Ганнибал Смит

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к: навигация, поиск
Джон Смит
John Smith
Hannibal Smith.jpg
Полковник Смит в парадном мундире с сигарой, в кругу своих подчинённых
Появление

23 января 1983

Исполнитель роли

Джордж Пеппард (т/с)
Лиам Нисон (х/ф)
Виктор Йеррид (озвучивание м/ф-1)
Дидрих Бадер (озвучивание м/ф-2)

Создатель

Стивен Кеннел
Фрэнк Люпо

Число эпизодов

98 серий + 1 х/ф

Информация
Прозвище

«Ганнибал»

Дата рождения

кон. 1920-х — нач. 1930-х гг.

Род занятий

Командир отряда спецназа

Звание

Полковник Армии США полковник Армии США

Прототип

Эдвард Гордон Гритц

IMDb

ID 0207554

Полковник Джон «Ганнибал» Смит (англ. John «Hannibal» Smith) — главный герой американского комедийного приключенческого телесериала «Команда «А»»[Прим. 1], транслировавшегося в восьмидесятые годы в Северной и Южной Америке, Европе и Австралии. По тем временам сериал считался самым жестоким телевизионным сериалом в истории американского телевидения, даже несмотря на карикатурное изображение насилия[1], и это при том что за все 98 серий в кадре погиб только один человек[2]. Всё началось с того, что двухчасовой телефильм в духе «Семи самураев», показанный по NBC во время «XVII Суперкубка», перерос в итоге в 98 эпизодов помощи слабым и беззащитным[3].

Сам полковник Смит являет собой патриархальный образ отца-наставника для своих подчинённых[4]. Одной из характерных отличительных черт, своего рода «визитной карточкой» полковника, — как отмечает итальянский киновед Фабрицио Маргарья, — является то, что Смит практически никогда не расстаётся с сигарой[5]. Другой его характерной чертой, — на которую обращает внимание преподаватель Йелльского театрального училища Марк Робинсон, — является то обстоятельство, что он и его подчинённые всегда на полшага впереди своих преследователей и в полушаге от каталажки[6].

Сериал был популярен даже среди той части зрительской аудитории, которая в нём самом всячески охаивалась — среди представителей военной полиции и юстиции. Марк Коэн, экс-начальник военно-юридического управления США — структуры, которая и вершит суд над такими, как полковник Смит — отмечает, что даже работники американской военной юстиции с нетерпением ожидали к концу рабочей недели выхода на экран новой серии про беглецов от военного правосудия, и особенно момента в конце каждого эпизода телесериала, когда Смит победно улыбнётся, раскурит сигару и скажет: «Люблю, когда всё идёт по плану»,[7] — эта фраза, впоследствии стала «крылатой» и широко цитируемой[8]. Роль полковника Смита стала самой запоминающейся ролью актёра Джорджа Пеппарда, — убеждён профессор истории и общественных наук Колумбийского университета Кеннет Джексон[9].

Краткая военная биография[править | править исходный текст]

После прохождения трёхнедельного курса парашютно-десантной подготовки в учебном центре воздушно-десантных сил при пехотной школе Армии США в форте Беннинг был отправлен на Войну в Корее. Его служба в 1950-е гг., вплоть до начала 1960-х, в сериале не обсуждается, однако подразумевается, что он служит на различных младших офицерских должностях. В составе созданной в сентябре 1961 г. 5-й группы сил специального назначения он был направлен на Вьетнамскую войну. Во Вьетнаме Смит занимает старшие офицерские должности в управлении 5-й группы[10].

Послевоенная жизнь[править | править исходный текст]

Прозвище «Ганнибал» он получил от подчинённых за свой недюжинный полководческий талант. Как пояснялось в сопроводительных брошюрах, приуроченных к выходу сериала на экране: карфагенский Ганнибал повёл своих слонов через Альпы, а современный американский Ганнибал повёл своих подчинённых через неприступные стены форта Брэгг, после того как они были арестованы за преступление, которого не совершали[11].

Нагрудный знак пехотинца за участие в боевых действиях
Нагрудный знак армейского парашютиста
Боевые награды Боевые награды[Прим. 2]
Медаль Почёта
Медаль Армии США «За выдающиеся заслуги» Серебряная звезда Солдатская медаль
Бронзовая звезда Пурпурное сердце Медаль благодарности Объединённого командования
Медаль благодарности Армии Медаль за службу национальной обороне Медаль «За службу в Корее»
Медаль экспедиционных сил Медаль «За службу во Вьетнаме» Медаль вьетнамской кампании
Благодарность воинской части от президента Кореи Благодарность воинской части от президента Южного Вьетнама Вьетнамский крест «За храбрость»

Полковник Смит и ряд его подчинённых, — в составе: зам. командира по тылу и снабжению — лейтенанта Т. Пекмана, техника — сержанта Б. Баракуса, и военного пилота — капитана Б. П. Мэрдока,[Прим. 3] — были арестованы военной полицией по подозрению в ограблении Вьетнамского центробанка: им вменялось в вину похищение 100 млн. вьетнамских донгов и транспортировка этой суммы через демилитаризованную зону через четыре дня после объявления перемирия. В таком же составе эти четверо были доставлены в Соединённые Штаты, на базу Сил специального назначения Армии США — форт Брэгг, где состоялись заседания военного трибунала по делу об ограблении, и откуда в 1972 г. они сбежали, перебрались через всю страну, с востока на запад — на другой конец Штатов, в Южную Калифорнию, и «растворились» среди населения Лос-Анджелеса. Сам полковник Смит обосновался в Голливуде, где устроился на работу в киностудию «Universal», с расчётом на то, что никто не заподозрит, что человек в бегах от военного трибунала мог внедриться в киноиндустрию, и, соответственно, не станет его там искать. Для обеспечения надёжного прикрытия, он подписал контракт на многосерийные роли «Акваманьяка» и «Липкого монстра» — резиновых страшилищ наподобие Годзиллы, для второсортных низкобюджетных научно-фантастических фильмов — что освободило его от необходимости «светить» каждый раз своё лицо в кадре, а заодно стало приносить какой-то стабильный заработок. Играя морское чудище, кроме того, он, по его собственным словам, черпал вдохновение из своей «кинематографической» деятельности. Кроме всего прочего, Смит ещё и мастер перевоплощений[12]. Так, в целях конспирации, в свободное от актёрской деятельности время, он живёт под личиной престарелого китайца мистера Ли, заправляя одноименной лос-анджелесской прачечной (англ. Mr. Lee’s Laundry Shop), которую использует одновременно как явку для встреч с клиентурой и конспиративную квартиру[10]. Как отмечает доцент кафедры искусств Университета штата Нью-Йорк в Кортленде Роберт Дж. Томсон, тема сокрытия своей истинной личности является характерной для всех кинематографических и телевизионных работ, к которым приложил руку сценарист и продюсер Стивен Кеннел. Ганнибал всегда устраивает самый настоящий костюмированный маскарад при встрече с потенциальными клиентами, чтобы проверить их надёжность. Также, излюбленным способом маскировки — залегендироваться под очередную съёмочную группу, коих много в Голливуде[10].

Тем временем, учитывая тяжесть преступления, которое им вменяется в вину, они попадают в категорию особо опасных преступников, и соответственно в списки разыскиваемых ФБР (л/д полковника Смита № 61-5683-1). Руководство поисками беглых военных поручили тоже военному — полковнику Линчу (Билл Лаккинг). Затем, Линча на посту сменил полковник Деккер (Лэнс Ле Го), с которым Смит когда-то, в бытность их обоих во Вьетнаме, сходился в рукопашную в данангском доме офицеров, за то что Деккер, по его мнению, проявлял зверства по отношению к некомбатантам — мирному населению. Потом Деккера сменяет полковник Бриггс (Чарльз Нэпьер), за ним — генерал Фулбрайт (Джек Джинг), и ЦРУшники, но все они в итоге не справились с задачей поимки неуловимого полковника Смита и его команды «А».[Прим. 4] В последних сериях, однако, то, что не удавалось всем предыдущим, удаётся хитроумному генералу Стоквеллу (Роберт Вон). Их снова судят, признают виновными в ограблении с убийством, приговаривают к расстрелу. Тем не менее, Смиту и его подчинённым предоставляется возможность искупить вину перед родиной, они поступают в распоряжение генерала Стоквелла и получают соответствующие мобилизационные предписания с указанием явиться на новый пункт дислокации в Лэнгли — по месту нахождения штаб-квартиры ЦРУ[10].

Происхождение персонажа[править | править исходный текст]

Реальным прообразом персонажа послужил американский военный — командир отряда специального назначения «B-36» подполковник Эдвард Гордон Гритц[Прим. 5] Позже, он появился в самом сериале, в эпизодической роли[источник не указан 406 дней].

Как только сериал вышел на экраны, опытные киноманы сразу же усмотрели сходство с «Бэтменом» и «Человеком от Д. Я. Д. И.»[Прим. 6] — двумя сериалами шестидесятых[13]. Брендон Тартикофф, который выкупил права на трансляцию телесериала в Великобритании, проводил аналогии с «Грязной дюжиной», «Гориллами Гаррисона»[Прим. 7] и «Четырьмя честными мужчинами».[Прим. 8] Американский кинообозреватель Уэсли Бриттон убеждён, что Ганнибал является навороченной, перевёрнутой с ног на голову, версией Джима Фелпса,[Прим. 9] — шпионского начальника из сериала «Миссия невыполнима»[14]. По мнению профессора английского языка и литературы «Флоридского университета» Джеймса Твитчелла, Ганнибал больше напоминает папашу Картрайта[Прим. 10] — старого ковбоя[15].

По словам исследователя американских фильмов на тематику Войны во Вьетнаме Жан-Жака Мало, можно проследить и ещё более ранний прообраз полковника Смита и его команды, как одну из тематических переработок «Семи самураев» Акиры Куросавы[Прим. 11] на современный лад[16]. Британский киновед Джон Эббот дополняет мнение своего французского коллеги, утверждая, что первая же серия "команды «А», была «слизана» создателями картины не только с «Семи самураев» Куросавы, но в равной степени с «Великолепной семёрки» Джона Стёрджеса и «Дикой банды» Сэма Пекинпа[13].

Как отмечает Роберт Томсон, страсть Ганнибала к перевоплощению и сокрытию своей истинной личности, сближает его типаж с главными героями детективных сериалов «То́ма» и «Баретта», выходивших на экраны в середине семидесятых[17]. О том же сходстве «Томой» и «Барретой» пишет профессор Калифорнийского университета Дэвид Марк[18].

Примечательно, что продюсеры фильма, изначально видели в роли Ганнибала другого голливудского актёра Джеймса Кобурна. Роль также была предложена Роберту Кондраду, но тот сам не пожелал сниматься в такого рода сериале, предпочтя работу над собственными проектами. В конце-концов, продюсеры остановили свой выбор на стареющем Джордже Пеппарде, который уже долгое время прозябал на второстепенных и третьестепенных сериалах[19]. По завершении работы над очередным сериалом про медиков, он провёл несколько неудачных кастингов на другие роли в крупных телепроектах[источник не указан 406 дней]. Так, он был уже практически утверждён на роль Блейка Кэррингтона в телесериале «Династия», но роль в итоге досталась Джону Форсайту за шестнадцать дней до съёмок, а Пеппард продолжил своё существование на дне актёрской массы[20]. К счастью для него, он был замечен создателями сериала и буквально «спасён» от опостылевшей и совершенно бесперспективной работы, и «взлетел» на волне успеха сериала[21] Несмотря на то, что у Пеппарда за его долгую кинокарьеру было немало «звёздных» ролей,[Прим. 12] настоящая слава пришла к нему, как к полковнику Смиту[22].

Вхождение в образ и отношения на съёмочной площадке[править | править исходный текст]

Бульварная пресса часто и много писала не столько о самом сериале, сколько о его главном герое и актёре, который его воплощал. О дурном нраве Джорджа Пеппарда, о его недельных запоях, загулах и прочих инцидентах, было всем хорошо известно. Пеппард и сам не скрывал своей дурной репутации ходячего «человека-проблемы», признавшись, что в 1970-х на студии «Universal» его называли не иначе как «этот сукин сын Пеппард». Более сдержанные кинематографисты характеризовали его как «сложного» актёра. Пеппард не стеснялся своей конфликтности, ему доставляло удовольствие поквитаться с врагами, которые привыкли видеть его на вторых и третьих ролях и теперь скрежетали зубами, видя его многолетний триумф[23].

Роль полковника Смита была словно бы «скроена» под его актёрский талант — отмечается в журнале «Photoplay»[24]. Тем не менее, по словам самого Пеппарда, вечно всем недовольного, роль Ганнибала, как и все предыдущие роли на телевидении, ему не очень-то и нравилась — это была характерная роль, для него она была слишком примитивна, в ней, по его мнению, не было места творчеству[25]. Он тем не менее, пытался это исправить. Учитывая то обстоятельство, что Пеппард всегда совал свой нос в дела создателей сериала и диктовал свои соображения по поводу съёмок, — так будто бы на самом деле продюсером являлся он, а не Стивен Кеннел и Фрэнк Люпо, — было распространённым мнение о том, что у них конфликтные отношения с продюсерами. Кеннел развеял эти слухи, заявив в интервью журналу «ТВ Гид», что видит Пеппарда стопроцентным профессионалом. Единственным негативным обстоятельством, по словам Кеннела, было то, что Пеппард слишком часто и слишком много импровизировал, и складывалось впечатление будто бы он вообще не заглядывал в сценарий, сводя всю работу Кеннела на нет. Тот, в свою очередь, однажды поставил Пеппарду ультиматум: «Если и дальше идём не по сценарию, то я их больше не пишу», — намекая на то, что прекратит съёмки сериала. Пеппард возвратился к актёрской дисциплине и начал читать сценарий перед съёмками. Люпо жаловался на то, что Пеппард, которому часто приходили в голову творческие решения, часто сообщал их ему в любое время суток, звонил из бодрствующей Европы в спящие Штаты прямо из таксофонов и общественных телефонов, будил сонного Люпо и доносил ему свои свежие идеи с тем, «чтобы не забыть»: «Иногда он звонил просто так, чтобы узнать как дела, и эта забота была мне приятна», — позже признался Люпо. С Пеппардом, даже несмотря на ночные звонки, у них были довольно ровные отношения, и Люпо называл его «капитаном тугов». Дуайт Шульц, игравший роль пилота — капитана Мэрдока, так выражал своё впечатление о Пеппарде, которое у него сложилось за время работы над сериалом: «Джордж — это человек старой закалки. Всегда хорошо выглядит, всегда чист и наманикюрен. Его не проведёшь — даже не пытайтесь — он на всё смотрит глазами стратега». По мнению Шульца, продюсерам нравилась конфликтность Пеппарда: «Конфликт — это источник вдохновения для всего лучшего, что делаешь в своей жизни», — говорил Шульц по этому поводу. [23]. Брендон Тартикофф, закупавший сериал для британцев, позже признался, что ему никогда не доводилось видеть настолько самоотверженно преданных ремеслу актёров как Пеппард, по его словам, тот, играя полковника Смита, выкладывался на полную катушку[26].

Также в прессе муссировались слухи, что на съёмочной площадке, отношения Пеппарда c Лоренсом Тюро́, более известным как «Мистер Ти», складывались не так гладко как в фильме. Дирк Бенедикт, игравший роль лейтенанта Пекмана, позже вспоминал, что Пеппард, если хотел что-либо сказать Ти, никогда не обращался к тому напрямую и никогда не называл его по имени, всегда использовал Бенедикта, как посредника[27]: «Дирк, передай пожалуйста тому человеку в цепях…».[Прим. 13] Пеппард был человеком с театральным образованием, оттачивавшим свои актёрские навыки в студийной группе под руководством Ли Страсберга, и его коробило от того, что какой-то, ещё вчера никому неизвестный, вышибала, стал звездой общенационального масштаба, о фотографии с которым мечтала даже Нэнси Рейган.[Прим. 14] И подобно своему герою Ганнибалу, который порой тащил на своём горбу массивного, в центнер с гаком, боевого товарища — сержанта Баракуса, Пеппард тоже, в переносном смысле, носил на плечах всю тяжесть чужой славы[28]. Тем не менее, сам Ти уважал Пеппарда и когда тот был жив, и они были партнёрами на съёмочной площадке, и после его смерти в 1994 г. По его словам: «Джордж опережал своё время. Мужики тогда были не мужики, а так… мужичонки. А на Джорджа смотрели как на какого-то буяна, из-за того, что он не стеснялся открыто заявлять о своих правах. И не удивительно, ему все завидовали — каждый хочет говорить то, что думает, без целования начальства сзади, ниже поясницы. Джордж — мой „командир“. Где единство — там и сила. Если ему что-нибудь не нравилось, то значит, мне это тоже не нравилось»[23], — уверял журналистов Ти в своей преданности Пеппарду, — «Ходит много слухов про враждебность на съёмочной площадке. Вот скажи ты мне, пожалуйста: Все, якобы, друг-друга грызут… почему? Да потому, что если не грызут, то читателю это неинтересно»,[Прим. 15] — подразумевая что на самом деле их якобы препирательства с Пеппардом не более чем результат «пережёвывания» слухов бульварными газетами и нагнетания шума в средствах массовой информации[29].

Сериал и Пеппарда лично, часто критиковали за отсутствие в команде «А» сколь-нибудь заметных женских персонажей. Роберт Томсон так объясняет этот казус: Женщине нет места в команде полковника Смита по одной, простой причине — Кеннел, которого все считали одним из талантливейших телесценаристов Голливуда, не мог себя заставить писать сценарий для женских ролей[17]. Пеппард также противился задействованию женщин на главные роли, они устраивали его только за пределами съёмочной площадки, либо, как компромисс, на вторых, незаметных ролях. Актриса Джудит Ледфорд, игравшая роль секретарши генерала Стоквелла в одном из сезонов сериала, позже говорила, что она была единственной женщиной на съёмочной площадке, а во всей съёмочной группе, кроме неё, были ещё: костюмерша, визажистка и гримёрша, — все остальные роли и должности были поделены между мужчинами[13].

Как отмечает Джеймс Твитчелл, в кадре Пеппард подмигивает зрителям и вообще ведёт себя перед камерой так, будто бы выступает не перед взрослой аудиторией, а перед детьми, и сейчас улыбнётся и начнёт убеждать детишек, что насилие, на которое они смотрят, на самом деле таковым не является[15]. По его собственным словам, ему нравилось валять дурака на сцене — благодаря этому, он сам иногда чувствовал себя десятилетним[30]. Ему, 56-летнему мужчине, нравилось на досуге фантазировать вслух с отчаянной жестикуляцией о том, как какие-нибудь воображаемые голливудские бонзы решают судьбу его персонажа: «А давайте мы его вот так! И эдак!», — при этом он брал в руки игрушечную копию своего персонажа и изображал из себя воротилу американского телевидения, который решает судьбу полковника Смита: «А не оторвать ли нам ему башку? Затем руки и ноги!». Пеппард ещё подшучивал по этому поводу: «У меня, иной раз, бывает, прихватит в области бедра, вот я себе и думаю…»[23]

Общая характеристика персонажа кинокритиками[править | править исходный текст]

Дэвид Виджери называет полковника Смита всеведающим pater familias для своих подчинённых[31], который при этом не потерял убитым ни одного подчинённого — настоящий военный гений, «Сунь Цзы бы таким гордился», — уверен корпоративный стратег компании «Adobe» Брент Дайкс[32].

«Седой Робин Гуд эпохи Хай-тек», — так охарактеризовал его шотландский писатель Дэвид Прингл[33]. Ему, несмотря на преклонный возраст, вообще характерно всегда быть в хорошей физической форме и сардонически смеяться, глядя в лицо опасности, — отмечает американский киновед Джон Фиске[34]. Он один знает что нужно делать в те критические моменты когда другие уже готовы грызть локти, — пишет обозреватель «Orange Coast» Дэн Логан[35].

Популярный журнал «Jet» охарактеризовал его просто как «башковитого» вожака[36]. В Смите удивительным образом сочетаются мания величия и благодетель, — отмечается в западнонемецком кинообозрении «film-dienst»[37]. Журнал «ТВ Гид» даёт следующую характеристику актёру и воплощаемому им персонажу: Будучи сам благородной ста́ти, Пеппард как нельзя лучше передаёт это своему персонажу, чем в итоге создаёт определённый контраст: Излучающий благородство боевой командир, полковник Смит, с его равнодушно-наплевательским отношением ко всему происходящему. Попади он и его подчинённые в какой-нибудь очередной переплёт, его первая реакция — широко улыбнувшись, откусить край сигары[28].

Несмотря на примитивную сюжетную линию сериала, ни одна серия не обходилась без самых различных импровизаций и ухищрений, ведь даже сборы команды требовали от Ганнибала и того, и другого, уже хотя бы для того, чтобы вытащить капитана Мэрдока из «психушки», или усадить в самолёт патологически боящегося высоты сержанта Баракуса[38].

Значение для киноиндустрии и телевидения[править | править исходный текст]

Образ бравого отставного военного, который сняв униформу и надев цивильный наряд, с улыбкой на лице и сигарой в зубах борется с преступностью, породил иное отношение ко Вьетнамской войне в американском кино и на телевидении. Начиная с полковника Смита, войну перестали обходить стороной, как нечто ужасное, а запись в вымышленном «военном билете» стала обязательной для всех киногероев, вне зависимости от их рода деятельности

Как отмечает Дэвид Эббот, фильмы и сериалы 1970-х внушали коллективное чувство вины за Вьетнам. Поначалу, им на смену пришло кино, призванное вообще вытереть из памяти какие-либо напоминания о недавней войне, но так как совсем этого сделать не удалось, было решено перевести тему Вьетнама на уровень буффонады и комиксов. В сериале, вся вина за Вьетнам свалена на абстрактных представителей власти, по сути — рядовых исполнителей, так как должностные лица уровня президента США или госсекретаря, разумеется, вне каких-либо подозрений. Зачисление Ганнибала и его подчинённых в статус беглецов призвано диссоциировать в народном понимании военных от власти, ими командующей. До появления на экранах "команды «А» и частного детектива Магнума, ветеран Вьетнама представал не иначе как контуженным психопатом, повёрнутым на оружии, и всем видом своим призван был вселять ужас в телезрителей, или же он был инвалидом — объектом всеобщей жалости и сострадания. Ганнибал и его подчинённые, а также Томас Магнум со своими коллегами, изменили этот типаж чуть ли не до задушевного добряка-хохмача, который, тем не менее, знаком с минно-подрывным делом и не разучился ещё стрелять из всех видов оружия. С той поры, военное прошлое стало чуть ли не обязательным для всех телегероев, даже тех, которым оно, на первый взгляд, вроде бы и не требовалось — локомотив уже было не остановить — стало модно быть ветераном, дошло буквально до того, что: «Если персонаж не служил, то гнать такого персонажа с экрана». Все существующие телеперсонажи резко обзавелись «военными билетами» с записью в графе «боевые действия». Теперь образ крутого парня в кино и на телевидении стал не мыслим без отдания почётного долга родине: «Если ты не лил кровь за родину, какой же ты тогда герой?»[13].

Слова, прозвучавшие из уст героя Сильвестра Сталлоне в культовом фильме 1982 года: «Вы нас предали!», — приобрели новый смысл и теперь воспринимались чуть ли не с гордостью за американских военных, которых телевидение теперь не втаптывало в грязь, а наоборот, откровенно превозносило. «Вы», о которых говорил Джонни Рэмбо, подразумевая всю безликую американскую гражданскую массу, теперь означало не менее безликих, абстрактных чинуш, делавших свой политический капитал на крови простых американских ребят. Фильмы и телесериалы о нынешних или бывших военных стали пользоваться бешеной популярностью, рейтинги зрительских симпатий (на которых и держится чуть ли не всё американское телевидение) взлетели до небес. У медали была и обратная сторона — на фоне появляющейся, как грибы после дождя, теле- и кинопродукции про военных, с треском рушилась популярность фильмов и сериалов про полицейских и других представителей легитимной власти и образ стража порядка, создававшийся этими фильмами в течение долгих лет, лопнул как мыльный пузырь[13].

У Кеннела вообще всё было наоборот — те, кто удирали от правосудия, сами же его и вершили, а те, кто был призван защищать закон, как правило, представали в виде коррумпированных представителей власти — сериал, в этом плане, можно считать примером карикатурности[39]. Вообще говорить о какой-либо достоверности персонажа реалиям тех лет не приходится, так как Кеннел снимал все свои сериалы как одну большую книжку-раскраску — по словам Эббота, это очень хорошо видно в сцене, которая открывает каждую серию, и которая раскрашена как комикс: ярко-жёлтые небеса на ярко-красном фоне — основная цветовая гамма американских комиксов. У него всё до примитивизма просто — главные герои — шуточное воплощение добра, а все, кто им противостоит — карикатурное воплощение зла. И те, и другие — прямолинейны донельзя.[13]. Американский кинообозреватель Лес Браун в своей «Энциклопедии телевидения» пишет про зашкаливающие сцены насилия, но при этом, без убийств и тяжёлых увечий — что тоже больше похоже на комикс, а не на кино про бывших военных[40].

Итак, отныне, порядок на улицах наводили или частники, с почётом демобилизовавшиеся из рядов вооружённых сил, вроде того же Томаса Магнума, или же честные «копы», гордо бросившие свой полицейский жетон на стол начальнику и ушедшие в частный сыск (опять же, с непременной записью в «военном билете»). Если герой очередного фильма или сериала ругал некую абстрактную «власть», то можно было считать, что успех такому фильму/сериалу уже обеспечен. Если же он верил в соблюдение всех правил, процедур и служебных инструкций — он заведомо был провальным проектом. На съёмки "команды «А» вереницей потянулся поток знаменитостей, которые быстро смекнули «откуда ветер дует» и приняли решение: «Хоть с кем, главное на экране, с армией — так с армией»[13].

Профессор гуманитарных наук при Монсеррат-колледже искусств Гордон Арнольд склонен считать их конфронтацию с властями не более чем кинематографическим трюком: да, они пошли наперекор властям, но тем не менее, сохранили преданность своему лидеру — полковнику Смиту, и таким образом, сама идея повиновения власти никуда не испарилась, только в данном случае, в виде этой власти предстаёт Ганнибал, которому все члены команды беспрекословно подчиняются[41].

Sound.png Внешние аудиофайлы
«В 1972 году, группа спецназа…»
Sound.png Джон Эшли повествует краткую
историю команды «А»  (англ.)

см. перевод[Прим. 16]

Австралийский культуролог Джонатан Страттон отмечает, что военное прошлое, хоть и не довлеет над полковником Смитом, однако служит объяснением его неординарным организаторским и командным способностям. Одновременно с этим, как убеждён Страттон, в сериале, незаметно для зрителей, внушаются оправдательные нотки американских военных преступлений во Вьетнаме, в частности, даже таких зверств над мирным вьетнамским населением, как массовая расправа в общине Милай. Именно потому в самом сериале, причина, по которой судили главных героев (ограбление банка в Ханое) упоминается всего лишь один или два раза за все 98 серий, а рядовой зритель чаще всего уже и не помнит за что их судили. Главное, что он помнит, и что буквально «вдалбливается» в головы зрительской аудитории монотонным закадровым голосом Джона Эшли[42] в начале каждой серии[Прим. 17] — это то, что их осудили за преступление, которого они не совершали, произошла ошибка судебной системы или правительственных органов — называйте это как хотите, суть от этого не меняется — американские военные изображаются как кристально чистые люди (их криминальный квартет, всё же совершил ограбление Вьетнамского центробанка под конец войны, — отмечается в австраллийском «Бюллетне», — и судили их за совершённое преступление[43]). Сам сериал Страттон склонен характеризовать как оду милитаризму и капитализму. Странное сочетание, но тем не менее, Ганнибал помогает угнетённым не за «Спасибо», и не гнушается запросить кругленькую сумму зелёной валюты за оказываемые им услуги, чем, с одной стороны, подтверждает кредо американского спецназа[Прим. 18], а с другой, прославляет так называемые «прелести капитализма». В любом случае сама война остаётся за кадром и прославляется, а участие в ней США по умолчанию преподносится как оправданное и справедливое решение, что лишний раз является молчаливым упрёком антивоенному движению и либерально настроенным политикам[44].

Дальнейшая жизнь типажа за пределами сериала[править | править исходный текст]

Образ комичного офицера-мстителя породил подражания[45]. Ряд литературных персонажей, в том числе и в произведениях вполне заслуженных американских писателей-ветеранов Денниса Чалкера и Кевина Доккери[Прим. 19], имеют неоспоримое сходство с полковником Смитом. Соответствующие «клоны» появились и на страницах бульварного чтива, например, у Дика Стиверса из серии «Команда профессионалов»[Прим. 20].

В 2010 году на экраны вышел художественный фильм с Лиамом Нисоном в роли полковника Смита. В фильме у Ганнибала несколько иная военная биография — он служил не в 5-й группе сил специального назначения, как в сериале, а в 75-м полку и 7-й группе.[Прим. 21] Пулитцеровский лауреат Роджер Эберт называет такую переработку откровенно детской, «Повелитель бури», по его мнению, гораздо интереснее в плане изображения военных на экране[46][47].

Примечания[править | править исходный текст]

  1. Команда «А» (англ. A-Team) — сленговое название структурного подразделения роты специального назначения. В составе роты обычно имеются шесть команд «А» — каждая специализируется на каком-либо одном способе переброски за линию фронта (парашютно-десантный, посадочно-десантный, подводно-десантный или пеший способ) и характере ТВД, в условиях которого им предстоит действовать (война в условиях равнинной местности, война на море с переносом боевых действий на сушу, война в городе, война в пустынной местности, в горах, джунглях и т. д.). Каждая такая команда состоит из двенадцати человек — одного офицера, одного уоррент-офицера (прапорщика) и десяти сержантов — у каждого отдельная военно-учётная специальность, но, при этом, все они в обязательном порядке проходят доподготовку по смежным специальностям, чтобы в непредвиденных случаях сменить выбывших из строя членов команды.
    В русском военном лексиконе более или менее соответствующим языковым эквивалентом являются разведывательные группы специального назначения (ргСпН).
  2. Кадр из сериала, на котором отчётливо различимы все перечисленные награды полковника Джона Смита.
  3. Имя капитана Мэрдока не оглашается ни в одной из серий, известно лишь что он лётчик-ас, который до войны служил в эскадрилье «Буревестники». Вместо имени он использует фамилию и инициалы: «H. M. Murdock», где H. M. означает «Бешеный пёс» Мэрдок (от англ. Howling Mad, букв. «Выть от ярости»).
    Примечательно, что в реальной жизни пилотом был Дирк Бенедикт, игравший «красавчика» Пека — любимца женщин. На съёмки и со съёмок он летал на своём собственном легкомоторном самолёте.
  4. Генерал Харлан Фулбрайт в итоге, по долгу чести и зову совести, присоединился к ним, когда команда отправилась во Вьетнам на поиски военнопленных американцев, и погиб прямо на руках у Ганнибала — единственная смерть в кадре за все 98 серий.
  5. Отряд «B-36» структурно входил в состав 5-й группы сил специального назначения и был укомплектован, главным образом, вьетнамцами и американцами азиатского происхождения, так как им предстояло действовать на направлениях повышенной активности южно-вьетнамского партизанского движения. Сам подполковник Гритц прославился в первую очередь тем, что был обвинён в злоупотреблении своими наградными представлениями, которые, если верить стороне обвинения, были выписаны им от третьего лица на самого себя, причём некоторые содержали описание одних и тех же событий. Тем не менее, все они боли удовлетворены, и Гритцу были вручены соответствующие награды. Позже, когда Гритц занялся общественной деятельностью, будучи гражданским лицом участвовал в несанкционированных операциях по освобождению американских военнопленных, разного рода антивоенных и антиправительственных кампаниях, и, в частности, стал открыто критиковать правительство, Министерством обороны США был издан отдельный меморандум по случаям наградных злоупотреблений, но самих наград Гритц лишён не был.
  6. «Человек от Д. Я. Д. И.» (англ. The Man from U.N.C.L.E.) — американский телесериал, транслировавшийся с 1964 по 1968 гг. Повествовал о деятельности вымышленной секретной правоохранительной организации — Объединённого правоохранительного командования.
  7. «Гориллы Гаррисона» (англ. Garrison's Gorillas) — американский сериал повествующий про уголовников, искупающих вину кровью на фронтах Второй мировой войны. Сериал выходил в 1967—1968 гг. на волне популярности «Грязной дюжины».
  8. «Четверо честных мужчин» (англ. The Four Just Men) — британский сериал на тему приключений ветеранов Второй мировой войны, выходивший в 1959—1960 гг.
  9. Джеймс «Джим» Фелпс (в исполнении актёра Питера Грейвса) — начальник Центра невыполнимых миссий (англ. Impossible Missions Force) в американском телесериале шестидесятых — начала семидесятых «Миссия невыполнима».
  10. Бен Картрайт (в исполнении актёра Лорни Грина) — главный герой американского сериала «Бонанца» (англ. Bonanza), транслировавшегося с 1959 по 1973 гг. Папаша Картрайт — ранчеро, отец ковбойского семейства, живущий вместе со своими сыновьями в пустыне Невада.
  11. «Семь самураев» — философская драма Акиры Куросавы, которая вышла на экраны в 1954 г., и в том же году получила главный приз Венецианского кинофестиваля, породив множество фильмов-подражаний, как американского производства, так и других стран. Главными действующими лицами являются странствующие японские воины — самураи, которые берутся защитить мирных крестьян от набегов бродячей банды.
  12. Профессиональный дебют Джорджа Пеппарда на телевидении состоялся в 1956 г., в одном из выпусков «Телевизионного театра Крафта». Ко времени съёмок "команды «А», его актёрский стаж превысил четверть века.
  13. Имеются в виду массивные золотые украшения в виде цепей, которые Ти постоянно носил на себе. Сам он так пояснял эту экстравагантную бижутерию: «Теперь я богатый и знаменитый человек, но я не забываю свои корни, ведь по сути дела, я недалеко ушёл от своих предков и, в общем-то, мало что изменилось с тех пор — я всего-навсего сменил железные цепи на золотые. [Белые] меня часто спрашивают с издёвкой: „Тебе не тяжело их носить?“, — а кто-нибудь спрашивал моих предков, тяжело ли им было с цепью на шее?».
  14. Ти был единственным из всей актёрской группы, кому не устраивали кинопроб — продюсер видел его в этой роли ещё до того, как распорядился начать подбор актёров для других ролей. Его популярность в то время была поистине грандиозной, доходило вплоть до того, что с ним фотографировались даже первые лица государства. Так, Первая леди США Нэнси Рейган сама пожелала участвовать в фотосессии с ним.
  15. Фраза, которую сказал Ти после паузы, как ответ на собственный вопрос, на самом деле звучит следующим образом: англ. „Enquiring minds want to know“ — это девиз популярного американского таблоида «Enquirer».
  16. Перевод закадрового повествования Джона Эшли:
    В 1972 году, бойцы подразделения специального назначения были осуждены военным трибуналом и заключены под стражу за преступление, которого они не совершали. Несмотря на усиленную охрану, они сбежали из изолятора усиленного режима и растворились в Лос-Анджелесе. Они до сих пор находятся в федеральном розыске, но теперь они — солдаты удачи. Если ты попал в беду и никто уже не может тебе помочь, и если тебе удастся их найти, возможно у тебя получится нанять команду «А».
  17. Позже, это вступление, — в котором Джон Эшли, под барабанную дробь повествует краткую историю вьетнамского прошлого команды «А», и о том, что они сбежали от неправосудного приговора, — вошло в сборник «Величайших телевизионных аудиохитов» (англ. Television's Greatest Hits), выпущенный компанией звукозаписи TVT Records в 1987 г.
  18. Девиз Сил специального назначения Армии США — лат. „De oppresso liber“, написанный на эмблеме, которую полковник Смит и его подчинённые носят на своих зелёных беретах, букв. означает «Угнетённых освободим».
  19. Макс Уоррик (англ. Max Warrick) в романе Чалкера и Доккери «Необъявленная война» (англ. Undeclared War), — вышедшем в издательстве «HarperCollins» в 2004 г. Уоррик употребляет те же разговорные выражения что и Смит, курит такие же сигары, в дополнение ко всему — он блондин, так же как и Смит.
  20. В отличие от реально существующих ветеранов Чалкера и Доккери, Стиверс — один из литературных псевдонимов коллектива авторов, работавших над созданием литературной серии «Команда профессионалов». В 24-й книге серии, вышедшей под названием «Кровавый гамбит» (англ. Blood Gambit) в издательстве «Harlequin Books» в 1986 г. С полковника Смита там списан типаж противостоящего «Команде» полковника Каррутерса «Каннибала» Джонса.
  21. Разница заключается в том, что 7-я группа сил специального назначения работает на направлениях Центральная/Южная АмерикаКарибы, то есть полковник Смит в исполнении Нисона является ветераном более современных вооружённых конфликтов — Гренады (1983) и Панамы (1989).

Источники[править | править исходный текст]

  1. Bianco, Jr., Fred John Del. The A-Team // 50 Favs of the '60s '70s '80s  (англ.). — Bloomington, IN: AuthorHouse, 2012. — P. 151. — 206 p. — ISBN 978-1-4685-6111-1
  2. Fearn-Banks, Kathleen. A-Team, The (NBC, 1983—1987) // The A to Z of African-American Television  (англ.). — Lanham, Maryland: Scarecrow Press, 2009. — P. 30. — 526 p. — (A to Z Guides). — ISBN 978-0-8108-6832-8
  3. Harvey, Walter. Stay Tuned: From the good (The Wonder Years) to the bad (The Last Precinct), the post-Super Bowl network programs // The Super Bowl’s most wanted: the top 10 book of big-game heroes, pigskin zeroes, and championship oddities  (англ.). — Dulles, Virginia: Brassey’s, Inc., 2004. — P. 179—180. — 265 p. — (Most Wanted Series). — ISBN 1-57488-889-7
  4. Joyrich, Lynne. Masculinity and Its Discontents // Re-Viewing Reception: Television, Gender, and Postmodern Culture  (англ.). — Bloomington, IN: Indiana University Press, 1996. — P. 80. — 244 p. — (Theories of Contemporary Culture). — ISBN 0-253-21078-X
  5. Margaria, Fabrizio ; Damerini, Leopoldo. A-Team // Dizionario dei telefilm  (итал.). — Prima edizione digitale. — Milano: Garzanti Libri s.p.a., 2010. — 1027 p. — ISBN 978-88-11-13147-2
  6. Robinson, Marc. Brought to You in Living Color: 75 Years of Great Moments in Television & Radio from NBC  (англ.). — N. Y.: John Wiley and Sons, 2003. — P. 159. — 236 p. — ISBN 0-471-46921-1
  7. Cohen, Mark. Bluetick Revenge  (англ.). — N. Y.: RB Large Print, 2006. — P. 240. — 374 p. — ISBN 1-4193-5946-0
  8. Farkas, Anna. I love it when a plan comes together // The Oxford dictionary of catchphrases  (англ.). — Oxford: Oxford University Press, 2002. — 357 p. — ISBN 0-19-866280-7
  9. Jackson, Kenneth T. ; Markoe, Karen ; Markoe, Arnie. The A-Team // The Scribner Encyclopedia of American Lives: 1994-1996  (англ.). — N. Y.: Charles Scribner’s Sons, 2000. — Vol. 4. — P. 414—416. — 960 p. — ISBN 0-6848-0644-4
  10. 1 2 3 4 Terrace, Vincent. The A-Team // Crime Fighting Heroes of Television: Over 10,000 Facts from 151 Shows, 1949-2001  (англ.). — Jefferson, North Carolina: McFarland & Company, Inc., 2002. — P. 5-6. — 218 p. — ISBN 0-7864-1395-6
  11. Thompson, Mike J. ; Eynikel, Jochanan. A Hero as a Leader: A leader with a firm hand // Leading With Wisdom  (англ.). — Antwerp: Garant, 2011. — P. 111. — 127 p. — (European Spes Cahiers). — ISBN 978-90-441-2785-0
  12. Lewis, Jon E. ; Stempel, Penny. Cult TV: The Essential Critical Guide  (англ.). — L.: Pavilion Books, 1996. — P. 57. — 288 p. — ISBN 1-8579-3926-3
  13. 1 2 3 4 5 6 7 Abbott, Jon. The A-Team. January 1983—December 1986 // Stephen J. Cannell Television Productions: A History of All Series and Pilots  (англ.). — Jefferson, North Carolina: McFarland & Company, Inc., 2009. — P. 132—138, 143—155. — 386 p. — ISBN 978-0-7864-4173-0
  14. Britton, Wesley Alan. Reagan, le Carré, Clancy, Cynicism, and Cable: Down to Earth in the 1980s and 1990s // Spy Television  (англ.). — Westport, CT: Greenwood Publishing Group, 2004. — P. 207. — 280 p. — (The Praeger television collection). — ISBN 0-275-98163-0
  15. 1 2 Twitchell, James B. Preposterous violence: fables of aggression in modern culture  (англ.). — Oxford: Oxford University Press, 1989. — 338 p. — ISBN 0-19-505887-9
  16. Malo, Jean-Jacques ; Williams, Tony. The A-Team // Vietnam war films: over 600 feature, made-for-TV, pilot, and short movies, 1939-1992, from the United States, Vietnam, France, Belgium, Australia, Hong Kong, South Africa, Great Britain, and other countries  (англ.). — Jefferson, North Carolina: McFarland & Company, Inc., 1994. — P. 2. — 567 p. — ISBN 0-8995-0781-6
  17. 1 2 Thompson, Robert J. Adventures on Prime Time: The Television Programs of Stephen J. Cannell  (англ.). — Westport, CT: Greenwood Publishing Group, 1990. — P. 38,114,116. — 143 p. — (Media and Society Series). — ISBN 0-275-93330-X
  18. Marc, David ; Thompson, Robert J. Stephen J. Cannell: Action/Adventure Mogul // Prime Time, Prime Movers: From I Love Lucy to L.A. Law — America’s Greatest TV Shows and the People Who Created Them  (англ.). — Syracuse, New York: Syracuse University Press, 1995. — P. 212. — 340 p. — (The Television series). — ISBN 0-8156-0311-8
  19. Keogh, Tom. The A-Team: Season One  (англ.) // Video Librarian : Review. — Bremerton, Wa.: Randy Pitman, 2004. — Vol. 19. — № 4. — P. 28. — ISSN 0887-6851.
  20. Contemporary Theatre, Film and Television  (англ.) / Edited by Terrie M. Rooney. — N. Y.: Gale Research Inc., 1995. — Vol. 13. — P. 303. — 450 p. — ISBN 0-8103-5729-1
  21. Donnelley, Paul. George Peppard // FFade to black : a book of movie obituaries  (англ.). — L.: Omnibus, 2000. — 633 p. — ISBN 0-7119-7984-7
  22. Lentz III, Harris M. George Peppard // Obituaries in the performing arts, 1994  (англ.). — Jefferson, North Carolina: McFarland & Company, Inc., 1996. — 207 p. — ISBN 0-7864-0254-7
  23. 1 2 3 4 Farr, Louise. He Made A Lot of Enemies  (англ.) // TV Guide : Entertainment News Weekly. — Radnor, Pennsylvania: Triangle Publications, 1985. — Vol. 33. — № 35 #1692. — P. A-146-147. — ISSN 0039-8543.
  24. The A-Team  (англ.) // Photoplay movies & video : The cinema & home screen monthly. — L.: Photoplay/M.A.P. Ltd., 1983. — Vol. 34. — № 6-12.
  25. Agents Pay Tributes: George Peppard // Plays & Players : Journal. — L.: Hansom Books, 1994. — № 487. — P. 30. — ISSN 0032-1559.
  26. Tartikoff, Brandon ; Leerhsen, Charles. Wanted: Thirty-Five-Year-Old Leading Men and Beautiful Women Who Are Funny // The Last Great Ride  (англ.). — N. Y.: Turtle Bay Books, 1992. — P. 84-85. — 223 p. — ISBN 0-3945-8709-X
  27. Collins, Justin Lee. Bring Back… The A-Team  (англ.) (MP4). (2006).
  28. 1 2 He’s Heavy — And He’s Not My Brother  (англ.) // TV Guide : Entertainment News Weekly. — Radnor, Pennsylvania: Triangle Publications, 1983. — Vol. 31. — № 36-39. — P. 41. — ISSN 0039-8543.
  29. Nolan, Tom. Six Days with the A Team? Pity the Poor Fool Who Tries It!  (англ.) // TV Guide : Entertainment News Weekly. — Radnor, Pennsylvania: Triangle Publications, 1985. — Vol. 32. — № 10 #1615. — ISSN 0039-8543.
  30. Panaccio, Tony. Crowning Achievement  (англ.) // Encore : Magazine. — April 1992. — ISSN 0815-2063.
  31. Widgery, David. The ‘A’ Team: Paradigms of Masculinity // Television Mythologies: Stars, Shows and Signs  (англ.) / Edited by Len Masterman. — N. Y.: Routledge, 1987. — P. 86-89. — 152 p. — (Comedia Books). — ISBN 0-415-03700-X
  32. Dykes, Brent. Prioritize for Impact // Web Analytics Action Hero  (англ.). — Berkeley, Ca: Adobe Press, 2011. — 255 p. — ISBN 978-0-1328-3794-1
  33. Pringle, David. Imaginary people: a who's who of fictional characters from the eighteenth century to the present day  (англ.). — Second Edition. — Aldershot: Scolar Press, 1996. — P. 14. — 296 p. — ISBN 1-8592-8162-1
  34. Fiske, John. The structure of the masculine A-Team // Television Culture  (англ.). — N. Y.: Routledge, 1987. — P. 162—164,174-176,182. — 353 p. — (Media studies). — ISBN 0-415-03934-7
  35. Logan, Dan. George Peppard Rebounds: From B-Movies to A-Team  (англ.) // Orange Coast Magazine : The magazine of Orange County. — Irvine, CA: O.C.N.L., November 1985. — Vol. XI. — № 11. — С. 30-33. — ISSN 0279-0483.
  36. Entertainment: The A-Team  (англ.) // Jet : The weekly source of African American political and entertainment news. — Chicago: Johnson Publishing Company, 1983. — Vol. 64. — № 2. — P. 55. — ISSN 0021-5996.
  37. Personen: George Peppard  (нем.) // film-dienst : filmkritik. — Köln: Katholische Filmkommission für Deutschland, 1994. — Bd. 47. — № 11. — S. 798. — ISSN 0720-0781.
  38. Castleman, Harry ; Podrazik, Walter J. 1982—1983 Season: Send in the “A” Team // Watching TV: Six Decades of American Television  (англ.). — Syracuse, N. Y.: Syracuse University Press, 2003. — P. 305—313. — 460 p. — (Television series). — ISBN 0-8156-2988-5
  39. Papazian, Ed. Medium rare: the evolution, workings, and impact of commercial television  (англ.). — N. Y.: Media Dynamics, 1991. — P. 261. — 578 p. — ISBN 0-9621-9471-9
  40. Brown, Les. A-Team // Les Brown’s Encyclopedia of Television  (англ.). — Detroit: Gale Research, 1992. — P. 35. — 723 p. — ISBN 0-8103-8871-5
  41. Arnold, Gordon. From Rambo to Platoon // The afterlife of America's War in Vietnam: changing visions in politics and on screen  (англ.). — Jefferson, North Carolina: McFarland & Company, Inc., 2006. — P. 85. — 230 p. — ISBN 0-7864-2761-2
  42. Pendergast, Sara ; Pendergast, Tom. The A-Team // Bowling, Beatniks, and Bell-bottoms: 1980s and 1990s  (англ.). — Detroit: UXL, 2002. — P. 1176. — 1330 p. — ISBN 978-0-7876-5675-1
  43. The A-Team: the TV violence is action, not really violence  (англ.) // The Bulletin : newsmagazine weekly. — Sydney, NSW: J. Haynes and J.F. Archibald, 1984. — Vol. 100. — № 5405. — ISSN 0007-4039.
  44. Stratton, Jon. Watching the Detectives: Television Melodrama and Its Genres  (англ.) // Australasian drama studies : fully peer-reviewed journal. — St. Lucia, Qld.: Dept. of English, University of Queensland, April 1987. — № 10. — P. 62-63. — ISSN 0810-4123.
  45. Mengel, Bradley. Crossovers, References and Parodies // Serial Vigilantes of Paperback Fiction: An Encyclopedia from Able Team to Z-Comm  (англ.). — Jefferson, North Carolina: McFarland & Company, Inc., 2009. — P. 190—192. — 233 p. — ISBN 978-0-7864-4165-5
  46. Ebert, Roger. The A-Team // Roger Ebert's Movie Yearbook 2012  (англ.). — Kansas City, Missouri: Andrews McMeel Publishing, 2012. — P. 29-30. — 781 p. — ISBN 978-1-4494-0813-8
  47. Ebert, Roger. The A-Team // A Horrible Experience of Unbearable Length: More Movies That Suck  (англ.). — Kansas City, Missouri: Andrews McMeel Publishing, 2012. — P. 7-9. — 368 p. — ISBN 978-1-4494-1757-4

Литература[править | править исходный текст]

Ссылки[править | править исходный текст]