Принципиальный и жалостливый взгляд
| Принципиальный и жалостливый взгляд | |
|---|---|
 | |
| Жанр | драма |
| Режиссёр | Александр Сухочев |
| Автор сценария |
Рената Литвинова |
| В главных ролях |
Наталия Коляканова Татьяна Окуневская |
| Операторы |
Александр Корнеев Артём Меркунян |
| Кинокомпании |
Ленфильм Роскомкино |
| Длительность | 90 мин |
| Страна |
 Россия |
| Язык | русский |
| Год | 1996 |
| IMDb | ID 0117386 |
«Принципиальный и жалостливый взгляд» — фильм-драма режиссёра Александра Сухочева по сценарию Ренаты Литвиновой. «Ленфильм» (Россия), 1996 год. Фильм находился в производстве более трёх лет. Рабочее название — «Принципиальный и жалостливый взгляд Али К.»[1].
Сюжет[править | править код]
Героиня фильма — сорокалетняя Аля (Н. Коляканова), её бросил муж, позже из дома ушёл и сын. Она живёт одна с престарелой матерью (Т. Окуневская). Эпизодически появляющиеся подруги (О. Самошина и М. Тонтегоде) и странный жених (В. Баринов) не способны принципиально изменить её жизнь. Аля предпочитает не реальный мир, а уход в мир фантазий и воспоминаний детства. Именно оттуда тянутся корни комплексов брошенной женщины — от обид брошенного ребёнка. Душевные тягости перерастают в болезнь телесную. В финальной сцене физическая смерть Али не показана, но прощание в больничной палате с матерью не оставляет ей шансов на жизнь.
В ролях[править | править код]
- Наталия Коляканова — Аля
- Татьяна Окуневская — мать
- Ольга Самошина
- Милена Тонтегоде
- Валерий Баринов
- Сергей Русскин
Награды[править | править код]
- 1996 год — Приз жюри Наталии Колякановой на Открытом российском кинофестивале «Кинотавр» (Сочи, Россия).
- 1996 — Номинация на премию «Ника» За лучшую женскую роль (Наталия Коляканова)[2].
- 1996 год — Приз жюри на кинофестивале «Окно в Европу» (Выборг, Россия).
- 1996 год — Диплом жюри на Международном кинофестивале «Молодость» (Киев, Украина)
- 1996 год — Кинофестиваль в Токио, номинация на Гран-при[3].
- 1996 год — участник основной программы Берлинского кинофестиваля.
Критика[править | править код]
Кинокритика фильма обширна и полярно противоположна.
Даниил Дондурей, главный редактор журнала «Искусство кино» считает, что «Принципиальный и жалостливый взгляд» — устаревшее авторское кино. Его впечатление, что Александр Сухочев начал снимать двадцать лет назад и только недавно закончил работу. Андрей Плахов — киновед, обозреватель газеты «Коммерсантъ», отозвался о картине достаточно обтекаемо: «Дебют Сухочёва доказал бессмертие ленинградской школы. Она будет жива — доколе жив дух затемненных, безбытных в своей обжитости питерских квартир, которые, кажется, не проветривались со времен блокады, и обитающие в них призраки нордических страстей»[4]. Другой кинокритик того же издания — Сергей Добротворский, — пишет в своей рецензии как о достоинствах картины, к которым относит в первую очередь редкую изобразительную цельность, так и указывает на конкретные промахи и штампы: «показывать сливное отверстие ванной, втягивающее жизнь вместе с последними каплями воды, вот уже тридцать с лишним лет можно только со ссылкой на Хичкока»[1].
Критик Нина Цыркун воспринимает фильм благожелательно:
Скрещение взглядов — принципиального, следовательно, безжалостного, и жалостливого, следовательно, беспринципного — делает помещенную в эту точку героиню объектом настолько страдательным, что исключает всякую рефлексию. Бергмановская «Осенняя соната», перенесенная в ландшафт родных осин, не нуждается в подробностях и полностью растворяется в картинах и этюдах, собранных в коллекцию постановщиком-художником.
В отличие от неё публицист Лев Аннинский хотя и признаёт определённую притягательность фильма (за счёт артистического мастерства Наталии Колякановой), но боковые сюжетные линии расценивает как «вставные номера (Баринов, играющий дурака-ухажёра; я уж не говорю про Окуневскую — это просто изваянный бенефис)»[4].
Российский кинокритик Михаил Трофименков полагает, что в картине режиссёр сумел подчинить своей авторской воле потенциал таких индивидуальностей, как Литвинова, Коляканова и Окуневская. Кроме того, «по пластике этот фильм принадлежит к „поэтической“ линии, зачарованной живописной красотой мира даже в её тлении и распаде. По интонации — к авербаховской традиции „ленинградской школы“, культивирующей печальные, предсмертные мотивы»[5].
Дмитрий Савельев — автор и редактор нескольких киноведческих журналов, даёт более негативную оценку. Он считает, что режиссура тяжеловесна по причине нескольких обстоятельств. Главную злую шутку сыграл «синдром первого фильма»: «автор с усердием неофита доказывает своё право на профессию. Это усердие ощущаешь физически. Каждый кадр выстроен с въедливой дотошностью, но от изобразительной опрятности тянет холодом и несвободой. <…> Режиссёр пытается сделать мне красиво и больно одновременно, эстетизируя одиночество, боль и отчаяние»[6].
Факты[править | править код]
- Киносценарий будущего фильма — дипломную работу выпускницы сценарного факультета ВГИКа Ренаты Литвиновой, — ещё в конце 1980-х прочитала Кира Муратова и выразила готовность экранизировать его. Позже она ограничилась приглашением актрисы на роль в своём фильме «Увлеченья»[7].
- Эта картина — единственный игровой фильм, выпущенный на «Ленфильме» в экономически неблагоприятном 1996 году[8].
Примечания[править | править код]
- ↑ 1 2 Добротворский С. Нечаянные радости в саду «Аквариум». Газета «Коммерсантъ» (23 мая 1996). Дата обращения: 28 апреля 2012. Архивировано 17 апреля 2013 года.
- ↑ Номинанты Национальной кинематографической премии «НИКА» за 1996 год. Дата обращения: 8 июля 2012. Архивировано из оригинала 18 сентября 2012 года.
- ↑ Awards for 1996 Tokyo Grand Prix. Дата обращения: 29 апреля 2012. Архивировано 23 июня 2011 года.
- ↑ 1 2 Режиссёр — фильм — критик » Принципиальный и жалостливый взгляд. Сеанс (№ 14). Дата обращения: 28 апреля 2012. Архивировано из оригинала 19 сентября 2012 года.
- ↑ Трофименков, 2001.
- ↑ Савельев Д. Подробности. Сеанс (№ 14). Дата обращения: 29 апреля 2012. Архивировано 19 сентября 2012 года.
- ↑ Муратова, 2007.
- ↑ Сайт «Ленфильма». Дата обращения: 28 апреля 2012. Архивировано из оригинала 31 марта 2012 года.
Литература[править | править код]
- Трофименков М. Новейшая история отечественного кино. 1986-2000. Кино и контекст. Т. III. — СПб.: Сеанс, 2001.
- Муратова К. Предисловие // Литвинова Р. Обладать и принадлежать. — Библиотека кинодраматурга. — Сеанс, Амфора, 2007. — 464 с. — ISBN 978-5-367-00396-3.
Ссылки[править | править код]
- Принципиальный и жалостливый взгляд на официальном сайте «Ленфильма»
 |
|---|
