Византийский шёлк

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к: навигация, поиск
Византийское шёлковое полотно с изображениями квадриг. Найдено в гробнице Карла Великого
Саван святого Потентиана из византийского шёлка. XII век

Византийский шёлк — шёлк, спрядённый на территории Византийской империи. Торговля шёлком играла немалую роль в экономике империи; Константинополь был важнейшим центром шёлкопрядения в Европе[1]. Сначала долгое время шёлк-сырец привозили из Китая, но после того, как гусениц шелкопрядов завезли в Европу, византийский шёлк полностью изготовлялся в Византии. В правление Юстиниана I шёлкопрядение стало монополией государства[1].

В течение всего Раннего Средневековья византийский шёлк считался лучшим в Европе. Он славился ярким цветом и изящными узорами[2].

Развитие византийского шёлкопрядения[править | править вики-текст]

До раздела Римской империи шёлк (как шёлк-сырец, так и нитки и готовую ткань) привозили из Китая по Великому шёлковому пути, а технология шёлкопрядения оставалась для европейцев неизвестной. Но по приказу византийского императора Юстиниана I яйца тутовых шелкопрядов были тайно вывезены из Центральной Азии в 553554 годах, что положило начало византийской индустрии шёлкопрядения[3].

Существовало несколько типов шёлка. Шёлк, спрядённый просто (англ.)русск., был известен ещё в Римской империи; также с середины III века в восточной части империи активно продавались украшенные замысловатым геометрическим узором шелка из Дамаска. К началу VII века был разработан твилл, и именно он стал основным типом византийского шёлка на последующие несколько столетий[4][5][6]. Примерно в 1000 году в моду вошла монохромная лампасная ткань. Сохранились и некоторые гобелены из византийского шёлка[5][6].

Всегда очень ценился пурпурный шёлк, использовавшийся только богатыми людьми. Среди других красок для византийского шёлка основными были ализариновый красный, кермес, индиго и лютеолин (в листьях резеды жёлтенькой)[7]. Золотые узоры получались в результате помещения позолоченных серебристых лент на шёлковую основу[8].

Византийский шёлк VVI веков выполнен в технике уток и расшит двуцветными узорами из мелких изображений (сердечек, пальметт и др.)[4]. Позже появляются более крупные изображения растений (например, лотосов) и людей. В VIII—IX веках на шёлковых тканях часто рядами изображались большие круги, вышивка внутри которых была симметрична по вертикальной оси[9]. Многие мотивы изображений были заимствованы из исламской культуры (среди них древо жизни, крылатые кони, прочие различные мифологические существа)[2]. До сих пор неизвестно, являются ли некоторые узоры византийского шёлка византийскими или возникшими под влиянием культуры исламских государств[10].

Модными были изображения развлечений императорского двора, например, охоты или гонок колесниц[9].

Торговля шёлком[править | править вики-текст]

Из пяти типов спрядённого византийского шёлка (простого, твилла, дамаскского, лампасного и гобелена) наиболее известным был твилл, выполненный в технике уто́к, иначе называемый тяжёлым шёлком или самитом (от др.-греч. ἑξάμιτονлат. examitumстарофр. samit, «шесть ниток», термин, использовавшийся для обозначения шести клубков для основы)[11][12]. При прядении тяжёлого шёлка основные нити были полностью закрыты утком[13][14].

Тяжёлый шёлк в период между VI и XII веками был в буквальном смысле на вес золота: если византийские послы передавали иностранцам самит, им платили сумму в золотых монетах, например, франках, весившая столько, сколько приобретённая ткань. Византийцы, у которых был тяжёлый шёлк, считались богачами[15]. Морская торговля шёлком немало значила при заключении византийцами договоров с итальянскими морскими республиками Венеция, Пиза, Генуя и Амальфи[16].

Византийский шёлк ныне находится по всей Европе, вплоть до Великобритании, куда его привозили из Рима и Галлии ещё с VII века[17][18]. Иногда письменные свидетельства не указывают, откуда именно была закуплена в ту или иную страну ткань, но особенности текстуры и дизайна позволяют учёным определить византийский шёлк[19].

Гобелены и вышивки[править | править вики-текст]

Гобелен Гунтертух (нем.)русск.. Примерно 970 год

Византийские мастера были, кроме прочего, известны производством гобеленов и вышивок. Самым известным из византийских шёлковых гобеленов считается так называемых Гунтертух, купленный епископом Гунтером Бамбергским во время паломничества в Константинополь. Не окончив путешествия, епископ умер, и гобелен был использован как его саван[20].

Византийская техника вышивки сильно повлияла на технику вышивки других стран, например, Англии[21].

Религиозная тематика вышивки (даже вышивки светской одежды) была очень популярна. Этим были недовольны многие священники, например, святой Астерий Амасийский[22].

Впрочем, гобеленов и вышивки из Византии почти не сохранилось. Единственный крупный византийский гобелен, дошедший до наших дней — Ковёр из Байё, но он не шёлковый[23].

Упадок[править | править вики-текст]

В 1147 году во время Второго крестового похода Рожер II, король Сицилии, напал на Коринф и Фивы, два важных центра византийской шёлковой промышленности, и захватил в плен всех ткачей, чтобы самому организовать изготовление шёлка в Палермо и Калабрии[24]. После Четвёртого крестового похода шёлковая индустрия Византии и вовсе пришла в упадок и стала обеспечивать лишь местный рынок, а монополия на шёлк перешла к Сицилии, Лукке и Венеции[16].

Примечания[править | править вики-текст]

  1. 1 2 Laiou, 2002, p. 703
  2. 1 2 Schoeser, 2007, p. 27
  3. Wild, John Peter. «The eastern Mediterranean 323 BC-AD 350.» In Jenkins (2003), p. 108.
  4. 1 2 Jenkins, 2003, p. 148—149
  5. 1 2 Muthesius, Anna. «Essential Processes, Looms, and Technical Aspects of the Production of Silk Textiles». (англ.)
  6. 1 2 Laiou, 2002, p. 152—154
  7. Muthesius, Anna. Essential Processes, Looms, and Technical Aspects of the Production of Silk Textiles (англ.)
  8. Jenkins, 2003, p. 344
  9. 1 2 Jenkins, 2003, p. 151
  10. Hoffman, 2007, p. 318
  11. Oxford English Dictionary Online «samite» (subscription required), accessed 30 December 2010 (англ.)
  12. Mannas, 2008, p. 297
  13. Muthesius Anna, «Silk in the Medieval World», p. 343. (англ.)
  14. Burnham, 1980, p. 180
  15. Muthesius Anna, «Silk in the Medieval World», p. 327. (англ.)
  16. 1 2 Muthesius Anna, «Silk in the Medieval World», p. 326. (англ.)
  17. Dodwell, 1982, p. 129—130
  18. Dodwell, 1982, p. 150—157
  19. Dodwell, 1982, p. 130
  20. Muthesius Anna, «Silk in the Medieval World», pp. 350—351. (англ.)
  21. Dodwell, 1982, p. 160—169
  22. Oration I; Online translation from earlychristianwritings.com (англ.)
  23. Dodwell, 1982, p. 128—145
  24. Muthesius, «Silk in the Medieval World», p. 331. (англ.)

Литература[править | править вики-текст]

  • Burnham, Dorothy K. Warp and Weft, A Textile Terminology. — Royal Ontario Museum,, 1980. — ISBN 0888542569. (англ.)
  • Dodwell, C.R. Anglo-Saxon Art, A New Perspective. — Manchester, 1982. — ISBN 071900926X. (англ.)
  • Hoffman, Eva R. Pathways of Portability: Islamic and Christian Interchange from the Tenth to the Twelfth Century. — Blackwell Publishing,, 2007. — ISBN 978-1-4051-2071-5. (англ.)
  • Jenkins, David The Cambridge History of Western Textiles. — Cambridge University Press, 2003. — ISBN 0521341078. (англ.)
  • Mannas, Lisa Merchants, Princes and Painters: Silk Fabrics in Northern and Italian Paintings 1300–1550. — Yale University Press, 2008. — ISBN 9780300111170. (англ.)
  • Laiou, Angeliki E. The Economic History of Byzantium: From the Seventh through the Fifteenth Century. — Dumbarton Oaks, 2002. (англ.)
  • Schoeser, Mary Silk. — Yale University Press, 2007. — ISBN 0300117418. (англ.)