Мольтер, Иоганн Мельхиор

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к: навигация, поиск
Иоганн Мельхиор Мольтер
Molter.jpg
Основная информация
Дата рождения

10 февраля 1696({{padleft:1696|4|0}}-{{padleft:2|2|0}}-{{padleft:10|2|0}})

Место рождения

Тифенорт близ Эйзенаха

Дата смерти

12 января 1765({{padleft:1765|4|0}}-{{padleft:1|2|0}}-{{padleft:12|2|0}}) (68 лет)

Место смерти

Карлсруэ

Страна

Священная Римская империяBanner of the Holy Roman Emperor (after 1400).svg Священная Римская империя

Профессии

композитор и органист

Жанры

барокко, классицизм

Иога́нн Мельхио́р Мо́льтер (нем. Johann Melchior Molter; 10 февраля 1696, Тифенорт, близ Эйзенаха — 12 января 1765, Карлсруэ) — немецкий композитор и скрипач эпохи барокко и раннего классицизма.

Биография[править | править вики-текст]

Первые уроки музыки Мольтер получил от своего отца, певца и педагога Валентина Мольтера. В дальнейшем, обучаясь в лицее в Эйзенахе, Мольтер познакомился с музыкой Телемана, который четыре года был придворным капельмейстером в этом городе. В 1715 году уезжает из Эйзенаха, а через два года поступает на должность скрипача при дворе маркграфа Карла III Вильгельма Баден-Дурлахского. В 1719 году берёт отпуск и уезжает в Италию, где в течение двух лет изучает теорию композиции. По возвращении получает место придворного капельмейстера в Карлсруэ и остаётся на этой должности до 1733 года, когда из-за разразившейся войны за Польское наследство, в ходе которой военные действия между Францией и Австрией происходили как раз в прирейнской области, местный граф вынужден был бежать в Базель. В течение следующих десяти лет Мольтер служит капельмейстером в Эйзенахе, а когда капелла была распущена, возвращается в Карлсруэ, где, помимо музыкальной деятельности при дворе, преподаёт в гимназии и много сочиняет. В 1747 году граф Карл Фридрих Баден-Дурлахский приглашает Мольтера принять участие в воссоздании Баденской придворной капеллы, которой композитор и руководил до самой смерти.

Творчество[править | править вики-текст]

Мольтер — автор более 600 сочинений: трёх опер, 14 кантат, 169 симфоний, а также многочисленных концертов, среди которых выделяются концерты для трубы и четыре концерта для кларнета, считающиеся первыми сольными сочинениями для этого инструмента, концерт для рекордера (блок-флейты); концерт для кларнета, двух скрипок, альта и basso continuo; «концерты для четырёх» (трубы, двух гобоев и фагота); концерт для виолончели и другие произведения.

Кларнетовые концерты Мольтер посвятил солисту дурлахской капеллы Иоганну Ройше — первому виртуозу кларнета из известных в настоящее время. Играл он на малом кларнете in D. Исследователь У. Теплиц (Toeplitz U. Die Holzblaeser in der Musik Mozarts. Baden-Baden, 1978.) считает, что изначально кларнет был именно в этом строе, что так же говорит о раннем этапе написания концертов для этого тогда совсем нового инструмента.

Творческий период Мольтера располагается между господством барочного и классического музыкальных стилей. Неудивительно, что в его творчестве сильны барочные стилистические признаки и многие исследователи относят его именно к этой эпохе. Но даже с первого взгляда у Мольтера можно выделить особенности «нового времени»: создание партитуры и обозначение в ней штрихов, чего не было, например, в уртекстах И. С. Баха.

В ходе анализа его кларнетовых концертов выяснились следующие особенности раннеклассического уникального композиторского стиля Мольтера. Первое, что необходимо подчеркнуть — это деление на периоды (чего не было в барочной музыке, где мелодика представлялась в виде кометы: тема-ядро и длинный импровизационный шлейф). Второе — это деление на оркестровую и сольную экспозиции (как известно, введение двойной экспозиции в концерт связывается с венскими классиками и Моцартом), это вполне ясное деление на главные и побочные партии. Необходимо сказать и о характере его начальных тем — энергетически насыщенные и краткие, предвосхищающие гайдновские первые элементы главных партий. Показателен и тональный план, образуемый оркестровыми проведениями: он реализует сложившуюся уже в то раннеклассическое время закономерность тональных последований T — D — S — T (крайние проведения в главной тональности, второе — в доминантовой, третье чаще всего в субдоминантовой сфере).

Необходимо сказать и о степени влияния эпохи барокко на мольтеровский композиторский стиль. Здесь ещё мала роль разработочных методов развития музыкально-тематического материала, доминирует вариационность, чрезвычайно богатая и искусная (об этом говорит и средний раздел-эпизод вместо разработки). Преобладает экспозиционность (свойственная concerto grosso), сюда же можно отнести и доминантовую тональность его оркестровых побочных партий (это тональное соотношение, видимо, заимствовано из фуги). Признаки барокко видны и в частом отсутствии связующей партии, которая, как известно, служит существенным показателем развитости сонатной формы. В результате экспозиции довольно краткие, порой выглядят как одно большое построение, разделённое лёгкими цезурами на этапы, соответствующие партиям сонатной формы.

Существует множество мнений о том, что композиторы очень осторожно использовали возможности кларнета на его раннем этапе. В концертах Мольтера часто встречаются звуки верхнего регистра, большие интервальные скачки, сопоставление штрихов и качества звука инструмента (живого, яркого и приглушенного, меланхоличного музыкальных образов). Очевидно, что основываясь на исполнительских качествах Ройши и особенностях его художественного вкуса, капельмейстер Мольтер задолго до Гайдна и Моцарта шёл к выращиванию не только нового жанра сольного концерта, но и создавал прообраз немецкой школы кларнетового исполнительства.

Произведения[править | править вики-текст]

  • 169 симфоний
  • 95 концертов, среди которых:
    • Концерт для валторны и оркестра Ре мажор
    • Концерт для виолончели и струнного оркестра До мажор
    • Концерт для гобоя № 7 Си-бемоль мажор
    • Концерт для фагота Си-бемоль мажор
    • Концерт для флейты и струнного оркестра № 2 Ре мажор
    • Концерт для флейты, струнных, гобоя и валторн № 1
    • Концерт для кларнета Ля мажор
    • Концерт для кларнета Ре мажор
    • 6 концертов для кларнета, струнного оркестра и бассо континуо
    • Концерт для трубы, струнного оркестра и баса
    • Концерт для альта, струнного оркестра и баса Ля мажор
    • Концерт для поперечной флейты, альта и баса Ре мажор
    • Концерт для поперечной флейты, альта и баса Ми минор
    • Концерт для трубы, струнного оркестра и баса Ре мажор
  • 66 сонат
  • 14 кантат
  • 3 оперы

Литература[править | править вики-текст]

  • Клаус Хефнер. Der badische Hofkapellmeister Johann Melchior Molter (1696—1765) in seiner Zeit. Dokumente und Bilder zu Leben und Werk. — Карлсруэ : Национальная Библиотека Бадена, 1996 — ISBN 3-88705-041-X.
  • Клаус Хефнер. Molter, Johann Melchior — Берлин : Новая Немецкая Биография, 1997. — Т. 18 — С. 11 — URL: URL