Джалло

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к: навигация, поиск

Джалло, джиалло (от итал. giallo — жёлтый) — поджанр итальянских фильмов ужасов, сочетающий элементы криминального триллера и эротики. Отдельными кинокритиками рассматривается как поджанр слэшера.

Происхождение названия[править | править вики-текст]

Изначально термин «джалло» возник для описания серии дешевых криминальных рассказов от издательства «Mondadori publishing house», выпущенной в ярко-жёлтых обложках в начале 1929 года. Большая часть рассказов, публикуемых в такой серии, были переведены с английского языка. Данная серия имела большой успех, и многие другие издательства также стали издавать как свои рассказы, так и детективы от маститых авторов, вроде Агаты Кристи, Эдгара Уоллеса, Жоржа Сименона в изданиях с непременной жёлтой обложкой. Позднее слово «giallo» стало в Италии синонимом преступления с выраженной детективной составляющей[уточнить], а еще позднее — обозначением определенного жанра, имеющего выраженные отличия от «традиционных» детективов.

Характерные особенности[править | править вики-текст]

Как поджанр джалло определяется визуальным содержанием, в то время как сюжетные линии варьируют от готики и триллера к мелодраме. Отличительными признаками джалло является обилие долгих и стильных, кровавых и изощрённых сцен убийств, необычная работа с камерой — убийства часто показываемые «глазами убийцы». Демонстрация его самого ограничивается, как правило, показом рук в перчатках — преимущественно чёрных и кожаных (в фильмах Дарио Ардженто — это были его собственные руки). А психологический портрет убийцы складывается из безумия и паранойи. Сама личность убийцы и его мотивы проясняются только в конце кинофильма. При этом убийцей обязательно является один из основных персонажей фильма.

Также в фильмах данного жанра обязательно присутствуют откровенные сцены эротического и сексуального, но не порнографического характера и оригинальные музыкальные аранжировки.

Одной из основных особенностей жанра являются длинные и порой абсолютно нелепые названия типа «Что эти странные капельки крови делают на теле Дженнифер?», «Твой порок — это закрытая комната, и только я обладаю ключом к ней».

История жанра[править | править вики-текст]

Кинематограф стал адаптировать джалло в начале 1960-х годов. Первоначально это были экранизации книг, но позднее, с приходом в жанр Марио Бава и Дарио Ардженто, кинофильмы джалло породили свой собственный, особый поджанр. В самой Италии данные фильмы называли триллерами, а как «джалло» они были известны исключительно за границей.

Самым первым джалло кинокритиками считается фильм Марио Бава «Девушка, которая слишком много знала» (итал. La ragazza che sapeva troppo) 1963 года, название которого является отсылкой к знаменитому фильму Альфреда Хичкока. Именно этот фильм содержал несколько элементов, которые впоследствии стали характерными для всего жанра: признание литературного первоисточника (Нора Девис читает джалло в самолете в начале фильма); классический протагонист — иностранец в Италии; исследование вуайеризма в подтексте убийства; одержимый детектив-аматор, а также набор неожиданных поворотов сюжета.

Годом позже Бава снимает фильм «Кровь и чёрные кружева», который впоследствии стал своеобразным образцом для всех последующих фильмов жанра. Именно в этом фильме Марио Бава представил на суд зрителей образ убийцы в маске и чёрных перчатках, с ножом в руках.

В 1970 году происходит дебют Дарио Ардженто в данном жанре с кинофильмом «Птица с хрустальным оперением» (итал. L’ucello dalle plume cristallo). Именно с этим фильмом принято связывать начало «золотой эры» жанра. В самом фильме рассказывалось о туристе из США по имени Сэм Далмас, который наблюдал за тем, что он воспринял как нападение на женщину в галерее искусств. Всё последующее экранное время фильма он занимается одержимым расследованием и испытывает кризис личности. Именно это впоследствии стало типичными элементами для протагонистов в кинофильмах Ардженто, тогда как другие режиссёры джалло в первую очередь фокусировались на женской истерии.

Успех «Птицы с хрустальным оперением» послужил отправной точкой для появления джалло с длинными названиями не только в Италии («Ящерица в женском обличии» (итал. Una lucertolla con la pelle di donna), 1971, режиссёр Лучио Фульчи, «Черное брюшко тарантула» (итал. La tarantola dal ventre nero), 1971, режиссёр Пало Кавара, «Преступления чёрного кота» (итал. Sette scialli di setta gialli), 1972, режиссёр Серджио Пасторе), но также и в Испании («Голубые глаза разбитой куклы» (итал. Los ojos azules de la muneca rota), 1973), режиссёр Карлос Ауред).

Сам Дарио Ардженто следом за своим первым успешным фильмом снимает ещё два столь же успешных джалло — «Кошка о девяти хвостах» (итал. Il Gatto a nove code), 1971) и «Четыре мухи на сером бархате» (итал. Quattro mosche di velutto grigio), 1971).

В 1980-е года жанр стал плавно угасать, и окончательно угас в 1990-е.

Влияние на кинематограф[править | править вики-текст]

Наиболее очевидно влияние джалло, по мнению кинокритиков, оказало на слешеры. Однако его стиль прослеживается и в американских эротических триллерах 80-90-х годов — «Подставное тело» режиссера Брайан Де Пальма 1984 год; «Основной инстинкт», режиссёр Пол Верховен, 1992 год; и других.

Примеры[править | править вики-текст]