Маттейс Никола

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к: навигация, поиск
Никола Маттейс
итал. Nicola Matteis
Nicola Matteis, by Godfrey Kneller.jpg
Основная информация
Дата рождения

до 1670

Место рождения

Неаполь(?)

Дата смерти

после 1714

Место смерти

Колкирк(?)

Годы активности

16821714

Страна

Италия, Англия

Профессии

скрипач, композитор

Инструменты

скрипка, гитара

Commons-logo.svg Аудио, фото, видео на Викискладе

Никола Маттейс (англ. Nicola Matteis или Nicola Matheis), родился не позже 1670, Неаполь (?) — умер не раньше 1714, Колкирк (?), графство Норфолк. Итальянский и английский композитор, представитель стиля барокко. Признаётся одним из крупнейших английских скрипачей, считается создателем итальянской скрипичной школы в Англии. Принято считать, что именно с деятельностью Маттейса в Англии окончательно произошел переход от увлечения французским стилем в музыкальном исполнительстве к итальянскому. Был известен также, как музыкальный педагог, работавший в семьях представителей дворянства и среднего класса. Современникам он был меньше известен в качестве гитариста и автора музыкального руководства для обучения игре на гитаре «Тhe False Consonances of Music» («False consonance della musica per toccar la chitarra sopra all partie in breve….» или «Неправильные гармонии в му­зыке»).

Биография[править | править исходный текст]

О том, что Маттейс родился в Неаполе, можно предполагать по заголовкам его сочинений, где он часто называет себя «Неаполитанец» ('Napolitano'). Существуют упоминания, что длительное время он путешествовал по Германии, при этом находился в чрезвычайно стеснительных материальных обстоятельствах[1]. Вероятно, он прибыл в Лондон после 1670, но до 1674 года (когда он уже пользуется всеобщей известностью) и сразу привлек к себе внимание, как исполнитель на скрипке. Современники отмечали его необычайную технику и глубину звука. Сохранились утверждения современников, что когда он играл, то казалось, будто звучит не одна, а несколько скрипок, при этом само звучание инструмента было подобно звучанию человеческого голоса[2]. В качестве композитора он был известен дотошностью в прописывании в нотах музыкальных украшений мелодии (орнаментика), степени громкости звучания, его тембра, что не было характерно для эпохи барокко. Маттейс был безусловным авторитетом в музыкальном мире Англии конца XVII века, его концерты в Лондоне пользовались большим коммерческим успехом.

Около 1700 года он женился на богатой вдове и по всей видимости закончил карьеру концертирующего скрипача, занимаясь впоследствии только сочинительством. Известно, что он содержал большой дом и жил не считаясь с размером расходов. Его сыновья Никола и Джон Никола впоследствии пользовались широкой известностью как концертирующие скрипачи. Возможно, что именно значительные расходы привели к жалкому финалу[3]. Маттейс умер в нищете, страдая тяжелыми заболеваниями.

1658 Барочная скрипка работы Jacob Stainer
Барочная гитара, современная Маттейсу, на картине «Гитаристка», около 1670 г., Ян Вермеер

.

Примечания[править | править исходный текст]

  1. North: «I remember no Italians till Nicola came, and he lay obscurely in the city; by the favour of a merchant whom he had converted to his profit; his circumstances were low, and it was say’d that he travelled thro' Germany on foot with his violin under a full coat at his back. But his pride and arrogance was incomparable, and if he had not found that easy merchant, he had starved before he could have bin known. He was brought to play afore the King and divers great person, in order to be pensioned, but his manner did not take. Roger L’Estrange, an exquisite violist, Sr Wm Waldgrave, that did wonders upon the archlieute, and Mr Bridgman, that dealt a thro-base upon an harpsichord, found him out to be a superlative genius, But they were forced with all their eloquence to charme him into a complaisance with the English humour, which was to be easy; free, and familiar, and to let gentlemen, not the best hands, have his company in consorts.» North’s remarks concerning Matteis are in his manuscript Essay of Musicall Ayre (British Library Add. Mss 325360) and in North’s Memoirs of Music (ed. Rimbault, London, 1846) and The Musicall Grammarian (ed. Andres 1925) (Timouth 1960)
  2. Evelyn, Diary, s.v. 129 November 1674.
  3. North: «He began to feel himself grow rich, and then of course luxurious. He took a great house, and lived as one that was marryed, had a child… contracted bad diseases… excess of pleasure threw him into a dropsyes, and so he became poor. And dyed miserable.»

Литература[править | править исходный текст]

  • Bukofzer, Manfred F. Music In The Baroque Era — From Monteverdi To Bach (2007) Von Elterlein Press. ISBN 1-4067-3933-2.
  • Diccionario Biográfico de la Música, Ricart Matas, Editorial Iberia, 1980, ISBN 84-7082-147-7
  • Diccionario Oxford de la Música, Percy A. Scholes, Oxford University Press, 1938, 1953, 1970. Edhasa Ed., 1984, ISBN 84-350-9018-3
  • Haynes, Bruce. The End of Early Music: A Period Performer’s History of Music for the Twenty-First Century (2007) Oxford University Press. ISBN 0-19-518987-6.
  • Music In The Baroque Era — From Monteverdi To Bach, Manfred F. Bukofzer, Von Elterlein Press, 2007. ISBN 1406739332.
  • The End of Early Music: A Period Performer’s History of Music for the Twenty-First Century, Bruce Haynes, Oxford University Press, 2007. ISBN 0195189876.

Ссылки[править | править исходный текст]