Портреты родителей (Дюрер)

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к: навигация, поиск
Портрет Барбары Дюрер, урождённой Хольпер. Приписывается Альбрехту Дюреру, ок. 1490. Дубовая доска, масло, 47 см x 36 см. Немецкий национальный музей[de] (Gm 1160), Нюрнберг
Альбрехт Дюрер старший с чётками[K 1]. Альбрехт Дюрер, ок. 1490. Дубовая доска, масло, 47.5 см × 39.5 см. Уффици (Inv. 1086), Флоренция

«Портреты родителей Дюрера» (или «Родители Дюрера с чётками») — общее название двух небольших портретов родителей художника Альбрехта Дюрера, написанных им около 1490 года. Портреты, первоначально составлявшие диптих, были разделены после 1588 года.

История[править | править вики-текст]

Портреты Альбрехта Дюрера старшего (1427–1502) и Барбары Дюрер (ок. 1451–1514) были созданы в начале 1490-х годов. В это время художник закончил своё ученичество у Михаэля Вогельмута и собирался, завершая своё образование, совершить путешествие. Портреты известны тем, что художник, не приукрашивая облик своих родителей, показал признаки старения человека[1][K 2]. Автобиографические заметки Дюрера, оставившие сведения о нелёгкой жизни отца и матери, свидетельствуют о любви и уважении, которые художник питал к ним. Портреты были созданы Дюрером или для того, чтобы показать мастерство художника родителям[2], или в качестве подарка, перед тем, как отправиться в поездку для завершения обучения.

В настоящее время портрет Дюрера старшего находится в галерее Уффици (Флоренция). Портрет Барбары Дюрер с 1925 года хранится в Немецком национальном музее (Нюрнберг)[3]. Связь между двумя работами была установлена в 1977 году на основании одинаковых размеров картин, того, что они обе имеют один инвентарный номер (19 — номер, под которым был зарегистрирован диптих в 1573/74 году в инвентаре Имгофа[K 3]), схожести в композиционном построении, колорите[3]. Однако, возможно, что картина из Нюрнберга — ранняя копия утраченного оригинала[4].

Портрет отца в этом диптихе считается работой более высокого качества[5] и признан «свидетельством удивительной глубины психологизма» восемнадцатилетнего художника. На флорентийской картине плохо сохранилась оригинальная авторская живопись, она подвергалась поновлениям[6]. Портрет подписан и датирован с обеих сторон[7], это первая по времени подпись Дюрера монограммой AD[6]. Однако, вероятно, даты и монограмма были добавлены позже, и, возможно, не самим Дюрером[8]. На обороте портрета отца нарисованы гербы семейств Дюреров (открытая дверь — Дюрер старший родился в венгерском селении Ajtó, что по-немецки означает «дверь»)[4][9] и Хольперов (олень[10], значение герба неясно)[3], под крылатым мавром в красном одеянии[11].

Портреты Барбары Дюрер 1514 года и 1490 года (перевёрнутый)

Барбара была дочерью нюрнбергского ювелира Иеронима Хольпера[de], у которого служил Дюрер старший[9]. Двое мужчин подружились, а позднее сорокалетний Дюрер женился на Барбаре, которой было 15 лет[8]. Супруги, судя по всему, жили в добром согласии. Привлекательная, по свидетельству сына[12], в молодости, к моменту написания портрета Барбара выглядела болезненной женщиной старше 40 лет. Она изображена в повороте три четверти на зелёном фоне. Наряд Барбары: красное платье и белый головной убор замужней женщины с длинным «хвостом», перекинутым через плечо, контрастирует со скромным тёмным костюмом мужа. Картина была обрезана слева, при этом нарушено равновесие композиции и удалена часть чепца женщины[13].

До 1977 года этот портрет не связывался с матерью Дюрера. Исследователь жизни и творчества художника Федя Анзелевски отметил сходство женщины на портрете с рисунком 1514 года[en] — единственным подписанным портретом Барбары Дюрер, где мать художника нарисована им в возрасте 63 лет[14]. Сравнив зеркально перевёрнутый портрет 1490 года и рисунок 1514 Анзелевски счёл их изображениями одной и той же женщины[8].

Искусствовед Юлиан фон Фиркс отмечает, что Дюрер мог быть знаком с портретом графа Георга фон Левенштейна работы Ганса Плейденвурфа через своего учителя Михаэля Вольгемута[K 4]. Этот портрет, один из примеров изображения пожилого человека, в свою очередь, вероятно, был создан под влиянием портрета кардинала Николо Альбергати (1438), приписываемого Ван Эйку[1][15].

По предположению Анзелевски, портреты, вероятно, были разделены где-то между 1588 и 1628 годом, возможно, для продажи портрета отца Дюрера императору Священной Римской империи Рудольфу II[16].

Комментарии[править | править вики-текст]

  1. Портрет имеет несколько вариантов наименований, в Уффици он называется «Портрет отца художника».
  2. Дюрер внимательно изучал и фиксировал возрастные изменения во внешности своих моделей, однако себя после автопортрета 1500 года изображал лишь на заднем плане своих произведений либо в небольших рисунках.
  3. Представитель нюрнбергской семьи банкиров и купцов. С Имгофами Дюрер был связан деловыми и дружескими отношениями.
  4. Вольгемут был отчимом родного сына Ганса Вильгельма.

Примечания[править | править вики-текст]

  1. 1 2 Von Fircks, 2011, p. 419
  2. Thausing, 2003, p. 45
  3. 1 2 3 Campbell Hutchinson, 2000, p. 238
  4. 1 2 Bailey, 1995, p. 36
  5. Brand & Anzelewsky, 1978—1979, p. 14
  6. 1 2 Allen, 2005, p. 21
  7. Fossi, 2004, p. 342—343
  8. 1 2 3 Brand & Anzelewsky, 1978—1979, p. 5
  9. 1 2 Brion, 1960, p. 16
  10. Allen, 2005, p. 22
  11. Thausing, 2003, p. 46
  12. Brand & Anzelewsky, 1978—1979, p. 12
  13. Brand & Anzelewsky, 1978—1979, p. 10
  14. Tatlock, 2010, p. 116
  15. Hunter, John. “Who Is Jan van Eyck’s ‘Cardinal Nicolo Albergati’?”. The Art Bulletin, Volume 75, No. 2, June 1993. 207–218
  16. Brand & Anzelewsky, 1978—1979, p. 5—18

Литература[править | править вики-текст]

  • Allen J. Albrecht Dürer. — Whitefish, MT: Kessinger Publishing, 2005. — ISBN 0-7661-9475-2
  • Bailey M. Dürer. — London: Phaidon Press, 1995. — Т. 1. — ISBN 0-7148-3334-7
  • Brand Philip L., Anzelewsky F. The portrait diptych of Dürer’s parents // Netherlands Quarterly for the History of Art, Volume 10 / Borchert, Till-Holger (ed). — 1978—1979. — Т. 1. — P. 5—18.
  • Brion M. Dürer. — London: Thames and Hudson, 1960.
  • Campbell Hutchison J. Albrecht Dürer: A Guide to Research. — Garland, 2000. — ISBN 0-8153-2114-7
  • Fossi G. Uffizi: art, history, collections. — Giunti Editore, 2004. — С. 342—343. — 638 с. — ISBN 88-09-03676-X
  • Tatlock L. Enduring Loss in Early Modern Germany. — Brill Academic Publishers, 2010. — 116 с. — ISBN 9-0041-8454-6
  • Thausing M. Albert Durer: His Life and Work, Part 1. — Whitefish, MT: Kessinger Publishing, 2003. — ISBN 0-7661-5416-5
  • Von Fircks J. Albrecht Dürer the Elder with a Rosary // Van Eych to Dürer / Borchert, Till-Holger (ed). — London: Thames & Hudson, 2011. — ISBN 978-0-500-23883-7