Война и мир (фильм, 1967)

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
(перенаправлено с «Война и мир (фильм, 1968)»)
Перейти к: навигация, поиск
Война и мир
Война и мир 1965.jpg
Жанр

киноэпопея
историческая
драма

Режиссёр

Сергей Бондарчук

Автор
сценария

Сергей Бондарчук
Василий Соловьёв
по роману
Льва Толстого
«Война и мир»

В главных
ролях

Людмила Савельева
Вячеслав Тихонов
Сергей Бондарчук

Оператор

Анатолий Петрицкий

Композитор

Вячеслав Овчинников

Кинокомпания

Мосфильм

Длительность

140+93+77+93 мин.

Бюджет

8 млн руб

Страна

СССРFlag of the Soviet Union.svg СССР

Язык

русский

Год

1965—1967

IMDb

ID 0063794

«Война́ и мир» — советский художественный фильм 19651967 годов, киноэпопея в четырёх частях, экранизация одноимённого романа Льва Толстого, одна из самых высокобюджетных картин в истории кинематографа. Фильм стал известен благодаря масштабным батальным сценам и применению новаторской панорамной съёмки полей сражений[1].

Одна из центральных работ в творчестве Сергея Бондарчука — создание фильма заняло около 6 лет (1961—1967). Премия «Оскар» за лучший фильм на иностранном языке (1969). Главный приз Московского международного кинофестиваля 1965 года. 1-я серия («Андрей Болконский») — лидер проката в СССР в 1966 году (58 млн зрителей).

Сюжет[править | править вики-текст]

Титульная страница издания романа 1873 г.

Действие происходит в России в период с 1805 по приблизительно 1813 год. Фильм рассказывает о нескольких дворянских семьях: Ростовых, Болконских, Курагиных, Безуховых в трагический период русской истории между двумя войнами.

1-я серия. Андрей Болконский[править | править вики-текст]

Постер первой серии фильма. Художник — Геннадий Мясников.

Действие фильма, так же как и книги, начинается в 1805 году в Петербурге, в салоне фрейлины императрицы Анны Павловны Шерер, где встречаются главные герои — друзья князь Андрей Болконский и Пьер (Пётр) Безухов. Болконский собирается на войну, он хочет изменить надоевший ему образ жизни. Безухов, не определившийся в жизни молодой человек, коротает время в кутежах и пьянстве в компании молодёжи, которую собирают офицеры Долохов и Курагин.

Безухов за недостойное поведение выслан из столицы в Москву, где на балу в доме Ростовых знакомится с дочерью графа Ростова — Наташей. Между тем умирает граф Кирилл Безухов. Наследником его немалого состояния неожиданно признают незаконного сына Пьера. До того бедный и безвестный дворянин становится первым женихом Москвы. Пьер знакомится с красавицей Элен, дочерью князя Курагина, и вскоре они женятся.

Николай Ростов и Андрей Болконский принимают участие в военной кампании 1805 года. Болконский получает назначение в штаб и становится адъютантом Михаила Илларионовича Кутузова, а затем отправляется в действующую армию. Кампания завершается сражением при Аустерлице. Увлекая солдат в атаку, Болконский получает тяжёлое ранение, но остаётся жив. Домой, по ошибке, приходит сообщение о том, что он погиб смертью храбрых.

Пьер Безухов между тем живёт светской жизнью. До него доходят слухи об измене жены с Долоховым. Безухов вызывает на дуэль и тяжело ранит Долохова. Пьер и Элен расходятся.

Жена Болконского Лиза умирает во время родов. В эту же ночь к смертному одру супруги приезжает Болконский. Разочарованный в жизни Болконский тяжело переживает смерть супруги, уходит с армейской службы и уезжает из столицы в своё имение.

Заканчивается зима. Болконский по делам посещает имение Ростовых, где встречается с повзрослевшей Наташей Ростовой. Болконский решает, что жизнь не кончилась в тридцать один год и возвращается в свет.

2-я серия. Наташа Ростова[править | править вики-текст]

31 декабря 1809 года. Наташа Ростова выезжает на свой первый бал. Безухов просит Болконского пригласить Наташу на танец. Болконский влюбляется в юную графиню Ростову и после бала решает сделать ей предложение. Однако отец Болконского против и ставит свои условия: брак может состояться только через год. Тайно обручившись с Наташей, Андрей Болконский на год уезжает за границу.

Ростовы отдыхают в своём имении Отрадном и выезжают на охоту. Наташа тоскует по Андрею. Наступает время праздников — зимних святок, домой к Ростовым приходят ряженые. Наташа гадает, пытаясь узнать когда же вернётся её суженый. Она посещает старого князя Болконского, но тот отказывается обсуждать тему возвращения Андрея Болконского.

Во время посещения оперы Ростова близко знакомится с Анатолем Курагиным, который без памяти влюбляется в Наташу. Признание Курагина вскружило голову Наташе и она, забыв обо всём, готова обручиться и бежать с ним, но в последний момент побег расстроился. Узнав о безобразном поступке Курагина, который был женат и знал об отношениях Наташи и Андрея, Пьер Безухов чуть не убивает его и требует, чтобы тот покинул столицу.

Болконский, узнав об измене, называет Ростову падшей женщиной, и планы их совместной жизни расстроены. Пьер передаёт Наташе слова Болконского о разрыве и, пытаясь успокоить её, неожиданно сам признаётся ей в любви.

3-я серия. 1812 год[править | править вики-текст]

1812 год. Войска Наполеона вторгаются в пределы России. Главнокомандующим, несмотря на разногласия в штабе, назначен Михаил Кутузов. Война подступает всё ближе, горит Смоленск. Старик Болконский тяжело переживает, отказывается верить в горькие известия о поражениях русской армии и умирает.

Кутузов вызывает Андрея Болконского, предлагая ему службу при штабе, но Болконский просится в действующую армию и получает благословение Михаила Илларионовича. Безухов бросает столичный свет и тоже приезжает на место событий.

Безухов и Болконский принимают участие в разворачивающейся Бородинской битве. Безухов оказывается в самом пекле сражения, на одной из артиллерийских батарей. Перед началом сражения полк, которым командовал Болконский, оказался в резерве. Так и не вступив в бой, Болконский получает тяжёлое ранение от разорвавшейся рядом гранаты и попадает в полевой лазарет.

4-я серия. Пьер Безухов[править | править вики-текст]

1812 год. Осень. На военном совете по окончании Бородинского сражения Кутузов отдаёт приказ об отступлении, что открывает путь французским войскам на Москву. Семейство Ростовых, как и большинство москвичей, опасаясь наступающего противника, бежит из города. Пьер Безухов, переодевшись в крестьянское платье, остаётся в Москве.

Войска императора Наполеона вступают в опустевший город. Безухов спасает от смерти французского офицера. Москва гибнет в страшном пожаре, Пьер чудом остаётся цел, оставшись невредимым после пожара и избегнув расстрела, как один из поджигателей.

Ростовы эвакуируют умирающего Болконского в своё имение, где пережидают оккупацию. Болконский умирает на руках Наташи Ростовой и прощает ей всё содеянное.

Как и рассчитывал Кутузов, войска Наполеона в условиях наступающей зимы вынуждены покинуть Москву и далее, преследуемые русскими войсками, и пределы России. Русская армия празднует победу.

Минует зима, начинается лето. Безухов возвращается в отстраиваемую заново Москву и встречается с Наташей Ростовой. Фильм заканчивается словами:

А я говорю: возьмёмтесь рука с рукою те, которые любят добро, и пусть будет одно знамя — деятельная добродетель. Я хочу сказать только, что все мысли, которые имеют огромные последствия, — всегда просты. Вся моя мысль в том, что ежели люди порочные связаны между собой и составляют силу, то людям честным надо сделать только то же самое. Ведь как просто.

Создатели[править | править вики-текст]

Режиссёрский сценарий «Войны и мира» с автографом Бондарчука. Музей «Бородинская панорама»

Съёмочная группа[править | править вики-текст]

В главных ролях[править | править вики-текст]

Актёр Персонаж комментарий
Сергей Бондарчук граф Пьер (Пётр Кириллович) Безухов

(также текст за кадром)
С актёрами на роль Пьера нам не повезло. Юрий Власов отказался, другие не потянули. Я был вынужден пробоваться сам. Мне, конечно, хотелось, но было и много «против». Возраст — мне уже было сорок, Пьер же — значительно моложе. Совмещать постановку с исполнением главной роли тоже, согласитесь, трудно[3].
Людмила Савельева графиня Наташа Ростова Ничего общего у меня с Наташей не было: белобрысенькая, худенькая, глаза не черные, как в романе, а синие, и вообще какой-то гадкий утенок. Но Бондарчук предложил порепетировать. Он на меня не давил, не нажимал. Просто создал такую атмосферу, что мне казалось: я действительно все делаю сама. Ему было важно, чтобы я не растеряла свою непосредственность[4].
Вячеслав Тихонов князь Андрей Болконский Я узнал, что Бондарчук приступает к экранизации «Войны и мира», и поразился размаху его энергии, поразился его творческой смелости, ведь это безумно сложная и невероятно ответственная работа — экранизировать роман, любимый многими поколениями[5].

В ролях[править | править вики-текст]

Русские дворянские семьи[править | править вики-текст]

Прочие роли[править | править вики-текст]

Русская армия и союзники[править | править вики-текст]

Французская армия[править | править вики-текст]

Слуги, крестьяне[править | править вики-текст]


Работа над картиной[править | править вики-текст]

Предыстория[править | править вики-текст]

Витторио Гассман (Анатоль Курагин) и Одри Хепберн (Наташа Ростова). Голливудская постановка 1956 года.

В начале 1960-х годов совпало сразу несколько обстоятельств: близилось 150-летие Бородинской битвы, наступало время хрущёвской оттепели. В 1959 году на экраны СССР вышел американский фильм «Война и Мир» (режиссёр Кинг Видор), и был тепло принят зрительской аудиторией. Успех голливудской картины заставил руководителей советского кинематографа задуматься об отечественной экранизации романа[7][8][9].

При всём размахе и сложности эпопеи Льва Толстого её текст представлял собой интересный и благодатный материал для режиссёра. Михаил Ромм в своих лекциях отмечал, что сюжет и действие романа соответствуют принципу параллельного монтажа и близки к готовому сценарному построению. Единственная кинематографическая постановка «Войны и мира» в России была осуществлена в 1915 году режиссёром Яковом Протазановым[10][11].

За право осуществить государственный заказ соперничали классик социалистического реализма, основатель Союза кинематографистов СССР Иван Пырьев и на тот момент ещё не столь авторитетный Сергей Бондарчук. Бондарчук уже успел снять, как режиссёр, получивший признание, фильм «Судьба человека» (1959). Выбор должна была сделать комиссия Министерства культуры СССР во главе с Екатериной Фурцевой, но Пырьев сам отвёл свою кандидатуру. Впоследствии между двумя режиссёрами возникла размолвка, и до конца жизни Пырьева они не здоровались друг с другом[12][13].

Создание[править | править вики-текст]

Ментик офицера Павлоградского полка (В. Д. Денисова) со съемок худ. фильма «Война и мир». 1960-е. Музей «Бородинская панорама»

«Война и мир» считается одним из наиболее масштабных проектов в мировой и советской кинематографии, наряду с такими картинами, как «Освобождение» и «Тихий Дон». Работа над лентой прямо контролировалась Министерством культуры СССР. Она стала делом престижа для Советского Союза, и создание её потребовало усилий всей страны[14][15][16].

Для съёмок использовалось принципиально новое кинематографическое оборудование и материалы. Создатели получили доступ к музейным фондам, использовали для съёмок подлинную мебель и аксессуары XIX века. Для пошива костюмов директор картины привлёк Госплан СССР и Министерство лёгкой промышленности СССР[17]. Одним из «спонсоров» картины стало Министерство обороны СССР, предоставившее лошадей и целые воинские подразделения в распоряжение съёмочной группы. В ходе работы над фильмом был сформирован отдельный кинематографический кавалерийский полк в составе около 1500 всадников[17], который впоследствии был успешно задействован во многих других советских фильмах[3][15].

Взаимоотношения в творческом коллективе складывались непросто с самого начала. Тяжело проходили пробы, многих актёров, в том числе на ведущие роли, принимали уже после начала съёмок. Группа операторов, начинавших снимать картину, — Иоланда Чен, Александр Шеленков — отказалась работать с Бондарчуком по причине его режиссёрского диктата и отсутствия порядка в съёмочном процессе. На примирение обе стороны не пошли, и главным оператором «Войны и мира» стал Анатолий Петрицкий[12].

За право написать музыку для картины конкурировали всемирно признанные композиторы: Шостакович, Свиридов, Хачатурян. Принимая во внимание всю сложность задачи, Кабалевский даже предлагал переделать под киноформат музыку из одноимённой оперы Прокофьева. Вячеслав Овчинников в 1962 году был ещё никому неизвестным студентом консерватории. Но именно его выбрал Бондарчук[18].

Ход съёмок[править | править вики-текст]

Сергей Бондарчук — Пьер Безухов. Первая по времени снятая сцена фильма — расстрел поджигателей Москвы (1962).

Создание эпопеи — второго фильма Сергея Бондарчука как режиссёра — заняло около 6 лет.

Работа над сценарием началась в 1961 году. 27 февраля 1962 года генеральной дирекцией студии Мосфильм был принят литературный сценарий четырёх серий. Через месяц сценарий был обсуждён и одобрен на совещании в Министерстве культуры. Министерство обязало оказывать всю необходимую помощь создателям будущей киноэпопеи ряду ведомств и учреждений. Весной и летом 1962 года прошли актёрские пробы[5].

Съёмки «Войны и мира» начались 7 сентября 1962 года со сцены расстрела французами поджигателей города (эпизод вошёл в заключительную 4-ю серию). Затем снималась сцена русской охоты.

С декабря 1962 по май 1963 года съемочная группа с 150 вагонами оборудования была в экспедиции — в Закарпатье, в Мукачево. Там были сняты эпизоды Шенграбенского и Аустерлицкого сражений 1805 года[19]. Кроме того, так как из-за первоначальных морозов пришлось отложить постановку этих сражений, в Закарпатской области была отснята ещё 231 сцена, съёмка которых изначально планировалась в других местах. Так, здесь, в заснеженной местности и при участии 3000 солдат Прикарпатского военного округа Советской Армии (2500 во французских униформах и 500 в российских) было снято сражение под Красным. Шенграбенское сражение отсняли в районе села Куштановица, битву под Аустерлицем — в окрестностях Свалявы[источник не указан 525 дней].

Для съёмок фильма были использованы коллекции 40 музеев страны, свыше 40 предприятий производили вооружение и экипировку, от табакерок до телег. Было изготовлено 9 тысяч костюмов, 12 тысяч киверов, 200 тысяч пуговиц, точные копии русских и французских наград (орденов и медалей), оружия.

Центральную панораму Бородинского сражения начали снимать 25 августа 1963 года — в день его 151-й годовщины. В массовке, изображавшей две армии, было занято около 15 тысяч человек пехоты, сформирован полк кавелерии в 950 сабель. У каждого из них было оружие, исторический костюм. На постановку «боя» израсходовали 23 тонны взрывчатки и 40 тысяч литров керосина, 15 тысяч ручных дымовых гранат, 2 тысячи шашек, 1500 снарядов[12][20].

Павильонные съёмки шли с декабря 1963 года до середины июня 1964 года. В это же время снимали первый бал Наташи Ростовой. В июле 1964 года у Сергея Бондарчука случился тяжёлый сердечный приступ и съёмки были приостановлены до сентября[21].

В мае 1965 года съёмочная группа получает распоряжение из Министерства культуры приостановить съёмки и спешно готовить первые две серии к показу на Московском международном кинофестивале. С задачей создатели справились и 18 июня 1965 года в Кремлёвском Дворце съездов состоялась торжественная премьера двух серий для представителей Госкино. Затем картина получила признание фестивального жюри МКФ и первый приз. Но самому Бондарчуку это стоило второй клинической смерти и его едва спасли врачи[22].

На широкий экран картина вышла 14 марта 1966 года — в кинотеатре «Россия» состоялась премьера 1-й серии фильма «Война и мир» («Андрей Болконский»). В прокате 1966 года первая серия фильма заняла 1-е место, собрав аудиторию в 58 миллионов зрителей[23]. Премьера 2-ой части состоялась за год до третьей — 20 июля 1966.

Работа над третьей серией («1812 год») закончилась 28 декабря 1966 года — комиссия «Мосфильма» приняла фильм. Съемки четвёртой серии («Пьер Безухов») продолжались до августа 1967 года.

21 июля 1967 года в кинотеатре «Россия» состоялась премьера 3-й серии («1812 год»). Премьера 4-й серии «Войны и мира» («Пьер Безухов») состоялась 4 ноября 1967 года[24].

Подбор актёров[править | править вики-текст]

Людмила Савельева — Наташа Ростова, Вячеслав Тихонов — Андрей Болконский. Сцена первого бала была снята в самом большом павильоне «Мосфильма» № 1.

Выбор актёров стал отдельной задачей при создании эпической ленты. В фильме одних только озвученных персонажей свыше трёхсот[14].

На главную женскую роль Наташи Ростовой пробовались многие ведущие актрисы, в их числе Анастасия Вертинская, Наталья Фатеева и Людмила Гурченко, но выбор Сергея Бондарчука был неожиданным. После нескольких проб остановился на 19-летней дебютантке — выпускнице Ленинградского хореографического училища имени А. Я. Вагановой, балерине Ленинградского театра опера и балета Людмиле Савельевой[15].

В сентябре 1962 года съёмки уже шли полным ходом, а позиция актёра на роль Андрея Болконского оставалась вакантной. Пробовались многие звёзды советского экрана: Эдуард Марцевич, Олег Стриженов и Вячеслав Тихонов, но режиссёр выбрал Смоктуновского. У Иннокентия Михайловича уже было заманчивое предложение сыграть Гамлета в новой постановке, а Козинцев категорически отказался «отдавать» актёра[15].

Здесь в творческий процесс снова вмешалась министр культуры Екатерина Фурцева, настоявшая на кандидатуре Вячеслава Тихонова. Многочисленные мучительные пробы долгое время не устраивали режиссёра. В конце концов Вячеслав Тихонов убедил Бондарчука в том, что соответствует этой роли[25].

Интересно, что на роль Пьера Безухова рассматривалась даже такая экзотическая кандидатура, как Юрий Власов. В итоге она осталась за самим создателем картины, хотя многими критиками трактовка роли Бондарчуком, среди всех главных ролей, впоследствии считалась наиболее спорной. Для того чтобы соответствовать экранному воплощению Безухова — Сергей Бондарчук был вынужден прибавить в весе около 10 кг. Супругу Пьера — Элен Безухову сыграла супруга Бондарчука в жизни Ирина Скобцева[3][9][26].

На роль Пети Ростова пробовался Никита Михалков и с его участием даже начались съёмки, но после первой же сцены русской охоты Михалков от роли отказался. На роль взяли Сергея Ермилова[19].

Известный ленинградский актёр Николай Симонов планировался на Кутузова. Роль великого русского полководца досталась ректору Щукинского театрального училища Борису Захаве[12].

На роли некоторых немецких и французских персонажей были приглашены иностранные актёры такие как: Хельмут Зоммер, Эрвин Кнаусмюллер, Жан-Клод Баллар.

География[править | править вики-текст]

Волоколамский (Иосифо-Волоцкий) монастырь, в окрестностях которого снимались некоторые сцены фильма

География съёмок была весьма обширна. Необходимая натура для сцены расстрела поджигателей Москвы была найдена у стен Новодевичьего монастыря (также и у стен Новоспасского монастыря, точнее, на берегу пруда[источник не указан 696 дней]). Для съёмки сцены русской охоты подошло село Богословское недалеко от Иванькова.

Возле города Дорогобуж, Смоленской области, на пути Старой смоленской дороги, нашлось подходящее поле для съёмки Бородинского сражения. Первоначально собирались снять на реальном Бородинском поле, но мемориал, установленный на месте сражения, мешал съёмкам[12][20].

Недалеко от Волоколамского монастыря вблизи села Теряево построили деревянные декорации Москвы и сняли пожар столицы.

Ряд сцен был снят в усадьбе Толстого в Ясной Поляне, в Ленинграде и в Молдавии.

Первоначально самую романтическую сцену фильма собирались снимать в большом фойе Таврического дворца в Ленинграде, но договориться об этом не удалось. В результате декорации первого бала Наташи Ростовой были созданы в одном из павильонов «Мосфильма»[15].

Технология[править | править вики-текст]

Фильм «Война и Мир» должен был продемонстрировать всему миру то, что в СССР технология кинематографии не уступает мировым стандартам и использование отечественных материалов и инструментов было делом принципа[8].

В конце 1950-х годов в мире начинает распространяться новая технология широкоформатного кино. Американский продюсер Майкл Тодд, посетив СССР, в конце 1950-х годов предложил совместное производство «Войны и Мира» с использованием его системы Тодд-АО. Он привёз в Москву 65-мм студийную кинокамеру и двухформатный 70/35-мм кинопроектор для демонстрации возможностей системы. Предложение было отвергнуто, но оставшаяся в Москве кинотехника послужила основой для создания советской 70-мм системы широкоформатного кино. Съёмка на 70-мм плёнку позволяла получать на большом экране изображение высокого разрешения, что как нельзя более удачно подходило для масштабных фильмов с красочными батальными сценами[27][28].

Первым фильмом, снятым по полностью советской технологии широкоформатного кино, стала картина режиссёра Солнцевой «Повесть пламенных лет» (1960). К 1962 году технология широкоформатного кинематографа ещё окончательно не сложилась и фильм «Война и Мир» стал полигоном для новых идей и разработок. Одним из наиболее важных моментов, повлиявшим впоследствии на весь ход съёмок и конечный результат, стал выбор плёнки. К началу съёмочного периода было невозможно заказать необходимую партию плёнки Kodak, поскольку не оставалось времени для выделения валютных средств на её приобретение, и негативная плёнка шириной 70 миллиметров фирмой Кодак не выпускалась. Американские системы широкоформатного кино предусматривали негатив шириной 65 миллиметров. У создателей была возможность использовать плёнку производства фирмы ORWO из ГДР, но в итоге решение было принято в пользу отечественного производителя[8].

Собственно картина снималась одновременно в двух форматах[8]:

По мнению оператора фильма Анатолия Петрицкого важно было и то, что режиссёр мог расходовать отечественную плёнку в неограниченных количествах. Для съёмок 70-мм камерой использовалась экспериментальная цветная 70-мм плёнка Шосткинского комбината и экспериментальная камера с зеркальным обтюратором «Россия» 1СШС. Ряд сцен был снят ручной камерой 1КСШР. Такая камера весила около 10 кг и съёмка ей «с рук» требовала недюжинной физической силы оператора[8][16][30].

Съёмочная группа впоследствии страдала из-за низкого качества отечественной плёнки и постоянного брака при проявке, некоторые сцены приходилось повторять по 30-40 раз. Многократной пересъёмке подвергались технически сложные батальные сцены с большим количеством статистов, когда за день получалось не более двух качественных дублей. Слабая чувствительность плёнки приводила к тому, что съёмочную площадку приходилось дополнительно освещать прожекторами даже днём, при естественном свете. Из-за этого работа над картиной так сильно растянулась. В итоге в окончательный вариант всё равно попали некоторые кадры с техническим браком — переснять их не было никакой возможности[30][31].

Батальные сцены фильма. Бородинское сражение

Несмотря на это создатели картины и, прежде всего, оператор — смогли добиться максимума возможного на доступных материалах. Как отзывался о работе коллеги Сергей Юриздицкий: «что сделал А. А. Петрицкий в „Войне и мире“! С отечественной пленкой это сделать было невозможно. А он добился потрясающего изображения.»[32].

Уникальной была также работа над звуковым сопровождением. Практически фильм был всего лишь вторым опытом создания картины с многоканальным звуком формата «5+1». Для работ по обработке и сведению звука был создан специальный тонваген (передвижная студия) и аппаратура для синхронной записи. Весь парк техники, микрофоны, магнитофоны (техника тогда была ламповая) и магнитные ленты были также исключительно отечественного производства[33].

В ходе работы над фильмом создатели прибегали к необычным приёмам. Съёмки некоторых сцен Бородинского сражения велись с помощью камеры, которую укрепили на канатной дороге, протянутой над полем сражения. Пролетая на высоте, камера давала необычную возможность съёмки «с летящего пушечного ядра». Некоторые сцены снимались с вертолётов, с вышек и кранов оригинальной конструкции. Для «погружения» в атмосферу первого бала Наташи Ростовой оператор Петрицкий встал на роликовые коньки, а передвигал его среди вальсирующих пар ассистент. Эти приёмы вошли в документальный фильм о ходе съёмок ленты и впоследствии использовались как учебный материал для подготовки будущих операторов[8].

Восстановление[править | править вики-текст]

В 1986 году фильм был восстановлен, частично отреставрирован и была подготовлена его телевизионная версия при участии самого режиссёра картины. Широкоформатный вариант с соотношением сторон 1:2.2 был переведён в телевизионный формат 4:3. Картина была перемонтирована в трёхсерийный вариант[30].

В 1999 году киностудия «Мосфильм» начала программу восстановления шедевров из фильмофонда студии. В 2000 году фильм «Война и мир» был полностью отреставрирован в лабораториях концерна «Мосфильм» при участии компании «Крупный план». К этому моменту оригинал (негатив) 70 мм и 35 мм плёнки по причине её исходного низкого качества уже был полностью утрачен и не подлежал восстановлению. Фильм (изображение) восстанавливали с контратипа (дубльпозитива). Оригинал — магнитная плёнка с шестиканальным звуком — позволил перенести звуковое сопровождение картины в современный формат Dolby Digital 5.1. Картина была перенесена на цифровые носители, с восстановленным заново звуковым сопровождением[8][33][34].

26 июля 2000 года в московском кинотеатре «Ударник» состоялась вторая премьера кинофильма «Война и мир» в новом формате[33][35][36].

Оценка и восприятие[править | править вики-текст]

Отличия от оригинала[править | править вики-текст]

Создатели картины отнеслись очень бережно к исходному тексту: расхождения практически отсутствуют и только вынужденно допущены некоторые купюры. Так, например, в начале фильма обозначена сюжетная линия Николая Ростова и после 1807 года она почти полностью опущена. Кроме того, Николай Ростов погибает во время Бородинского сражения, тогда как по роману он в нём даже не участвовал. Значительно сокращены эпизоды с княжной Марьей Болконской и Анатолем Курагиным. За кадром осталось увлечение масонством Пьера Безухова. Не вошли в фильм пространные философские рассуждения Толстого[3].

Концовка фильма в сравнении с романом сильно различается. Фильм кончается сразу после войны 1812 года, тогда как в романе рассказано о долгой послевоенной жизни героев, женитьбе и рождении детей у Наташи Ростовой, смерти старого графа Ростова и других событиях вплоть до 1820 года[36].

Критика[править | править вики-текст]

Один из костюмов, сшитых для съемок (Музей Мосфильма).

Масштабный проект вызвал неоднозначную реакцию, как во время работы над картиной, так и по окончании. Статус ведущего советского режиссёра ограждал Сергея Бондарчука от открытой критики, но в среде коллег было немало скептических и резко негативных замечаний. Очень холодно отозвался Козинцев, сравнивший фильм с «бижутерией на экране»[37][38].

Прежде всего критики отмечали слишком буквальное и дидактическое следование литературному первоисточнику. Отзываясь о проектах крупнейших экранизаций в кинематографе СССР 1960-х годов, Виктор Шкловский писал о том, что в них не было энергии заблуждения, сделавшей в своё время их первоисточники классикой литературы. Авторы упорядочивали сюжет, упрощали и облегчали для понимания тексты[39]. Акценты и в картине «Война и мир» расставлены так, как это было принято в советской школьной программе. В эпоху экспериментов кинематографа 1960-х, когда были сняты такие новаторские ленты как «Девять дней одного года» и «Летят журавли» — «Война и мир», даже с операторскими изысками, снята консервативно и строго канонически[36][40].

Сергей Бондарчук сразу занял другую позицию. Он решил уйти в Толстого абсолютно и всецело. Он доверился ему, как послушнейший ученик. Несколько лет он дышал Толстым, как святыней, боясь отступить даже в букве, последней деталью дорожа, как целым монологом или характером…

Лев Аннинский[40]

Формальному следованию литературной первооснове противоречит расхождение реального возраста актёров и их героев. В начале повествования, согласно тексту романа Безухову 20[источник не указан 1387 дней] лет, тогда как Сергею Бондарчуку в 1965 году исполнилось 45 лет. В этом смысле недостоверно выглядит, например, сцена кутежей у Долохова (1-я серия), где явно немолодые актёры заняты в сценах, в которых по логике повествования участвуют молодые петербуржские гуляки. При этом несколько обесценивается и авторское толстовское настроение романа, в котором Андрей Болконский старше, опытнее Пьера и даже несколько покровительствует ему[40][41][42]. Критик А. Макаров отмечал несоответствие комплекции актёров толстовским персонажам, излишнюю пышность дома Ростовых[43].

На роль Элен Безуховой ассистенты Бондарчука пригласили Вию Артмане. Но Сергей Фёдорович в последний момент передумал. Позвонив актрисе он выразил сожаление и сообщил что эту роль будет играть его жена Ирина Скобцева. Через много лет Артмане узнала, что Ирине Скобцевой Сергей Бондарчук сказал, что Элен просто некому играть[3].

Интересная особенность картины — обилие сцен, связанных с религиозной тематикой (продолжительные сцены в церкви, крестный ход), которые весьма органично смотрятся в общем контексте[3].

Критики, положительно отозвавшиеся о фильме, прежде всего отметили самоотверженность создателей, которые взяли на себя такую ответственность и вообще решились начать и довели до конца столь грандиозную постановку. Несомненной удачей картины стали сцены сражений, где с помощью новаторских операторских решений полностью раскрылся темперамент Бондарчука как батального режиссёра[44].

В сравнении с голливудским фильмом 1956-го года, где внимание зрителя в основном привлечено к романтической сюжетной линии и личной жизни героев — советская картина более масштабна и многопланова. Подход режиссёра, бережно отнёсшегося к тексту Толстого, имеет и свои положительные стороны. Документальное и, своего рода, реставрационное воспроизведение быта и уклада XIX века, подчеркнуло подспудную толстовскую идею о любви к жизни во всех её проявлениях[40].

Работа над картиной вообще пример скрупулёзной проработки мелочей. Так, например, опера, которую посещают герои во 2-й серии — это известная опера XVII века «Коронация Поппеи» Клаудио Монтеверди. Она могла быть поставлена на сцене театра XIX века (хотя по мнению историков это сомнительно)[45].

Бондарчуку удалось удержаться на тонкой грани между зрелищным, человечным и интеллектуальным. Даже самые продолжительные и кровавые батальные сцены не утомляют а приковывают взгляд. Героизм солдат на поле боя, разлетающиеся от взрывов тела лошадей и неожиданное переключение на сцену с Наполеоном и его адъютантами. Бондарчук доносит до зрителя все детали эпической драмы, не проигрывая зрелищности и одновременно постоянно возвращаясь к фундаментальной теме Толстого — роли личности в истории.

Роджер Эберт, 22 июня 1969[46]

После всех перипетий с пробами и подбором актёров режиссёру удалось собрать в «Войне и мире» интересный и разноплановый ансамбль. Дебютантки Савельева и Шуранова, молодые, но уже состоявшиеся, Табаков и Вертинская, играли вместе с актёрами «старой мхатовской школы» (Кторов, Степанова, Станицын) и представителями среднего поколения: Тихонов, Ефремов, Рыбников, Трофимов. Критики картины особо отметили игру Анатолия Кторова, которая по настоящему украсила картину[3].

Главная тема романа — патриотическая. Он раскрывает моральную и нравственную победу русского народа над наполеоновскими полчищами. Главное в «Войне и мире» — человеческие типы, носители русского национального характера, «скрытая теплота» их патриотизма. Все они, начиная от безвестного капитана Тушина, от незаметных героев, чьими общими силами и жизнями свершаются величайшие сдвиги истории, кончая главными фигурами повествования — Андреем Болконским, Пьером, Наташей, — все они близки к складу русского национального характера. Острое, осязаемое, почти материальное чувство любви к своей стране я хотел бы передать каждым кадром киноэпопеи.

— Сергей Бондарчук[3]

Признание[править | править вики-текст]

Фильм стал большим успехом советского кинематографа. Был закуплен для международного проката и получил хорошую прессу в мире. Съёмочная группа в 1965—1969 годах посетила с ним крупнейшие международные кинофестивали.

26 апреля 1967 года 3-я серия «Войны и мира» была представлена на внеконкурсном показе кинофестиваля в Каннах. 15 апреля 1969 года в Лос-Анджелесе, на церемонии вручения премии «Оскар» за 1968 год, фильм «Война и мир» был удостоен награды как лучший фильм на иностранном языке, опередив такие фильмы как «Бал пожарных» Милоша Формана, «Украденные поцелуи» Франсуа Трюффо, «Девушка с пистолетом» Марио Моничелли. Сам Бондарчук на вручение «Оскара» не приехал, так как был занят на съёмках своего следующего фильма. Получала почётную статуэтку от лица всей творческой группы Людмила Савельева[47].

Images.png Внешние изображения
Image-silk.png Актриса Л. Савельева с премией «Оскар» / РИА «Новости» 1969 год

Для молодых актрис Савельевой и Шурановой фильм стал пропуском в большую кинокарьеру. Савельева стала звездой международного масштаба, получив приглашение Витторио Де Сика сыграть вместе с Софи Лорен и Марчелло Мастроянни в фильме «Подсолнухи». Следующей работой Бондарчука стал европейский проект — снятый в Италии фильм «Ватерлоо», ставший ещё одним большим этапом в его творчестве, получившим широкое признание в мире[48].

После работы в «Войне и мире» Вячеслав Тихонов был настолько разочарован, что едва не бросил кино[49]. После четырёх тяжёлых лет, отказов от всех других предложений результат оказался противоречивым. Кинокритики его работой были недовольны, да и сам Бондарчук остался при своём мнении, что роли Болконского Тихонов не соответствует. Из творческого кризиса Тихонова вывел режиссёр Станислав Ростоцкий, буквально заставивший актёра сыграть в следующем его фильме «Доживём до понедельника»[41][49].

Бюджет и прокат[править | править вики-текст]

Один из костюмов, сшитых для съемок (Музей Мосфильма).

Данные по бюджету картины противоречивы. «Война и мир» считается одной из наиболее дорогостоящих картин в истории кинематографа. По данным сайта imdb.com бюджет оценивается в $ 100 млн в ценах 1967 года[50], что соответствует приблизительно $ 560 млн (2007 год)[51].

Критик Фёдор Раззаков оценил окончательный бюджет примерно в 8 млн рублей СССР. В эту оценку, правда, не включены расходы, которые пришлись на Министерство обороны СССР, традиционно бесплатно поставлявшее статистов для батальных сцен[23].

Для сравнения бюджет картины «Андрей Рублёв» (длительность 205 мин.) составил около 1 млн руб.

Первая серия была выпущена в премьерный показ 2805 фильмокопиями, что было рекордом для советского кино. Фильм был достаточно успешен во внутреннем прокате, хотя посещаемость падала от первой до четвёртой серии. В общей сложности 4 серии посмотрело 135 млн зрителей и по оценкам специалистов они собрали в советском прокате около 58 млн рублей[9]

Призы и награды[править | править вики-текст]

Технические данные[править | править вики-текст]

Общие[править | править вики-текст]

  • Фильм : цветной; широкоформатный; 4 серии; 48 частей
  • Длительность : СССР 484 мин (8 часов 4 мин)
    • 1-2 серия: метраж (35-мм) 6975 м, 255 мин.[55]
    • 3 серия: метраж 2854 м, 104 мин.[56]
    • 4 серия: метраж 3428 м, 125 мин.[57]
  • Названия
    • Война и мир (Флаг СССР)
    • War and Peace (Флаг США)
  • Язык : Русский, Французский, Немецкий.
  • Прокатные фильмокопии печатались в различных вариантах. Для специально оборудованных широкоформатных кинотеатров производилась контактная печать на 70-мм киноплёнке с оригинальным соотношением сторон 2,2:1. Для широкого проката фильмокопии печатались оптическим способом на 35-мм киноплёнке в широкоэкранном варианте с соотношением сторон экрана 2,35:1 и в обычном формате с кадром 1,37:1 и обрезкой изображения пансканированием. Часть фильмокопий для кинопередвижек печаталась на 16-мм киноплёнке.
  • Звук: 70-мм стерео 6 каналов (5+1) (оригинальная версия), 35-мм «широкий экран» с магнитной фонограммой 4 канала стерео (оригинальная версия), 35-мм «широкий экран» и обычный формат одноканальная оптическая фонограмма (оригинальная версия) / Dolby Digital 5.1 (восстановленная версия).

VHS[править | править вики-текст]

  • Дистрибьютор: «Видеопрограмма Госкино СССР» (1980-е), «Крупный план» (с 1990 года)
  • Звук: Моно (пиратская копия), Hi-Fi Стерео (Лицензионное издание)
  • Система цвета: PAL

DVD релиз[править | править вики-текст]

  • Формат: 4 DVD (PAL) Дистрибьютор: Крупный План
    • Региональный код: 0 (All) Количество слоев: DVD-9 (2 слоя)
    • Звуковые дорожки: Русский Mono
    • Формат изображения: WideScreen 16:9 (2,2:1).
    • Длительность: 404 мин, СССР[58]
  • Формат: DVD-Video, NTSC, 1-диск, дата DVD релиза: 29 октября, 2002
    • Язык: Русский (Dolby Digital 2.0 Stereo)
    • Субтитры: Английские / Региональный код:1
    • Формат изображения: 1.33:1
    • Возрастной рейтинг: без рейтинга
    • Длительность: 427 мин.[59]

Примечания[править | править вики-текст]

  1. «War and Peace» By Rachel Saltz / New York Times / October 26, 2007  (Проверено 15 июня 2009)
  2. «Адмиралъ»: великое чувство на фоне величайшей катастрофы 17-10-2008 «Невское время»  (Проверено 14 июня 2009)
  3. 1 2 3 4 5 6 7 8 Мусский, Игорь Анатольевич. Война и мир // 100 великих отечественных кинофильмов
  4. Людмила Савельева: «Никогда не играла стерв…» / газета «Москва-Центр»  (Проверено 14 июня 2009)
  5. 1 2 Раззаков, «Наше любимое кино» глава «Наташа Ростова и Андрей Болконский»  (Проверено 15 июня 2009)
  6. Тамара Яренко. Биография на сайте Алексея Тремасова.
  7. «О чем молчал Сергей Бондарчук» Сергей Грачев, газета «Аргументы и Факты» № 38 (1299) от 21 сентября 2005 г.  (Проверено 13 июня 2009)
  8. 1 2 3 4 5 6 7 Анатолий Петрицкий: «Эта картина — самое главное, что я в жизни сделал» № 29 24—30 июля 2004. «Зеркало недели»  (Проверено 13 июня 2009)
  9. 1 2 3 Война и мир // Энциклопедия кино. Кирилл и Мефодий (компания) (Проверено 14 июня 2009)
  10. War and peace (1915) / imdb.com  (Проверено 12 июня 2009)
  11. Ромм М. Вопросы киномонтажа. / М. Изд. ВГИК, а. 1969 г.  (Проверено 14 июня 2009)
  12. 1 2 3 4 5 «Тарас Шевченко — автор эпопеи „Война и мир“» № 92, 23 сентября 2005 «Первая крымская газета»  (Проверено 13 июня 2009)
  13. Раззаков, «Наше любимое кино» глава «Начало киноэпопеи „Война и мир“»  (Проверено 15 июня 2009)
  14. 1 2 «В США на DVD вышла киноэпопея Сергея Бондарчука 'Война и мир'» / 2 декабря 2002 г. / rol.ru  (Проверено 13 июня 2009)
  15. 1 2 3 4 5 Сериал «Война и мир»: Европа попыталась переиграть Бондарчука / «Комсомольская правда»  (Проверено 13 июня 2009)
  16. 1 2 «Широкий формат» Дмитрий Масуренков  (Проверено 14 июня 2009)
  17. 1 2 «Время войны и мира» / документальный фильм из серии Пёстрая лента / Сергей Урсуляк
  18. Елена Черникова «Музыка Вячеслава Овчинникова» журнал «Подъём» 12/2007  (Проверено 14 июня 2009)
  19. 1 2 Раззаков, «Наше любимое кино» глава «Съемки фильма „Война и мир“ начались…».  (Проверено 15 июня 2009)
  20. 1 2 Сергей Бондарчук на rusactors.ru  (Проверено 13 июня 2009)
  21. Раззаков, «Наше любимое кино» глава «„Война и мир“. Бородинское сражение»  (Проверено 15 июня 2009)
  22. «Наталья Бондарчук: На съемках „Войны и мира“ отец пережил две клинические смерти» / газета «Труд»  (Проверено 14 июня 2009)
  23. 1 2 Раззаков, «Наше любимое кино» глава «Первые премьеры»  (Проверено 15 июня 2009)
  24. Раззаков, «Наше любимое кино» глава «135 миллионов зрителей»  (Проверено 15 июня 2009)
  25. «Бондарчуку ничего не давалось даром», Интервью с Василием Соловьёвым / газета «Труд» № 006 за 12.01.2001  (Проверено 13 июня 2009)
  26. Ирина Скобцева: «Моя жизнь тогда и теперь принадлежит Бондарчуку» Огонёк 2008 № 52  (Проверено 14 июня 2009)
  27. «Широкоформатное кино», БСЭ, 3-е издание, Москва, СЭ, 1978  (Проверено 14 июня 2009)
  28. «Директор картин» Николай Иванов о Калатозове, Бондарчуке и Тарковском / Русская жизнь  (Проверено 14 июня 2009)
  29. распространённая практика для кинематографа 1960—1970 годов. Так например был снят фильм «3+2» и многие другие. Широкоэкранная копия позволяла воспользоваться всеми преимуществами 70 мм плёнки, но копии с неё было делать сложно и дорого. 35 мм копия могла быть показана практически в любом кинотеатре СССР
  30. 1 2 3 Архив журнала «Техника и технологии кино» № 2/2008, Интервью с оператором А. А. Петрицким  (Проверено 14 июня 2009)
  31. «Целлулоидное искусство» журнал «Деньги» № 37(492) от 20.09.2004  (Проверено 14 июня 2009)
  32. Сергей Юриздицкий «Мне интересна жизнь сама по себе». Кинозаписки  (Проверено 14 июня 2009)
  33. 1 2 3 И снова «Война и Мир» / журнал «Шоу-Мастер» 22/ 2000 г.  (Проверено 14 июня 2009)
  34. «От фабрики грез к фабрике смыслов» интервью с Кареном Шахназаровым, Елена Яковлева «Российская газета» № 4126 от 25 июля 2006 г.  (Проверено 14 июня 2009)
  35. В 1980-е годы технология широкоформатного кино прекратила существование. В наше время просмотреть старую 70 мм копию картины, даже если она сохранилась — не на чём — аппаратура осталась только в музеях.
  36. 1 2 3 Рецензия на сайте «Русское кино» Юрий Тюрин  (Проверено 14 июня 2009)
  37. Фёдор Раззаков «Досье на звезд» с.307-308  (Проверено 14 июня 2009)
  38. Г. Козинцев «Поднять потолок» Лекция во ВГИКе  (Проверено 14 июня 2009)
  39. Экранизации в отечественном кино  (Проверено 16 июля 2010)
  40. 1 2 3 4 «Лев Толстой и мы с вами» Лев Аннинский / «Советский экран» № 22, 1966 год  (Проверено 14 июня 2009)
  41. 1 2 «Война и мир Тихонова и Бондарчука» / sobesednik.ru / Дмитрий Быков  (Проверено 14 июня 2009)
  42. «Намедни». История глазами Леонида Парфёнова. Год 1968  (Проверено 14 июня 2009)
  43. Астафьев В. П. Зрячий посох. М., 2004. — С. 382.
  44. Энциклопедический словарь «Кино». Москва СЭ. 1986
  45. Goofs for «Voyna i mir» on imdb.com  (Проверено 15 июня 2009)
  46. «War and Peace By Roger Ebert» / June 22, 1969 Chicago Sun-Times  (Проверено 14 июня 2009)
  47. Артистка Людмила Савельева, исполняющая роль Наташи Ростовой в фильме Сергея Бондарчука «Война и мир», с премией «Оскар» за лучший иностранный фильм 1968 года.  (Проверено 15 июня 2009)
  48. Людмила Савельева или просто Наташа Ростова /№ 5, июль-август 2004/ «Наше кино»  (Проверено 14 июня 2009)
  49. 1 2 Вячеслав Тихонов на people.ru  (Проверено 14 июня 2009)
  50. War and piece (1967) box office data ссылка проверена 20 января 2009
  51. Война и мир: с учётом инфляции, самый дорогостоящий фильм — бюджет около 700 млн долларов
  52. Раззаков, «Наше любимое кино» глава «ризы и награды»  (Проверено 15 июня 2009)
  53. War and peace movie awards / imdb data  (Проверено 14 июня 2009)
  54. NY Times / War and Peace (1967) Awards  (Проверено 14 июня 2009)
  55. Данные о 1-2 серии на сайте «Мосфильма»  (Проверено 14 июня 2009)
  56. Данные о 3-серии на сайте «Мосфильма»  (Проверено 14 июня 2009)
  57. Данные о 4 серии на сайте «Мосфильма»  (Проверено 14 июня 2009)
  58. Данные о DVD диске / ozon.ru  (Проверено 14 июня 2009)
  59. movie DVD data / amazon.com  (Проверено 14 июня 2009)

Литература[править | править вики-текст]

  • Раззаков, Ф. Наше любимое кино... о войне. — М.: Эксмо, 2005. — 480 с. — ISBN 5-699-12882-4.
  • Раззаков, Ф. Досье на звёзд. — М.: Эксмо, 1999. — 688 с. — ISBN 5-04-002724-9.

Ссылки[править | править вики-текст]

Wikiquote-logo.svg
В Викицитатнике есть страница по теме
Война и мир (фильм, 1967)