Королевская опера Версаля

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к: навигация, поиск
Королевская Опера Версаля
Opera royal versailles 0004.jpg
Справочные данные о Королевской Опере Версаля
Архитектор

Анж Жак Габриэль (1698-1782)

Оформитель

Огюстен Пажу (1730-1809)

Строительство

1763-1770

Открытие

16 мая 1770

Первое событие

Бракосочетание Дофина (будущего Людовика XVI) с эрцгерцогиней Марией-Антуанеттой

Число мест в театре

712

Всего мест в зале

1200

Материал конструкций

Дерево

Главное изображение на плафоне

“Аполлон коронует прославленных мастеров искусств” работы Луи Жан-Жака Дюрамо (1733-1796)

Королевская Опера Версаля (фр. Opéra Royal de Versailles) является главным оперным и драматическим театром Версальского дворца. Спроектированное архитектором Габриэлем и украшенное скульптором Пажу, помещение Оперы, главным образом по экономическим соображениям, было построено полностью из дерева и расписано под мрамор.

Опера расположена в северной части Дворянского крыла Версаля. Публика попадала в театр через двухэтажный вестибюль. Некоторые фрагменты Оперы, к примеру, Королевская ложа и Королевский будуар являются самыми первыми проявлениями того, что позже будет названо стиль Людовика XVI[1].

Опера открылась 16 мая 1770 года представлением музыкальной трагедии Персей, которую Жан-Батист Люлли создал в год переезда Людовика XIV во Дворец (в 1682 году). Представление давалось в честь бракосочетания Дофина — будущего Людовика XVI — и Марии-Антуанетты[2].

Зрительный зал Королевской оперы вмещает до 712 зрителей во время оперных спектаклей или сценических постановок, а также оркестровых событий. На случай торжественных приемов и банкетов, механизм, разработанный машинным мастером Арну, позволяет поднимать партер до уровня сцены и Опера может вмещать до 1200 человек. По своим размерам зал Оперы до сегодняшних дней является самым большим дворцовым театром в мире.

Эпоха Просвещения[править | править исходный текст]

В Эпоху Просвещения во Франции театры стали площадкой для обсуждения общественных и политических идей, а также для испытания мифов и религиозных суеверий. Поскольку все больше мыслителей Эпохи Просвещения стали подвергать сомнениям религиозные устои, все больше и больше городских жителей 18-го века стали заменять церковную кафедру на театральную сцену в поисках нравственных норм, а также развлечений.[3] Аристократия имела самое прямое отношение к подъему интереса к театру в то время. Людовик XIV, получивший свое прозвище «Король-Солнце» за аллегорическую роль восходящего Солнца сыгранную в "Балете Ночи " в 1653[4], перевел Королевский двор из столицы, Парижа, в Версаль, стремясь укрепить власть своего правления. Королевская Опера, которая строилась для Людовика XV, была построена позже. Его фаворитка, Маркиза де Помпадур, разоряя Францию, покровительствовала художникам, актерам и музыкантам. При этом аристократия и церковь были освобождены от податей, и по счетам за забавы монархии платила буржуазия[5]. Несмотря на это постройка Оперы началась только после смерти фаворитки Людовика[6].

Временные театры 1664—1674[править | править исходный текст]

В начале правления Людовика XIV театры зачастую были временными сооружениями, которые возводились для определенного события и разбирались после его завершения. Первый такой театр был сооружен по случаю гуляния Удовольствий чарующего островка, которое состоялось в 1664 году. Временный театр был построен немного западнее от того места где сейчас расположен Бассейн Аполлона, и 8 мая на этой сцене состоялось дебютное представление комедии-балета Принцесса Элидская Мольера. Во время этого празднования был возведен ещё один театр внутри замка для представления трех других пьес Мольера: Несносные, Брак поневоле и Тартюф, премьерная постановка которого состоялась в спорном виде. Ни один из этих театров не пережил самого праздника[7].

В 1668 году в честь завершения Войны за Испанские Нидерланды в Версале был устроен Большой Королевский Дивертисмент. Для этого события в Парке на месте где сейчас расположен Бассейн Бахуса был сооружен роскошный временный театр. Построенный из папье-маше, которое было раззолочено и покрашено «под мрамор» и «под лазурит», театр вместил 1200 зрителей, вниманию которых 18 июля 1668 года была предложена дебютная постановка комедии Мольера Жорже Дандене или Одураченный муж. Как и во времена Удовольствий чарующего островка, этот театр был разобран вскоре после завершения праздника[8].

Третье гуляние, точнее говоря, череда из шести гуляний — Версальский Дивертисмент — проходило в июле и августе 1674 года в честь празднования второго завоевания провинции Франш-Конте. На празднике было представлено несколько театральных постановок, для которых на территории парка были построены временные театры. 4 июля в Мраморном дворике играли трагедию на музыке Жан-Батиста Люлли Альцеста; 11 июля возле дворца Фарфоровый Трианон была представлена пьеса Кино Эклога Версаля; восемью днями позже, Грот Фетиды послужил декорациями пьесы Мольера Мнимый больной; а 18 августа в театре, построенном в Оранжерее, состоялась премьера трагедии Расина Ифигения[9].

Возникновение долговременных театров[править | править исходный текст]

Зал Комедии, 1681—1769[править | править исходный текст]

Несмотря на потребность в долговременном театре в Версале, сооружение постоянного театра началось только в 1681 году. В тот год в Королевских строительных ведомостях зарегистрирован платеж за возведение театра, который и был сооружен на первом этаже Дворца между главным корпусом и Южным флигелем. Внутри помещение театра — получившего название Зал Комедии (salle de la Comédie) — содержало полукруглый ряд сидячих мест и ложи, устроенные в нишах боковых стен. На южной стене театра, примыкающей к Лестнице Принцев, была устроена Королевская трибуна, которая состояла из центральной восьмигранной ложи и двух небольших лож по боковым сторонам[10][11]. Зал Комедии работал в качестве постоянного театра Версаля фактически до 1769 года, когда его разрушили чтобы организовать прямой доступ в парк Версаля из Двора Принцев[12].

Малый театр, 1688—1703[править | править исходный текст]

В 1688 году Людовик XIV распорядился построить небольшой театр в северном крыле дворца Большой Трианон. Однако его разрушили в 1703 году при строительстве новых Королевских апартаментов.

Поскольку Зал Комедии проектировался для сценических постановок, Версалю не хватало театра в котором можно было ставить более сложные машинные представления. Для более крупных постановок использовали Grand Manège (арену для верховой езды) в Больших Конюшнях, но места было недостаточно. В 1685 году Людовик XIV утвердил план возведения более крупного постоянного театра, имеющего сценическую механику, и который позволил бы ставить «машинные пьесы» — спектакли со сложными мизансценами, наподобие современных спецэффктов[13].

Машинными пьесами назывались оперные или балетные театральные постановки в которых использовались специальные сценические эффекты. И для исполнения таких эффектов было необходимо чтобы театр мог вместить сложные механизмы. Машинный Зал в парижском Дворце Тюильри, разработанный известным конструктором декораций Карло Вигарани, находился совсем недалеко от Версаля. Однако, учитывая стойкую неприязнь Людовика XIV к Парижу — главным образом вследствие его поспешного бегства из Дворца Тюильри в 1651 году — и его нарастающее стремление перевести свой двор в Версаль, Король в 1685 году утверждает план строительства более крупного театра. Сооружение этого нового театра, по плану более помпезного чем театр Дворца Тюильри, сильно восхвалялось в описаниях Версаля того времени[14].

Строительство началось в северной части Флигеля Дворян (или, Северное крыло), и выполнялось ударными темпами пока Девятилетняя война, начавшаяся в 1688 году, не остановила строительство на длительное время. Строительство было возобновлено только во времена правления Людовика XV[13].

Возвращение временных театров, 1729—1770[править | править исходный текст]

Премьера комедийного балета Рамо Принцесса Наварская 23 февраля 1745 года в Больших Конюшнях; гравюра Шарль-Николя Кочина.

После возвращения в 1722 году Королевского двора в Версаль помещения, которые занимал Людовик XIV, снова должны были обслуживать нужды двора. В 1729 году для празднований, устроенных в честь рождения Дофина, в Мраморном Дворе был построен временный театр. Зал Комедии и Манеж Больших Конюшен по прежнему использовались как это было при Людовике XIV.

Однако, по причине склонности Людовика XV к более интимному характеру театра, были организованы несколько временных театров, которые называли кабинетными театрами. Такие театры, как правило, сооружались в одной из комнат Малых апартаментов Короля, с миниатюрной галереей, все чаще используемой начиная с 1746 года. В 1748 году Лестница Послов была преобразована в театр, в котором Мадам де Помпадур режиссировала несколько постановок, а также играла в них. Двумя годами позже театр снесли когда Лестницу Послов разрушили чтобы построить апартаменты для Мадам Аделаиды (Verlet, стр. 366—369).

Остро ощущая потребность в крупном и долговременном театре, теперь уже в 1740-х годах Людовик XV, всерьез рассматривал возобновление проекта Людовика XIV по сооружению постоянного театрального зала в северной части Северного Флигеля. Однако, теперь уже из-за Семилетней войны, строительство не могли начать примерно 20 лет. Когда в 1751 году пожар уничтожил Большие Конюшни и театр в Манеже, а Зал Комедии стал непригодным для театральных постановок из-за своего размера, Людовик XV в 1763 году окончательно поручил Анж Жаку Габриэлю спроектировать Королевскую Оперу[15].

Строительство Королевской Оперы, 1765—1770[править | править исходный текст]

Полномасштабные строительные работы в Королевской Опере начались в 1765 году и были завершены в 1770 году. Архитектор Габриэль вернулся к старому проекту Жюля Ардуэн-Мансара и Гаспара Вигарани: Балетный Зал, в дальней северной части Дворца, строительство которого было заморожено из-за войны за Испанские Нидерланды. Предназначенный для Оперы крайний корпус Северного Флигеля был возведен в полную высоту только со стороны Парка; со стороны улицы корпус был не выше фундамента[16]. Северный фасад этого корпуса, украшенный скульптурными группами, располагался прямо перед дворцовым резервуаром с водой, используемой для снабжения фонтанов Версальского парка. Резкое понижение уровня местности, где был построен Северный Флигель и водохранилище, позволил устроить большое пространство под сценой Оперы. Поскольку здание Королевской Оперы было целиком сооружено из дерева и освещалось тремя тысячами свечей, наличие крупного водохранилища в непосредственном близости было весьма полезным на случай пожара. По этой причине Габриэль решил устроить каменную оболочку по периметру здания. Хотя при этом пришлось пожертвовать единым залом, удалось защитить основное здание дворца от проникновения огня в случае пожара. Сооружение кирпичной кладки было завершено в 1764—1765 годах, ещё до утверждения общего проекта здания Оперы. Выполнение скульптур на северном фасаде здания доверили Огюстену Пажу и Жюлю-Антуану Руссо. Выступающий фронтон фасада символизирует лирическую поэзию в образе играющей на лире юной девушки, сидящей на облаке из которого появляются ангелы. Террасы водохранилища с домами актеров вдоль его левой стороны стали недоступны для посещений, вплоть до наших дней, поэтому любоваться восхитительным скульптурным декором практически невозможно.

Северный фасад здания Королевской оперы Версаля и Северного флигеля дворца.

Для своего времени Королевская Опера, вмещавшая 712 зрителей, была отличным примером театрального сооружения, и это был самый крупный театр в Европе. Сегодня эта Опера остается одним из немногих театров 18-го века, уцелевших до наших дней. Замысел архитектора Габриэля был неординарным для своего времени, поскольку имел эллипсоидную форму. Для эффективного использования площади, партер можно было поднять до уровня сцены, после чего площадь зала удваивалась. Трансформация банкетного зала в театральный выполнялась при помощи Большого ордера прислоненных Коринфских колонн, карниз которых перемещался на всю длину ионического антаблемента. Просцениум был образован двумя парами колонн, попарно соединенных своими антаблементами. С каждой стороны были далеко разнесенные ещё две пары колонн, соседствующие с трехярусными ложами бенуара[17]. В нарушение традиций итальянских театров, где ярусы лож громоздились подобно курятнику, два яруса галерей проходили по кругу помещения, не имея перегородок и украшенные роскошной колоннадой и, благодаря зеркалам, казалось что они простираются в бесконечность[18]. Задумывалось, что Королевская Опера будет не только театром, но также и банкетным и бальным залом[19]. Для освещения декораций и помещения только для одной постановки в театре сжигалось примерно 10 тысяч свечей, поэтому новым театром пользовались мало.

Открылась Королевская Опера 16 мая 1770 года, представлением музыкальной трагедии Персей, Жан-Батиста Люлли[20].

1 октября 1789 года гвардейцы Короля провели банкет в честь Фландрского Полка, который прибыл на укрепление защиты Королевской семьи от революционных беспорядков, которые уже начались в Париже. На этом банкете гвардия принесла обязательство лояльности Людовику XVI, Марии-Антуанетте и Дофину. Революционный журналист-якобинец Жан-Поль Марат описал этот банкет как контрреволюционную оргию, где солдаты срывали с себя сине-бело-красные кокарды, заменяя из на белые, цвет, символизирующий монархическую династию Бурбонов. В реальности, нет никаких материалов, подтверждающих этот факт, и очевидцы и участники, к примеру, фрейлина Королевы, а впоследствии писательница, Мадам Кампан, ничего не упоминает про уничтожение кокард. Это было последним мероприятием, состоявшимся в Королевской Опере в эпоху Дореволюционной Франции[21].

Внутренняя обстановка была выполнена полностью из дерева, которое частично было выкрашено под мрамор. Благодаря этому Королевская Опера имеет отличные акустические характеристики и является одним из самых ярких образцов оформления в стиле неоклассицизма. В оформлении использованы темы Аполлона и Богов Олимпии. Оформлением внутреннего убранства Королевской Оперы руководил Огюстен Пажу, выполнивший барельефы, украшающие фронтальную сторону лож. На плафоне выполнена картина Луи Жан-Жака Дюрамо на которой изображен Аполлон с Музами[22].

Несмотря на превосходную акустику и богатое убранство Королевская Опера во времена правления Людовика XVI использовалась не часто, главным образом по финансовым причинам. Однако, те события, для которых открывали Оперу, становились памятными. Среди наиболее памятных мероприятий в Опере во времена правления Людовика XVI:

5 мая 1777 г: Новая постановка лирической трагедии Рамо, Кастор и Поллукс по случаю визита Императора Иосифа II, брата Марии-Антуанетты.
23 мая 1782 г: Новая версия постановки Седана Королева Голконды;
29 мая 1782 г: Новая постановка величайшей оперы Глюка Ифигения в Тавриде и новая постановка балета Максимилиана Гарделя Нинетта при Дворе;
8 июня 1782 г: Устроен костюмированный бал в честь визита Великого Князя, будущего Императора Всероссийского Павла I и Княгини Марии Федоровны, путешествовавших инкогнито[23].[24]
14 июня 1784 г: Новая постановка оперы Глюка Армида по случаю визита Короля Швеции Густава III[25].

Королевская Опера после Великой французской революции[править | править исходный текст]

Фойе Королевской Оперы

После того как в октябре 1789 года Королевская семья покинула Версаль, Дворец и Королевская Опера были закрыты. Конечно, во Дворце проходили некоторые работы во времена Наполеона Бонапарта (новое оформление части покоев Королевы для Императрицы Марии-Луизы Австрийской) и во времена Людовика XVIII, но Королевская Опера снова открылась только в 1837 году, когда Луи-Филипп I, после нового оформления театра, представлял комедию-балет Мольера Мизантроп. В ходе государственного визита Королевы Виктории и Принца Альберта Королевская Опера была трансформирована в банкетный зал по случаю торжественного ужина 25 августа 1855 года[26]. Это было одним из самых торжественных событий, проходившем в Версале в эпоху Второй империи.

В 1872 году во время правления Парижской коммуны Королевская Опера была перестроена Эдмоном де Жоли под Национальное собрание Франции, которое размещалось в Королевской Опере до 1876 года; между 1876 и 1879 годами в Опере созывались заседания Сената Франции.[27]

Королевская Опера после 1950 года[править | править исходный текст]

В период с 1952 по 1957 год прошла значительная реставрация Оперы — и эта реставрация считается одной из самых великолепно выполненных реставраций в Версале — когда под руководством Андре Япи помещение Оперы было восстановлено до своего облика в 1770 году (Verlet, стр. 384). Королевская Опера снова открылась официально 9 апреля 1957 года в присутствии Королевы Великобритании и Северной Ирландии Елизаветы II. На открытии был представлен Второй акт оперы-балета Ж.-Ф. Рамо Галантная Индия. После завершения своей реставрации Королевская Опера служит для проведения государственных мероприятий, а также для представления различных оперных и музыкальных постановок (Langlois, 1958).

Сегодня, благодаря своей отменной акустике и роскошному оформлению, Королевская Опера является одним из самых прекрасных оперных театров 18-го века в Европе. Ценность Королевской Оперы напрямую связана с историей возникновения множества театров в Версале и с историей театральных постановок во Франции 17-го и 18-го столетий.

Галерея изображений[править | править исходный текст]

Временные театры эпохи правления Людовика XIV
La Fête-Les Plaisirs de l'Ile Enchantée-donnée par Louis XIV à Versailles-Théâtre.jpg Les Fêtes de 1668 données par Louis XIV à Versailles-Amour Bacchus.jpg Ballet versailles.jpg La Fête donnée par Louis XIV pour célébrer la reconquête de la Franche-Comté en 1674.jpg
Удовольствия чарующего островка, временный театр, возведенный для представления Принцессы Элидской Мольера (8 мая 1664). Silvestre Israël Silvestre, 1621—1691. Большой Королевский Дивертисмент, временный театр, построенный для дебютной постановки комедии Мольера Жорже Дандене (15 июля 1668). Гравюра Жана Лепотра, 1618—1682. Версальский Дивертисмент, театр, устроенный в Мраморном Дворике для представления трагедии Люлли Альцеста (4 июля 1674). Версальский Дивертисмент, временный театр, сооруженный перед Гротом Фетиды для постановки пьесы Мольера Мнимый больной. (18 июля 1674). Гравюра Жана Лепотра, 1618—1682.
Временные театры эпохи правления Людовика XV
Manège 23 février 1745-théâtre.jpg Théâtre installé dans la cage d’escalier des Ambassadeurs.jpg Manège 24 février 1745-sal de bal.jpg
«Премьера комедийного балета Принцесса Наварская 23 февраля 1745 года в Манеже Больших Конюшен по случаю бракосочетания Дофина и Инфанты Марии-Терезии Испанской; гравюра Шарль-Николя Кочина» (младшего), 1715—1790. «„Акид и Галатея“, постановка на сцене театра, сооруженного на Лестнице Послов в Версале (23 января — 10 февраля 1749.» Адольф Лалюз, 1838—1906. «Маскарад, устроенный Королем в Манеже Больших Конюшен в Версале по случаю бракосочетания Дофина и Инфанты Марии-Терезии Испанской (24 февраля 1745).» Гравюра Шарль-Николя Кочина (младшего), 1715—1790.
Королевская Опера в 18 и 19 веках
Opéra-vue de l'Opéra 1770.jpg Durameau Opéra Versailles II.jpg Versailles Opéra - view of auditorium - NGO3p865.jpg
«Торжественное открытие Королевской Оперы, 16 мая 1770 года.»

Жан-Мишель Моро (1741—1814).

Главный плафон Королевской Оперы в Версале. «Аполлон коронует прославленных мастеров искусств» примерно 1770 год.

Работа Луи Жан-Жака Дюрамо (1733—1796).

Зал Версальской Оперы во время празднования бракосочетания Дофина и Марии-Антуанетты в 1770 году.

Жан-Мишель Моро (1741—1814).

Banquet des gardes du corps dans la salle de l'opéra de Versailles-1er octobre 1789.jpg Eugene Lami 001.jpg OperaVersaillesSenat.jpg
«Банкет Королевской Гвардии, устроенный в Версальской Опере, 1 октября 1789 года.»

Жан-Луи Приё (1759—1795).

Банкет, устроенный Наполеоном III в честь Королевы Виктории и Принца Альбера в Версальской Опере, 25 августа 1855.

Эжен Лами (1800—1890)

Версальская Опера, переоборудованная для заседаний Сената Третьей Республики, около 1876 года.

Примечания[править | править исходный текст]

  1. Marie, 1984
  2. Verlet, стр. 382
  3. «Библиотека Калифорнийского университета | Специальный Фонд | Эпоха Просвещения.» UCB Libraries | Home Page. N.p., n.d. Web. 28 Feb. 2011. http://ucblibraries.colorado.edu/specialcollections/exhibits/past/enlightenment/index.htm.
  4. Gallo, Max. «Louis XIV : The Sun King — French fiction de Max Gallo.» Editions XO : Lire pour le plaisir. N.p., n.d. Web. 28 Feb. 2011. http://www.xoeditions.com/Louis-XIV,204
  5. Kuritz, Paul. «The Making of Theatre History.» Google Books. Web. 27 Feb. 2011. http://books.google.com/books?id=cS6JV4Z27DoC&pg=PA208&lpg=PA208&dq=louisXVtheatre&source=bl&ots=f2ww_i4iC3&sig=xR8BD7KisucxcNHzBaU_1jAE_bs&hl=en&ei=zB9rTc2yA4OClAf5xKH_AQ&sa=X&oi=book_result&ct=result&resnum=9&ved=0CEUQ6AEwCDgK#v=onepage&q=louis XV theatre&f=false
  6. Braham, Allan. The architecture of the French Enlightenment . Berkeley: University of California Press, 1980. Print.
  7. Verlet, стр. 54-59
  8. Verlet, стр. 70-72
  9. Verlet, стр. 117—119
  10. Verlet, стр. 281
  11. Coeyman, «Оперные и балетные театры эпохи Людовика XIV и Людовика XV», стр. 22-37
  12. Verlet, стр. 361—362
  13. 1 2 Verlet, стр. 283
  14. Félibien, стр. 208
  15. Verlet, стр. 377
  16. Kalnein, Wend von. Архитектура Франции в восемнадцатом веке. New Haven: Yale University Press, 1995. Print.
  17. Ward, M.A., W. H.. Архитектура Эпохи Ренессанса во Франции. Second ed. New York: Hacker Art Books, 1976. Print.
  18. «Франция — Париж — Дворец Версаль.» Нора Белой Мыши. Белая Мышь, RU, n.d. Веб-сайт. 23 января 2011. http://whitemouse.ru/photo/paris/versailles_chateau.wmb
  19. Verlet, стр. 378
  20. Praefcke, Andreas. «Carthalia — Versailles: Theatre Gabriel.» Andreas Praefcke — Homepage. N.p., n.d. Web. 23 Jan. 2011. http://www.andreas-praefcke.de/carthalia/france/f_versailles_gabriel.htm
  21. Verlet, стр. 559
  22. Verlet, стр. 379—380
  23. Verlet, p. 555
  24. Расходы во втором квартале 1782 года на праздничные мероприятия по случаю визита Великого Князя Павла Петровича составили свыше 200 000 ливров, о чём сохранилась запись в Ведомости Королевских развлечений.
  25. Verlet, стр. 554—555
  26. Verlet, стр. 668
  27. В наши дни, совместные заседания Национального собрания и Сената проходят не в Париже, а в Версале. На время таких событий Версаль становится де-факто столицей Франции. Чтобы разместить членов Сената — верхней палаты парламента Франции — для их частного использования более 300 апартаментов оборудовано в Северном Флигеле дворца на стороне, обращенной к городу Версаль.

Координаты: 48°48′21″ с. ш. 2°07′22″ в. д. / 48.805972° с. ш. 2.12278° в. д. / 48.805972; 2.12278 (G) (O)