Немецкое еженедельное обозрение

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к: навигация, поиск
Немецкое еженедельное обозрение
Die Deutsche Wochenschau
Жанр

документальный фильм

Композитор

Франц Фридль (главн. муз. редактор), Рихард Вагнер, Ференц Лист, Герберт Виндт, Норберт Шульце

Длительность

114 мин.

Страна

Германия

Год

1940 - 1945

IMDb

ID 0035803

Гарри Гизе у микрофона

«Немецкое еженедельное обозрение» (нем. Die Deutsche Wochenschau) — немецкий пропагандистский киножурнал времён Второй мировой войны, выпускавшийся в 1940-1945 годах. Демонстрировался в кинотеатрах перед просмотром кинофильмов в обязательном порядке (обычно ему предшествовал «культурный фильм» — краткая развлекательная кинопрограмма). Еженедельно рассылалось по 2000 копий, плюс копии на иностранных языках для союзников, нейтральных стран, оккупированных территорий и лагерей военнопленных.

Хотя киножурналы сохранились не полностью, до сегодняшнего дня они представляют собой значительную часть кинохроники времён Третьего рейха.

История[править | править вики-текст]

Регулярные еженедельные передачи с обзором новостей выходили в Германии и раньше. Одним из ранних примеров является программа Messter-Woche фирмы Oskar Messter, выходившая с 1914 г. С начала 1930-х гг., с появлением звукового кино, появилось несколько звуковых еженедельных обозрений разных кинокомпаний: Ufa-Tonwoche, Deulig-Tonwoche, Fox Tönende Wochenschau и Emelka-Tonwoche.

После прихода к власти нацистов программы новостей приобрели чётко выраженную нацистскую направленность. С 1935 года частные кинопрограммы находились под контролем основанного Геббельсом «Deutsches Film-Nachrichtenbüro». В 1939 году новое Deutsche Film-Nachrichtenbüro было выделено из «Немецкого центра еженедельных новостей при министерстве народного просвещения и пропаганды» (Deutsche Wochenschauzentrale beim Reichsministerium für Volksaufklärung und Propaganda). Это означало, что при формальной самостоятельности четыре немецких еженедельных программы разрабатывались при прямом вмешательстве министерства пропаганды. Отдельные фирмы были целиком подчинены данной организации, как экономически, так и в таких мелочах, как набор персонала.

С середины июня 1940 г. программы новостей, которые готовились различными фирмами, объединены под общим названием Die Deutsche Wochenschau (начиная с № 512). В ноябре 1940 года производство новостей было подчинено фирме Ufa.

До ноября 1943 г. «Немецкое еженедельное обозрение» изготавливались в главном здании киностудии Ufa в центре Берлина, затем, когда здание серьёзно пострадало при бомбардировке, производство переместилось в подвал соседнего здания. В начале июня 1944 г. производство было перемещено за пределы Берлина в посёлок Буххорст. С декабря 1944 года (с № 746) выходило раз в две недели (не все копии за указанный период сохранились), последний выпуск вышел 22 марта 1945 года (№ 755).[1]

Производство и характеристика[править | править вики-текст]

Большая часть выпусков «Немецкого еженедельного обозрения» отводилась пропагандистскому освещению военных действий немецких войск. Для каждой кампании создавалась отдельная команда кинооператоров (некоторые погибли на фронте во время съёмок).

Ведущим передач был Гарри Гизе, который ранее вёл еженедельные обозрения фирмы Tobis; в 1943/1944 его временно заменял Вальтер Таппе. Главным редактором был Генрих Рёлленберг, а после того, как он попал в опалу у Геббельса — Фриц Деттман. Композитор Франц Р. Фридль был музыкальным редактором. Хотя в съёмках участвовало много кинооператоров, за съёмки Гитлера отвечал его личный оператор Вальтер Френц.

Музыкальная заставка к выпускам представляла собой вариацию на тему «Песни Хорста Весселя». Сразу вслед за ней первоначально исполнялась мелодия «Французские фанфары» (вариация на тему песни «Стража на Рейне»). После нападения на СССР вместо «Французских фанфар» стали исполнять «Русские фанфары» — фрагмент из «Прелюдий» Ф. Листа.

В передачах использовались некоторые характерные пропагандистские клише, которые со временем стали навязчивыми. Так, почти в каждом выпуске, посвящённом восточной кампании, Гарри Гизе говорил что-то вроде «вот так живут рабочие и крестьяне в большевистском раю» и сопровождал эти слова сценами бедно одетых жителей, видами землянок и бараков, кадрами разрушений. При этом зачастую вся ответственность за разрушения (которые могли быть вызваны боями) в советских городах возлагалась на самих «большевиков», придерживавшихся тактики «выжженной земли». При изображении советских военнопленных обычно выбирались лица азиатской или еврейской внешности.

Набор используемых мелодий был невелик, и это со временем стало дезориентировать зрителя, снижая пропагандистский эффект: так, один и тот же марш сопровождал и кадры вступления немецких войск в Киев (выпуск № 577), и кадры поспешной эвакуации немецкого гражданского населения из Кёнигсберга на кораблях из самого последнего выпуска.

Другие новостные киножурналы[править | править вики-текст]

Помимо весьма популярного еженедельного обозрения, в гитлеровской Германии существовали и другие новостные киножурналы:

  • Ufa-Tonwoche (10 сентября 1930 — 19 июня 1940, Nr. 1-511)
  • Deulig-Tonwoche (6 января 1932 — февраль 1939; Nr. 1-370)
  • Tobis-Wochenschau (1938—1940; до этого — Bavaria-Wochenschau)
  • Fox’ Tönende Wochenschau (1930—1940 и 1950—1978)
  • Ufa-Europa-Woche (Februar 1944 — январь 1945; Nr. 50-100)
  • Ufa-Auslands-Tonwoche (1943—1945)
  • Descheg-Monatsschau (март 1942 — апрель 1944; Nr. 1-26)
  • Panorama-Farbmonatsschau (1944—1945)

См. также[править | править вики-текст]

Ссылки[править | править вики-текст]


Примечания[править | править вики-текст]