Искусственный разум (фильм)

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к: навигация, поиск
Искусственный разум
Artificial Intelligence: AI
Постер фильма
Жанр

Научная фантастика
Драма
Режиссёр

Стивен Спилберг
Продюсер

Стивен Спилберг
Стэнли Кубрик
Ян Харлан
Кэтлин Кеннеди
Уолтер Ф. Паркс
Бонни Кёртис
Автор
сценария

Стивен Спилберг
Иэн Уотсон
В главных
ролях

Хэйли Джоэл Осмент
Джуд Лоу
Уильям Хёрт
Фрэнсис О`Коннор
Сэм Робардс
Джейк Томас
Оператор

Януш Камински
Композитор

Джон Уильямс
Кинокомпания

DreamWorks
Amblin Entertainment
Stanley Kubrick Productions
Длительность

146 минут
Бюджет

100 млн $
Сборы

235,926,552 $
Страна

США
Язык

Английский
Год

2001
IMDb

ID 0212720

«Иску́сственный ра́зум» (англ. Artificial Intelligence: AI) — американский научно-фантастический фильм-драма режиссёра, продюсера и со-сценариста Стивена Спилберга, снятый по мотивам рассказа Брайана Олдиса «Суперигрушек хватает на всё лето» (англ. Super-Toys Last All Summer Long) с Хэйли Джоэл Осментом, Джудом Лоу, Фрэнсис О’Коннор, Сэмом Робардсом, Джейком Томасом и Уильямом Хёртом в главных ролях. Фильм повествует историю Дэвида — мальчика-андроида, запрограмированного на любовь.

Изначально за создание фильма взялся режиссёр Стэнли Кубрик ещё в начале 1970-х. Написанием сценария в разное время вплоть до середины 1990-х годов занимался целый ряд авторов, включая Брайана Олдиса, Боба Шоу, Йена Уотсона и Сару Мейтланд. Фильм находился в стадии производственного ада в течение нескольких лет из-за того, что Кубрик считал компьютерную графику тех лет недостаточно продвинутой. Проект так и не был доведён к стадии продакшена до смерти Кубрика в 1999 году. Его место занял Стивен Спилберг, которого уговорили на это продюсер фильма Ян Харлан, и жена Кубрика, Кристиана. «Искусственный разум» собрал в целом положительные отзывы критиков и был номинирован на две премии «Оскар».

Содержание

[править] Сюжет

В 22-м веке глобальное потепление привело к таянию полярных льдов, затоплению береговых линий и резкому сокращению популяции человечества. Существует новый класс роботов, названных mechas, — человекоподобные андроиды, способные эмулировать мысли и эмоции. Дэвид, прототип модели, созданной компанией Cybertronics, — мальчикоподобный робот, запрограммированный на любовь к своим человеческим владельцам. Компания тестирует своё творение на одном из своих сотрудников, Генри Свинтоне, и его жене, Монике. Сын Свинтонов, Мартин, был помещён в анабиоз до времени, пока не найдётся способ вылечить его редкую болезнь. Несмотря на то, что Монику поначалу пугал Дэвид, она всё же активировала в нём программу проецирования любви. Дэвид также подружился с Тедди, роботом плюшевым мишкой, который берёт на себя ответственность за благополучие Дэвида.

Лечение Мартина найдено, и тот возвращается домой, где наступает соперничество между ним и Дэвидом. Мартин убеждает Дэвида пойти ночью в спальню родителей и отстричь Монике прядь её волос, но в момент, когда Дэвид делает это, супруги просыпаются. На вечеринке у бассейна один из друзей Мартина, пытаясь активировать программу самозащиты Дэвида с помощью ножа, сильно пугает его. Дэвид крепко цепляется за Мартина и они оба падают в бассейн. Даже на дне Дэвид продолжает держать его. Мартина от утопления спасает Генри. Родители в шоке от действий Дэвида и становятся обеспокоены тем, что его способность любить также дала ему способность ненавидеть. Генри убеждает Монику отдать Дэвида в Cybertronics, где он будет уничтожен. Тем не менее, по пути в компанию Моника решает оставить его в лесу (наряду с Тедди), чтобы уберечь его от уничтожения. Оставшись с Тедди, Дэвид вспоминает сказку Карло Коллоди «Приключения Пиноккио», которую ему читали родители, и решает разыскать Голубую Фею, чтобы та превратила его в настоящего мальчика. Он полагает, что мама полюбит его после этого. Отправившись на поиски он попадает на ярмарку-шоу «Торжество плоти», где устаревших роботов уничтожают перед ликующей толпой. Дэвид оказывается в шаге от уничтожения, но зрители, обманувшись реалистичным характером Дэвида (он единственный из всех роботов умолял сохранить ему жизнь), отпускают его, и он убегает оттуда вместе с Жиголо Джо, роботом-жиголо, который ударился в бега после того, как был обвинён в убийстве, которого не совершал.

Джо, Тедди и Дэвид отправляются в Красный Город — мегаполис США. Там информация из голографической справочной системы, называющейся «Доктор Ноу», приводит их на верхние этажи Рокфеллеровского центра в частично-затопленном Манхэттене. Туда они добираются на амфибилёте, летательном аппарате, способном также погружаться под воду, который они украли в Красном Городе у полиции, всё ещё разыскивающей Джо. На Манхэттене Дэвид встречает своего создателя, профессора Аллена Хобби, который рассказывает ему, что их встреча — это эксперимент, показывающий реальность любви и желания Дэвида. Кроме того, становится ясно, что изготовлено уже много копий Дэвида, в том числе и версии женского пола. Дэвид, к своему сожалению, осознаёт, что не является уникальным. Впав в уныние, он пытатся покончить жизнь самоубийством, упав с выступа небоскрёба в океан, но Джо спасает его на амфибилёте. Дэвид говорит Джо, что видел Голубую Фею под водой, и хочет спуститься к ней. В этот момент Джо хватает полиция при помощи электромагнита. Дэвид и Тедди спускаются на дно в амфибилёте на поиски Феи, которая оказывается статуей из аттракциона на Кони-Айленд. Тедди и Дэвид оказываются в ловушке, когда колесо обозрения Wonder Wheel падает на их транспортное средство. Полагая, что Голубая Фея реальна, Дэвид просит её, чтобы та превратила его в настоящего мальчика, повторяя своё желание без конца, пока его внутренний источник питания не истекает и не замерзает океан.

Так проходит две тысячи лет. Человечество вымирает, а Махэттен похоронен под несколькими сотнями футов льда[1]. Роботы превратились в высокоразвитые гуманоидные формы[2]. Они находят Дэвида и Тедди, обнаруживают, что те являются древними роботами класса mechas, которые видели живых людей, и размораживают их. Очнувшийся Дэвид подходит к замороженной статуе Голубой Феи, которая трескается и разрушается после того, как он прикасается к ней. Получив и осмыслив воспоминания Дэвида, футуристические роботы реконструируют дом семьи Свинтон и объясняют ему при помощи интерактивного изображения Голубой Феи, что это невозможно сделать его человеком. Тем не менее, по настоянию Дэвида они воссоздают Монику через образец ДНК из пряди её волос (той самой, отрезанной Дэвидом), которую сохранил Тедди. Но она может жить лишь один день и этот процесс не может быть повторён. Дэвид проводит свой самый счастливый день с Моникой и с Тедди. В конце дня она ложится спать в последний раз; Дэвид ложится рядом с ней, закрывает глаза и отправляется «туда, где рождаются мечты».

[править] В ролях

Актёр Роль
Хэйли Джоэл Осмент Дэвид Дэвид
Джуд Лоу Жиголо Джо Жиголо Джо
Фрэнсис О’Коннор Моника Свинтон Моника Свинтон
Сэм Робардс Генри Свинтон Генри Свинтон
Джейк Томас Мартин Свинтон Мартин Свинтон
Уильям Хёрт Аллен Хобби профессор Аллен Хобби
Брендан Глисон Лорд Джонсон-Джонсон Лорд Джонсон-Джонсон
Кен Люн Саятуо-Сама Саятуо-Сама

[править] Голоса

Актёр Роль
Джек Энджел Тедди Тедди
Бен Кингсли рассказчик и лидер футуристических роботов рассказчик и лидер футуристических роботов
Робин Уильямс Доктор Ноу — голографический Эйнштейн Доктор Ноу — голографический Эйнштейн (камео)
Мерил Стрип Голубая Фея Голубая Фея (камео)
Крис Рок робот, убитый на ярмарке «Торжество плоти» робот, убитый на ярмарке «Торжество плоти» (камео)

[править] История создания

Кубрик принялся за создание киноадаптации «Суперигрушек хватает на всё лето» в начале 1970-х с того, что нанял автора рассказа, Брайана Олдисса, написать общую концепцию будущего фильма. В 1985 году Кубрик пригласил своего давнего друга, Стивена Спилберга, на создание кинокартины[3] вместе с Яном Харланом. Компания Warner Bros. согласилась софинансировать «Искусственный разум» и покрыть прокатные расходы[4]. Фильм застрял на стадии так называемого производственного ада, и в 1989 году Олдисс был уволен Кубриком по причине творческих разногласий[5]. Боб Шоу прослужил в качестве автора совсем немного: он покинул проект спустя шесть недель с начала своей работы из-за напряжённого рабочего графика, требуемого Кубриком; и тогда в марте 1990 года место Шоу занял Йен Уотсон. Олдисс позже отметил: «Он <Кубрик> не только уволил меня, но и нанял моего врага <Уотсона>». Кубрик поручил Уотсону использовать детский роман Карло Коллоди «Приключения Пиноккио» как источник вдохновения, назвав «Искусственный разум» «плутовской робот-версией „Пиноккио“»[4][6].

На съёмочной площадке. Режиссёр фильма, Стивен Спилберг, снимает сцену шоу-мероприятия «Торжества плоти».

Тремя неделями позже Уотсон представил Кубрику первую концепцию сценария, а закончил он свою работу над «Искусственным разумом» только в мае 1991 года уже с другой версией сценария размером в 90 страниц. Первоначально Жигало Джо задумывался как робот-военный, но Уотсон предложил заменить его на андроида-жиголо. На это Кубрик шутил: «Мне кажется, мы потеряли детскую аудиторию»[4]. Тем временем Кубрик забросил проект ради работы над киноадаптацией автобиографического романа американского писателя Луиса Бегли Wartime Lies (рус. Война лжёт), посчитав, что возможности компьютерной анимации не могли на тот момент создать персонажа Дэвида. Однако, после выхода фильма «Парк Юрского периода» Стивена Спилберга (с инновационным использованием сгенерированных на компьютере художественных приёмов) было анонсировано в ноябре 1993 года, что производство «Искусственного разума» должно начаться в 1994 году[7]. Деннис Мюрен и Нед Горман, работавшие над «Парком Юрского периода», были привлечены в проект в качестве супервизоров визуальных эффектов[5]. Но Кубрик был недоволен их превизуализацией и, вообще, расходами на сотрудничество с Industrial Light & Magic[2].

В начале 1994 года фильм находился в стадии пре-продакшена, где в качестве концептуального художника выступал Кристофер «Фангорн» Бейкер, а ассистирующим автором сценария была Сара Мейтланд, которая привнесла «женский взгляд на сказки»[4]. Она рассказывала, что Кубрик всегда называл фильм «Пиноккио», а не «Искусственным разумом»[2]. Крис Каннингем стал новым супервизором визуальных эффектов. Некоторые из его работ не вошли в фильм, но позже были выпущены на DVD The Work of Director Chris Canningham (рус. Работа режиссёра Криса Каннингема)[8]. Также за компьютерную анимацию в команде Кубрика отвечал Джозеф Маццелло[2]. Каннингем помог в моделировании серии «маленьких роботоподобных людей» для создания персонажа Дэвида. «Мы пытались сконструировать маленького мальчика с движущимся резиновым лицом… Но это было полным провалом и выглядело ужасно», — говорил Ян Харлан. В качестве технического консультанта был приглашён Ханс Моравец[2].

«Стэнли <Кубрик> показал Стивену <Спилбергу> 650 рисунков, которые у него были, и сценарий, в общем, всё. Стэнли сказал: „Гляди. Почему ты не режиссируешь это, а только продюсируешь?“ Стивен был почти в шоке».
—Продюсер Ян Харлан о первом знакомстве Спилберга с проектом Кубрика[9]

Тем временем Кубрик и Харлан посчитали, что необходимо предоставить право режессирования «Искусственного разума» Стивену Спилбергу[10][11]. Кубрик предложил ему это в 1995 году, но Спилберг уже был занят режессированием других проектов и убедил Кубрика остаться в качестве режиссёра[9][12]. Вскоре проект был заморожен из-за занятости Кубрика в создании фильма «С широко закрытыми глазами» (1999)[13]. Но к проекту он так и не вернулся по причине своей смерти в марте 1999 года. В виду такой ситуации Харлан и Кристиана Кубрик, жена Стэнли Кубрика, убедили Спилберга занять место режиссёра[14][15]. Вплоть до ноября 1999 года Спилберг занялся написанием сценария, основанном на 90-страничной концепции Уотсона. Впервые он работал над сценарием в одиночку после «Близких контактов третьей степени» (1977)[16]. Спилберг оставил общую концепцию Уотсона, но устранил некоторые сцены сексуального характера с участием Жигало Джо, задуманные Кубриком[11]. Стадия пре-продакшена была приостановлена в течение февраля 2000 года, так как Спилберг обдумывал режиссирование других проектов: «Гарри Поттер и философский камень», «Особое мнение» и «Мемуары гейши»[13][17]. Когда же он всё-таки выбрал, тогда снова пригласил Криса Бекера в качестве концептуального художника[12].

Изначально датой начала съёмок фильма должно было стать 10 июля 2000 года[11], но съёмки отложили до августа[18]. После пары недель съёмок на открытом воздухе в Орегоне съёмки полностью были перенесены в павильоны Warner Bros. Studios. Дом семьи Свинтон был возведён на площадке номер 16 (англ. Stage 16), а площадка номер 20 (англ. Stage 20) была использована для Красного Города и других сцен[19][20]. Спилберг решил скопировать манеру секретного кинопроизводства Кубрика: не дал полную версию сценария ни актёрам, ни съёмочной команде, запретил прессе находиться на съёмочной площадке и заставил актёров держать проект в секрете. Эксперт по роботам Синтия Бризил послужила техническим консультантом на стадии продакшена[11][21]. Хейли Джоел Осмент и Джуд Лоу проводили недели в протезном гриме, чтобы их лица стали роботоподобными[22]. Дизайнер по костюмам Боб Рингвуд (работавший также над «Бэтменом» и «Троей») наблюдал за прохожими на Лас-Вегас-Стрип, чтобы создать костюмы жителей Красного Города[23]. Интересно, что сам Красный Город для съёмок некоторых сцен был миниатюрным макетом[24]. Спилбергу тяжело давалась стадия пост-продакшена «Искусственного разума» из-за его подготовки к съёмкам «Особого мнения»[25].

[править] Выход

[править] Маркетинг

Для раскрутки фильма компания Warner Bros. использовала видеоигру в жанре ARG The Beast (англ.)русск.. Нью-йоркской компанией Atomic Pictures было создано свыше сорока веб-сайтов, включая сайт Cybertronic Corp. (голос главного исполнительного директора Cybertronics принадлежал актрисе Топи Нгуен). На этих сайтах была представлена серия видеоигр для игровой консоли Xbox, которые следовали сюжетной линии игры The Beast, но сами игры не были разработаны. Чтобы избежать ошибочного мнения среди зрителей, будто «Искусственный разум» — это семейный фильм, не было сделано ни одной игрушки по мотивам фильма, хотя компания Hasbro в июне 2001 года выпустила в продажу говорящего медвежонка Тедди сразу после выхода фильма[11]. Премьера «Искусственного разума» состоялась на 58-м Венецианском кинофестивале в 2001 году[26].

[править] Кассовые сборы

В США фильм вышел 29 июня 2001 года в 3 242 кинотеатрах, собрав за первый уикенд 29 352 630 долларов. Всего за весь период проката в Соединённых Штатах «Искусственный разум» собрал 78,62 млн долларов и $157,31 млн в остальных странах, в общем собрав по миру 235,93 млн долларов[27].

[править] Саундтрек

Artificial Intelligence: A.I.
Обложка альбома «Artificial Intelligence: A.I.» ()
саундтрек к фильму «Искусственный разум»
Дата выпуска

3 июля 2001
Длительность

70:11
Страна

Флаг США США
Лейбл

Warner Bros. Records
Профессиональные рецензии
  1. Allmusic 4 из 5 звёзд[28]
  2. Filmtracks.com 4 из 5 звёзд[29]
Композитор

Джон Уильямс

Саундтрек вышел 3 июля 2001 года под лейблом Warner Bros. Records. Главным композитором и продюсером выступил Джон Уильямс, для которого это являлось 17-м сотрудничеством со Стивеном Спилбергом («Инопланетянин», «Список Шиндлера» и др.), дирижёром оркестра был Джон Нейфельд, текст песен написала Синтия Вейл. Саундтрек номинировался на премии «Оскар», «Грэмми» и «Золотой глобус»[28][29].

Список композиций
№ Название Длительность
1. «The Mecha World» 6:23
2. «Abandoned In the Woods» 3:07
3. «Replicas» 5:58
4. «Hide and Seek» 3:08
5. «For Always» (Исполнитель — Лара Фабиан) 4:42
6. «Cybertronics» 3:30
7. «The Moon Rising» 4:26
8. «Stored Memories and Monica's Theme» 10:56
9. «Where Dreams Are Born» 4:23
10. «Rouge City» 4:56
11. «The Search for the Blue Fairy» 6:12
12. «The Reunion» 7:45
13. «For Always (Duet)» (Дуэт Лары Фабиан и Джоша Гробана) 4:41
70:11

[править] Отзывы

Уильям Рулман с сайта Allmusic оценил саундтрек в 4 звезды из 5-и, назвав его одним из лучших в творчестве Джона Уильямса. Рулман заметил, что в музыке чувствуется влияние современного композитора Филипа Гласса, особенно в главной теме фильма The Mecha World. Композицию For Always, в обоих вариациях, критик посчитал «привлекательной, но эмоционально-далёкой», а треки Abandoned In the Woods и Replicas он назвал «музыкой новой эры»[28]. Редакция сайта Filmtracks.com присудила саундтреку 4 звезды из 5-и. Как и критик из Allmusic, она уловила влияние Филипа Гласса, но помимо этого также заметила, что «минималистический материал» перенят композитором от Стивена Райха, а «вокальные сегменты» от Дьёрдья Лигети[29].

[править] Критика

Фильм собрал в целом достаточно положительную критику. У агрегатора Rotten Tomatoes он получил оценку 6,6 баллов из 100, выведенную на основе 181 рецензии, где 73 % критиков отозвались о фильме положительно. Веб-сайт, опираясь на критический консенсус, определил фильм как «любопытное, не всегда плавное соединение холодной мрачности Кубрика и тёплого оптимизма Спилберга. Этот фильм, к слову, зачаровывающий»[30]. Для сравнения, агрегатор Metacritic присудил фильму средний бал 65, основываясь на 32 рецензиях критиков, которые в общем отнеслись к картине благосклонно[31].

Тедди (используемый в фильме), выставленный в Музее научной фантастики в Сиэтле. Интересно, что в его конструкции больше двигательных суставов, чем было в тиранозавре из «Парка Юрского периода»[24].

Продюсер Ян Харлан предположил, что Кубрик одобрил бы конечный фильм. Интересно, что вдова Кубрика, Кристиана, наслаждалась просмотром «Искусственного разума»[32]. Однако, Брайан Олдис высказал своё недовольство картиной: «Это хрень. Научная фантастика должна быть логичной, а здесь обилие логических ошибок»[33]. Ричард Корлисс хвалил режиссуру Спилберга, также как и подбор актёров, и визуальные эффекты[34]. Роджер Эберт писа́л, что фильм «смелый, технически совершенный, вызывающий, а иногда просто глаз не оторвать. Но окончание фильма слишком мягкое и сентиментальное, учитывая то, что было до. Это мастерская искусственность, но не разум»[35]. В 2011 году Эберт включил «Искусственный разум» в свой список «Величайших фильмов» (англ. Great Movies)[36]. Леонард Малтин составил для фильма не такой положительный обзор, дав ему две звезды из четырёх, написа́в: «интригующая история привлекает нас и во многом благодаря исключительной игре Осмента, но берёт несколько неверных поворотов, в конечном счете, она просто не работает». Также он назвал фильм «любопытным и неудобным гибридом восприятий Кубрика и Спилберга». Однако, Малтин назвал музыку Джона Уилльямса «впечатляющей»[37]. Джонатан Розенбаум сравнивал «Искусственный разум» с «Солярисом» (1972) и хвалил картину: «Спилберг сделал всё возможное ради сохранения намерений Кубрика, но в тоже время это глубоко личная работа»[38]. Кинокритик Армонд Уайт из журнала New York Press писа́л о фильме: «каждая часть путешествия Дэвида по плотской и половой вселенной в конечном эсхатологическом разрушении становится таким же глубоко философским и созерцательным, как и самое вдумчивое кино художников-мыслителей: Борзейги, Одзу, Деми, Тарковского»[39].

Джеймс Берардинелли находил фильм «последовательно завлекающим с моментами близкими к восхищению, но далёкими от шедевра. А столь ожидаемое „сотрудничество“ Кубрика и Спилберга классифицируется в нечто разачаровывающее». Берардинелли в особенности раскритиковал финал кинокартины: «Последние полчаса фильма любопытны, но не успешны — длительный ненужный эпилог, который через силу кормит нас катарсисом, потому и кажется ложным»[40]. Мик Лясалль дал очень негативный обзор: «Таким образом мы имеем дело с бесструктурной, извилистой, замедленной бесконечностью Кубрика в сочетании с нечётким, приятным легкомыслием Спилберга». Назвав «Искусственный разум» «первым скучным фильмом» Спилберга, Лясалль также ошибочно признал роботов, появившихся в конце фильма, пришельцами, сравнил Жиголо Джо с «бесполезным» Джа-Джа Бинксом и похвалил Робина Уильямса за исполнение роли голографического Эйнштейна[41]. Питер Трэверс поставил фильм в десятку лучших фильмов 2001 года[42]. Дэвид Денби из The New Yorker критиковал «Искусственный разум» за то, что фильм не слишком близко придерживается своей концепции, основанной на характере Пиноккио.

[править] Ответы на критику

Спилберг отреагировал на некоторую критику фильма, заявив, что множество так называемых «сентиментальных» элементов «Искусственного разума», в том числе и финал, на самом деле были задуманы Кубриком, а «тёмные» элементы, наоборот, его собственные[43]. Автор сценария Йэн Уотсон говорил: «По всему миру „Искусственный разум“ имел большой успех (4-е место по кассовым сборам того года), но не в Америке, потому что, как я уже говорил, фильм был в целом слишком поэтичным и интеллектуальным для американских вкусов. Ещё добавить сюда то, что некоторые критики Америки не поняли фильм, думая, например, что в последних 20 минутах были инопланетяне (на самом деле это были роботы будущего), и что эти же последние 20 минут являлись сентиментальным дополнением Спилберга, хотя эти сцены были написаны мной для Стэнли, а после уже снятые Стивеном»[44].

[править] Награды и номинации

Год Премия Категория Лауреат или номинант Итог
2001 Венецианский кинофестиваль[45] Future Film Festival Digital Award Награда
2002 BAFTA[45] Лучшие визуальные эффекты Деннис Мюрен
Стэнли Уинстон
Майкл Лантиери
Скотт Фаррар		 Номинация
Золотой глобус[45] Лучшая мужская роль второго плана Джуд Лоу Номинация
Лучший режиссёр Стивен Спилберг Номинация
Лучший саундтрек Джон Уильямс Номинация
Оскар[45] Лучшие визуальные эффекты Деннис Мюрен
Стэнли Уинстон
Майкл Лантиери
Скотт Фаррар		 Номинация
Лучший оригинальный саундтрек Джон Уильямс Номинация
Сатурн[45] Лучший молодой актёр/актриса Хэйли Джоэл Осмент Награда
Лучший сценарий Стивен Спилберг Награда
Лучшие спецэффекты Деннис Мюрен
Стэнли Уинстон
Майкл Лантиери
Скотт Фаррар		 Награда
Лучшая музыка Джон Уильямс Награда
Лучший научно-фантастический фильм Награда
Лучшая актриса Фрэнсис О’Коннор Номинация
Лучший режиссёр Стивен Спилберг Номинация
2003 Сатурн[45] Лучшее специальное DVD-издание Номинация

[править] См. также

[править] Примечания

  1. ↑ Windolf, Jim Q&A: Steven Spielberg  (англ.). Vanity Fair (2 December 2007). Архивировано из первоисточника 19 февраля 2012. Проверено 18 февраля 2012.
  2. ↑ 1 2 3 4 5 The Kubrick FAQ Part 2: A.I.. The Kubrick Site. Архивировано из первоисточника 19 февраля 2012. Проверено 19 февраля 2012.
  3. ↑ Brake, Scott Spielberg Talks About the Genesis of A.I.  (англ.). IGN (10 May 2001). Архивировано из первоисточника 11 февраля 2012. Проверено 11 февраля 2012.
  4. ↑ 1 2 3 4 Plumbing Stanley Kubrick  (англ.). Ianwatson.info. Архивировано из первоисточника 11 февраля 2012. Проверено 11 февраля 2012.
  5. ↑ 1 2 Gaydos, Steven The Kubrick Connection  (англ.). Variety (15 March 2000). Архивировано из первоисточника 11 февраля 2012. Проверено 11 февраля 2012.
  6. ↑ Haris, Dana Spielberg lines up A.I., Report  (англ.). Variety (15 March 2000). Архивировано из первоисточника 11 февраля 2012. Проверено 11 февраля 2012.
  7. ↑ Moerk, Christian A.I. next for Kubrick at Warners  (англ.). Variety (2 November 1993). Архивировано из первоисточника 11 февраля 2012. Проверено 11 февраля 2012.
  8. ↑ The Work of Director Chris Cunningham  (англ.). NotComing.com. Архивировано из первоисточника 11 февраля 2012. Проверено 11 февраля 2012.
  9. ↑ 1 2 Plume, Kenneth Interview with Producer Jan Harlan  (англ.). IGN (28 June 2001). Архивировано из первоисточника 12 февраля 2012. Проверено 12 февраля 2012.
  10. ↑ A.I. Artificial Intelligence  (англ.). Variety (15 May 2001). Архивировано из первоисточника 12 февраля 2012. Проверено 12 февраля 2012.
  11. ↑ 1 2 3 4 5 Bonin, Liane Boy Wonder  (англ.). Entertainment Weekly (28 June 2001). Архивировано из первоисточника 12 февраля 2012. Проверено 12 февраля 2012.
  12. ↑ 1 2 Спилберг, Стивен (режиссёр); Харлан, Ян (продюсер); Кеннеди, Кэтлин (продюсер), Кёртис, Бонни. (2001). Creating A.I.. Warner Home Video; DreamWorks.
  13. ↑ 1 2 Moerk, Christian Spielberg encounters close choices to direct  (англ.). Variety (23 December 1999). Архивировано из первоисточника 12 февраля 2012. Проверено 12 февраля 2012.
  14. ↑ Brake, Scott Producing A.I.  (англ.). IGN (29 June 2001). Архивировано из первоисточника 12 февраля 2012. Проверено 11 февраля 2012.
  15. ↑ Archerd, Army Annie Tv'er nab tops talent  (англ.). Variety (15 July 1999). Архивировано из первоисточника 12 февраля 2012. Проверено 11 февраля 2012.
  16. ↑ Fleming, Michael West pursues Prisoner; Spielberg scribbles  (англ.). Variety (16 November 1999). Архивировано из первоисточника 12 февраля 2012. Проверено 12 февраля 2012.
  17. ↑ Bart, Peter It's scary up there  (англ.). Variety (24 January 2000). Архивировано из первоисточника 12 февраля 2012. Проверено 12 февраля 2012.
  18. ↑ Zoromski, Brian A.I. Moves Full Speed Ahead  (англ.). IGN (30 June 2000). Архивировано из первоисточника 12 февраля 2012. Проверено 12 февраля 2012.
  19. ↑ Brake, Scott A.I. Set Reports!  (англ.). IGN (3 August 2000). Архивировано из первоисточника 12 февраля 2012. Проверено 12 февраля 2012.
  20. ↑ Baker, Christopher "Fangorn"; Carter, Rick. (2001). A.I. From Drawings to Sets. Warner Home Video; DreamWorks.
  21. ↑ Higgins, Bill BAFTA hails Spielberg  (англ.). Variety (6 November 2000). Архивировано из первоисточника 12 февраля 2012. Проверено 12 февраля 2012.
  22. ↑ Joel Osment, Haley. (2001). A Portrait of David. Warner Home Video; DreamWorks.
  23. ↑ Ringwood, Bob. (2001). Dressing A.I.. Warner Home Video; DreamWorks.
  24. ↑ 1 2 A.I. Artificial Intelligence: From Stanley Kubrick to Steven Spielberg: The Vision Behind the Film / Под ред. Struthers, Jane M.. — Thames & Hudson, 2009. — ISBN 978-0-500-51489-4.
  25. ↑ Lyons, Charles Inside Move: Cruise staying busy  (англ.). Variety (18 January 2001). Архивировано из первоисточника 12 февраля 2012. Проверено 12 февраля 2012.
  26. ↑ Rooney, David 'Dust' in the wind for Venice fest  (англ.). Variety (16 April 2001). Проверено 19 июля 2008.
  27. ↑ A.I. Artificial Intelligence  (англ.). Box Office Mojo. Архивировано из первоисточника 12 февраля 2012. Проверено 12 февраля 2012.
  28. ↑ 1 2 3 Ruhlmann, William A.I.: Artificial Intelligence [Original Motion Picture Soundtrack]  (англ.). Allmusic. Архивировано из первоисточника 14 февраля 2012. Проверено 14 февраля 2012.
  29. ↑ 1 2 3 A.I. Artificial Intelligence  (англ.). Filmtracks.com. Архивировано из первоисточника 14 февраля 2012. Проверено 14 февраля 2012.
  30. ↑ A.I. Artificial Intelligence  (англ.). Rotten Tomatoes. Проверено 14 февраля 2012.
  31. ↑ A.I. Artificial Intelligence (2001): Reviews  (англ.). Metacritic. Проверено 14 февраля 2012.
  32. ↑ Archerd, Army A.I. A Spielberg/Kubrick prod'n  (англ.). Variety (20 June 2000). Проверено 14 февраля 2012.
  33. ↑ Appleyard, Bryan Why don't we love science fiction?  (англ.). Times Online (2007-12-012). Проверено 14 февраля 2012.
  34. ↑ Corliss, Richard A.I. – Spielberg's Strange Love  (англ.). Time (17 June 2001). Проверено 6 августа 2008.
  35. ↑ Ebert, Roger A.I. Artificial Intelligence  (англ.). Rogerebert.suntimes.com. Проверено 14 февраля 2012.
  36. ↑ Ebert, Roger Great Movies  (англ.). Rogerebert.com. Проверено 14 февраля 2012.
  37. ↑ Maltin, Leonard; Anderson, Cathleen; Hammond, Pete Leonard Maltin's 2001 Movie & Video Guide. — Signet, 2000. — 1664 p. — (Leonard Maltin's Movie Guide). — ISBN 978-0-451-20107-2.
  38. ↑ Rosenbaum, Jonathan The Best of Both Worlds. Chicago Reader (29 июня 2001). Проверено 14 февраля 2012.
  39. ↑ White, Armond Spielberg's A.I. Dares Viewers to Remember and Accept the Part of Themselves that Is Capable of Feeling  (англ.). The New York Press (4 July 2001). Проверено 14 февраля 2012.
  40. ↑ Berardinelli, James A.I.  (англ.). ReelViews (29 June 2001). Проверено 19 февраля 2012.
  41. ↑ LaSalle, Mick Artificial foolishness  (англ.). San Francisco Chronicle (29 June 2001). Проверено 19 февраля 2012.
  42. ↑ Travers, Peter A.I. Artificial Intelligence  (англ.). Rolling Stone (21 June 2001). Проверено 19 февраля 2012.
  43. ↑ «Steven Spielberg». Mark Kermode. The Culture Show. 2006-11-04.
  44. ↑ Author talk: Ian Watson  (англ.). Moon Milk Review (10 May 2010). Проверено 19 февраля 2012.
  45. ↑ 1 2 3 4 5 6 Награды/Искусственный разум  (рус.). КиноПоиск. Архивировано из первоисточника 14 февраля 2012. Проверено 14 февраля 2012.

[править] Литература

[править] Ссылки

Wikiquote-logo.svg
В Викицитатнике есть страница по теме
Искусственный разум (фильм)
п·о·р
Фильмы Стэнли Кубрика
Страх и вожделение (1953) • Поцелуй убийцы (1955) • Убийство (1956) • Тропы славы (1957) • Спартак (1960) • Лолита (1962) • Доктор Стрейнджлав (1964) • Космическая одиссея 2001 года (1968) • Заводной апельсин (1971) • Small skew star.gif Барри Линдон (1975) • Сияние (1980) • Цельнометаллическая оболочка (1987) • С широко закрытыми глазами (1999)
Короткий метр
День схватки (1951) • Летающий падре (1951) • Морские наездники (1953)
Проекты
Одноглазые валеты (1961) • Наполеон (1970) • Искусственный разум (2001)
О Кубрике
Стэнли Кубрик: Жизнь в кино (2001) • Быть Стэнли Кубриком (2005) • Ящики Стэнли Кубрика (2008)
Эта статья выставлена на рецензию

Эта статья выставлена на рецензию

 Эта статья выставлена на рецензию. Пожалуйста, выскажите своё мнение о ней на подстранице рецензии.


Источник — «http://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=%D0%98%D1%81%D0%BA%D1%83%D1%81%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%B5%D0%BD%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%D1%80%D0%B0%D0%B7%D1%83%D0%BC_(%D1%84%D0%B8%D0%BB%D1%8C%D0%BC)&oldid=42189558»
Личные инструменты
Пространства имён
Варианты
Действия
Навигация
Участие
Печать/экспорт
Инструменты
На других языках