Демут-Малиновский, Василий Иванович

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к: навигация, поиск
Василий Иванович Демут-Малиновский
Demut-Malinovskii portrait.jpg
Дата рождения:

13 (2) марта 1779({{padleft:1779|4|0}}-{{padleft:3|2|0}}-{{padleft:2|2|0}})

Место рождения:

Санкт-Петербург, Российская империя

Дата смерти:

16 (28) июля 1846({{padleft:1846|4|0}}-{{padleft:7|2|0}}-{{padleft:28|2|0}}) (67 лет)

Место смерти:

Санкт-Петербург, Российская империя

Гражданство:

Российская империяFlag of Russia.svg Российская империя

Жанр:

Скульптор

Учёба:

Императорская академия художеств

Commons-logo.svg Работы на Викискладе

Василий Иванович Демут-Малиновский (1779—1846) — русский скульптор, крупнейший представитель русского ампира, не раз обращавшийся к тематике Отечественной войны 1812 года[1]. Его монументальные произведения образуют ансамблевое единство с такими классицистическими доминантами Петербурга, как Казанский собор, арка Главного штаба, Нарвские ворота. Много работал в области надгробной пластики.

Детство и юность: В России до 1803 года[править | править вики-текст]

Будущий скульптор родился в Санкт-Петербурге в 1779 году. Отец Малиновского работал резчиком по дереву, и маленький Василий с детства учился пластике, наблюдая за работой отца. В 1785 году, будучи ещё ребёнком, в возрасте шести лет он начал обучение в Академии художеств.[1]

Василий Иванович учился в Академии художеств с 1785 по 1800 год. Он являлся учеником знаменитого скульптора М. И. Козловского, за время обучения он был четырежды отмечен наградами Академии. Он получил две серебряные медали за успехи в леплении с натуры — малую в 1798 году, и большую в 1799 году.[2] После этого он стал обладателем золотой медали второй степени, которую он получил в 1799 году за барельеф «Ангел выводит апостола Петра из темницы». Золотой медалью первой степени он был награждён в 1800 году в составе группы скульпторов за коллективную работу — барельефы к памятнику Петру I у Михайловского замка работы Бартоломео Растрелли. За это он получил Первую золотую медаль.[1]

Рельеф с надгробия Козловского

В 1802 году умирает М. И. Козловский. Для создания надгробия на его могиле тогдашним президентом Академии графом А. С. Строгановым был объявлен конкурс. Малиновский участвовал в этом конкурсе и выиграл его, получив вторично большую золотую медаль.[1][2]

По мнению исследователей:

В этом памятнике есть всё, что развивалось в таланте Демут-Малиновского, — простота и серьёзность мысли, чувство и понимание красоты человеческого тела, этой основы основ классики[1]

В Италии в 1803—1806 годах[править | править вики-текст]

На портрете М. И. Теребенева

В 1803 году Демут-Малиновский вместе с другими воспитанниками Академии художеств был отправлен в заграничную командировку в Италию. В программу командировки входило изучение памятников западноевропейского искусства и знакомство с архитектурой древнего Рима. В это время он активно работал в пластике. Демут-Малиновский создавал зарисовки новых композиций, рисовал натуру, срисовывал античные образцы.[1]

Им были созданы композиции на мифологические темы, в том числе скульптор начал работу над барельефом «Геркулес и Омфала», статую «Нарцисса, смотрящегося в воду» и несколько голов и бюстов. Скульптор потратил много времени и сил для постижения сложнейшего искусства обработки мрамора. Этой наукой к концу пребывания в Италии он овладел в совершенстве.[1][2]

Демут-Малиновский в 1806 году вернулся на родину, но все его работы, выполненные за границей, погибли в пути. Ему предстояло создать новые произведения.[1]

В России с 1806 по 1812 годы[править | править вики-текст]

По возвращении в Россию он выполнил эскиз статуи «Илья-пророк», за что в 1807 году был удостоен звания академика. Но основная работа в Санкт-Петербурге по приезде была сконцентрирована в создании декоративного оформления строившихся акцентов городской среды — Казанского собора и Горного института. Эти здания и сооружения были построены архитектором А. Н. Воронихиным.[1] Кроме того, считается что Василий Иванович работал над оформлением здания Биржи.[2]

Павловский дворец (1808), Казанский собор (1811)[править | править вики-текст]

Демут-Малиновский, сотрудничая с Воронихиным, участвовал в создании одного из красивейших интерьеров Павловского дворца «Кабинета-фонарика» с фигурами кариатид (закончен в 1808). В 1808 году скульптору было присвоено звание адъюнкт-профессора.

Для Казанского собора (закончен в 1811 году) скульптор исполнил статую Андрея Первозванного. В создании храма участвовал весь цвет архитектуры и пластики начала XIX века. Свою часть работ — скульптуры святых для парадного портика, обращённого к Невскому проспекту он выполнял вместе с такими известными авторами, как И. П. Мартос и С. С. Пименов. Все изображённые святые связаны с военной славой Российской империи и наградами во время правления императора Павла I:[1]

Историки XIX века приписывают Малиновскому авторство статуи пророка Илии.[2]

Работа над зданием Горного института[править | править вики-текст]

Группа «Похищение Прозерпины» у здания Горного института

Для здания Горного института скульптор создал группу «Похищение Прозерпины Плутоном» на сюжет античной мифологии в римском переложении. Прозерпина сопротивляется Плутону, который уносит её в подземное царство. Левой рукой она пытается оттолкнуть своего похитителя, а правой рукой в отчаянии прикрывает голову. У ног лежит трёхголовый пёс Цербер, легендарный страж подземных богатств, охранявший выход из царства мёртвых Аида. Вторую скульптурную группу «Геркулес и Антей» выполнил С. С. Пименов.[1]

По мнению искусствоведов:

…группа полна бурного, энергичного движения и вместе с тем величественна и монументальна.

Мощные формы статуи, несколько тяжеловатые пропорции обусловлены назначением и местом установки. Установленные перед массивным портиком Горного института, по масштабу и пропорциям, (скульптурные композиции) удивительно удачно сочетаются со зданием.[1]

На здании также были установлены барельефные фризы работы Демут-Малиновского «Венера приходит к Вулкану за доспехами Марса» и «Аполлон приходит к Вулкану за изготовленной для него колесницей» (пудостский камень, 1809—1811). Они тоже связаны с архитектурой и не нарушают плоскости стены. В оформлении Горного института ярко проявился синтез архитектуры и монументальной скульптуры, характерный для русского градостроительства первой половины XIX века.[1]

Активная деятельность в 1812—1814 годах[править | править вики-текст]

С 1812 по 1814 годы Демут-Малиновский вёл активную деятельность: совместно с С. С. Пименовым работал над оформлением здания Главного Адмиралтейства. В этот же период создаёт ряд произведений, не связанных с архитектурой, в том числе статую «Русский Сцевола» (гипс, 1813), прославляющую подвиг русского крестьянина, против воли взятого на службу французами и в знак этого заклейменного латинской буквой N. Изображён отрубающим собственную руку с клеймом.

В это время он активно работал в области надгробной скульптуры. Он создал памятник Е. И. Барышниковой (1813; до 1990-х находился под юрисдикцией музея архитектуры Академии строительства и архитектуры СССР) и памятник А. Н. Воронихину (1814; Тихвинское кладбище, Некрополь XVIII века, Музей городской скульптуры).[1] В 1813 году скульптору было присвоено звание профессора.

Здание Адмиралтейства[править | править вики-текст]

В 1812-1814 годах Демут-Малиновский был приглашён на перестройку здания Главного Адмиралтейства. Он работал в сильном коллективе единомышленников — там работали скульпторы С. С. Пименов, Ф. Ф. Щедрин и других. Демут-Малиновским было исполнено 4, Пименовым — 8 статуй из пудостского камня; ни одна из них до нас не дошла. В 1860 году эти скульптуры были частью уничтожены, частью заменены копиями из листовой меди. Возведение здания возглавлял архитектор А. Д. Захаров.

Русский Сцевола[править | править вики-текст]

Подвиг римского юноши Муция

Когда в 507 году до н. э. Рим осадил этрусский царь Порсенна, к нему в шатёр проник Муций, попытался убить Порсенну. Когда это не удалось, он положил свою руку на огонь жертвенника в доказательство верности клятве убить врагов родины. Потрясённый мужеством юноши, Порсенна отпустил его и снял осаду города. Юношу, лишившего себя правой руки, стали звать «Сцевола», что переводится как «Левша».

Russian Scaevola by Demuth-Malinowski (Borodinskaya panorama) 01 by shakko.jpg
В. И. Демут-Малиновский
Русский Сцевола, 1813 год
Прообраз — Муций Сцевола, Французская Королевская академия
Мрамор.
Государственный Русский музей, Россия

Мнение искусствоведов:

[скульптура «Русский Сцевола» стала] наиболее выдающимся произведением периода патриотического подъема в стране, вызванного Отечественной войной[1]

В 1813 году Демут-Малиновский выполнил статую «Русский Сцевола». Сюжетом скульптуры стал исторический факт: русский крестьянин, вырвавшись из плена, предпочёл потерять руку, чем иметь клеймо — след рабства.

В своём произведении Демут-Малиновский запечатлел тот момент, когда крестьянин только поднимает топор. Такие сильные внутренние качества, как огромная внутренняя решимость, мужество и благородство, нашли своё отражение в широком развороте фигуры, в энергичном взмахе руки, в суровом выражении волевого лица. Соблюдая традиции своего времени, мужская фигура почти обнажена, стиль её одежды напоминает классические драпировки.[1]

С другой стороны, в трактовке образа скульптор передал национальные русские черты. Это отражено и в широкоплечей коренастой фигуре крестьянина, пропорции которой далеки от классических канонов, и в чертах лица героя, обрамленного короткой бородкой вьющимися прядями волос. Искусствоведы считают, что это изображение является одним из первых произведений русской монументальной скульптуры, когда с такой значительностью был воссоздан образ простого человека из народа.[1]

Создание этого произведения получило высокую оценку современников — в 1813 году за «Русского Сцеволу» Демут-Малиновский был удостоен звания профессора.[1]

Сама скульптура продолжительное время находилась в музее Академии художеств, сейчас она находится в коллекции Государственного русского музея.[2] Гипсовая копия стоит в музее «Бородинская панорама» (Москва).

Тандем с С. С. Пименовым в 1814—1833 годах[править | править вики-текст]

Двое знаменитых скульпторов эпохи уже неоднократно работали над скульптурным оформлением монументальных зданий, ставших сейчас памятниками архитектуры.

Елагин дворец, Михайловский дворец, Арка Главного штаба[править | править вики-текст]

Елагин дворец
Первой крупной работой группы авторов стало скульптурное оформление в Санкт-Петербурге ансамбля Елагинского дворца.

Демут-Малиновский создавал декоративную скульптуру для Овального зала и Столовой.[1]

Михайловский дворец
При украшении Михайловского дворца перед Демут-Малиновским было поставлено несколько грандиозных задач:[1]
  • Создание фриза между колоннами портика, состоящего из сорока четырех отдельных рельефов.
  • Большая скульптурная группа на аттике здания со стороны Михайловского сада.
  • В интерьере дворца скульптору было поручено оформление парадной лестницы, отличающейся торжественностью и нарядностью.
Арка Главного штаба
Дуэт скульпторов с большим энтузиазмом выполнял заказ на создание скульптур арки Главного штаба.

Сотрудничество оформителей было настолько тесным, что исследователи затрудняются вычленить работы конкретных скульпторов — по документам архива Академии художеств можно определить, что колесница в группе Победы на арке создана Демут-Малиновским, также он является автором фигуры молодого воина и двух лошадей.[1]

Публичная библиотека и Александрийский театр, Нарвские ворота[править | править вики-текст]

Здание Императорской публичной библиотеки
Позже создания арки Главного штаба Демут-Малиновский принимал активное участие в оформлении здания императорской публичной библиотеки (построено в 1820-х годах). Он создал статую Минервы над фронтоном, фигуры Демосфена, Гиппократа, Эвклида и скульптурный фриз.[1]
Здание Александрийского театра
Когда в 18281832 годах здание Александринского театра было перестроено Карлом Росси, Василий Иванович в составе группы специалистов работал над скульптурным оформлением театра. Специалисты считают его автором статуй Терпсихоры и Эрато. Они, увы, не сохранились.[1]
Нарвские триумфальные ворота
Деревянные Нарвские триумфальные ворота были созданы в 1814 году Джакомо Кваренги в качестве памятника победе русского оружия в Отечественной войне 1812—1814 годов. Они скоро обветшали и были в 18271834 годах перестроены архитектором В. П. Стасовым в старых очертаниях. Для скульптурного оформления сооружения был приглашён тандем скульпторов.[1]
Демут-Малиновский стал автором колесницы в группе Славы, фигур воинов и двух коней, другую часть работы выполнил С. С. Пименов. Кроме того, часть скульптур композиции ворот выполнил известный анималист П. К. Клодт. Искусствоведы отмечают, что скульптура Нарвских ворот отличается строгостью и простотой, она лишена аллегорической усложнённости образов, столь характерной для монументально-декоративных произведений этого времени.[1]

В 1833 году этот тандем прекратился в связи со смертью С. С. Пименова.[1]

После 1833 года[править | править вики-текст]

В последние годы жизни Василий Иванович активно трудился над на созданием лепных украшений для интерьеров Зимнего дворца и здания Академии художеств.[1]

В эти годы произошёл определённый служебный рост Демут-Малиновского: в 1833 году скульптору присуждено звание заслуженного профессора. С 1836 года после смерти Мартоса он занял пост ректора Академии художеств по отделению скульптуры.[1]

В 1830-х годах скульптор выполнил памятник Екатерине II. По замыслу этот памятник должен был стать гимном русскому оружию в честь победы над Турцией в Русско-турецкой войне 1787—1792 годов. Он был установлен в усадьбе генерала П. А. Румянцева Троицкое-Кайнарджи. Сейчас памятник находится в Государственном музее архитектуры им. А. В. Щусева.[1]

В 18381846 годах Демут-Малиновский создал памятник Ивану Сусанину. Он был установлен в Костроме.[1]

В. И. Демут-Малиновский скончался 16 июля 1846 года.[1] Похоронен на Тихвинском кладбище Александро-Невской лавры.

На дочери Демут-Малиновского был женат скульптор Гальберг Самуил Иванович.

Другие работы[править | править вики-текст]

Демут-Малиновский выполнил следующие работы:

  • Памятник фельдмаршалу князю Барклаю-де-Толли в Тарту.[2]
  • Бронзовые быки — они были изготовлены для оформления главного фасада центрального корпуса Петербургского скотопригонного двора (бойни). Сейчас они украшают въезд на территорию ленинградского мясокомбината.
  • Чугунные скульптуры рыцарей и русских витязей, украшающие фасад павильона Белая башня в Александровском парке Царского Села.
  • 43 медные статуи для Готической капеллы в Петергофе.

Примечания[править | править вики-текст]

  1. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 Дмитриенко А. Ф., Кузнецова Э. В., Петрова О. Ф., Федорова Н. А. 50 биографий мастеров русского искусства. — Л.: Аврора, 1971. — С. 80.
  2. 1 2 3 4 5 6 7 Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона, текст на rulex.ru

Литература[править | править вики-текст]

Предшественник:
И. П. Мартос
Ректор
Академии художеств

1835-1846
Преемник:
????