Госё, Хэйноскэ

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к: навигация, поиск
Хэйноскэ Госё
五所平之助
Heinosuke Gosho.jpg
Имя при рождении:

Хэйэмон Госё

Дата рождения:

1 февраля 1902({{padleft:1902|4|0}}-{{padleft:2|2|0}}-{{padleft:1|2|0}}) (112 лет)

Место рождения:

Токио, Япония

Дата смерти:

1 мая 1981({{padleft:1981|4|0}}-{{padleft:5|2|0}}-{{padleft:1|2|0}}) (79 лет)

Место смерти:

Мисима, префектура Сидзуока, Япония

Гражданство:

Flag of Japan.svg Япония

Профессия:

кинорежиссёр

Карьера:

1925—1968

Направление:

сёмин-гэки

Награды: Order of the Rising Sun Ribbon.png
Кавалер ордена Культуры
IMDb:

ID 0331482

Хэйноскэ Госё (яп. 五所平之助 Heinosuke Gosho:?) (1 февраля 1902, Токио, Япония — 1 мая 1981, Мисима, префектура Сидзуока, Япония) — японский кинорежиссёр. Был одним из самых маститых творцов японского кино в течение нескольких десятилетий XX века, наряду с Ясудзиро Одзу считается одним из родоначальников и виднейшим представителем жанра «сёмин-гэки» (жанра японского кино, в котором на экране реалистически показана жизнь низших и средних слоёв общества). На протяжении всей карьеры Госё в своих работах выражал веру в гуманистические ценности.

Биография[править | править вики-текст]

Ранние годы[править | править вики-текст]

Хэйэмон (таково настоящее имя будущего кинорежиссёра) был незаконнорожденным[1]. Его матерью была гейша, у которой отец заберёт Хэйэмона после того, как у него умрёт единственный законный наследник[1]. Отец, торговец табаком, имевший кроме того продуктовую лавку, с того момента, как Хэйэмон появится в его доме (в возрасте пяти лет) будет готовить ребёнка к тому чтоб он унаследовал семейное дело. Ему будет запрещено связываться с родной матерью даже по телефону, и он потеряет её из виду, между тем как ей и его братьям и сёстрам придётся очень тяжело[2]. После окончания средней школы отец отдаст Хэйэмона в торгово-промышленное училище Кэйо[1], где смышлёный мальчик будет прилежно изучать бухгалтерию, но также проявит интерес к изучению английского языка, для чего будет посещать отдельно ещё и занятия в специальной английской школе[1].

Юному Хэйэмону отец и дед, кроме всего прочего, привили любовь к искусству: мальчику часто доводилось присутствовать при посещении дедом знакомых художников. Ещё в юности Хэйэмон начал писать стихи хайку[1] и пристрастился к походам в кино, да ещё и по случаю снялся в массовке на студии «Дайкацу»[1]. Поэтому после окончания учёбы (в 1921 году) и отбытия года обязательной воинской службы, он наперекор воле предков решает посвятить себя не семейному бизнесу, а кинематографу. Он уже самостоятелен во всём, в том числе и в том, что поменяет своё имя на Хэйноскэ, так как его имя Хэйэмон казалось ему несколько старомодным[1].

По совету Сиро Кидо, с которым он познакомился в чайном домике «Хирата»[1], Хэйноскэ Госё с 1923 года начинает работать в кинокомпании «Сётику» ассистентом режиссёра у маститого Ясудзиро Симадзу, за что был лишён прав наследования, так как кино в ту пору не считалось серьёзным занятием. Сиро Кидо, руководивший в то время студией в Камата (принадлежавшей кинокомпании «Сётику»), разглядел в парне талант, ибо славился своей гениальной интуицией, он в числе прочих открыл и пестовал таких талантов, как Ясудзиро Одзу и Хироси Симидзу.

Кинокарьера[править | править вики-текст]

Хэйноскэ Госё дебютировал самостоятельной работой, поставив киноленту «Весна на южном острове» (1925). Большой успех выпал на долю фильма «Деревенская невеста» (1928). Уже с первых своих постановок режиссёр вырабатывает собственный стиль, который некоторыми критиками так и будет назван «госёизм». Изображение на фоне опоэтизированной природы пасторального веселья и грусти сельских провинциалов, заставляющее плакать и смеяться одновременно — это и есть «госёизм», как его определяют критики[3], и в его кинолентах обязательно присутствовал образ времени года, что вообще характерно японскому искусству. Госё под влиянием своего наставника Ясудзиро Симадзу[1], одним из первых, даже чуть раньше своего соратника по студии Ясудзиро Одзу начал разработку темы «сёмин-гэки» — драм из жизни рабочего класса, «маленьких горожан».

Госё поставил первый японский звуковой фильм «Соседка и жена» (1931, лауреат премии журнала «Кинэма Дзюмпо» как лучший фильм года). Среди его лучших работ 1930-х годов: немой фильм «Танцовщица из Идзу» (1933), лучшая среди многочисленных экранизаций повести Ясунари Кавабаты; «Тяготы нашей жизни» (1935), в котором сталкивается традиционный образ жизни японцев с западным; «Женщина ночи» (1936); «Песнь цветочной корзины» (1937) — об обитателях задворков городских окраин. С конца 1930-х и до окончания Второй мировой войны работал на студии «Дайэй».

Во время войны режиссёр снимал мало, наиболее интересные работы этого периода: «Новый снег» (1942), «Пятиэтажная пагода» (1944), «Девушки из Идзу» (1945). После войны работал на студии «Тохо», где им поставлен фильм «Ещё раз» (1947, премия "Майнити" за лучший фильм года) о любви, загубленной войной. Фильм имел успех, однако Госё на следующий год примет участие в знаменитой студийной забастовке, за что будет причислен к коммунистам и уволен из «Тохо». В 1951 году вместе с другими кинематографистами основал независимую компанию Studio Eight Productions, на которой будут сняты такие его фильмы, как: «Ветвистые облака» (1951), «Утренние волнения» (1952) и одна из самых громких работ режиссёра «Там, где видны фабричные трубы» (1953), отмеченная призом международного кинофестиваля в Западном Берлине (1954), с формулировкой «за лучший фильм, борющийся за свободу». Студия Studio Eight Productions просуществует до 1954 года, последней кинолентой Госё, снятой на ней стала причисляемая к лучшим его киноработам «Гостиница в Осака» (1954). На студии «Син-тохо» будет сделана одна из интересных его работ «Сверстники» (1955), героине которой с детства уготована участь проститутки. К числу лучших фильмов режиссёра 1950-х годов относятся также фильмы «Элегия» (1957) и «Жёлтая ворона» (1957[4], отмеченный американской кинопремией «Золотой Глобус» как лучший иностранный фильм в США).

Впоследствии Хэйноскэ Госё вернётся на «Сётику», где среди прочего им будет поставлен фильм «Мать и одиннадцать детей» (1966), вторая из его работ после «Жёлтой вороны» (а режиссёр за сорок три года кинокарьеры снял 97 фильмов), которая будет показана в прокате СССР[5].

С 1964 года Госё был генеральным секретарем Ассоциации кинорежиссеров Японии, уйдя на пенсию с этого поста в 1975 году. Неоднократно его фильмы становились лауреатами журнала «Кинэма Дзюмпо» и премии «Майнити» как лучшие фильмы года. В 1966 году Хэйноскэ Госё был удостоен почётной императорской награды ордена Восходящего солнца, а в 1972 году ему был вручён Орден Культуры, или как его ещё называют орден «Фиолетовая лента»[6]. В последние годы жизни режиссёр много работал на телевидении. Он умер в 1981 году в возрасте 79 лет. В течение последующих лет его фильмы будут возрождаться из забытья, как в Японии, так и за её пределами: ретроспективы его фильмов пройдут в Париже, Лондоне, Нью-Йорке[2] и Москве (в Музее кино, 2003).

Фильмография[править | править вики-текст]

Примечания[править | править вики-текст]

  1. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 cinemasia.ru (рус.)
  2. 1 2 encyclopedia.com (англ.)
  3. «Режиссёрская энциклопедия: Кино Азии, Африки, Австралии, Латинской Америки», НИИ киноискусства, Ветрова Т.Н. (отв.ред.), Материк -М., 2001, ISBN: 5-85646-053-7
  4. В советском прокате фильм демонстрировался с апреля 1959 года, р/у Госкино СССР 1193/58 (сроком до 1 октября 1963 года) — опубликовано: «Аннотированный каталог фильмов, выпуска 1959 года», издательство «Искусство», М.-1960, стр. 26.
  5. В советском прокате фильм демонстрировался с февраля 1969 года, р/у Госкино СССР № 2214/68 (до 1 июля 1975 года) — опубликовано: «Каталог фильмов действующего фонда. Выпуск II: Зарубежные художественные фильмы», Инф.-рекл. бюро упр. кинофикации и кинопроката комитета по кинематографии при Совете министров СССР, М.-1972, стр. 80.
  6. ja.wikipedia (яп.)
  7. Jacoby Alexander A Critical Handbook of Japanese Film Directors. — Berkeley, California: Stone Bridge Press, 2008. — P. 268-273. — ISBN 978-1-933330-53-252295.

Ссылки[править | править вики-текст]

Литература[править | править вики-текст]

  • Акира Ивасаки, «Современное японское кино», 1958, (русский перевод 1962, Переводчики: Владимир Гривнин, Л. Левин), — М.: Искусство, 1962.
  • «Кинословарь» / Под редакцией С. И. Юткевича. — М.: Советская энциклопедия, 1986-1987. — С. 100. — 640 с.
  • «Режиссёрская энциклопедия: Кино Азии, Африки, Австралии, Латинской Америки», НИИ киноискусства, Ветрова Т.Н. (отв.ред.), Материк -М., 2001, ISBN: 5-85646-053-7
  • Joseph L. Anderson & Donalg Richie, The Japanese Film, Grove Press, inc., New York, 1959/1960
  • MacDonald, Keiko I., Cinema East: A Critical Study of Major Japanese Films, Farleigh Dickinson University Press, 1983.
  • Reframing Japanese Cinema: Authorship, Genre, History, edited by Arthur Nolletti Jr. and David Desser, Indiana University Press, 1992.
  • Jacoby Alexander A Critical Handbook of Japanese Film Directors. — Berkeley, California: Stone Bridge Press, 2008. — P. 268-273. — ISBN 978-1-933330-53-252295