Пабло де Вальядолид (Веласкес)
 | |
| Диего Веласкес | |
| Пабло де Вальядолид. Ок. 1636—1637 | |
| исп. Pablo de Valladolid | |
| Холст, масло. 213,5 × 125 см | |
| Прадо, Мадрид | |
| (инв. P001198[1]) | |
 Медиафайлы на Викискладе |
«Пабло де Вальядолид», «Портрет шута Пабло из Вальядолида» — картина из знаменитого цикла портретов шутов испанского живописца Диего Веласкеса.
Описание[править | править код]
На портрете изображен шут во весь рост, в театральной позе декламатора или актёра, намекающей на его роль «развлекателя» при королевском дворе. Он одет в черное и изображен на нейтральном фоне цвета охры, ощущение глубины которого создается лишь тенью от фигуры.
Состояние[править | править код]
Первоначальное состояние картины было другим; в настоящее время поздние записи можно найти по всей поверхности. Например, брови были написаны «пучками» (как у «Шута Барбароссы»), воротник также был другим[2].
История[править | править код]
Служба шута Пабло де Вальядолида (1587—1648), также носившего уменьшительное имя «Паблильос» (Pablillos) при королевском дворе задокументирована с 1632 года до его смерти, случившейся 2 декабря 1648 года[3][4][2]. Предположительно, он же позировал для картины Веласкеса «Демокрит».
В инвентории дворца Буэн-Ретиро за 1701 год эта картина упоминается как «другой портрет шута, с жестким белым воротником, чьем именем было Паблильос де Вальядолид, кисти Веласкеса, в черной раме, стоимостью в 25 дублонов». Размер обозначен примерно в 209 х 112 см[2].
В инвентории 1716 года она описана теми же словами под номером 609. В 1772 и 1794 годах картина перечислена в инвентории Нового королевского дворца, тоже как № 609, в паре с «Портретом шута Дона Хуана Австрийского», но без упоминания имени модели. Размер указан реальный — 209х125 см[2].
18 августа 1816 года оно было послано в Академию как портрет алькальда кисти Веласкеса; указано, что этот алькальд идентифицирован как Рокильо — в каталогах Академии 1817 и 1821 года. Однако уже в каталоге 1824 года оно указано как «портрет шута»[2].
Дж. Браун и Дж. Г. Эллиот выдвинули теорию, что этот портрет входит в «замечательную группу из шести придворных шутов», куда также были включены «Дон Хуан Австрийский», «Барбаросса» (представленные как антагонисты), а также «Дон Хуан де Калабасас», а также «Карденас, шут-матадор» и «Очоа, придворный сторож» — 2 картины, утерянные с начала XIX века. Они строят эту гипотезу на квитанции, подписанной Веласкесом 11 декабря 1634 года, об неопределенном количестве картин, чей сюжет не назван, которые предназначались для спален дворца Буэн Ретиро, а также на пометке, сделанной около 1661 года, относительно «шутовской комнаты» в апартаментах королевы в Буэн Ретиро. Согласно этим авторам, название комнаты «могло возникнуть только из-за факта, что шуты располагались в апартаментах королевы», и «как результат, это могло привести» по их мнению «к ударной серии» из 6 придворных шутов, «украшавших» эту комнату. Самое раннее упоминание этих портретов относится к 1701 году — инвенторию Буэн Ретиро, где они перечислены друг за другом. Оно повторяется в инвентории 1716 года. Ни один из этих списков не указывает ни комнату, ни местоположение картин. Тем не менее Хосе Лопес-Рей пишет, что Антонио Паломино (которого Браун и Эллиот не цитируют), пишет в 1724 году, что несколько портретов шутов, приписываемых Веласкесу, находятся на лестнице, ведущей к «Королевскому саду» дворца Буэн Ретиро[2].
По мнению Лопес-Рея, тот факт, что в 1701 году шесть полотен Веласкеса на общий сюжет были сгруппированы у лестницы Буэн Ретиро, не может подкрепить утверждение, что все они были написаны как единое целое для одного места — для «комнаты шутов», о существовании которой нет свидетельств. Браун и Эллиот утверждают, что «ничего в биографиях шутов, исследованных Морено Вильей, не противоречит» их выводам, согласно которым Веласкес написал картины в 1634 году, когда «все эти шуты служили». Морено Вилья выяснил, что один из них, Карденас, точно умер до 3 июня 1633. Более того, инвентории 1701 и 1716 годов пишут, что портрет именно этого шута написан «в первой манере», а о манере других портретов ничего не говорится. Он действительно весьма отличается от других размером и форматом, имея 125 см в ширину. Также их предположение, что Веласкес написал «Дона Хуана Австрийского» и «Барбароссу» в качестве парных в 1634 год, у противоречит тому факту, что художник никогда не закончил вторую картину. Утверждение, что «стилистически» эти 4 портрета относятся к 1634 году — по мнению Лопес-Рея, неопределенны, так как у них даже нет своего определения стиля этого периода[2].
Провенанс[править | править код]
- Мадрид, королевский дворец Буэн Ретиро (инв. 1701 и 1716 гг.)
- Мадрид, Новый королевский дворец (инв. 1772 и 1794 гг.)
- Мадрид, Королевская академия Изящных искусств Сан Фернандо (1816—1827)
- Мадрид, музей Прадо (с 1827), инв. № 1198
Примечания[править | править код]
- ↑ 1 2 https://www.museodelprado.es/coleccion/obra-de-arte/pablo-de-valladolid/774285f3-fb64-4b00-96a9-df799ab10222
- ↑ 1 2 3 4 5 6 7 López-Rey, José (1996). Velázquez. Catalogue raisonné, vol. II. Кат. № 82, Р. 204
- ↑ Moreno Villa, J. Locos, enanos, negros y niños palaciegos: gente de placer que tuvieron los Austrias en la Corte española desde 1563 a 1700. Madrid, 1939. Р. 145-6
- ↑ Varia velazquena, Madrid, 1960, v. II, p. 265
Ссылки[править | править код]
- Pablo de Valladolid (исп.). Museo Nacional del Prado. Архивировано 2 апреля 2015 года.
| В Прадо | .jpg) | |
|---|---|---|
| Спорно | ||
| Прочее | ||
| Также | «Демокрит» | |
