Кинематограф Вьетнама

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к: навигация, поиск
Vietnamfilm.png

Кинематограф Вьетнама — это отрасль культуры и экономики, занимающаяся производством и демонстрацией фильмов зрителям, развивавшаяся на территории современного Вьетнама существовавшими ранее государствами (Французский Индокитай, Южный Вьетнам, Северный Вьетнам) и продолжающая свое развитие в современном Вьетнаме.

К кинематографу Вьетнама в самом Вьетнаме принято также относить и произведения киноискусства созданные за рубежами Вьетнама либо на территории Вьетнама иностранными организациями, если в их создании принимали значительное участие вьетнамцы или вьеткиеу — этнические вьетнамцы, живущие в диаспоре.

Таким образом, следует различать: кинематограф Французского Индокитая на территории Вьетнама, кинематограф Южного Вьетнама (до 1975 года), кинематограф Северного Вьетнама (до 1975 года) и кинематограф объединенного Вьетнама (после 1975 года). Кинематограф вьетнамской диаспоры также можно рассматривать как самостоятельное явление в составе кинематографа Вьетнама.

Начальный этап. В составе Французского Индокитая[править | править вики-текст]

С 1887 года по 1954 год территория современного Вьетнама входила в состав Французского Индокитая и была разделена французами на три части: колонию Кохинхина (Намбо), протекторат Аннам (Чунгбо) и протекторат Тонкин (Бакбо).

Немое кино[править | править вики-текст]

Французское кино до Первой мировой войны выпускало около 90% мировой кинопродукции (в основном усилиями компаний «Пате́» и «Гомо́н»).

Первые киносьемки на вьетнамской территории были осуществлены французами для использования в документальном фильме о жизни французской колонии. Известны следующие кинофрагменты, снятые в 1897 году компанией «Пате» (вьетн. hãng Pathé): Phong cảnh tại Kinh đô Huế (о ландшафте в древней столице Хюэ), Hội Kiếp bạc, Đám ma bà Thiếu Hoàng (о таможне и летней жизни семей), Cô gái Bắc Kỳ (о девушках и модах в обществе).

С 1916 года по 1918 год, по инициативе генерал-губернатора Французского Индокитая Альбера Сарро, киносьемочная группа французской армии сняла 20 рекламных документальных фильмов-репортажей о жизни, обычаях и вьетнамском ландшафте с целью привлечения французских инвесторов.

Первый кинотеатр на вьетнамской территории — кинотеатр «Пате» (вьетн. rạp Pathé)[1], был открыт французами в 1920 году в Ханое.

В 1923 году для создания сети частных коммерческих кинотеатров и съемок коммерческих игровых фильмов французами была создана компания «Индокитайские фильмы и кинотеатры» (фр. Indochine Films et Cinémas (IFEC), вьетн. Phim và Chiếu bóng Đông Dương). Первые опыты в сьемках и прокате фильмов были не совсем удачными. До сих пор считается, что IFEC снят первый игровой фильм на вьетнамской территории — «Ким, Ван и Кьеу» (Kim Vân Kiều) (1923)[2], однако, по неподтвержденной пока официально информации, IFEC ранее был снят ещё один фильм — Sous l’œil de Boudha (Under the Eye of Buddha) (1923)[3].

В 1924 году вьетнамец Нгуен Лан Хыонг, владелец фотомагазина «Хыонг Ки», пригласив для обучения французских специалистов, основал киностудию «Студия фильмов Хыонг Ки» (вьетн. Hãng phim Hương Ký, фр. Huong Ky Film Company) в Ханое и снял два первых игровых вьетнамских фильма — Một đồng kẽm tậu được ngựa (A Penny for a Horse) (1924) и Cả Lố (1924).

До 1930 года IFEC продолжали экспериментировать со сьемками таких фильмов, как Toufou (1925) и Huyền Thoại Bà Đế (1927), а Huong Ky Film Company экспериментировали снимая такие документальные фильмы, как Ninh Lăng (1925) — о похоронах императора Кхай Диня, Tấn tôn đức Bảo Đại (1925) — об интронизации императора Бао Дая и Đám tang tướng Đường Kế Nghiêu (1929). Однако по разным причинам эксперименты оказались неудачными в коммерческом плане и обе компании прекратили свое существование.

Звуковое кино[править | править вики-текст]

В ноябре 1937 года Союз Деятелей искусств Аннама (вьетн. An Nam Nghệ sĩ đoàn) подписал контракт с Южнокитайской Кинокомпанией (англ. The South China Motion Pictures Co.) о совместной работе по созданию звукового фильма Cánh đồng ma (The Ghost Field) (1938). Во время сьемок Южнокитайская Кинокомпания произвольно изменяла сценарий фильма, что вызвало скандал.

В то же время шесть вьетнамских актеров, живших в Гонконге, сняли первый гонконгский фильм о вьетнамцах — Trận phong ba (The Storm) (1938).

Союз Деятелей искусств Аннама принял участие в сьемках еще двух фильмов снятых французами на вьетнамской территории, после чего прекратил свою деятельность из-за отсутствия финансирования.

В конце 1937 года владелец звукозаписывающей студии «Азия» Нгуен Ван Динь основал в Сайгоне киностудию «Студия фильмов Азия» (вьетн. Hãng phim Châu Á). Во Франции им впервые было закуплено оборудование для сьемок на 35-мм кинопленку. Для работы в качестве режиссера своего первого фильма, Нгуен Ван Динь пригласил известного актера вьетнамского обновлённого театра «Кайлыонг» Там Заня.

В 1939 году Нгуен Ван Динь и Там Зань продемонстрировали зрителям первый 90-минутный черно-белый звуковой фильм, снятый на «Студии фильмов Азия» — Trọn với tình (True to Love) (1938). Затем Нгуен Ван Динь уже полностью самостоятельно снял на своей «Студии фильмов Азия» еще три фильма: Cô Nga dạo thị thành (1939), Khúc khải hoàn (The Song of Triumph) (1940) и Toét sợ ma (Toét’s Scared of Ghosts) (1940).

В 1939 году в Сайгоне начала свою деятельность киностудия «Вьетнамские фильмы» (вьетн. Việt Nam Phim), в которой сценаристом, режиссером и оператором был Нгуен Тан Зяу. Первый, снятый им на 16-мм кинопленку, 90-минутный фильм был Một buổi chiều trên sông Cửu Long (An Evening on the Mekong River) (1939). Звуковое сопровождение к фильму было записано на отдельный диск и воспроизводилось одновременно с показом фильма. В конце 1939 года Нгуен Тан Зяу снял кинокомедию Lão thầy pháp râu đỏ (The Red-Bearded Sorcerer) (1939) и документальный фильм Đèo Ngang tức cảnh (1939).

В 1940 году, после поражения Франции на начальных этапах Второй мировой войны, французы были вынуждены пойти на заключение соглашения об оккупации Французского Индокитая японскими войсками. В связи с этими событиями всякая деятельность местных киностудий была прекращена. «Студия фильмов Азия» в 1940 году была законсервирована и не производила сьемок вплоть до своего возрождения в конце 1960-х годов.

В 1940-х годах в Индокитае активизировало свою деятельность национально-освободительное движение. Сложившееся еще в 1930-е годы, оно возглавлялось Коммунистической партией Индокитая, лидером которой был Хо Ши Мин. В 1941 г. для вооруженной борьбы с французами и японцами коммунисты создали организацию Вьетминь. В то же время японцы за 1940—1945 годы сначала обезоружили, а затем полностью нейтрализовали французские гарнизоны на вьетнамской территории.

1945—1954 гг. Первая Индокитайская война[править | править вики-текст]

Весной 1945 года японцы стали опасаться высадки войск стран-победителей Второй мировой войны в Индокитае и решили полностью взять его под свой контроль. 9 марта 1945 года японцы сместили французскую администрацию. Однако к концу войны японцы были вынуждены и сами вывести свои войска для усиления обороны Японии и Маньчжурии. На вьетнамской территории они образовали при этом марионеточную Вьетнамскую империю во главе с наследником вьетнамской императорской династии Нгуен — Бао Даем. Правительство Вьетнамской империи попыталось инициировать окончательную ликвидацию Французского Индокитая и провозглашение на его территории самостоятельных государств — Вьетнама, Лаоса и Камбоджи, но оказалось для этого слишком слабо.

Флаг ДРВ

Воспользовавшись возникшим вакуумом власти, коммунисты приняли решение о начале всеобщего революционного восстания и избрали Временное правительство во главе с Хо Ши Мином. 19 августа 1945 года Августовская революция победила в Ханое, а уже 25 августа — и в Сайгоне. 30 августа Бао Дай публично отрекся от императорского престола.

2 сентября 1945 года в Ханое Хо Ши Мин провозгласил создание Демократической Республики Вьетнам (ДРВ) и в этом-же году Временное правительство ДРВ создало Департамент кино и фотографии в Министерстве информации и пропаганды. Департамент занялся организацией документальных киносьемок текущих политических событий и созданием централизованного и направленного на идеологическую пропаганду так называемого «Революционного кино Вьетнама».

В июне 1946 года в Фонтенбло (Франция) началась франко-вьетнамская мирная конференция по послевоенному устройству в Индокитае. Вьетнамские эмигранты (вьеткьеу), в том числе известный художник Маи Чунг Тхы, организовали во Франции активные киносьемки этих событий и сняли несколько документальных фильмов: Hồ Chủ Tịch tại Pháp (1946), Hội nghị Fontainebleau (1946), Sinh hoạt của 25.000 Việt kiều tại Pháp (1946). На вьетнамской территории также были сняты документальные фильмы на эту тему: Hồ Chủ Tịch từ Pháp trở về (1946), Trận đánh tại Ô Cầu Dền (1946).

Flag of Colonial Annam.svg

На конференции в Фонтенбло были подписаны некоторые соглашения, однако уже в декабре 1946 года, после принятия первой конституции ДРВ, Франция вновь начала боевые действия, имевшие целью вернуть вьетнамскую территорию в состав Французского Индокитая. Хо Ши Мин призвал вьетнамский народ к всеобщей войне Сопротивления. Все органы власти ДРВ ушли в подполье и разгорелась Первая Индокитайская война. Некоторые кинематографисты — сторонники Вьетминя на юге и севере страны продолжали снимать документальные фильмы о новой войне, такие как Бои за Мокхоа (Trận Mộc Hóa) (1948) — первый документальный киножурнал[4], считающийся первым фильмом «Революционного кино Вьетнама».

Flag of South Vietnam.svg

После первых наступательных операций Франции удалось захватить все крупные вьетнамские города и в 1949 году провозгласить в противовес ДРВ официальное объединение Кохинхины, Аннама и Тонкина в единое марионеточное Государство Вьетнам, снова пригласив Бао Дая в качестве главы государства, но уже не императора. В городских кинотеатрах был возобновлен показ фильмов Франции и стран-победителей Второй мировой войны. Однако местный кинематограф представлен не был. Лишь только в 1953 году местная компания Кино Ким Тюнг (вьетн. Kim Chung Điện ảnh) и Кайлыонг группа Ким Тюнг (вьетн. đoàn cải lương Kim Chung), пригласив режиссера из Гонконга, организовали сьемки фильма Kiếp hoa (1953) с Ким Тюнг и Ким Суанг в главных ролях. Фильм имел большой успех в Ханое и Сайгоне. На волне успеха, известная певица и актриса Ай Льен со своим мужем, богатым бизнесменом Ха Куанг Динем сняли еще два музыкальных фильма: Nghệ thuật và hạnh phúc (1953) и Phạm Công — Cúc Hoa (1953).

Flag of Vietnam.svg

Однако, несмотря на первые успехи Франции, Вьетминь партизанской войной за несколько лет сумел истощить силы французов. В 1950 году СССР и КНР официально признали ДРВ и оказали ей значительную помощь. Коммунисты начали одерживать победы над колониальными силами. В 1952 году на освобождённых от французов вьетнамских территориях, для скорейшей ликвидации оппозиции, коммунистические власти объявили о проведении земельной реформы и принудительном переделе земли. В эти годы кинематографистами ДРВ были сняты документальные фильмы Trận Đông Khê (Đông Khê Battle) (1950), Победа на Северо-Западе (Chiến thắng Tây Bắc) (1952), Защита одной деревни (Giữ làng giữ nước) (1953).

15 марта 1953 года Хо Ши Мин подписал указ 147/SL о создании Национального предприятия по производству кино и фото продукции Вьетнама. Этот день стал официальным днем рождения национального вьетнамского кинематографа. Директором предприятия был назначен Фам Ван Кхоа.

Весной 1954 года, партизаны выиграли решающее сражение с французами — захватили укреплённый район Дьенбьенфу. Этому событию был посвящен документальный фильм Дьенбьенфу (Điện Biên Phủ) (1954)[4].

В мае 1954 года на базу вьетнамских национальных партизанских сил и руководства ДРВ, действовавшего в подполье в джунглях в северовьетнамском районе Вьетбак впервые прибыла группа кинооператоров из СССР (Владимир Ешурин, Евгений Мухин, во главе с Романом Карменом)[5]. Группа встретилась с Хо Ши Мином и в течение восьми месяцев, вместе с кинематографистами ДРВ (Фам Ван Кхоа, Май Лок, Нгуен Тьен Лой, Куанг Хюи, Хонг Нги, писатель Нгуен Динь Тхи), снимала материал для документального фильма «Вьетнам» (1955). Было отснято около сорока тысяч метров цветной пленки, в том числе встреча с бывшим командующим гарнизона Дьенбьенфу пленным генералом де Кастри, освобождение вьетнамских провинций от французов, передача Ханоя от французов вьетнамским партизанам.[6]. Черно-белая копия фильма «Вьетнам» под названием «Вьетнам на пути к победе» (Việt Nam trên đường thắng lợi) (1955) широко демонстрировалась на севере Вьетнама и имела большой успех. Из материала, отснятого в Ханое на параде Победы 1 января 1955 года, был смонтирован отдельный документальный фильм на вьетнамском языке «Исторический день» (Ngày lịch sử) (1955), в титрах которого Владимир Ешурин указан уже не только как оператор, но и как режиссёр фильма[7]. В 1955 году Владимир Ешурин, Евгений Мухин и Роман Кармен были награждёны орденами Труда Вьетнама[8]. Цветная версия фильма «Вьетнам» впервые была показана по вьетнамскому телевидению в 2004 году по случаю 50-летней годовщины со дня победы под Дьенбьенфу[9][10].

21 июля 1954 года были подписаны Женевские соглашения, которые положили конец Первой Индокитайской войне.

1954—1975 г.г. Два Вьетнама. Вторая Индокитайская война[править | править вики-текст]

Согласно Женевским соглашениям 1954 года, Французский Индокитай окончательно прекращал свое существование, а Вьетнам, Лаос и Камбоджа становились независимыми государствами, причем во Вьетнаме должны были состояться всеобщие свободные выборы. До выборов территория Вьетнама временно разделялась по реке Бенхай (17 параллель) на две половины — Север и Юг. Но проведение выборов было сорвано, и Вьетнам так и остался разделенным на два государства. В Северном Вьетнаме продолжала существовать Демократическая Республика Вьетнам (ДРВ) со столицей в Ханое, и с коммунистической партией и Хо Ши Мином во главе, а в Южном Вьетнаме в 1955 году была провозглашена ориентированная на капиталистический путь развития Республика Вьетнам со столицей в Сайгоне, которую возглавил Нго Динь Зьем.

Однако силы, стоявшие у власти в обоих вьетнамских государствах не желали мириться со сложившейся ситуацией, и это постепенно создавало предпосылки к развязыванию новой войны. Северный Вьетнам всячески увеличивал помощь коммунистическим партизанам Южного Вьетнама, известным под названием «Вьетконг», а периодически меняющиеся правители Южного Вьетнама сделали ставку на создание мощной армии по американскому образцу за счет наращивания военной помощи, а затем и военного присутствия США. В этой непростой обстановке вьетнамский кинематограф также оказался окончательно разделен на кинематограф Северного Вьетнама и кинематограф Южного Вьетнама, которые продолжили свое дальнейшее развитие совершенно разными путями.

На севере, в Демократической Республике Вьетнам развитие кинематографа было гарантировано централизованной поддержкой государства, но при этом кино жёстко контролировалось и должно было быть идеологически выдержанным и верным своему имени — «Революционное кино Вьетнама». Советский Союз продолжал оказывать всестороннюю помощь Революционному кино Вьетнама. Благодаря материально-технической помощи СССР стало возможным организовать в ДРВ собственное кинопроизводство и прокатную сеть. Осенью 1954 года в Советский Союз прибыла первая группа вьетнамских студентов, решивших стать кинематографистами. Пятеро из них стали студентами ВГИКа, а двое других студентами ЛИКИ (Ленинградский институт киноинженеров)[9].

На юге, в Республике Вьетнам кинематограф централизованной поддержки государства не имел и вынужден был выживать в условиях рыночной экономики. Поэтому для кино Южного Вьетнама характерно наличие периодов спада и подъема, разнообразие жанров и и сюжетов, экспериментирование, сотрудничество с кинематографистами США и соседних прозападно ориентированных стран региона, таких как Филиппины, Таиланд, Гонконг, Тайвань.

Южный Вьетнам[править | править вики-текст]

Flag of South Vietnam.svg

Два фактора заметно отличают южновьетнамскую кинопродукцию от северовьетнамской: во-первых это более высокое качество технического исполнения, обеспеченное американцами со времени их вступления во Вторую Индокитайскую войну на стороне Южного Вьетнама, и во-вторых широкое участие в южновьетнамских фильмах профессиональных актёров из популярного в то время на юге вьетнамского обновлённого театра «Кайлыонг». Южный Вьетнам просуществовал с 1954 по 1976 год и пиковый период выпуска кинопродукции там пришелся на 1957 год. В этом же году в Южном Вьетнаме был выпущен первый вьетнамский цветной фильм Лук Ван Тьен (Lục Vân Tiên) (1957)[11].

1954—1960[править | править вики-текст]

В 1955 году была создана первая южновьетнамская киностудия. Кинематограф тогда служил в основном для городских жителей. Наибольшей популярностью у этой аудитории в то время пользовались французские мелодрамы, американские вестерны и индийские музыкальные фильмы.

В период с 1955 по 1958 год были основаны некоторые частные южновьетнамские киностудии, которые снимали фильмы на социальные, бытовые темы, или же по мотивам народных сказок и легенд. Пользовались успехом экранизации постановок театра «Кайлыонг» на национальные мифологические темы, воспевающие героизм вьетнамского народа в древние времена. Кинопродюсированием в то время занимался даже посол Южного Вьетнама в США Буй Зьем.

Нарастало и влияние США. Располагавшийся в Сайгоне киноотдел при Бюро информации США выпускал в то время как документальные, так и художественные фильмы, отличительной особенностью которых было прославление режима Нго Динь Зьема и антикоммунистическая пропаганда[12].

В 1956 году американский режиссёр Джозеф Л. Манкевич решил организовать в Южном Вьетнаме съёмки своего нового фильма. Им должна была стать экранизация произведения Грэма Грина «Тихий американец», но с сюжетом, изменённым в угоду текущим политическим интересам США в Индокитае, что вызвало негативную реакцию американских актёров и даже отказ от роли актёра Лоуренса Оливье. Джозеф Л. Манкевич вынужден был воспользоваться большим участием в съемках местных кинематографистов[13]. Одним из тех, кто принял участие в работе над фильмом Манкевича, был и создатель ставшего очень популярным в то время в Южном Вьетнаме антикоммунистического фильма «Мы хотим жить» (Chúng tôi muốn sống) (1956) - южновьетнамский режиссёр Винь Ноан[14][15].

Стремительно развивавшийся частный кинематограф представил зрителям новую волну актёров, таких как Ким Кыонг в фильмах Lòng nhân đạo и Ngọc Bồ Đề, Чанг Тхьен Ким в фильмах Mục Liên thanh đề и Trương Chi, Ле Тхи Нам в фильме Đồng ruộng miền Nam, Ким Лан в фильме Người mẹ hiền, Тху Чанг в фильме Лук Ван Тьен (Lục Vân Tiên) (1957), Май Чам в фильме «Мы хотим жить» (Chúng tôi muốn sống) (1956), Кхань Нгок в фильмах Ràng buộc и Ánh sáng miền Nam, Суан Зунг в фильме Kim trai thời loạn, Ким Хоанг в фильме Tiền thân Đức Phật Tổ, Тхьен Ким в фильме Huyền Trân công chúa, Туи Фыонг в фильме Thạch Sanh Lý Thông и другие.

1957 год стал самым удачным для южновьетнамской киноиндустрии. За этот год только частными киностудиями было выпущено около 40 фильмов. Однако качество их было невысоким, в основном это были черно-белые фильмы, снятые на 35-мм кинопленку. Наиболее популярными мифологическими сюжетами для фильмов того времени были истории о земном воплощении божества Куан Ам - Quan Âm Thị Kính. Лучшим южновьетнамским фильмом этого десятилетия продолжал оставаться Kiếp hoa (1953), лучшей южновьетнамской актрисой десятилетия стала Ким Кыонг.

В конце 1957 года в южновьетнамском кино дебютировали сразу две будущие кинозвезды мирового уровня - Тхам Тхюи Ханг в фильме Người đẹp Bình Dương и Кьеу Тинь в фильме Hồi chuông Thiên Mụ. До сих пор считалось, что в этом же году в Южном Вьетнаме был выпущен первый вьетнамский цветной фильм Лук Ван Тьен (Lục Vân Tiên) (1957)[11] производства кинокомпании Eastman A Color, однако недавно пальму первенства в этом у него стал оспаривать также южновьетнамский фильм Bến Cũ (1953), режиссёр Хоанг Винь Лок[16].

В 1958 году Джозеф Л. Манкевич закончил съёмки фильма «Тихий американец» (The Quiet American / Người Mỹ trầm lặng) (1958). Фильм был тепло принят критикой, хотя сценарий был крайне далёк от романа и вызвал споры в Голливуде. Однако сам Грэм Грин был в ярости оттого, что его антивоенный смысл оказался изъят из фильма, и отрёкся от этой экранизации, назвав её «проамериканской пропагандой»[17].

В этом же году последовал экономический спад, и производство южновьетнамских фильмов резко сократилось. Разгорающаяся Вторая Индокитайская война и усиление роли США в делах Южного Вьетнама поспособствовали резкой перестройке политики местной кинопрокатной сети. Американские фильмы составляли уже до 90% ввозимых иностранных фильмов, а местная пресса была переориентирована на восхваление и рекламу американской кинопродукции. Лишь некоторые местные фильмы изредка появлялись на этом фоне. Такие как Đứa con của biển cả[18], Y phục phụ nữ (tiến trình cải biến y phục cổ truyền của đàn bà Việt), Non nước Hương Bình (phong cảnh đất Thần kinh), Sơn mài Việt-Nam (phim màu), Xuân về (phong tục ngày Tết), Điệu xòe sơn cước (vũ điệu người Thái Bắc Việt), Múa tứ linh, Hát bộ, Điệu hò Miền Trung.

В 1959 г. в Южном Вьетнаме был создан Национальный киноцентр[19], в котором трудились 19 режиссёров, 13 операторов, 5 звукооператоров и 2 художника-постановщика. Большинство из них были подготовлены при помощи специалистов США на месте, или при двухгодичном обучении с 1957 по 1959 год за границей. При киноцентре существовал специальный отдел, который занимался вопросами кинопроката. Вопросами цензуры занимался специальный Совет по цензуре кино[12].

Кроме того, частные киностудии Сайгона, совместно с филиппинскими кинематографистами продолжали снимать пропагандистские фильмы для правящего режима Нго Динь Зьема.

1960—1970[править | править вики-текст]

Несмотря на экономический кризис, в начале 1960-х годов в Южном Вьетнаме всё-же находились энтузиасты-режиссёры, выпускавшие небольшое количество новых фильмов. Такие как Nguyễn Long с фильмом Mưa lạnh hoàng hôn (1961), в котором дебютировала Mai Ly, и Hoàng Anh Tuấn с фильмом Trời không muốn sáng. Ещё два фильма оказались неудачными: Oan ơi ông Địa (1961) с Тхам Тхюи Ханг в главной роли и Bẽ bàng (1961) с Ким Кыонг.

Всё большее место в прокате начали занимать фильмы соседних стран. В 1962 году почти половину всех прокатываемых иностранных фильмов в Сайгоне составила кинопродукция Гонконга и Тайваня, присутствовали фильмы Индии и Японии, доля фильмов США составляла уже чуть более 15%.

В конце 1962 - начале 1963 г.г. начался новый подъём в южновьетнамском кинопроизводстве. Появились новые киностудии, активно использующие цветную киносъёмку. Так «Студия фильмов Альфа» (вьетн. Hãng phim Alpha) выпустила фильм Mưa rừng (1962) с Ким Кыонг и Кьеу Тинь, а студия «Liêm Phim» завершила снимавшийся в течение трёх лет, с 1960 по 1963 г.г., крупнобюджетный фильм Đôi mắt người xưa (1963), в котором дебютировала в качестве киноактрисы певица театра «Кайлыонг», будущая кинозвезда Тхань Нга.

Однако политическая обстановка в Южном Вьетнаме была нестабильной и не способствовала развитию экономики. В 1963 году аналитики США сделали вывод о бесперспективности правления президента Нго Динь Зьема на фоне разгорающейся Второй Индокитайской войны, и не без участия США был организован военный переворот, в результате которого Нго Динь Зьем был убит. Далее, в течение двух лет последовала чехарда из сменявших друг друга трёх президентов, продержавшихся у власти всего по несколько месяцев.

В 1963 году на студии «Mỹ Vân» режиссёр Ле Монг Хоанг снял музыкальный фильм Tơ tình (1963) с актёрами Ла Тхоай Таном, Тхам Тхюи Ханг, Mai Ly и певицей Thanh Thúy. После большого коммерческого успеха этого фильма, студия «Mỹ Vân» с режиссёром Năm Châu выпустила новый фильм Bóng người đi (1964), в котором Тхам Тхюи Ханг снялась вместе с певцами театра «Кайлыонг» супругами Thành Được и Út Bạch Lan.

Последовала волна выпуска музыкальных фильмов. Для создания музыки в них, режиссёрами приглашались такие известные музыканты как Phạm Duy, Hoàng Thi Thơ, Huỳnh Anh. Актёров дублировали известные певцы, такие как Thái Thanh, Hoài Trung.

Другими известными южновьетнамскими фильмами этого десятилетия стали: Loạn, Yêu (1964), Dang dở (1965), Giã từ bóng tối (1969), Trai thời loạn (1969). Вместе с такими известными звёздами как Тхам Тхюи Ханг, Кьеу Тинь, Тхань Нга, Ким Кыонг снимались молодые актёры: Kim Vui, Mộng Tuyền, Thảo Sương, Kim Xuân, Thanh Lan, Thiên Trang, Ngọc Minh. Наиболее известным режиссёром десятилетия стал Ле Монг Хоанг.

В 1966 году, на 13-м Кинофестивале Азиатских фильмов, приз за лучшую женскую роль в фильме Đôi mắt người xưa (1963) получила актриса Xuân Dung. Эта награда стала первой наградой такого уровня среди актёров Южного Вьетнама.

В 1969 году студия «Liên Ảnh Công Ty» выпустила цветной широкоформатный фильм Từ Sài Gòn đến Điện Biên Phủ. Это была следующая ступень в техническом развитии южновьетнамского кино. В этом фильме вместе с такими киноактёрами как Тхам Тхюи Ханг, Кьеу Тинь, Đoàn Châu снялись актёры театра «Кайлыонг» Lê Khanh, Thanh Cao, Ngọc Điệp, Tư Hề, Văn Lượng. Следующим зрительского успеха добился снятый на 35-мм кинопленку фильм Chiều kỷ niệm. Это был дебютный фильм группы Тхам Тхюи Ханг, с режиссёром Ле Монг Хоангом и композитором Năm Châu. Вместе с актёрами Тхам Тхюи Ханг и Hùng Cường в нём снялись актёры театра «Кайлыонг» Năm Châu, Phùng Há, Bảy Ngọc. В первую же неделю проката сборы этого фильма составили миллион донгов, а через несколько недель достигли уже 10 миллионов донгов.

1970—1975[править | править вики-текст]

Земля скорби (Đất khổ) (1974) — фильм режиссера Ха Тхук Кана.

Северный Вьетнам[править | править вики-текст]

Flag of Vietnam.svg

В 1956 году в ДРВ начала свою работу «Киностудия Вьетнама» (вьетн. Xưởng phim Việt Nam).

1959—1965[править | править вики-текст]

«На берегах одной реки» (Chung một dòng sông) (1959) — фильм режиссеров Нгуен Хонг Нги (Nguyễn Hồng Nghi) и Фам Хьеу Зана (Phạm Hiếu Dân).

«Скоро будет дождь» (Trời sắp mưa) (1959) — совместный советско-вьетнамский мультипликационный фильм 1959 года. Снят режиссером Владимиром Полковниковым по мотивам вьетнамской народной сказки.

С 1959 по 1962 годы по направлению Министерства культуры СССР (лично министра культуры СССР Е.Фурцевой[20]) советский режиссер Аждар Ибрагимов работал вместе с кинооператором Маликом Каюмовым в Северном Вьетнаме, основал киношколу (ныне Институт кинематографии), где преподавал актёрское мастерство и режиссуру. Вместе со своими учениками снял три художественных фильма[21]: полнометражный фильм Один день в начале осени (Một ngày đầu thu) (1961) (режиссёры Хюи Ван, Хай Нинь) и два короткометражных — «Белоглазая птичка» (Con chim vành khuyên) (1962) (режиссёры Нгуен Ван Тхонг, Чан Ву) и Два солдата (Hai người lính) (1962) (режиссёр Ву Шон). На международных кинофестивалях тех лет два короткометражных фильма получили признание зрителей и высокую оценку жюри[22], за что Аждар Ибрагимов был награждён вьетнамскими наградами: Орденом Труда и медалью[23].

1965—1975[править | править вики-текст]

После 1975 г. Объединенный Вьетнам[править | править вики-текст]

Flag of Vietnam.svg

В 1992 году на мировые экраны вышло несколько фильмов, снятых во Вьетнаме французскими режиссерами при активном участии вьетнамских кинематографистов[24]. Фильм «Любовник» (L’Amant / Người tình) (1992) по словам режиссёра Жан-Жака Анно был первым западным фильмом после 1975 г., снятым во Вьетнаме[25]. Второй фильм, «Индокитай» (Indochine / Đông Dương) (1992) режиссёра Режис Варнье, получил в 1993 г. премию «Оскар» за лучший фильм на иностранном языке. В этом фильме, в одной из главных ролей, снялась французская актриса вьетнамского происхождения Фам Линь Дан (вьетн. Phạm Linh Đan). Третий фильм «Дьенбьенфу» (Diên Biên Phu / Điện Biên Phủ) (1992) режиссёра Пьера Шёндёрффера снимался при активном участии вьетнамской армии и кинематографистов, в том числе первой вьетнамской женщины-режиссера Бать Зьеп[26] (вьетн. Bạch Diệp, в титрах указана как Madame Bach Diêp).

Кинематограф вьетнамской диаспоры[править | править вики-текст]

Примечания[править | править вики-текст]

  1. RẠP CHIẾU BÓNG PATÊ (вьетн.)(недоступная ссылка — история). Архивировано из первоисточника 5 декабря 2007.
  2. ANH CHI. Kim Vân Kiều: bộ phim đầu tiên sản xuất tại Việt Nam (вьетн.)(недоступная ссылка — история). Архивировано из первоисточника 19 июня 2010.
  3. Dean Wilson. Film Controls in Colonial Vietnam, 1896 to 1926 (англ.). Архивировано из первоисточника 3 октября 2012.
  4. 1 2 Вьетнам — БСЭ — Яндекс. Словари
  5. В ГОРЯЩЕМ ВАГОНЕ СКВОЗЬ ДЖУНГЛИ — Приключения за киноэкраном
  6. ВОЕННАЯ ЛИТЕРАТУРА -[ Мемуары ]- Кармен Р. Л. Но пасаран!
  7. Исторический день
  8. Новости Вручение орденов кинооператорам, создавшим фильм «Вьетнам». 1955 Студия ЦСДФ (РЦСДФ)
  9. 1 2 Кино Вьетнама " Актеры, кино и телевидение
  10. Форум Нят-Нам.ру :: Просмотр темы — Вьетнам в фильме Романа Кармена
  11. 1 2 Về cuốn phim màu Lục Vân Tiên năm 1957 — Cải Lương Việt Nam — Tiếng Lòng Dân Tộc
  12. 1 2 Кино | Блог путешественника Александра Петрова
  13. yxine|dot|com :: Diễn viên Lê Quỳnh
  14. Đạo Diễn Vĩnh Noãn Qua Đời Tại Quận Cam
  15. Tưởng Nhớ Cố Đạo Diễn Vĩnh Noãn: Đôi Lời Về Một Người Anh
  16. Nỗi niềm một người con | Lao động cuối tuần | laodong.com.vn
  17. Тихий американец
  18. Diễn Đàn MẪU TÂM :: Xem chủ đề - ĐIÊN ẢNH Việt: Câu chuyện xuất khẩu
  19. http://books.google.ru/books?ei=Ms7aUs6hMfLc4QSxtIGABA&hl=ru&id=Qp89AAAAMAAJ&dq=%D0%9F%D0%BE+%D0%B4%D0%B0%D0%BD%D0%BD%D1%8B%D0%BC+%D1%81%D0%B0%D0%B9%D0%B3%D0%BE%D0%BD%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B9+%D0%BF%D1%80%D0%B5%D1%81%D1%81%D1%8B%2C+%D0%B2+%D0%AE%D0%B6%D0%BD%D0%BE%D0%BC+%D0%92%D1%8C%D0%B5%D1%82%D0%BD%D0%B0%D0%BC%D0%B5+%D0%BD%D0%B0%D1%81%D1%87%D0%B8%D1%82%D1%8B%D0%B2%D0%B0%D0%BB%D0%BE%D1%81%D1%8C+10%E2%80%9415+%D0%BF%D1%80%D0%BE%D1%84%D0%B5%D1%81%D1%81%D0%B8%D0%BE%D0%BD%D0%B0%D0%BB%D1%8C%D0%BD%D1%8B%D1%85+%D1%80%D0%B5%D0%B6%D0%B8%D1%81%D1%81%D0%B5%D1%80%D0%BE%D0%B2.&focus=searchwithinvolume&q=%D0%BD%D0%B0%D1%86%D0%B8%D0%BE%D0%BD%D0%B0%D0%BB%D1%8C%D0%BD%D1%8B%D0%B9+%D0%BA%D0%B8%D0%BD%D0%BE%D1%86%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%80
  20. Вечер памяти кинорежиссера Аждара Ибрагимова — 1NEWS.AZ
  21. Welcome To IVCE
  22. Аждар Ибрагимов — биография — советские режиссеры — Кино-Театр. РУ
  23. «Его называли человеком будущего» | «Его называли человеком будущего» | Ежедневный информационный ресурс — «Azeri.ru — Азербайджанцы в России»
  24. http://m.vnexpress.net/gl/van-hoa/2003/06/3b9c8795/
  25. Steam From Saigon : INTERVIEW : Forget the Sex, Director Says-How About Those Hot Locations? — Los Angeles Times
  26. Đạo diễn Bạch Diệp muốn làm đêm nhạc cho mối tình đầu

Ссылки[править | править вики-текст]

См. также[править | править вики-текст]