Маркетто Падуанский

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к: навигация, поиск

Марке́тто Падуа́нский (итал. Marchetto da Padova, лат. Marchetus de Padua, Marchetus Patavinus), итальянский теоретик музыки и композитор 1-й четверти XIV века. В 1305-06 преподавал музыку в падуанском кафедральном соборе.

Биография[править | править вики-текст]

Факты биографии Маркетто практически отсутствуют. Известно лишь, что он преподавал музыку в 1305-06 гг. в Падуанском соборе. Возможно, Маркетто был знаком с Джотто, который в те же годы расписывал падуанскую церковь Капелла дель Арена.

Наука и творчество[править | править вики-текст]

Автор трёх трактатов:

  • Разъяснение в искусстве плавной музыки («Lucidarium in arte musicae planae», 1317 или 1318)[1];
  • Фруктовый сад в искусстве мензуральной музыки («Pomerium in arte musicae mensuratae», около 1319)[2];
  • Краткое изложение <мензуральной музыки> («Brevis compilatio», после 1319).

Несмотря на заголовок, обещающий рассмотрение григорианского хорала (в тогдашних терминах — cantus planus, musica plana), трактат «Разъяснение» прославился прежде всего содержащимся в нём учением о гармонии. Впервые в истории западноевропейской музыки Маркетто обозначил сопряжение вертикальных интервалов как «тяготение» (оригинальный термин — «tendendum») диссонанса к консонансу. Для украшения консонанса («ради красоты» [causa pulchritudinis]) и более тесного прилежания сопрягаемых интервалов («ради необходимости» [causa necessitatis]), по его мнению, целый тон обязан делиться не на традиционные пифагорейские большой и малый полутоны (апотому и лимму), но на «хроматический» полутон и (микроинтервал) «диесу»[3]. Именно эта, «музыкальная» мотивация послужила причиной для создания необычной (не выдерживающей позитивистски настроенной критики музыкальной акустики) его теории 5-частного деления целого тона.

Нотные примеры альтерационной хроматики (содержащие специально введённый для неё знак нотации — falsa musica) в трактате показывают характернейшие сонантные ячейки Ars antiqua и Ars nova — прямое свидетельство того, что Маркетто был не столько последователем пифагорейской теории музыки, сколько практикующим музыкантом. В своём «ненаучном» учении о микрохроматике он скорее принадлежит традиции аристоксеников.

Значителен вклад Маркетто Падуанского и в теорию модальных ладов; в частности, он предложил собственный метод ладовой атрибуции мелодии по использованным в ней видам первых консонансов (species), амбитуса и финалиса; ввёл разветвлённую классификацию типов лада, которая впервые полностью охватила и сложные, нерегулярные распевы. По объёму мелодии в сочетании с главными категориями модального лада он выделил «совершенные», «несовершенные», «сверхсовершенные», «смешанные» и «перемешанные» лады; по комбинации видов — «правильный», «неправильный» и «дополненный».

В трактате «Фруктовый сад» Маркетто впервые развернул целостную теорию мензуральной нотации, включающую двойное и тройное деление бревиса на всех ритмических подуровнях (prima, secunda, tertia divisio). Сплошной «бинарный» тип ритмического деления Маркетто величал «итальянским» (modus Italicus); возможно, его введение было следствием теоретической рефлексии бинарной метрики, наблюдаемой в формах светской музыки итальянского Треченто. Впервые описал синкопу не только внутри мензуры, но и сверх неё (аналог позднейшей синкопе, переходящей через тактовую черту). Обсуждение Маркетто Падуанским различий французской и итальянской систем нотации даёт современным исследователям ключ для ритмических транскрипций в том числе и французских нотных памятников XIV века. Трактат Маркетто «Brevis compilatio», посвящённый мензуральной ритмике,— краткий конспект трактата «Pomerium».

Маркетто также приписывают несколько мотетов, в том числе трёхголосный «Ave regina celorum» («Радуйся, Царица небес»; содержит в акростихе имя автора — Marcus Paduanus).

Примечания[править | править вики-текст]

  1. Традиционный перевод заголовка — «Светильник в искусстве…»
  2. Метафорический заголовок сам Маркетто объясняет так: «Я решил назвать эту книгу „Фруктовый сад“, чтобы певчие нашли здесь как бы ростки цветов и плодов, возделанные с безмерным тщанием». К древнеримскому померию это заглавие никакого отношения не имеет.
  3. То же обострение тяготений гораздо позже описывалось в теории применительно к аккордовым последовательностям гармонической тональности.

Сочинения[править | править вики-текст]

  • The Lucidarium of Marchetto of Padua. A critical edition, translation, and commentary by J.W.Herlinger. Chicago, 1985 (издание латинского оригинала и синоптический англ. перевод);
  • Pomerium in arte musice mensurate, ed. G.Vecchi // Corpus Scriptorum de Musica. Vol.6. Roma, 1961 (только латинский оригинал);
  • Lucidarium. Pomerium. Testo latino e italiano. Introduzione, traduzione e commento a cura di Marco della Sciucca, Tiziano Sucato e Carla Vivarelli. Firenze, 2007 (оригинал, итальянский перевод, комментарии)
  • Polyphonic Music of the Fourteenth Century. ed. by K. von Fischer and F.A.Gallo. Vol.12. Monaco, 1976 (ноты Маркетто в современной транскрипции).

Литература[править | править вики-текст]

  • Pirrotta N. Marchettus de Padua and the Italian Ars Nova // Musica Disciplina IX (1955);
  • Herlinger J. Marchetto’s Division of the Whole Tone // Journal of the American Musicological Society, XXXIV (1981);
  • Лебедев С. Н. Учение о хроматике Маркетто из Падуи // Проблемы теории западноевропейской музыки (XII—XVII вв.). Москва, 1983;
  • Berger K. Musica ficta. Theories of accidental inflections in vocal polyphony from Marchetto da Padova to Gioseffo Zarlino. Cambridge, 1987.

Ссылки[править | править вики-текст]