Продажа картин из коллекции Эрмитажа

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к: навигация, поиск

Прода́жа карти́н из колле́кции Эрмита́жа — предпринятый в 19291934 годах правительством СССР акт распродажи полотен эрмитажной коллекции.

Всего из залов и запасников музея было отобрано 2880 картин, 350 из которых представляли собою произведения значительной художественной ценности, а 59 — шедевры мирового значения[1]; небольшая часть из них, не найдя покупателя, всё же вернулась обратно, но 48 знаменитых шедевров навсегда покинули Россию — включая работы таких мастеров, как Ян ван Эйк, Тициан, Рембрандт и Рафаэль. Некоторые из этих полотен находились в собрании музея ещё со времён его основания Екатериной Великой. Была продана также часть коллекции нидерландской и фламандской живописи, собранная и завещанная музею П. П. Семёновым-Тян-Шанским[2], а также часть других собраний, пожертвованных Эрмитажу в поздний период (например, Строганова).

Кроме того, из Эрмитажа распродавали художественное серебро, бронзу, нумизматические коллекции, византийские эмали.

Сотрудниками Эрмитажа и российскими учёными в момент изъятия экспонатов из Эрмитажа, а также широкими кругами общественности — после опубликования в 1990-е годы информации о масштабах потерь данная распродажа национального достояния и культурного наследия расценивается как «трагедия и катастрофа»[3], «безумие»[1], «непродуманная, зачастую неумелая, даже бессмысленная, а потому и плачевная по своим результатам деятельность»[4].

Обстоятельства продажи[править | править вики-текст]

Подготовка[править | править вики-текст]

В конце 1920-х годов советское правительство, испытывая недостаток в иностранной валюте для оплаты растущих долгов при покупке техники и строительства заводов, решило пополнить бюджет распродажей музейных коллекций. До этого продаваемые на Запад национализированные произведения искусства по большей части были не очень знаменитыми — это был рядовой антиквариат. Наконец было принято решение распродать вещи из музейных коллекций. Для этого в феврале 1928 года Эрмитажу и Русскому музею было предложено представить список произведений для экспорта, стоимость которых составила бы 2 млн рублей. Под эгидой Наркомпроса было создано специальное агентство «Антиквариат», открывшееся в Ленинграде и занимавшееся торговлей. Эрмитажу была дана инструкция продать 250 картин по крайней мере по 5000 рублей за каждую, а также гравюры и предметы скифского золота.

Ян ван Эйк. «Благовещение». Теперь — в Национальной галерее искусства, Вашингтон

Из воспоминаний бывшего директора Эрмитажа Б. Пиотровского:

Изыскивая валюту для социалистической реконструкции СССР, правительство в начале 1930 г. распорядилось пустить на продажу часть экспонатов музея. Отобрано было 250 картин, стоимостью в среднем не ниже 5 тысяч рублей золотом каждая, а также оружие из арсенала на 500 тысяч рублей, скифское золото из Особой кладовой. На эту же тему поступило письмо Главнауки об изъятии для распродажи предметов античного искусства, Ренессанса, Готики, в основном изделий из золота, драгоценных металлов, слоновой кости и т. п. Письмо подписал зам. заведующего Главнаукой «товарищ Вольтер». Сперва секретно, а потом в открытую помещения музея обследовались спецбригадами по отбору ценностей «экспортного значения»[5].

«Отныне судьбы музейных собраний решали не опытные профессионалы-искусствоведы, а люди весьма далёкие от проблем сбережения и изучения произведений искусства. Первенствующую роль играли теперь особоуполномоченный Наркомторга и директор-распорядитель „Антиквариата“ А. М. Гинзбург, уполномоченный по Ленинграду — Простак, по Москве — Н. С. Ангарский. А предрешил именно такой ход событий Я. Э. Рудзутак»[4].

Старый директор О. Ф. Вальдгауэр был смещён и заменён на чиновника Г. В. Лазариса, ранее служившего в Наркомате иностранных дел. Уже 10 марта 1928 года работники Эрмитажа сдали по описи Ленинградскому отделению Госторга 376 предметов, оценённых его же экспертами в 718 тысяч рублей. К 26 октября было сдано 732 предмета на общую сумму 1 миллион 400 тысяч рублей[4].

« Вооружённые только одной наивностью, мы выходим на большую дорогу с Рембрандтами, Ван Эйками, Ватто и Гудонами.
Николай Ильин, председатель правления Всесоюзной государственной торговой конторы «Антиквариат»[6]
»

С 1 января по 7 июня 1929 года «Антиквариат» сумел получить только из Эрмитажа 1221 предмет для экспорта, включая живопись и произведения декоративно-прикладного искусства. После берлинского и лондонского аукционов в июле 1929 года всего за семь недель из Эрмитажа был получен 5521 предмет: за 19 дней июня — 2504 и за июль — 3017, то есть больше, чем за весь предыдущий год. Перед Наркомторгом ставился план получения определённого количества валюты, и ради этого он опустошал хранилища музеев, одним из самых богатых среди которых оказался Эрмитаж.

1 февраля 1930 года директором Эрмитажа утвердили Л. Л. Оболенского. В конце сентября 1930 года его сменил Б. В. Легран.

Гюльбенкян и Мэллон[править | править вики-текст]

Продажу полотен первого ряда предполагалась провести тайно, но информация распространилась между избранными западными торговцами. Первым покупателем шедевров Эрмитажа стал Галуст Гюльбенкян, основатель Iraq Petroleum Company, торговавший с Советской Россией нефтью. Г. Л. Пятаков, налаживавший с ним торговые контакты, за несколько лет до этого предложил коллекционеру приобрести некоторые картины. Гюльбенкян с радостью откликнулся и направил свой список, куда входили, в частности, «Юдифь» Джорджоне, «Возвращение блудного сына» Рембрандта и «Персей и Андромеда» Рубенса, но сделка не состоялась, и картины остались в Эрмитаже.

В конце 1920-х годов Советское правительство продало не самые известные полотна и произведения декоративно-прикладного искусства. Но наступление Великой депрессии 1930-х годов снизило во всём мире интерес к вложениям в искусство. Кроме того, активная работа «Антиквариата» перенасытила рынок произведениями и привела к демпингу. Наконец, в 1930 году было принято решение продолжить продажу шедевров первого ряда, поскольку они гарантированно должны были найти покупателя и проданы за достойную цену, что было необходимо для выполнения плана по выручке валюты. Комиссары вспомнили об интересе Гюльбенкяна. Ему было продано несколько картин, большинство из которых сейчас находятся в постоянной экспозиции основанного его фондом музее в Лиссабоне[7].

Продавцы остались недовольны результатами сделки с нефтепромышленником и стали искать новых покупателей. Гюльбенкян тоже не был удовлетворён действиями советских агентов, которых считал глупыми и непрофессиональными, о чём свидетельствует его письмо-меморандум. По трём договорам Гюльбенкян купил 51 эрмитажный экспонат за 278 900 фунтов. В соответствии с предварительной договорённостью Гюльбенкян уступил четыре из этих картин парижскому антиквару Натану Вильденштайну.

Круг Веласкеса. Портрет папы Иннокентия Х. Около 1650. Теперь — в Национальной галерее искусств, Вашингтон

Советское правительство попросило Фрэнсиса Маттисона, молодого немецкого торговца произведениями искусства, составить список картин из русских собраний, которые ни в коем случае нельзя продавать ввиду их культурной и художественной ценности. Через некоторое время Маттисон с удивлением увидел некоторые из этих полотен в Париже в собрании Гюльбенкяна (позже завещанном им лиссабонскому музею Гюльбенкяна). Нефтепромышленник пригласил его быть своим агентом при дальнейших закупках, но Маттисон предпочёл сформировать консорциум с лондонской компанией Colnaghi и Knoedler and Company из Нью-Йорка, которые выкупили в 1930—1931 годах 21 картину, приобретённые затем Эндрю Меллоном. В последующие годы Маттисон очень гордился предпринятым им маневром, приведшим к появлению американской коллекции Э. Меллона.

Эндрю Меллон был американским банкиром, крупным государственным чиновником, дипломатом и собирателем живописи. Он решил основать американскую галерею по образцу Национальной галереи в Лондоне. Услышав о распродаже эрмитажных шедевров у своих давних поставщиков в галерее Knoedler and Co, он ухватился за покупку.

« Меллон снял сливки с коллекции Эрмитажа, которая в то время не имела себе равных[6]. »

Купленная им за девять сделок группа картин включала «Благовещение» Яна ван Эйка и «Мадонну Альба» Рафаэля, причём последняя обошлась в 1 166 400 долларов США, что было в то время самой большой суммой, уплаченной за произведение искусства. К концу 1931 года он выплатил за все полотна 6 654 000 долларов. Меллон завещал картины правительству США. После его смерти они, вместе с другими шедеврами из его коллекции, вошли в собрание Национальной галереи искусства в Вашингтоне.

Завершение торговли[править | править вики-текст]

Х. Аверкамп. «Сценка на льду». Продана неизвестному покупателю, с 1967 года — в Национальной галерее искусства в Вашингтоне

Сотрудникам Эрмитажа удалось отстоять и не отдать «Антиквариату» серебряную раку Александра Невского, сасанидское серебро (III—VII века н. э.), скифское золото, «Мадонну Бенуа» Леонардо да Винчи. 25 апреля 1931 года Политбюро приняло постановление о создании списка шедевров, не подлежащих продаже[4]. В 1932 году со складов «Антиквариата» в Эрмитаж вернулись непроданные экспонаты.

Информация о торговле шедеврами оставалась в секрете до 4 ноября 1933 года, когда «Нью-Йорк Таймс» опубликовала заметку о покупке нескольких картин музеем Метрополитен («Распятие» и «Страшный суд» ван Эйка). В 1932 году удалось в третий раз отстоять сасанидское серебро благодаря письму Орбели (заместителя директора Эрмитажа) Сталину.

« Уважаемый т-щ Орбели!

Письмо Ваше от 25/Х получил. Проверка показала, что заявки Антиквариата не обоснованы. В связи с этим соответствующая инстанция обязала Наркомвнешторг и его экспортные органы не трогать Сектор Востока Эрмитажа. Думаю, что можно считать вопрос исчерпанным.
С глубоким уважением
И. Сталин

»

«Поскольку Сталин в ответе Орбели касался только предметов Сектора Востока, все западноевропейские экспонаты, предназначенные для отправки в „Антиквариат“, были объявлены связанными с Востоком (например, по изображению на них восточных изделий, в частности, ковров, или же по другим, очень отдалённым мотивам). Эта уловка помогла спасти их от экспорта»[3].

Стабилизации способствовал и состоявшийся в середине января 1933 года объединённый Пленум ЦК — ЦКК ВКП(б), объявивший о досрочном завершении первой пятилетки, на которую и шли средства от продажи экспонатов. Приход к власти в Германии нацистов закрыл немецкий рынок, бывший удобным для большевиков. «Антиквариату» из-за непрофессионализма всё хуже и хуже удавалось выполнять план по добыче валюты.

А. И. Стецкий. Репрессирован в 1938 году

В 1933 году Т. Л. Лиловая, заведующая сектором западноевропейского искусства, тоже написала письмо Сталину. Он отреагировал на него, поручив А. И. Стецкому разобраться в ситуации. Стецкий осознал опасность, грозящую музею и подготовил проект решения Политбюро. Решение было утверждено на заседании 15 ноября 1933 года:

« Об Эрмитаже.

Прекратить экспорт картин из Эрмитажа и других музеев без согласия комиссии в составе тт. Бубнова, Розенгольца, Стецкого и Ворошилова[8].

»

Решение оказалось окончательным и действительно полностью прекратило практику изъятия музейных ценностей. «Антиквариату» осталось продавать лишь то, что ещё сохранилось на его складах. В 1934 году Легран был уволен с поста директора Эрмитажа, и его место занял Орбели.

Доход от продаж составил не более одного процента от валового дохода страны, и значимого влияния на ход индустриализации не оказал, нанеся при этом значительный ущерб национальному культурному достоянию и международной репутации.

Хронология[править | править вики-текст]

Гюльбенкян. «Меморандум» Пятакову, 17 июля 1930 года
(…) После всего сказанного Вы вправе спросить, почему же я пишу Вам об этом, когда и сам стремлюсь приобрести эти произведения.

Вы, вероятно, помните, что я всегда рекомендовал Вам и продолжаю советовать Вашим представителям не продавать Ваши музейные ценности, ну а если Вы всё же собираетесь продавать их, то отдать мне предпочтение при равенстве цены, и просил держать меня в курсе того, что Вы намереваетесь продать.
В публике уже много говорят об этих продажах, которые, по моему мнению, наносят огромный ущерб Вашему престижу (особенно продажи г-ну Меллону, который очень на виду). Возможно, что в некоторых случаях в Америке Вам и удастся добиться более высоких цен, нежели предлагаемые мною. Однако невыгодность сделок, совершённых таким образом, настолько значительна с точки зрения престижа, пропаганды и огласки, что мне приходится лишь удивляться, что Вы всё же идёте на них.

Торгуйте чем хотите, но только не тем, что находится в музейных экспозициях. Продажа того, что составляет национальное достояние, даёт основание для серьёзнейшего диагноза.

Если, несмотря на все сказанное, Вы все же решитесь на продажу ценностей из Ваших музеев (а я настаиваю на том, что этого делать Вам не следует), то вместо того, чтобы их продавать посредникам, пустите все в открытую продажу на рынке, ибо наивная игра в прятки, практикуемая сейчас, принесет только убытки. Те, кому поручены эти операции, не отдают себе в том отчета, игнорируют огромный косвенный вред, причиняемый ими же. Я рассмеялся, когда один из них заявил мне, что во время Французской революции так же распродавались собрания Версаля. Что за наивное простодушие, что за незнание эпохи и обстоятельств!"[9]

1928 год
  • Эрмитаж и Русский музей составили списки.
  • Принято решение о передаче всех полномочий по продаже художественных ценностей через Народный комиссариат внешней торговли и лично А. И. Микояна.
4 июня 1929 года:
лето 1929 года:
Апрель 1929 года:
Дирк Боутс. Благовещение Пресвятой Богородицы
  • Гюльбенкян приобрёл «Благовещение» Дирка Боутса (54 тысячи фунтов стерлингов) — картина не из запасников, а из основной экспозиции, и единственный (как считалось в те годы) «Боутс» Эрмитажа; две картины Юбера Робера, на них изображены сцены приведения в порядок Версальского парка, пострадавшего от урагана; 24 предмета французского серебра, исполненных крупнейшими французскими мастерами XVIII века по заказам русских императриц Елизаветы Петровны и Екатерины II; стол-секретер эпохи Людовика XVI работы парижского мебельщика Ж.-А. Ризенера[fr]. Все вместе — 54 150 фунтов стерлингов.
Январь 1930 года:
  • Рембрандт. «Портрет Титуса» (куплен Гюльбенкяном, сейчас хранится в Лувре как работа, приписываемая Рембрандту)
  • Ватто. «Лютнист» (куплен Гюльбенкяном, затем перепродан Метрополитен-музею в 1934 году)
  • Ван Дейк. «Портрет Сюзанны Фоурмент с дочерью» (куплен Меллоном)
  • Ван Дейк. «Портрет Филиппа, лорда Вартона» (куплен Меллоном, 250 тысяч фунтов стерлингов)
Май 1930 года:
  • Николя Ланкре. «Купальщицы» (куплен Гюльбенкяном, затем перепродан Джорджу Вилденстайну. Ныне в частном собрании);
  • «Паллада» Рембрандта,
  • «Урок музыки» Герарда Терборха — 120 тыс. за все картины (включая «Лютниста» Ватто),
  • «Диана» Ж.-А. Гудона — 20 тыс. фунтов
  • Рубенс. «Портрет Хелены Фоурман» — 55 тыс. фунтов
  • 15 изделий из серебра — 100 тыс. фунтов (всё куплено Гюльбенкяном)
Проданные шедевры 1-го ряда
Мастер Кол-во
Боттичелли 1
Боутс 1
Ван Дейк 7
Ван Эйк 3
Веласкес 1
Веронезе 1
Перуджино 1
Пуссен 1
Рембрандт (и школа) 10
Рубенс 4
Тициан 1
Тьеполо 1
Июнь — июль 1930 года:
  • Ян Ван Эйк. «Благовещение» (продано Меллону за 502 899 долларов США)
  • Ван Дейк. «Портрет Изабеллы Брандт» (продан Меллону за 223 000 долларов США)
Октябрь — ноябрь 1930 года
  • Рембрандт. «Портрет старика» (продан Гюльбенкяну за 30 000 фунтов — последняя его покупка)
  • А. Ханнеман[de] «Портрет Генриха, герцог Глочестерского» (куплен Меллоном)
  • Веронезе/ «Обнаружение Моисея» (куплен Меллоном)
  • Также из дублетного фонда отдела нумизматики Эрмитажа выделено 347 золотых и 17 платиновых монет, предоставили для экспорта кирасу и шлем, полный комплект рыцарских доспехов работы немецких оружейников XVI века, полторы сотни гравюр и большую партию не представлявшего ценности для музея фарфора (парадные сервизы «Парижский», «Орловский», «Малтыковский»), картины Ю.Робера, А. Ватто. Ж. Б. Грёза, Л. Лагрене, Ф. Лемуана, Ж. Лоррена, Ф. Ван Мириса, Г. Беркхейде, А. Ван Остаде, Г. Ван Хонхорста, М. Ван Хемскерке, а также иных известных и малоизвестных живописцев XVII—XVIII веков.
Январь 1931
Февраль 1931
  • Хальс, «Портрет молодого человека».
  • Рембрандт, «Девочка с метелкой». (сегодня атрибутирована как работа мастерской)
  • Рембрандт, «Портрет польского дворянина».
  • Рафаэль, «Святой Георгий и дракон».
  • Веласкес. «Портрет папы Иннокентия X» (сегодня атрибутирован как работа неизвестного художника круга Веласкеса)
  • Сандро Боттичели, «Поклонение Волхвов» — 838 тыс. долл.
  • Хальс, «Портрет Чиновника» (Офицера).
  • Рембрандт, «Женщина с гвоздикой» (атрибутирована как работа мастерской)
  • Шарден. «Карточный домик», (все куплены Меллоном)
Апрель 1931:
  • Рембрандт, «Турок» (сегодня атрибутирован как работа мастерской)
  • Ван Дейк, «Портрет фламандской дамы».
  • Перуджино, «Распятие с Марией, Иоанном, Иеронимом и Магдалиной»
  • Рафаэль, «Мадонна Альба». (1 166 400 $)
  • Тициан, «Венера перед зеркалом». (все куплены Меллоном)
май 1931:
  • последний аукцион Лепке, Берлин, оказавшийся провальным. «Адам и Ева» Лукаса Кранаха, «Святое семейство» Андреа дель Сарто, «Портрет Триеста» Антониса Ван Дейка, «Портрет Воронцовой с дочерью» Джорджа Ромни, «Аллегория Вечности» Рубенса — проданы, всего 613 326 долл. Возвращены в Эрмитаж «Портрет Николаса Рококса» и «Портрет Балтазарины Ван Линник» кисти Ван Дейка, Рембрандт «Христос и самаритянки у колодца», холсты Пуссена, Буше, Лоррена, Виже-Лебрен, Берне, Робера, Грёза, Беллини.
После постановления Политбюро:
  • Тьеполо, «Пир Клеопатры», (проданн Knoedler и Галереям Colaghni, теперь в Национальной Галерее Виктории в Мельбурне, Австралия)
  • «Триумф Амфитриты» Пуссена — Художественному музею Филадельфии (США),
  • Парные портреты «Портрет сэра Томаса Грешема» и «Портрет Энн Фернли, жены сэра Томаса Грешема» работы Антонио Моро (аналогично)
  • диптих Ван Эйка «Распятие» и «Страшный суд» — нью-йоркскому Метрополитен-музею. Больше «ван Эйков» в Эрмитаже не осталось.
  • «Отречение Петра» Рембрандта — Городскому музею Амстердама (Нидерланды),
  • Национальный музей в Нюрнберге приобрел холст Платцера «Концерт»,
  • кельнский «Вальраф-Рихардс музей» — «Портрет Ханса Шеленберга» кисти Бургмайера.

Торговцы[править | править вики-текст]

  • Братья Арманд и Виктор Хаммер, Нью-Йорк
  • «М.Кнедлер и К», Нью-Йорк
  • Аукцион «Рудольф Лепке», Берлин
  • Ноундлеры
  • Colnaghi, Лондон

Другие продажи культурных ценностей в 1930-е годы[править | править вики-текст]

Интересные факты[править | править вики-текст]

Документальное кино[править | править вики-текст]

  • «Продать Эрмитаж. Как уходили шедевры». — Россия, 2008

Примечания[править | править вики-текст]

  1. 1 2 Линия времени. Официальный сайт Эрмитажа.
  2. Гоголицын, Ю. Преступления в океане искусства. — М., 2000. — С. 379.
  3. 1 2 Кантор, Ю. Реальность и соцреализм: Эрмитаж в 1917—1941 гг.
  4. 1 2 3 4 5 Жуков, Ю. Сталин: Операция «Эрмитаж».
  5. Страсти по Эрмитажу
  6. 1 2 Осокина, Е. А. На большой дороге с Рембрандтами.
  7. Коллекционер Калуст Гюльбекян: «Only the Best».
  8. Цит. по: Симонов, Н. Военно-промышленный комплекс СССР в 1920—1950-е годы. — М., 1996. — С. 88.
  9. 140 — РГАЭ. Ф. 5240. Оп. 19. Д. 846. Л . 24 — 24 об. Цит. по.: Жуков, Ю. Сталин: Операция Эрмитаж.

Литература[править | править вики-текст]

  • Robert C. Williams. Russian Art and American Money, 1900—1940. Harvard University Press, Cambridge, Mass., 1980.
  • А. Г. Мосякин. «Продажа». Журнал «Огонёк», 1989, № 6-8, 19.
  • А. Г. Мосякин. «Антикварный экспортный фонд». Журнал «Наше наследие» (Москва), 1991, № 2,3.
  • О.Васильева, П.Кнышевский. «Красные конкистадоры». 1994.
  • Н.Ильин, Н.Семенова. Проданные сокровища России. М.,2000. ISBN 5-89480-027-7.
  • Эрмитаж, который мы потеряли. СПб., Издательство журнала «Нева», 2001. ISBN 5-87516-234-1.
  • Государственный Эрмитаж. Музейные распродажи 1928—1929. Архивные документы. СПб. Эрмитаж, 2006. ISBN 5-93572-115-5.
  • Пиотровский Б. Б. История Эрмитажа.
  • Юрий Жуков. «Сталин: операция „Эрмитаж“».
  • Kopper, Philip. America’s National Gallery of Art — A Gift to the Nation. Abrams Publishers, New York, 1991.
  • Е. А. Осокина. На большой дороге с Рембрандтами. // Родина. № 9. 2006.

Ссылки[править | править вики-текст]