Похождения повесы (опера)

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к: навигация, поиск
Опера
Похождения повесы
The Rake's Progress
Композитор

Игорь Стравинский

Автор(ы)
либретто

Уистен Оден и Честер Кальман

Источник сюжета

цикл картин Уильяма Хогарта «A Rake's Progress» (год?)

Жанр

неоклассическая опера

Количество действий

3

Год создания

1951

Первая постановка

11 сентября 1951

Место первой постановки

Ла Фениче, Венеция

«Похождения повесы» (англ. The Rake's Progress) — опера Игоря Стравинского в духе неоклассицизма. Либретто Уистена Одена и Честера Кальмана, основанное на сюжетах цикла из восьми картин и гравюр 18-го века под названием A Rake’s Progress английского художника Уильяма Хогарта. Стравинский видел эти картины в 1947 году на выставке в Чикаго.

Сюжет о духовной гибели некоего Тома Рейкуэлла, который бросает любимую Энн Трулав ради наслаждений Лондона в компании Ника Шэдоу, который оказывается Дьяволом. После нескольких неблагоприятных событий, подстроенных Дьяволом, Том попадает в Бедлам, (психиатрическую больницу к югу от Лондона).


Действующие лица[править | править исходный текст]

Партия Голос Исполнитель на премьере
11 сентября 1951
Дирижёр: Игорь Стравинский
Том Рейкуэлл тенор Роберт Роусенвилле
Ник Шэдоу баритон Отакар Краус
Трулав бас Рафаэль Арье
Энн, его дочь сопрано Элизабет Шварцкопф
Матушка-Гусыня контральто Нелл Тангеман
Баба-турчанка меццо-сопрано Дженни Турель
Селлем, аукционщик тенор Юг Адемар Кюэно
Надзиратель в бедламе бас Эмануэль Менкес
Завсегдатаи притона, слуги, умалишённые — хор

Содержание[править | править исходный текст]

Акт 1[править | править исходный текст]

Том Рейкуэлл хочет жениться на Энн Трулав, но её отец против этого брака, так как не доверяет Тому, потому что тот не имеет постоянной работы. Том встречает Ника Шэдоу, который утверждает, что Том стал богатым наследником, так как неизвестный родственник умер, оставив ему много денег. Он предлагает Тому, стать слугой и следовать за ним в Лондон, чтобы помочь разобраться со своим наследством. Ник подталкивает Тома к посещению различных увеселительных и весьма сомнительных заведений. Том соглашается провести ночь с Матушкой-Гусыней в борделе. В то же самое время Энн тоскует по Тому и не понимает, почему так долго нет от него вестей. Она предполагает, что что-то могло случиться с ним, и сама решает отправиться в Лондон, чтобы разыскать Тома.

Акт 2[править | править исходный текст]

Тома тяготит аморальный образ жизни, и он признаётся Нику в своем несчастии, на что Ник отвечает, что Том должен продемонстрировать свою независимость и жениться на Бабе-турчанке, знаменитой бородатой леди. Вскоре Энн находит Тома в Лондоне. Она является как раз в тот момент, когда Том сходит с носилок с Бабой-турчанкой, на которой он только что женился. Том требует от Энн уйти, он искренне жалеет о сложившейся ситуации. В следующей сцене Том уже ненавидит свой брак с Бабой, которая оказывается болтушкой с взрывным характером. Том заставляет её замолчать, лишь бросив свой парик ей на лицо, после чего Том засыпает. Во сне к нему приходит Ник и демонстрирует «чудо-машину», которая, по его утверждению, способна превращать камни в хлеб. Том кричит во сне, что он хотел бы, чтобы это стало реальностью, и, проснувшись, видит машину, о которой мечтал. Ник убеждает Тома, что он может заработать много денег, если откроет бизнес и будет создавать такие машины, скрывая, что это чистой воды надувательство.

Акт 3[править | править исходный текст]

Затея с бизнесом провалилась. Том находится на грани разорения, и Селлем готовится выставить дом Тома на аукцион. Баба-турчанка с момента, когда Том заставил её замолчать с помощью парика, парализована. Когда она приходит в себя, она начинает возмущаться, ведь на аукцион выставлены ее вещи, но затем успокаивается, когда появляется Энн. Баба советует ей найти Тома и «наставить его на путь истинный», и предупреждает её об угрозе, исходящей от Ника Шэдоу. Баба заявляет, что возвращается к своему прежнему образу жизни. Сцена на кладбище. Ник открывает своё истинное лицо и показывает Тому, что он на самом деле Дьявол и говорит, что Том должен отдать ему душу в качестве оплаты. Когда наступает полночь, Ник предлагает ему путь к спасению в виде игры в карты. Том выигрывает, но только потому, что он думал об Энн. Проигравший Ник погружается в преисподнюю, накладывая на Тома проклятие безумия. Тома отправляют в сумасшедший дом, знаменитый Бедлам. Он считает, что он Адонис и что Энн на самом деле является Венерой, богиней любви. Энн посещает его, поет ему колыбельную, потом тихо уходит от него. Когда он понимает, что она покинула его, он умирает.

В эпилоге, главные персонажи указывают на простую мораль: дьявол всегда творит зло руками людей праздных.

История создания и постановок[править | править исходный текст]

Опера была впервые исполнена в Венеции 11 сентября 1951 года, с Элизабет Шварцкопф, исполнившей партию Энн Трулав. В 1957 году спектакль входил в состав первого сезона оперы Santa Fe. Сам композитор принимал участие в репетициях. Выдающаяся постановка также состоялась в 1975 году на Глайндборнском оперном фестивале, которая была поставлена Дэвидом Хокни. Она была возрождена в Королевском оперном театре Ковент-Гарден в июле 2008 года. В сезоне 2012-2013 годов, опера ставится на сцене Дворца Гарнье в Париже.

Литература[править | править исходный текст]

  • John Fuller. W. H. Auden: A Commentary. London: Faber and Faber, 1998. ISBN 0-571-19268-8 (cased); ISBN 0-571-19272-6 (pbk). Princeton, N.J.: Princeton University Press, 1998. ISBN 0-691-00419-6 (cased); ISBN 0-691-07049-0 (pbk.) (англ.)
  • Griffiths, Paul, with Igor Stravinsky, Robert Craft, and Gabriel Josipovici. Igor Stravinsky: The Rake's Progress. Cambridge Opera Handbooks. Cambridge: Cambridge University Press, 1982. ISBN 0-521-28199-7 (англ.)
  • Edward Mendelson. Later Auden. London: Faber, 1999. ISBN 0-571-19784-1. New York: Farrar, Straus and Giroux, 1999. ISBN 0-374-18408-9 (англ.)
  • Carter, Chandler. "The Rake's Progress and Stravinsky's Return: The Composer's Evolving Approach to Setting Text". Journal of the American Musicological Society 63, no. 3 (Fall 2010): 553–640. (англ.)

Примечания[править | править исходный текст]