Мажорное трезвучие
Мажорное (большое) трезвучие — трезвучие, состоящее из большой терции внизу и малой — вверху, между крайними звуками которого образуется интервал чистой квинты[1]. Мажорным трезвучием представлена тоника (основная ладовая функция) мажорного лада.
Терминология[править | править код]
Хотя термин мажорное трезвучие зачастую употребляется для обозначения любых вертикальных структур описанного типа (независимо от исторической эпохи и склада музыки), это употребление по существу неверно, если оно относится к звуковысотным системам, в которых нет мажорного лада. В анализах многоголосных сочинений эпохи Средних веков (например, Гильома де Машо), где вовсе нет мажорно-минорной тональности, правильней говорить о конкорде терцквинты (созвучии, которое мыслилось составленным из 2 интервалов), а многоголосной музыки эпохи Возрождения, где формируется представление об аккорде, но еще нет мажорного лада (например, в мессах Жоскена Депре), правильней говорить о большом (а не о мажорном) трезвучии.
Обращения[править | править код]
| Вид | Название | Состав | Обозначение | Эстрадно-джазовая цифровка |
|---|---|---|---|---|
| Основной вид | Большое трезвучие | б. 3 + м. 3 = ч. 5 | Б53 | C53 |
| Первое обращение | Большой секстаккорд | м. 3 + ч. 4 = м. 6 | Б6 | C6 |
| Второе обращение | Большой квартсекстаккорд | ч. 4 + б. 3 = б. 6 | Б64 | C64 |
Первым обращением большого трезвучия является большой секстаккорд, в котором нижним звуком является терция. Вторым обращением является большой квартсекстаккорд, с квинтой в качестве нижнего звука[2].
В состав мажорного трезвучия и его обращений входят большая и малая терция, а также чистая кварта.
Общая информация[править | править код]
Мажорное трезвучие является одним из мажорных аккордов, в состав которых входят звуки, отстоящие от основного тона на большую терцию и чистую квинту. Также мажорными являются большой и малый мажорный септаккорды.
Мажорное трезвучие является диатоническим аккордом и строится на I, IV и V ступенях натурального мажора. Эти три трезвучия ярче других выражают ладовые функции, благодаря чему называются главными трезвучиями и обозначаются как и главные ступени: T, S, D. В натуральном миноре также три мажорных трезвучия, которые не находятся на главных ступенях лада, и поэтому называются побочными. В гармоническом мажоре или миноре — всего два мажорных трезвучия.
Сокращенным обозначением мажорного трезвучия[3] является М 53, что соответствует виду аккорда и входящим в его состав интервалам. Согласно системе буквенно-цифровых обозначений аккордов, мажорное трезвучие обозначается с помощью заглавной латинской буквы и необязательной приставки dur, определяющей лад аккорда[4]: например, до-мажорное трезвучие обозначается как C или C-dur.
Мажорное трезвучие является консонантным, так как возникает в результате деления совершенного консонанса (квинты) согласно отношениям арифметической пропорции (4:5:6, большая терция + малая терция)[5].
Мажорное трезвучие, равно как и минорное, является одним из основных элементов тональной музыки Нового времени. В классической музыке считается, что минорное трезвучие звучит мрачнее мажорного[6], тем не менее мажорное трезвучие является устойчивым и не требующим разрешения.
Таблица мажорных трезвучий[править | править код]
 | Буквенно-цифровые обозначения аккордов в данном разделе соответствуют традиции, принятой в Германии, где нота си обозначается латинской буквой H, а буква B обозначает ноту си-бемоль. |
| Аккорд | Основной тон | Большая терция | Чистая квинта |
|---|---|---|---|
| C | C | E | G |
| C♯ | C♯ | E♯ | G♯ |
| D♭ | D♭ | F | A♭ |
| D | D | F♯ | A |
| D♯ | D♯ | F
|
A♯ |
| E♭ | E♭ | G | B |
| E | E | G♯ | H |
| F | F | A | C |
| F♯ | F♯ | A♯ | C♯ |
| G♭ | G♭ | B | D♭ |
| G | G | H | D |
| G♯ | G♯ | H♯ | D♯ |
| A♭ | A♭ | C | E♭ |
| A | A | C♯ | E |
| A♯ | A♯ | C
|
E♯ |
| B | B | D | F |
| H | H | D♯ | F♯ |
См. также[править | править код]
Примечания[править | править код]
- ↑ В. А. Вахромеев. Элементарная теория музыки / Техн. редактор Л. Виноградова. — Третье издание. — М.: Государственное музыкальное издательство, 1961. — С. 150. — 25 000 экз. — ISBN 978-5-7140-0962-4.
- ↑ Г. Фридкин. Практическое руководство по музыкальной грамоте. — М.: Государственное музыкальное издательство, 1962. — С. 119—120. — ISBN 5-7140-0592-7.
- ↑ Татьяна Алексеевна Вахромеева. АККОРД. ТРЕЗВУЧИЯ. СЕПТАККОРДЫ. Сообщество вокалистов StartVocal. — Сольфеджио. Дата обращения: 18 января 2010. Архивировано из оригинала 15 апреля 2012 года.
- ↑ Урок #5. Музыкальная теория. Буквенно цифровые обозначения аккордов (БЦО) (Синтаксис и правила чтения). Accords.Ru. Дата обращения: 24 января 2010. Архивировано 28 декабря 2011 года.
- ↑ Ю. H. Холопов. Трезвучие. Belcanto.Ru. Дата обращения: 18 января 2010. Архивировано 15 апреля 2012 года.
- ↑ Roger Kamien. Music: An Appreciation. — 6th Brief Edition. — Т. 2007. — С. 46. — 480 с. — ISBN 978-0-07-340134-8. (англ.)
 |
|---|
| По типу |
| ||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| По функции |
| ||||||||
| Именованные | |||||||||