Реквием (Моцарт)

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к: навигация, поиск
Первая страница партитуры. В верхнем правом углу надпись Зюсмайера «1792» — предполагаемая дата окончания Реквиема

«Реквием» Ре минор, K.626 (лат. Requiem — заупокойная месса) — последнее, незавершённое произведение композитора Вольфганга Амадея Моцарта, над которым он работал вплоть до самой смерти, — траурная заупокойная месса, написанная на канонический латинский текст. Сочинение завершили ученики Моцарта, главным образом Франц Ксавер Зюсмайер, тем не менее, «Реквием» является одним из наиболее известных произведений Моцарта и рассматривается как одно из важнейших его творений.

История написания[править | править вики-текст]

В середине июля 1791 года Моцарт получил странный заказ: через посредника заказ на сочинение «Реквиема» на условиях секретности; предположительно Моцарт знал заказчика[1]; он получил аванс, по разным сведениям, 50 или 100 дукатов; столько же Моцарт должен был получить по окончании работы.

Как выяснилось позже, «Реквием» был заказан графом Францем фон Вальсегом (англ. Franz von Walsegg-Stuppah) для ежегодного исполнения в память о его жене, умершей в феврале 1791 года[1]. Граф был музыкантом-любителем и неоднократно выдавал заказанные у разных композиторов сочинения за собственные, а точнее — покупал у них авторство; при первом исполнении «Реквиема» Вальзеггом в декабре 1793 года, на партитуре было указано: «Реквием сочинения графа фон Вальсега» (Composito dei conte Walsegg)[2]. Посредником выступал его управляющий Лойтгеб.

Таким образом, Моцарт должен был сочинять Реквием анонимно[1]; безденежье заставило композитора согласиться на это крайне унизительное для него условие, которое может служить объяснением большого количества заимствований (исследователи в различных частях Реквиема находят параллели с сочинениями К. Ф. Э. Баха, Михаэля Гайдна, Доменико Чимарозы и Франсуа Госсека)[3]. Впрочем, эти «заимствования» обусловлены скорее общими рамками и принципами церковной музыки XVIII века, нежели копированием чужих сочинений. Подобные параллели можно провести, к примеру, между темой фуги Kyrie и темой g-moll’ной фуги из 1-го тома «Хорошо темперированного клавира» И. С. Баха; тем не менее, в целом эти две фуги совершенно не похожи друг на друга. Таким образом даже несмотря на незавершенность, «Реквием» по своему значению является наряду с церковными сочинениями И. С. Баха одним из значительнейших образцов церковной музыки XVIII века.

Первая страница Lacrimosa. Автограф B, написанный рукой Моцарта
Первая страница Dies irae, автограф B.
Последняя страница моцартовской партитуры, автограф B.

Начав работу над Реквиемом, Моцарт в дальнейшем неоднократно её прерывал ради других сочинений: в августе он получил срочный заказ на оперу «Милосердие Тита», представление которой приурочивалось к коронации Леопольда II королём Богемии. По возвращении из Праги Моцарту сначала пришлось работать над «Волшебной флейтой», а потом над кларнетовым концертом и Масонской кантатой (KV622 и 623). По утверждению Констанцы, в это время Моцарт часто жаловался на здоровье, и она даже вынуждена была забрать у него партитуру Реквиема, так как работа над ним пагубно влияет на его здоровье. 18 ноября Моцарт чувствовал себя лучше, он даже дирижировал своей Кантатой, однако 20-го он окончательно слег в постель, и, по свидетельству окружающих, продолжал работу над Реквиемом лёжа, вплоть до своей смерти 5 декабря.

Моцарт успел полностью написать целиком только первый раздел Introitus - Requiem Aeternam, а также полностью выписать все хоровые партии и basso continuo в фуги Kyrie, Sequenz (за исключением Lacrimosa, автограф которой обрывается после 8 такта), а также последующих разделов Offetoruim - Domine Jesu и Hostias. Остальная оркестровка была намечена очень скупо. Сохранился также набросок двойной фуги Amen, в котором присутствуют только хоровые голоса.

Опасаясь, что заказчик произведения не только не заплатит гонорар, но и потребует обратно задаток, после смерти мужа Констанца обратилась к Йозефу Эйблеру с просьбой завершить сочинение. Эйблер частично выписал инструментовку в частях вплоть до Lacrimosa и приостановил работу. После этого Констанца, по некоторым сведениям, обращалась к другим венским композиторам с аналогичной просьбой, но все они отказывали ей, и в итоге рукопись попала к ученику Моцарта Францу Ксаверу Зюсмайеру.

Последний, как сам потом утверждал, окончил незавершенную Lacrimosa и полностью написал Sanctus, Benedictus и Agnus Dei, а в завершении решил повторить фугу Kyrie на другой текст. Однако по сообщению Констанцы, после смерти мужа она передала Зюсмайеру некоторые листки с пюпитра, на которых предположительно были наброски недостающих частей. Это, а также явные связи между Sanctus, Benedictus и Agnus Dei и достоверно моцартовскими частями, позволяет утверждать, что Зюсмайер при написании своей версии имел неполные партитуры этих разделов, аналогичные сохранившимся моцартовским партитурам Секвенции и Оффертория. К сожалению, эти наброски были утрачены. Об их содержании можно лишь догадываться, исходя из анализа работы Зюсмайера.

Долгое время считалось, что в оригинальной партитуре все было записано Моцартом. Эта информация исходила от Констанцы, в интересах которой было, чтобы Реквием считался подлинным полностью. Однако уже в 1838 году был найден подлинный автограф Реквиема, и в 1839 участие Зюсмайера в завершении Реквиема было признано Констанцей публично.

В настоящее время известны 2 варианта автографа:

  • Автограф А был передан графу Вальсегу в 1792 году. Содержит Introitus и Kyrie, записанные в основном Моцартом, а также остальные части Реквиема, записанные Зюсмайером.
  • Автограф B состоит из двух частей и представляет собой партитурный набросок.
    • Первая из них содержит Dies Irae, Rex, Recordare и Confutatis. Сам набросок написан Моцартом, но имеются добавления в незавершенных местах, сделанные чужой рукой, а также комментарии, сделанный рукой аббата Штадлера.
    • Вторая часть содержит первые 8 тактов Lacrimosa, Domine Jesu и Hostias. Все написано Моцартом, чужих добавлений не сделано (кроме партии сопрано в 9 такте Lacrimosa, написанной, по видимому, Эйблером). Автограф B использовался Зюсмайером при написании автографа А, начиная с Dies Irae[источник не указан 656 дней].

Кроме того, в 1962 году был найден подлинный эскиз Моцарта, содержащий эскиз 16 тактов фуги Amen, которая должна была следовать за Lacrimosa и завершать Sequenz, эскиз 4 тактов к Rex tremendae, сильно отличающийся от окончательной версии, а также неидентифицированный отрывок.

Точная степень участия Зюсмайера в завершении реквиема является предметом дискуссий до настоящего времени[4].

Структура[править | править вики-текст]

Реквием состоит из 14 частей в следующем порядке:

  • Интроит «Requiem aeternam» (вечный покой) — хор, завершен Моцартом.
  • Kyrie eleison (Господи, помилуй) — хоровая фуга, оркестровка, возможно, Эйблера.
  • Секвенция «Dies irae» — в первых пяти частях оркестровка завершена Зюсмайером или Эйблером.
    • Dies irae (день гнева) — хор
    • Tuba mirum (труба предвечная) — квартет для сопрано, альта, тенора и баса
    • Rex tremendae majestatis (царь потрясающего величия) — хор
    • Recordare, Jesu pie (вспомни, Иисусе милосердный) — квартет
    • Confutatis maledictis (посрамив нечестивых) — хор
    • Lacrimosa dies illa (слезный день) — хор, первые 8 тактов — Моцарт, далее Зюсмайер; хоровая фуга Amen (аминь), набросанная Моцартом, у Зюсмайера отсутствует.
  • Офферторий «Domine Jesu» — оркестровка завершена Зюсмайером
    • Domine Jesu Christe (Господи Иисусе Христе) — хор и квартет
    • Versus: Hostias et preces (Жертвы и мольбы) — хор
  • Sanctus — предположительно написаны Зюсмайером по эскизам Моцарта
    • Sanctus (свят) — хор и соло
    • Benedictus (благословен) — квартет, затем хор
  • Agnus Dei (Агнец Божий) — хор
  • Коммунио «Lux aeterna» (свет вечный) — хор, повторение второй половины Requiem aeternam и фуги Kyrie

Несмотря на отсутствие каких-либо моцартовских эскизов частей Sanctus, Benedictus и Agnus Dei, стилистический анализ письма позволяет в большинстве случаев с достаточной точностью судить о том, какая часть работы была выполнена Моцартом, а какая — Зюсмайром. Так, первая половина Sanctus (до слов Domine Deus Sabaoth) скорее всего была записана Моцартом в хоровой партитуре (сравнить первые такты с началом Dies Irae, цепь нисходящих секстаккордов на словах Domine Deus с началом Масонской кантаты KV 623, ход в сопрано на слове Sabaoth — с темами Recordare и фуги Quam olim), однако начиная со слов Pleni sunt соeli тональный план становится настолько нехарактерным для Моцарта, что дальнейшее авторство Зюсмайера можно считать почти несомненным. Что касается фуги Osanna — Моцарт скорее всего оставил несохранившийся набросок экспозиции фуги наподобие того, что был написан для фуги Amen. Совпадение темы этой фуги с темами фуги Quam olim abrahae и темой Recordare укрепляет уверенность в авторстве Моцарта. Однако после экспозиционного раздела фуга написана крайне неумело, тема больше ни разу не проводится(!), не написано ни одной стретты (хотя тема располагает для стретт). Даже в юношеских мессах Моцарта фуги гораздо более интересны и продолжительны. Качество работы и здесь выдаёт Зюсмайера.

Относительно Benedictus и Agnus Dei музыковеды сходятся к мнению, что Моцарт оставил крайне неполный набросок обоих разделов, в котором наличествовали даже не все вокальные партии, а оркестровка была намечена крайне скупо. Например, в оркестровой интерлюдии из Benedictus в предполагаемом наброске Моцарт, вероятно, схематично наметил торжественные аккорды духовых с унисонным ответом струнной группы (фигура с группетто), дословно цитируя эпизод Et lux perpetua из Introitus. Однако Зюсмайер, видимо, попросту не знал музыку Introitus, и поэтому не понял, как именно расшифровать схематическую запись Моцарта. В результате, в его версии цитата была искажена и потеряла первоначальный смысл.

Аналогичная ситуация прослеживается и в Lacrimosa, начиная с 9 такта. Несмотря на отдельные следы моцартовского письма, в целом даже голосоведение хоровых партий выполнено в гораздо более грубой, примитивной манере (вплоть до перекрещивания голосов), чем даже в юношеских сочинениях Моцарта.

В конце XIX — начале XX веков с развитием моцартоведения все эти недостатки стали очевидны. Как следствие, возникла идея попытаться очистить музыку «Реквиема» от того, что было внесено Зюсмайером. Главная проблема заключалась в том, что черновики Моцарта, существование которых было очевидно, оказались безвозвратно утрачены, скорее всего, уничтожены самим Зюсмайером. Тем не менее, во второй половине XX века была создана реконструкция Ричарда Мондера, попытавшегося воссоздать недостающий материал в соответствии с Моцартовским стилем письма. В частности, совершенно иное звучание приобрела Lacrimosa. Сильным изменениям подверглись также Sanctus, Hostias и Agnus Dei. Кроме того, Мондер включил в состав Реквиема Amen, не использованный Зюсмайером (этим фрагментом завершается Lacrimosa).

Эта версия, конечно, не может считаться полностью аутентичной задумкам Моцарта, которые так и остались неизвестными. Тем не менее, в целом она гораздо ближе по стилю к письму самого Моцарта, чем написанное Зюсмайром. Благодаря этому, реконструкция Мондера, иногда отдельные её фрагменты, приобретает в последнее время все большее распространение. Она была записана, в частности Кристофером Хогвудом, а также Клаудио Аббадо(фрагментарно).

Состав оркестра и хора[править | править вики-текст]

Партитура Моцарта включает:

Бассо континуо:

Вокальные партии представлены сопрано, альтом, тенором и басом, а также четырёхголосным хором.

См. также[править | править вики-текст]

Примечания[править | править вики-текст]

  1. 1 2 3 The Cambridge Mozart encyclopedia  (англ.) (стр. 319)
  2. The Cambridge Mozart encyclopedia  (англ.) (стр. 422)
  3. Корти М. Сальери и Моцарт. — СПб, «Композитор», 2005. С. 81—88. См. также: Моцарт и Сальери
  4. Моцарт А.В — Музыкальная энциклопедия
  5. Mozart W.A. «Requiem» — текст с переводом

Ссылки[править | править вики-текст]

Ноты[править | править вики-текст]

  • Wolfgang Amadeus Mozart. Geistliche Gesangswerke. Requiem, Mozarts Fragment Нотная запись принадлежащих Моцарту фрагментов «Реквиема» с критическим комментарием (на нем. языке) на сайте Neue Mozart-Ausgabe, воспроизведение издания Internationale Stiftung Mozart 1965 года
  • Requiem, K.626 Бесплатные файлы нотных записей на проекте International Music Score Library Project
  • Requiem, KV 626 Бесплатные файлы нотных записей на проекте ChoralWiki