Радуга земного тяготения

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к: навигация, поиск
Радуга земного тяготения
Gravity’s Rainbow
Автор:

Томас Пинчон

Язык оригинала:

английский

Год написания:

1973 года

Отдельное издание:

28 февраля 1973 года

Издатель:

Viking Press

ISBN:

ISBN 0-14-018859-2

Предыдущее:

Выкрикивается лот 49

Следующее:

q595995?

«Радуга земного тяготения» — постмодернистский роман Томаса Пинчона, впервые опубликованный 28 февраля 1973 года.

Сюжет разворачивается в Европе в конце Второй Мировой войны, в центрах по разработке, производству и отправке ракет Фау-2 для немецких войск, где несколько персонажей отправляются на поиски раскрытия секрета таинственного устройства под названием «Schwarzgerät» («черный блок»), который будет установлен на ракете с серийным номером «00000».

«Радуга земного тяготения» представляет жанр трансгрессивной литературы, подвергая сомнениям и инвертируя социальные стандарты девиантности и отвращения[1], преступая границы западной культуры и мышления.[2][3] Роман часто отклоняется от традиционных элементов сюжета и развития персонажей, предавая большее значение специализированным знаниям самого широкого спектра дисциплин.

Роман получил высокие похвалы за инновации и сложность, но также и достаточное количество критики. В 1974 году «Радуга земного тяготения» была выдвинута на Пулитцеровскую премию. Трое членов жюри проголосовали за, остальные одиннадцать против, и в результате номинация в этом году осталась без призёра.[4] В 1973 году роман был номинирован на премию Небьюла в номинации «лучший роман»[5], и разделил в 1974 году приз U.S. National Book Award в номинации «художественная литература» со сборником «Корона из перьев и другие рассказы» Исаака Башевиса Зингера[6]. С момента публикации «Радуга земного тяготения» породила огромное количество литературной критики и комментариев, в том числе два руководства для читателей и несколько интернет-согласований. Роман часто называют главным произведением Томаса Пинчона.[7]

«Радуга земного тяготения» включена в список «100 лучших романов всех времен»[8] (лучшие англоязычные романы с 1923 по 2005 годы по версии Time), и по мнению некоторых критиков является одним из величайших американских романов.[9]

Структура и хронология[править | править вики-текст]

Название романа происходит от «радуга-образной» параболической траектории ракеты Фау-2, создаваемой движением под действием силы тяжести после дезактивации двигателя; и так же может являться указанием на «форму» сюжета, которую многие критики находят круговой или циклической, как истинная форма радуги. Это следует литературным традициям романов «Поминки по Финнегану» Джеймса Джойса и «Человек доверия» Германа Мелвилла.[10]

«Радуга земного тяготения» состоит из четырёх частей, каждая из которых состоит из нескольких эпизодов, графически размеченных на части сериями квадратов. Предполагается, что они изображают перфорацию на бобине кинопленки, или имеют некоторое отношение к инженерной миллиметровке, на которой был написан первый проект романа.[11] Один из редакторов книги говорил, что квадраты намекают на цензуру писем солдат их близким во время войны. В таких письмах вырезанные в целях безопасности слова заменялись черными квадратами или прямоугольниками.[12] Квадраты, начинающие каждую из четырёх частей таким образом подразумевают не написанные или удаленные сторонним редактором или цензором части.[13] Количество эпизодов в каждой части несет в себе нумерологическое значение, которое наравне с символикой Таро используется на протяжении всего романа.[14]

Часть 1: По ту сторону нуля[править | править вики-текст]

«Часть 1: По ту сторону нуля» состоит из 21 эпизода.[14] Название «По ту сторону нуля» объясняет отсутствие полного исчезновения условного рефлекса, то есть, как показано в первой части, Ласло Джамф снижает до нуля воздействие раздражителей на Тирона Слотропа в детстве, но «и по ту сторону нуля все ещё может продолжаться тихое угасание». События этой части происходят во время рождественского адвента 18-26 декабря 1944 года. Эпиграфом является цитата из памфлета Вернера фон Брауна 1962 года: «Природа не знает вымирания, только трансформацию. Все, чему меня научила и продолжает учить наука, это укрепление моей веры в духовное существование после смерти».[15]

Часть 2: Отпуск в казино Герман Геринг[править | править вики-текст]

«Часть 2: Отпуск в казино Герман Геринг» состоит из 8 эпизодов.[16] События этого раздела охватывают пять месяцев от Рождества 1944 до Троицы 20 мая 1945 года. Эпиграф цитирует обращение Мериана Купера к Фэй Рэй до её роли в фильме «Кинг-Конг»: «У вас будет самый высокий, темный исполнитель главной роли в Голливуде».[17]

Часть 3: В Зоне[править | править вики-текст]

«Часть 3: В Зоне» состоит из 32 эпизодов.[18] Действие третьей части происходит летом 1945 года, но содержит воспоминания, относящиеся к событиям временных рамок второй части, происходивших между 18 мая 6 августа; дню первого взрыва атомной бомбы и празднику Преображения Господня. Эпиграф взят из «Волшебника из страны Оз», где Дороти, прибыв в Оз, показывает свою дезориентацию в новой среде: «Тото, у меня такое ощущение, что мы уже не в Канзасе…».

Часть 4: Противодействующая сила[править | править вики-текст]

«Часть 4: Противодействующая сила» состоит из 12 эпизодов. Сюжет этой части начинается вскоре после 6 августа 1945 года и охватывает период до 14 сентября того же года, Дня Воздвижения Святого Креста. Простая эпиграфическая цитата: «Что?» связана с Ричардом Никсоном, и была добавлена после завершения работы над романом, намекая на Уотергейтский скандал.[19] Оригинальный эпиграф для этого раздела (как видно из чтения предварительного варианта книги) был отрывком из текста песни Джони Митчелл «Кактусовое дерево».

Сюжет[править | править вики-текст]

Сюжет романа сложен и состоит из множества пересекающихся нитей повествования, в которых принимают участие более 400 персонажей.[20] Объединяющими темами на протяжении романа являются ракеты Фау-2, взаимодействие между свободой воли и кальвинистской предопределенностью, разрыв естественного круговорота природы, поведенческая психология, сексуальность, паранойя и теории заговора о «Картели Феба» и иллюминатах. «Радуга земного тяготения» также в значительной степени опирается на темы, с которыми Пинчон вероятно сталкивался в своей работе в качестве технического писателя для Boeing. Известно, что архивы Boeing содержат массивную библиотеку исторических документов о ракетах Фау-2, которые, вероятно, были доступны Пинчону. Повествование в романе ведется от разных лиц, эта техника будет развита Пинчоном позже в романе «На день погребения Моего». Стиль и тон повествования отличается в зависимости от ведущего его персонажа: некоторые излагают сюжет в крайне неформальном тоне, некоторые чаще прибегают к личной интерпретации происходящего, некоторые даже ломают четвертую стену. Герои ведут рассказ в различных формах от сценария для фильма до потока сознания.

Повествование содержит многочисленные описания незаконных сексуальных контактов и употребления наркотиков главными и второстепенными героями, зажатые между большим количеством диалогов на исторические, художественные, психологические и научные темы, перемежающимися с причудливыми бессмысленными стихами и намеками на темные стороны поп-культуры 1940-х годов. В романе также присутствуют характерные для Пинчона повторяющиеся темы абсурдных казусов и паранойи. По словам Ричарда Локка «нормообразующей эмоцией», лежащей в основе романа, является паранойя, работающая основным мотивом для большинства главных героев.[21] По мере того как сюжетные линии романа становятся все более взаимосвязанными, вращаясь вокруг идентификации таинственного «черного блока», во многих случаях эта паранойя оказывается оправданной. С развитием сюжета все большее внимание уделяется темам Таро, паранойи, и жертвоприношений. Эти три темы достигают высшей степени в окончании романа и эпилогах многих персонажей. В романе также присутствует персонаж Пиг Бодин из «V.», который позже станет визитной карточкой сложной и взаимосвязанной вымышленной вселенной Пинчона, появляясь почти во всех его произведениях.

Повествование начинается с того, что мы наблюдаем Пирата Прентиса, сначала во сне, затем в его доме в Лондоне времен войны. Далее Пират вместе с Роджером Мексикой и Стрелочником следует на работу в АХТУНГ, сверхсекретный военный филиал, где читателю представляют лейтенанта армии США по имени Тирон Слотроп, чья беспорядочная история становится основным сюжетом романа. Лейтенант утверждает, что спал со множеством женщин, и на первый взгляд является неразборчивым в выборе партнеров, но по ходу повествования Пинчон заставляет читателя сомневаться, существовали ли женщины, с которыми он якобы имел отношения в принципе. В главе «По ту сторону нуля» некоторые персонажи и организации замечают, что каждый сексуальный контакт Слотропа предшествует удару ракеты Фау-2 в том же месте через несколько дней. Эти совпадения соответствуют Распределению Пуассона, рассчитанному Роджером Мексикой, и ведут к размышлениям на такие широкие темы как детерминизм, обратный ход времени, и сексуальность самой ракеты. Слотроп встречает женщину по имени Кэти, они влюбляются и поддерживают отношения до внезапного направления Слотропа в Германию в третьей части. В первой части представляется множество персонажей, включая Франца и Лени Поклер, Роджера Мексику и Джессику и Томаса Гвенхидви, многие из которых появятся повторно только на последних страницах романа. Многие из представленных персонажей больше не появятся вовсе. В самом деле, большинство из четырёхсот персонажей появляются лишь единожды, и служат для демонстрации значительного масштаба и проработанности вселенной Пинчона. Слотроп также подвергается различным психологическим тестам, многие из которых включают в себя принятие амобарбитала. Целью тестирования является изучение обработки по системе Павлова исследователем Стрелочником. Один из наиболее странных эпизодов этого изучения включает в себя выработку реакции у осьминога Григория на девушку Кэти. В начале второй части, осьминог нападает на Кэти на пляже, и Слотроп «удачно» оказывается рядом, чтобы спасти её. Так начинается их роман.

Во второй части, «Отпуск в казино Герман Геринг», Слотроп проходит тайную подготовку, и при загадочных обстоятельствах отсылается начальством в казино Герман Геринг в недавно освобожденной Франции, где и происходит основное действие второй части. Там он узнает о ракете с нерегулярным серийным номером 00000 (Слотроп комментирует, что система нумерации не позволяет составлять серийный номер из четырёх нулей, не говоря уже о пяти) и компоненте, называемом «S-Gerät» (сокращенно от «Schwarzgerät», «черный блок»), сделанном из неизвестного до сих пор пластика Имиполекс Г. Некоторые из его компаньонов, включая охранников, присматривающих за ним и Кэти, внезапно исчезают и вновь появляются спустя некоторое время. Появляются намеки на то, что предчувствие Слотропом ракетных ударов обусловлено условными рефлексами, установленными ему в детстве Ласло Джамфом, создателем Имиполекс Г. Позже реальность этой теории ставится под вопрос так же, как наличие у Слотропа сексуальных подвигов. После получения этой информации Слотроп покидает казино и отправляется в объединенные пустоши пост-военной Европы, «Зону», на поиски 00000 и «черного блока». В заключении второй части Кэти открывается в безопасности в Англии, где наслаждается днем на пляже с Роджером Мексикой и Джессикой, а также Стрелочником, тайно следящим за Слотропом. Не имея возможности контактировать со Слотропом, Кэти следит за его действиями через Стрелочника.

В главе «В Зоне», пока Слотроп продолжает свои поиски, за ним начинают следить другие персонажи. Многие из них представлены нам как «тени», и лишь частично замечены главным героем. Большая часть событий происходит на пароме «Анубис», при помощи которого различные персонажи совершают путешествия во времени. Слотроп встречает и завязывает длительные отношения с Маргаритой Эрдман, актрисой порно-фильмов и мазохисткой. Впервые он встречает её на заброшенной студии в Зоне, и именно она приводит его к «Анубису». Позже Слотроп также неоднократно встречается с её шестнадцатилетней дочерью Бьянкой, хотя неясно, прекратил ли он на тот момент отношения с Маргаритой или нет. Позже показано, что Маргарита знает о 00000, «черном блоке» и Имиполексе Г гораздо больше, чем говорит, а также проводит много дней на таинственной и неоднозначно описанной фабрике, где носит униформу из «эротического» пластика. В конце этой части возвращаются несколько персонажей, не появлявшихся с первой главы, в том числе Пират Прентис и Роджер Мексико. «В Зоне» также содержит самый длинный эпизод романа, длительную историю Франца Поклера, ракетного инженера, насильно рекрутированного для оказания помощи в производстве «черного блока». История подробно описывает ежегодные встречи Поклера с его дочерью, Ильзе, и его прогрессирующую паранойю о том, что Ильзе — на самом деле ряд самозванцев, посылаемых, чтобы успокоить его. Через эту историю мы узнаем редкие подробности о «черном блоке», в том числе, что он имеет примерный вес в сорок пять килограммов. В конечном счете 00000 был запущен весной 1945 года, ближе к концу войны. Слотроп проводит большую часть времени в роли своего выдуманного альтер-эго, Ракетчика, носящего белый костюм и имитацию ракетного носа на голове. Ракетчик выполняет различные задания для своих и чужих нужд, в том числе получение большого запаса гашиша из центра Потсдамской Конференции. Так продолжается, пока он не покидает регион, направляясь в северную Германию в поисках 00000 и ответов о своем прошлом. Связь между Слотропом и доктором Ласло Джамфом, с его экпериментами над Слотропом в детстве, становится все более очевидной.

Позже Слотроп возвращается на «Анубис», где находит Бьянку мертвой, что возможно служит причиной дальнейшего распада его психики. Он продолжает свое паломничество по северной части Германии, на разных этапах примеряя личности русского полковника и мифического Героя Свиньи, в поисках дополнительной информации о его детстве и 00000. К сожалению, он неоднократно отвлекается от цели, в результате чего его личность окончательно распадается к четвёртой части, несмотря на попытки многих спасти его. На протяжении «Противодействующей силы» звучат несколько коротких, галлюциногенных историй о супергероях, глупых летчиках-камикадзе и бессмертных мыслящих лампочках. Эти истории, как предполагается, являются продуктом в конец разрушенного рассудка Слотропа. Окончательным определением его личности является его портрет на обложке безызвестной британской группы «Дурак» (еще одна аллюзия на символику Таро), где он указан в качестве исполнителя на губной гармошке и казу. В то же время повествования других персонажей также начинают рушиться: некоторые из них пускаются в странную поездку через Ад, другие улетают в небытие на дирижаблях. Существует множество интерпретаций этого момента, в том числе теории, что все вовлеченные персонажи имеют общее сознание, или же являются частью разума Слотропа, и распадаются вместе с ним. Повествование Слотропа заканчивается удивительно за долго до конца романа, который больше фокусируется на 00000 и людях, причастных к его созданию и запуску (а именно Блицеро, Энзиане и Готфриде среди прочих). В этом месте также приходят к завершению истории Мексико, Стрелочника и Пирата, оставив только историю 00000.

В заключении романа протагонисты по всему миру обсуждают различные темы от Таро до смерти. К концу «Противодействующей силы» выясняется, что «черный блок» на самом деле капсула для содержания человека, созданная Блицеро. История запуска 00000 подробно описывается воспоминаниями рассказчиков, в то время как в настоящем Энзиан ведет строительство и подготовку его преемника, 00001 (который не был запущен в течение романа), хотя остается неизвестным, кого намерены принести в жертву этой модели. В воспоминаниях говорится, что маниакальный капитан Блицеро, готовясь к запуску 00000, просил Готфрида принести себя в жертву внутри ракеты. Он запускает ракету в псевдополовом акте жертвоприношения со своим связанным несовершеннолетним секс-рабом, запертым Готфридом в «черном блоке». В конце финального эпизода, рассказанного частично во втором лице, ракета снижается над Британией. Текст начинает запинаться в середине песни, написанной предком Слотропа, и полностью обрывается на приземлении ракеты на кинотеатр.[22] Таким образом, роман начинается и заканчивается ударом ракеты Фау-2 во время войны в Великобритании.

Многие факты в романе основаны на технических документах, относящихся к ракетам Фау-2. Отсылки к работам И. П. Павлова, Успенского и Юнга основаны на исследованиях Пинчона. Последовательность команд запуска на немецком языке, прозвучавших в конце романа, также верна и, вероятно, скопирована из технического доклада, подготовленного в рамках операции «ответный огонь».

На самом деле, 16 декабря 1944 года, ракеты Фау-2 попали в кинотеатр Rex в Антверпене, где около 1200 людей смотрели кино «Человек с равнины», убив 567 человек. Это стало самым массовым убийством людей одной ракетой в течение всей войны.

Секретные военные организации, практикующие оккультные приемы ведения войны, имели историческое значение в Аненербе и других нацистских организациях, в то время как союзные силы были ограничены определенными лицами, такими как Луи де Уолс, работавший на MI5.

Помимо этого в романе используется множество отсылок к реальным событиям, укрепляющих понимание сложной хронологии повествования. Примером может служить появление фотографии Вернера фон Брауна с гипсом на руке. Исторические документы указывают время и место несчастного случая, в котором фон Браун получил перелом, обеспечивая тем самым опорные факты, по которым читатель может восстановить путешествие Слотропа. Другим примером является включение в вещательную сетку радио BBC выступления Бенни Гудмена, которое, согласно историческим записям, происходило лишь раз. Дальнейшие исторические события, такие как бомбардировка союзными силами Пенемюнде и Нордхаузена (расположенного недалеко от концлагеря Дора-Миттельбау, где производились ракеты Фау-2) также появляются в романе для уяснения последовательности повествования.

Стиль[править | править вики-текст]

Поэт Л. Е. Сиссман в обзоре «Радуги земного тяготения» для The New Yorker сказал о Пинчоне: «Он, почти математик прозы, вычисляющий наименьшее и наибольшее напряжение каждого слова и строки, каждой игры слов и двусмысленности, может применять эти знания, практически без упущений идя на пугающие и бодрящие лингвистические риски. Таким образом, его удивительно гибкий язык может сначала описывать болезненную и деликатную любовную сцену, а затем, без паузы, взреветь звуками и отголосками пьяной, разнузданной оргии».[23]

Культурное влияние[править | править вики-текст]

Роман рассматривается такими учеными, как Гвидо Альманси, как величайшая постмодернистская работа литературы 20-го века.

Хотя книга получила Национальную Книжную Премию 1974 года, Пинчон не принял и не признал эту награду. Томас Гинсберг из Викинг Пресс предложил комику Ирвину «Профессору» Кори принять награду от его имени. Пинчон согласился, что привело к одному из самых необычных выступлений принятия награды, завершившегося пробегом голого человека через сцену посреди размышлений Кори.[24]

«Радуга земного тяготения» была переведена на немецкий язык лауреатом Нобелевской премии Эльфридой Елинек, и некоторые критики считают, что это возымело большое влияние на её собственный стиль письма.[25]

Адаптации

Согласно документальной драме Роберта Брамкампа о Фау-2 и «Радуге земного притяжения», озаглавленной «Prüfstand VII», ВВС начали проект по производству кино адаптаций «Радуги земного притяжения» в период между 1994 и 1997 годами. Некоторые незавершенные сцены из них, наравне с драматизированными эпизодами из романа, были включены в фильм Брамкампа, однако основное внимание уделялось Пенемюнду и Фау-2.[26]

Музыка

Текст песни «Whip It» группы Devo, как утверждает Джеральд Касал, был вдохновлен пародийными лимериками и поэмами «Радуги земного тяготения».

В 1984 году роман вдохновил Лори Андерсон на создание песни «Gravity’s Angel». В своем автобиографическом выступлении в 2004 году она рассказала, что однажды связывалась с Пинчоном, чтобы просить одобрения на адаптацию «Радуги земного тяготения» в виде оперы. Пинчон ответил, что он позволит ей сделать это с одним условием: опера должна быть написана для одного инструмента: банджо. Андерсон восприняла это как вежливый отказ.

Немецкая авангард-рок-группа Cassiber включила тексты из романа в свой альбом 1990 года «A Face We All Know». Использование текстов было согласованно с агентом Пинчона.[27]

Одна из песен британской группы Klaxons из альбома «Myths of the Near Future» 2007 года носит название «Радуга земного тяготения».

Изобразительное искусство

Нью-Йоркский художник Зак Смит создал серию из 760 рисунков под названием «Одна картина для каждой страницы романа Томаса Пинчона „Радуга земного тяготения“» (также известную под названием «Картины, которые происходят на каждой странице романа Томаса Пинчона „Радуга земного тяготения“»).[28] Занимающие одиннадцать рядов и более одиннадцати метров на стене рисунки в самом буквальном смысле иллюстрируют каждую страницу романа. Часть из них изображает пальмы, обувь, мягкие игрушки, лимонный торт безе, Ричарда Никсона, Зигмунда Фрейда, железную жабу, подключенную к электрической батарее, госпожу и другие образы из романа. Серия была успешно принята на Биеннале Уитни 2004 года в Нью-Йорке, и была описана как «подвиг эскизов и концепций» (Abbe, 2004). В ноябре 2006 года издательство Tin House выпустило книгу «Картины, которые происходят на каждой странице романа Томаса Пинчона „Радуга земного тяготения“» (ISBN 097731278X).

В 1999 году картина американского художника Фреда Томаселли, вдохновленная романом, и названная «Радуга земного тяготения», была добавлена ​​к постоянной экспозиции в Музее американского искусства Уитни в Нью-Йорке.[29]

Примечания[править | править вики-текст]

  1. Booker, стр. 13
  2. Schwab, стр. 221
  3. Moore, стр. 3
  4. McDowell, Edwin. «Publishing: Pulitzer Controversies.» The New York Times, May 11, 1984: C26.
  5. 1973 Award Winners & Nominees. Worlds Without End. Проверено 6 июля 2009. Архивировано из первоисточника 18 сентября 2012.
  6. «National Book Awards — 1974». National Book Foundation. Retrieved 2012-03-29.
    (With essays by Casey Hicks and Chad Post from the Awards 60-year anniversary blog. The acceptance speech by Irwin Corey is not reprinted by NBF.)
  7. Pynchon, Thomas | Authors | guardian.co.uk Books at books.guardian.co.uk
  8. ALL-TIME 100 Novels. TIME. Проверено 15 октября 2009. Архивировано из первоисточника 2 октября 2012.
  9. Almansi, стр. 226: «piu importante romanzo americano del secondo dopoguerra, Gravity’s Rainbow di Thomas Pynchon (romanzo mai pubblicato in Italia, con grande vergogna dell’editoria nazionale).» English translation: «most important American novel of the second post-war, Gravity’s Rainbow by Thomas Pynchon (a novel never published in Italy, to the great shame of the national publishing industry)». Almansi’s comment is from 1994. Gravity’s Rainbow was translated and published in Italy in 1999.
  10. Weisenburger, «Introduction», стр. 9: «… the shape of Gravity’s Rainbow is circular. The literary precursors of this design … are Joyce’s Finnegans Wake and Melville’s … The Confidence Man.»
  11. Weisenburger, «Introduction», стр. 1: «The first draft of Gravity’s Rainbow was written out in neat, tiny script on engineer’s quadrille paper.»
  12. Howard, Gerald (2005). «Pynchon from A to V». Bookforum (Summer 2005).
  13. Levine, «Gravity’s encyclopedia/Edward Mendelson», стр. 193
  14. 1 2 Weisenburger, «Part 1: Beyond the Zero», стр. 15: «Numerological correspondences also shape part 1… There are twenty-one episodes in part 1; the Tarot deck has twenty-one numbered cards, if one omits another — The Fool — which is a … null card.»
  15. Von Braun, Wernher, «Why I Believe in Immortality», in William Nichols (ed.), The Third Book of Words to Live By, Simon and Schuster, 1962, стр. 119—120.
  16. Weisenburger, «Part 2: Un Perm au Casino Hermann Goering», стр. 86, 105, 125—126, 152, 153, 291: «The number eight has a widespread significance throughout GR: there were eight episodes in part 2; Slothrop assumes eight different identities; V-E Day, White Lotos Day and Pynchon’s birthday all fell on May 8; the text references Krishna, eighth avatar of Vishnu; and in Judaeo-Christianity eight is the number of letters in the Tetragrammaton.»
  17. Weisenburger, «Part 2: Un Perm au Casino Hermann Goering», стр. 105: «The epigraph derives from a New York Times feature of September 21, 1969, entitled 'How Fay Met Kong…'»
  18. Weisenburger, «Part 3: In The Zone», стр. 105: «Part 3 of the novel contains thirty-two episodes…because the gravitational pull…is a constant thirty-two feet per second and…because the number is significant in Kabbalistic mythology.»
  19. Pynchon Notes 11, February 1983, стр. 64.
  20. Tanner, стр. 74: «There are over 400 characters … there are many discernible … plots … these plots touch and intersect, or diverge and separate.»
  21. Richard Locke, book review for The New York Times Book Review, March 11, 1973
  22. Pynchon Thomas Gravity's Rainbow. — 1973.
  23. Sissman, L. E. (1973) Hieronymus and Robert Bosch: The Art of Thomas Pynchon. The New Yorker 49, 19 May 1973, стр. 138—40.
  24. The Official Site Of Irwin Corey at www.irwincorey.org
  25. Konzett, стр. 16
  26. Prüfstand VII downloads
  27. Cassiber's use of Gravity's Rainbow texts. The Modern Word. Проверено 22 мая 2007. Архивировано из первоисточника 2 октября 2012.
  28. Title Page at www.themodernword.com
  29. He Dropped Out Of Drugs, and Put Them in His Art by William Harris, New York Times, Arts and Leisure Desk, December 19, 1999

Литература[править | править вики-текст]

  • Almansi, Guido, L’estetica dell’osceno, Madrid: Akal, 1977, (in Spanish) ISBN 84-7339-286-8
  • Booker, M. Keith, Techniques of Subversion in Modern Literature: Transgression, Abjection, and the Carnivalesque, University Press of Florida, 1991, ISBN 0-8130-1065-9
  • Konzett, Matthias and Margarete Lamb-Faffelberger, Elfriede Jelinek: writing woman, nation, and identity: a critical anthology, Madison NJ, Fairleigh Dickinson University Press, 2007, ISBN 0-8386-4154-7
  • Levine, George Lewis, Mindful pleasures: essays on Thomas Pynchon, Boston: Little, Brown, 1976, ISBN 0-316-52230-9
  • Moore, Thomas, The style of connectedness: Gravity’s rainbow and Thomas Pynchon, Columbia: University of Missouri Press, 1987, ISBN 0-8262-0625-5
  • Schwab, Gabriele, Subjects Without Selves: Transitional Texts in Modern Fiction, Harvard University Press,1994, ISBN 0-674-85381-4
  • Tanner, Tony, Thomas Pynchon, London and New York: Methuen, 1982, ISBN 0-416-31670-0
  • Weisenburger, Steven, A Gravity’s Rainbow Companion, University of Georgia Press, 1988, ISBN 0-8203-1026-3

Ссылки[править | править вики-текст]