в изгнание, он забрал эту копию с собой в Нидерланды[52]. Она и сегодня находится в имении Дорн, где жил кайзер[48]:119. Копия, принадлежавшая Вильгельму II, демонстрировалась в 2010 году на специальной выставке «История и приключения археологии» в Рурском музее в Эссене и в 2011 году на специальной выставке «Сиси и Вильгельм II — кайзеры на Корфу» в Государственном музее античности в Лейдене, Нидерланды.

Считается, что у Гитлера также была одна или даже несколько точных копий скульптуры; они якобы были изготовлены для обмена с Египтом[50], а Гитлер будто бы планировал оставить оригинал для собственной частной коллекции [53].

Канал ZDF использовал версию о существовании гитлеровской копии бюста в «документальном» фильме 2007 года: якобы, по приказу некоего майора, Нефертити была взята из хранилища под вышкой в Берлинском зоопарке и помещена в ящик под номером 28, но в шахту в Меркерси прибыла под номером 34. Однако эти предположения являются противоречивыми, поскольку утверждения майора, во-первых, не совпадают с протоколами, в соответствии с которыми бюст в то время был уже транспортирован в соляную шахту в Тюрингии. Во-вторых, тем, кто отдал приказ о перевозке художественных ценностей в шахту, был сам Гитлер[50].

В конце 1960-х была изготовлена ​​форма для литья на основе фотограмметрических данных, которая, однако, была недостаточно точна и была доработана реставратором Иоахимом Людке для изготовления максимально точных копий[48]:120. Например, копии, изготовленные с помощью этой формы, из соображений безопасности бюста «испытывали» переезд с Шарлоттенбурга в Старый музей на Музейном острове и презентацию на новом месте[54].

В 2011 году бюст Нефертити был измерен 3D-сканером, позволяющим осуществлять воспроизведения с точностью до сотой доли миллиметра. На основе этих измерений мастерская гипсовых форм изготовила особую ограниченную серию копий в количестве 100 штук[55].

Подозрение в мошенничестве[править | править вики-текст]

В начале 1980-х распространился миф, будто Людвиг Борхардт заказал бюст царицы, закопал его, а затем 6 декабря 1912 года «обнаружил». Якобы Борхардт этой находкой намеревался произвести впечатление на высоких посетителей раскопок, среди которых был саксонский принц Иоганн Георг[de][48]:92.

Позиция Рольфа Краусса относительно этой версии была такой: «При соответствующей интерпретации фактов этой гипотезе отвечают назойливое желание Борхардта получить бюст при распределении находки и его последующая попытка помешать показу бюста широкой публике»[48]:92 Команда раскопок к тому времени уже нашла пигменты и теоретически было возможно их снова использовать, но исследование бюста в 1988 году показало, что для изготовления бюста использовалась так называемая гипсо-ангидритовая смесь. Эта смесь на раскопках была неизвестна, а её воспроизведение (подделка) без её химического анализа невозможно. Краусс также считает культурно-археологическую оценку на данный момент (1988 год) затруднительной, поскольку не опубликованы данные обо всех находках Амарны, а опубликованная информация о бюсте Нефертити также неполна[48]:93.

В марте 2009 года швейцарский историк культуры Генри Штирлин[56] обнародовал теорию, в соответствии с которой бюст Нефертити изготовлен лишь в начале XX века. Согласно его предположению, бюст был изготовлен по заказу Людвига Борхардта без намерения подделки, а с целью продемонстрировать на бюсте ожерелье, которое было найдено при раскопках. Защищая эту теорию, Штирлин обратил внимание на то, что с точки зрения египтологов бюст намеренно не имеет левого глаза, при том что египтяне верили, что статуи являются живыми людьми; также плечи бюста обрезаны вертикально, а древние египтяне всегда обрезали их горизонтально.

Независимо от Генри Штирлина писатель Эрдоган Эрсиван[de], в творчестве которого тема древнеегипетской цивилизации занимает важное место, подверг сомнению подлинность бюста Нефертити[57]. По его мнению, моделью для бюста стала жена Людвига Борхардта, и поэтому он предпочёл держать бюст «под спудом»[58].

Бывший директор Египетского музея Берлина Дитрих Вильдунг назвал теорию Штирлина «без сомнения, неправильной»[59] и отметил, что на бюсте не найдено ни одного следа современных материалов. Такая идеальная подделка во времена Борхардта была невозможной[17].

Андре Визе, куратор Базельского музея древностей, также подчеркнул в одном из интервью, что «обвинения в подделке просто нонсенс», а предположения об этом «необоснованные и не заслуживают доверия». Бюст неоднократно исследовали, и результаты всех анализов, рентгеновских исследований и обстоятельства находки указывают на его подлинность. Цветные пигменты без сомнения изготовлены в древности, а вот гипс и камень являются так называемыми «старыми» материалами, возраст которых определить невозможно. Однако решающим, по мнению Визе, является то, что после бюста Нефертити был найден почти идентичный ему бюст Эхнатона. Для того, чтобы подделать бюст Нефертити, надо было видеть бюст Эхнатона[60].

Захи Хавасс также отрицает теорию Штирлина, заявляя, что Штирлин не историк, и его предположение о подделке бюста является чистой фантазией. Насчёт вертикально обрезанных плеч Хавасс напоминает, что во время своего правления Эхнатон ввёл новые художественные формы. Бюст, по его мнению, был изготовлен с двумя глазами, однако левый глаз был позже разрушен[33].

Штефан Зимон, специалист исследовательской лаборатории государственных музеев Берлина «Ратген», также не согласен с версией подделки. Он, как и Рольф Краусс ранее, отметил, что в бюсте использована так называемая амарнская гипсо-ангидритовая смесь с частицами известняка, которая в 1912 году была ещё неизвестна[A 3]. А подделка без знания состава смеси невозможна[18].

Культурное значение[править | править вики-текст]

Со времени первой выставки в 1924 году бюст Нефертити занимает особое место в музейной культуре Берлина и притягивает многочисленных посетителей. Значительное влияние на резкий рост интереса к бюсту и Древнему Египту в те времена вызвала не только впечатление, производимое бюстом, но и открытие Говардом Картером в 1922 году гробницы Тутанхамона (KV62), признанное одним из решающих и наиболее известных событий в египтологии. Среди других найденных на данный момент предметов искусства Древнего Египта бюст Нефертити можно сравнить разве что с золотой маской Тутанхамона[61].

Бюсту посвящалось такое количество первых страниц в газетах и журналах, как и известным «селебритиз» и «девушкам с обложки». Для женщин в начале 1920-х изображение было иконой стиля[35], и они копировали «макияж» царицы. Пресса часто называла «Нефертити» известной или прекрасной «жительницей Берлина».

Коментарии[править | править вики-текст]

  1. Сравните Carter No. 256,4,0 (диадема), The Griffith Institute: Tutankhamun: Anatomy of an Excavation
  2. По этому поводу у археологов есть разные предположения: Герман Шлёгль[de] считает, что Нефертити умерла в 13-й год правления (в: Hermann A. Schlögl Das Alte Ägypten. Geschichte und Kultur von der Frühzeit bis zu Kleopatra. — München: C. H. Beck, 2006. — S. 238. — ISBN 3-406-54988-8.); а Марк Габольд[en], что она ещё жила в 17-й год правления Эхнатона и умерла незадолго до его смерти (в: Das Geheimnis des goldenen Sarges. Echnaton und das Ende der Amarnazeit / Alfred Grimm, Sylvia Schoske (Hrsg.). — München, 2001. — S. 20. — ISBN 3-87490-722-8.)
  3. Химический анализ был сделан в 1986 году.

Примечания[править | править вики-текст]

  1. 1 2 3 4 5 6 7 Wedel Carola. Nofretete und das Geheimnis von Amarna.
  2. 1 2 3 4 5 6 7 8 Wildung Dietrich. Die Büste der Nofretete.
  3. 1 2 Yakutchik Maryalice. Who Was Nefertiti?. Discovery Channel. Проверено 23 ноября 2009.
  4. Booth Charlotte. The Ancient Egyptians for Dummies. — for Dummies. — ISBN 978-0-470-06544-0.
  5. Ägyptisches Museum Berlin. Die Büste der Königin Nofretete. S. 71.
  6. 1 2 Borchardt Ludwig, Ricke Herbert. Die Wohnhäuser in Te11 el-Amarna. Hrsg. Deutsche Orient-Gesellschaft in Zusammenarbeit mit dem Deutschen Archäologischen Institut, Abt. Kairo, Mann, Berlin, 1980, ISBN 3-7861-1147-2.
  7. 1 2 Archaeological Controversy: Did Germany Cheat to Get Bust of Nefertiti?, Der Spiegel (10 February 2009). Проверено 17 ноября 2009.
  8. Bénédicte Savoy (Hrsg.): Nofretete. Eine deutsch-französische Affäre 1912–1931. Böhlau, Wien/Köln/Weimar 2011, ISBN 978-3-412-20811-0. S. 31.
  9. 1 2 3 4 The Bust of Nefertiti: A Chronology. "Nefertiti travels" campaign website. CulturCooperation (2007). Проверено 22 ноября 2009.
  10. Nofretete geht auf Reisen: Nofretete in Berlin: Eine Chronologie  (нем.)
  11. 1 2 3 4 Siehr, 2006, p. 115
  12. Paterson Tony. Queen Nefertiti rules again in Berlin's reborn museum, The Independent (17 October 2009). Проверено 15 ноября 2009.
  13. Pommereau Isabelle de. Germany: Time for Egypt's Nefertiti bust to go home?, The Christian Science Monitor (2 November 2009). Проверено 15 ноября 2009.
  14. Schlögl Hermann A. Das Alte Ägypten. Geschichte und Kultur von der Frühzeit bis zu Kleopatra. — C. H. Beck, München, 2006, S. 225. — ISBN 3-406-54988-8.
  15. Silverman David P., Wegner Josef William, Wegner Jennifer Houser. Akhenaten and Tutankhamun: revolution and restoration. — University of Pennsylvania, Museum of Archaeology, 2006. — ISBN 978-1-931707-90-9.
  16. Breger, 2006, p. 285
  17. 1 2 Berliner Morgenpost: Rätselraten um Königin Nofretete. 07.05.2009 р.
  18. 1 2 3 4 5 Spiegel-online: Streit um die schweigsame Schönheit. 15.05.2009 р.
  19. Pupille im Speicher (12 мая 1997).
  20. Borchardt Ludwig. Tagebucheintrag zur Auffindung der Nofretete-Büste. Ägyptisches Museum Berlin, Inventar-Nr. 21357.
  21. Berlin, Ägyptisches Museum der Staatlichen Museen Berlin Preußischer Kulturbesitz: Nofretete — Echnaton. — Zabern, Mainz, 1976, Nr. 80
  22. Матье М. Во времена Нефертити. — Л., М.: Искусство, 1965. — С. 56.
  23. Ausstellungskatalog Ägyptisches Museum Berlin, 1967, Nr. 767: Büste der Königin Nofretete, S. 71.
  24. Janson Horst Woldemar, Janson Anthony F. History of art: the Western tradition. — Prentice Hall PTR, 2003. — ISBN 978-0-13-182895-7.
  25. Матье М. Во времена Нефертити. — Л., М.: Искусство, 1965. — С. 57.
  26. 1 2 3 Tyldesley Joyce. Mythos Ägypten. Die Geschichte einer Wiederentdeckung.
  27. Anthes Rudolph. Nofretete — The Head of Queen Nofretete. P. 6.
  28. Матье М. Во времена Нефертити. — Л., М.: Искусство, 1965. — С. 118.
  29. Матье М. Во времена Нефертити. — Л., М.: Искусство, 1965. — С. 57.
  30. Settgast Jürgen. Ausstellungskatalog Nofretete — Echnaton, Nr. 81
  31. 1 2 3 Arnold Dorothea. The Royal Women of Amarna. Images of Beauty from Ancient Egypt.
  32. Reeves Nicholas. Faszination Ägypten. S. 134.
  33. 1 2 Digital Journal: Egypt's Rubbishes Claims that Nefertiti Bust is 'Fake', 12.05.2009  (англ.)
  34. Tyldesley Joyce. Ägyptens Sonnenkönigin. Biographie der Nofretete. S. 291.
  35. 1 2 3 National Geographic: Die Schöne vom Nil. 01.04.2001  (нем.).
  36. 1 2 Wildung Dietrich. Einblicke. Zerstörungsfreie Untersuchungen an altägyptischen Objekten.
  37. 1 2 Siemens: Siemens enträtselt Inneres von Nofretete  (нем.)
  38. 1 2 Der Tagesspiegel: Nofretete. Ihr zweites Gesicht. 25.07.2007  (нем.)
  39. ZfP-Zeitung 116:Das zweite Gesicht der Nofretete. Oktober 2009  (нем.)
  40. 1 2 3 Arnold Dorothea. The Royal Women of Amarna. Images of Beauty from Ancient Egypt. — New York, 1996
  41. Habicht Michael E. Nofretete und Echnaton. Das Geheimnis der Amarna-Mumien. — Koehler & Amelang, Leipzig, 2011, ISBN 978-3-7338-0381-0, Abb. XI-a und XI-b
  42. ZDF terra-x: Die Odyssee der Nofretete: Skandal um Nofretete. Ägypten fordert die wertvolle Büste zurück. 29.07.2007.  (нем.)
  43. museo-on.de: Kleine Anfrage von Evrim Baba: Koloniale Raubkunst; Drucksache 16/10754, vom 9. Mai 2007 (PDF; 280  kB)
  44. Eine Königin bleibt. Der berühmteste Kopf aus Stein (4 января 1947).
  45. Egypt wants Nefertiti bust; Germans say ‘nein’ (англ.). The Associated Press (May 16, 2007). Проверено 22 декабря 2010. Архивировано из первоисточника 6 июля 2012.
  46. Auge in Auge mit der Pharaonin (нем.). Frankfurter Allgemeine Zeitung. Проверено 2 декабря 2014.
  47. Известный позднее хеттолог, сын члена Немецкого восточного общества Бруно Гютерброка. В описываемое время он был подростком, и в мастерскую, где работала Хаим, его привели родители.
  48. 1 2 3 4 5 6 7 Krauss Rolf. 1913—1988. 75 Jahre Büste der NofretEte — Nefret-iti in Berlin.
  49. Gipsformerei der Staatlichen Museen zu Berlin Museen und Einrichtungen (нем.). Проверено 18 ноября 2014.
  50. 1 2 3 Die Odyssee der Nofretete: Original und Fälschung (нем.). ZDF terra-x (27. Juli 2007.). Проверено 24 ноября 2014.
  51. Nofretete für Kaiser Wilhelm (нем.). RP Online (11. Februar 2010.). Проверено 24 ноября 2014.
  52. Berliner Umschau: Nofretete Superstar (нем.) (2009-26-10).
  53. Archaeology Headlines: Nefertiti's «hidden fase» proves famous Berlin bust is not Hitler's fake (англ.). Archaeology Headlines (April 3rd, 2009).
  54. Welt-online: Nofretetes Kopien proben den Umzug. 01.03.2005 р.
  55. Zeit.de (dpa): Nofretete-Replik auf hundertstel Millimeter genau. 17.08.2011 р.
  56. Stierlin Henri. Le Buste de Néfertiti, une imposture de l’égyptologie? Infolio, Gollin, 2009.
  57. Erdoğan Ercivan. Missing Link der Archäologie. Verheimlichte Funde, gefälschte Museumsexponate und als Betrüger entlarvte Archäologen. Kopp 2009.
  58. The Guardian (UK): Is this Nefertiti — or a 100-year-old fake? 07.05.2009  (англ.)
  59. Welt-online: Forscher hält Berliner Nofretete für eine Fälschung. 06.05.2009  (нем.)
  60. Thurgauer Zeitung, Interview mit André Wiese: Der Fälschungsvorwurf ist schlichter Unfug, 07.05.2009.
  61. Schulz Regine, Seidel Matthias. Ägypten. Die Welt der Pharaonen. S. 203.

Литература[править | править вики-текст]

  • Anthes Rudolph Nofretete – The Head of Queen Nofretete. — Gebr. Mann, 1961.
  • Breger Claudia The 'Berlin' Nefertiti Bust // The body of the queen: gender and rule in the courtly world, 1500–2000 / Regina Schulte. — Berghahn Book, 2006. — ISBN 1-84545-159-7.
  • Siehr Kurt G The Beautiful One has come – to Return // Imperialism, art and restitution / John Henry Merryman. — CAMBRIDGE UNIVERSITY PRESS, August 2006. — ISBN 10 0-521-85929-8.
  • Silverman, David P. Akhenaten and Tutankhamun: revolution and restoration. — University of Pennsylvania, Museum of Archaeology, 2006. — ISBN 9781931707909.
  • Ägyptisches Museum Berlin. Hartmann, Berlin 1967, S. 71, Nr. 767.
  • Jürgen Settgast: Büste der Nofretete. In: Nofretete — Echnaton. von Zabern, Mainz 1976, Nr. 81.
  • Rolf Krauss: 1913-1988. 75 Jahre Büste der NofretEte — Nefret-iti in Berlin. In: Jahrbuch Preußischer Kulturbesitz. Bd. 24, 1987, ISSN 0342-0124, S. 87-124 und Bd. 28, 1991, S. 123–157 (Teil 1 auch als Sonderdruck: Verein zur Förderung des Ägyptischen Museums in Berlin-Charlottenburg, Berlin 1988).
  • Dietrich Wildung: Einblicke. Zerstörungsfreie Untersuchungen an altägyptischen Objekten. In: Jahrbuch Preußischer Kulturbesitz. Bd. 29, 1992, S. 148–151.
  • Dorothea Arnold: The Royal Women of Amarna. Images of Beauty from Ancient Egypt. The Metropolitan Museum of Art, New York 1996, ISBN 0-87099-816-1, S. 65-70.
  • Joyce Tyldesley: Ägyptens Sonnenkönigin. Biographie der Nofretete. Limes, München 1999, ISBN 3-8090-3017-1, S. 288–293.
  • Oliver Simons: Der Raub der Nofretete. In: Ulrich van der Heyden, Joachim Zeller (Hrsg.): «… Macht und Anteil an der Weltherrschaft.» Berlin und der deutsche Kolonialismus. Unrast, Münster 2005, ISBN 3-89771-024-2, S. 191–196.
  • Carola Wedel: Nofretete und das Geheimnis von Amarna. von Zabern, Mainz 2005, ISBN 3-8053-3544-X, S. 11-26; S. 83-88.
  • Joyce Tyldesley: Mythos Ägypten. Die Geschichte einer Wiederentdeckung. Reclam, Stuttgart 2006, ISBN 3-15-010598-6, S. 253–256.
  • Dietrich Wildung: Die Büste der Nofretete. Ägyptisches Museum und Papyrussammlung, Berlin (= Vernissage Meisterwerke. ISSN 1867-6391). Vernissage-Verlag, Heidelberg 2009.
  • Friederike Seyfried: Die Büste der Nofretete — Dokumentation des Fundes und der Fundteilung 1912/1913. In: Jahrbuch Preußischer Kulturbesitz. Bd. 46, 2010, ISSN 0342-0124, S. 133–202.
  • Gitta Warnemünde: Die Büste der Nofretete. Aus der Wüste auf die Insel — eine Reise mit Hindernissen. In: Kemet Heft 3/2010, ISSN 0943-5972, S. 34-39 (PDF; 0,6 MB).
  • Bénédicte Savoy (Hrsg.): Nofretete. Eine deutsch-französische Affäre 1912–1931. Böhlau, Wien/Köln/Weimar 2011, ISBN 978-3-412-20811-0.
  • Friederike Seyfried; Im Licht von Amarna. 100 Jahre Fund der Nofretete. Imhof, Petersberg 2012, ISBN 978-3-86568-842-2.

Ссылки[править | править вики-текст]