Капелла волхвов

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к: навигация, поиск
Капелла
Капелла волхвов
Cappella dei Magi
Алтарь капеллы
Алтарь капеллы
Страна Италия
Город Флоренция
Конфессия Католицизм
Тип здания Домовая капелла в палаццо Медичи-Рикарди
Архитектурный стиль Раннее Возрождение
Основные даты:
1459-60 гг. — роспись Беноццо Гоццоли
Статус Музей

Координаты: 43°46′30″ с. ш. 11°15′21″ в. д. / 43.7751361° с. ш. 11.2558833° в. д. / 43.7751361; 11.2558833 (G) (O) (Я)

Капелла волхвов (итал. Cappella dei Magi) — знаменитая капелла в палаццо Медичи-Риккарди (Флоренция), расписанная художником Беноццо Гоццоли в 1459-60 годы на сюжет прибытия волхвов в Вифлеем, в образе которых изображены члены семьи Медичи и многие их современники.

История создания[править | править исходный текст]

Письма свидетельствуют, что художник беспрекословно слушался заказчика, Пьеро Медичи. Роспись покрывает все стены сплошным ковром, она задумывалась не как цикл фресок, а как единая декорация, непрерывно развёртывающаяся по стенам капеллы[1].

Описание капеллы[править | править исходный текст]

Фрески прекрасно согласуются с прекрасной архитектурной отделкой — работа Микелоццо. Коринфские пилястры из серого песчаника, которые обрамляют абсиду, позолочены. Позолочен и деревянный кассетированный потолок с резьбой, раскрашенный в белое, синее и красное. Пол выложен узорами из мрамора.

Роспись покрывает все стены сплошным ковром, она задумана не как цикл фресок, а как единая декорация, непрерывно развертывающаяся по стенам капеллы. Она начинается прямо от карниза потолка, заканчиваясь на уровне спинок деревянных скамей (выполнены по рисунку Джулиано да Сангалло, ок. 1465).

Фресковый цикл[править | править исходный текст]

Смысловой центр капеллы — алтарь, где расположен алтарный образ работы Филиппо Липпи «Рождество» (Мария, поклоняющаяся Младенцу с Иоанном Крестителем и Бернардином Сиенским — патронами дома Медичи). Прямо над ней Беноццо написал символы 4-х евангелистов (сохранились два), а на боковых стенах абсиды — сонмы ангелов, поющих славу новорожденному. На узких простенках над входами в жертвенник и дьяконник — буколические пейзажи с пастухами, пришедшими поклониться Младенцу.

II=Cacciato dei Progenitori, Masaccio II=Cacciato dei Progenitori, Masaccio II=Cacciato dei Progenitori, Masaccio II=Cacciato dei Progenitori, Masaccio II=Cacciato dei Progenitori, Masaccio
Мадонна пастухов и поклонение ангелов:
1. Пастухи. 2. Ангелы. 3. «Рождество» Филиппо Липпи. 4. Ангелы. 5. Пастухи

Западная стена Южная стена Восточная стена
Cappella dei magi, corteo con giuliano de' medici e giuseppe patriarca di costantinopoli.jpgCappella dei magi, lato scantonato.jpg Cappella dei magi, corteo con giovanni viii paleologo.jpg Cappella dei magi, corteo con lorenzo, piero e giovanni de' medici.jpg
Процессия Старого короля Процессия Среднего короля Процессия Молодого короля

Три остальные стены капеллы опоясывает непрерывная фреска, изображающая нескончаемое многолюдное шествие, возглавляемое тремя волхвами. Вифлеемская звезда, которая указывает им путь, изображена прямо на потолке капеллы. Вместо традиционной темы Поклонения с принесением даров, художник выбрал более редкую тему — их путешествия, которая здесь приняла форму триумфальной процессии, своей роскошью и шумной светскостью контрастирующей с мистической задушевностью образов в алтаре. Легенда предстает здесь как торжественная литургия с пышным славословием заказчикам — семье Медичи и их родной земле. Райские кущи, населенные ангелами — это стилизованные мотивы тосканского пейзажа окрест Флоренции.

Навстречу посетителю, когда он входит в капеллу, справа от края стены движется длинный кортеж, извиваясь змеёй сверху вниз, из глубины на передний край. В процессию включено не менее 150 фигур. Процессия началом и концом смыкается у алтаря, уходя своими краями из поля зрения и образуя как бы непрерывное кольцо. Тесное пространство молельи иллюзорно раздвигается вширь пейзажными фонами. В пейзажах мелькают охотничьи сценки, отчего фреска отчасти напоминает сцену торжественного выезда двора на охоту. Стиль Гоццоли консервативен, с оглядкой на Джентиле да Фабриано, интернациональную готику и Пизанелло.

Персонажи шествия[править | править исходный текст]

Cappella dei magi, lorenzo il magnifico.jpg Во главе процессии скачет молодой волхв в окружении пажей (Лоренцо Великолепный).
Benozzo Gozzoli, cappella dei magi, parete est (dettaglio).jpg Затем, впереди кавалькальды — Пьеро Медичи, сбруя его белого коня украшена фамильными эмблемами и девизом «Semper» (всегда). Опознается при сопоставлении лица изображенного с портретным бюстом работы Мино да Фьезоле Считается, что рядом с ним изображен его брат Джованни Медичи или же отец Козимо Медичи.
Cappella dei magi, primo autoritratto di benozzo gozzoli.jpg В толпе изображен человек, на шапке которого написано Opus Benotii — автопортрет художника. Считается, что в группе портретов есть также изображения Витторино да Фельтре, Марсилио Фичино, Филиппо Строцци и Никкола да Уццано, однако опознать их невозможно.
Cappella dei magi, sigismondo pandolfo malatesta (sx) e galeazzo maria sforza (dx).jpg Возможно, изображены сын миланского герцога Галеаццо Мария Сфорца и Сиджизмондо Малатеста, правитель Римини
Cappella dei magi, giovanni viii paleologo.jpg Второй волхв, согласно популярной атрибуции — византийский император Иоанн VIII Палеолог, который вместе с патриархом жил во Флоренции за 20 лет до создания фресок, когда там проходил Флорентийский собор (1439). С этим соглашаются не все, так как этот волхв совсем не похож на облик императора, известный по медали Пизанелло.
Benozzo Gozzoli, Cappella dei Magi, le tre sorelle di Lorenzo.jpg Три пажа за спиной второго волхва — возможно, одетые в мужские костюмы сестры Лоренцо — Бьянка, Наннина и Мария. Впрочем, образы так идеализированы и неиндивидуальны, что утверждать этого точно нельзя.
Cappella dei magi, giuliano de' medici.jpg Юноша с гепардом за спиной, возможно, Джулиано Медичи
Cappella dei magi, giuseppe patriarca di costantinopoli.jpg Считается, что это константинопольский патриарх Иосиф

Примечания[править | править исходный текст]

  1. Гращенков В. Н. Портрет в итальянской живописи Раннего Возрождения. М., 1996. С. 134

Ссылки[править | править исходный текст]