Семь (фильм)
| Семь | |
| Seven | |
.jpg) |
|
| Жанр | |
|---|---|
| Режиссёр | |
| Продюсер |
Арнольд Копельсон |
| Автор сценария |
Эндрю Кевин Уокер |
| В главных ролях |
|
| Оператор | |
| Композитор | |
| Кинокомпания | |
| Длительность |
127 мин |
| Бюджет | |
| Сборы | |
| Страна | |
| Год | |
| IMDb | |
«Семь» (англ. Se7en) — психологический триллер Дэвида Финчера с элементами фильма ужасов и нео-нуара. В фильме показаны семь дней из жизни двух детективов, которые идут по следу серийного убийцы; каждому убийству соответствует один из смертных грехов. Стилизованная кинематография Дариуса Хонджи основана на применении техники bleach bypass[2].
Содержание |
[править] Сюжет
Детективы Сомерсет и Миллз расследуют дело о серийном убийце Джоне Доу, возомнившем себя орудием Господа и карающем за смертные грехи. Одержимый идеей наказания за «смертные грехи», он подвергает жертвы физическим и моральным страданиям, которые готовит с холодной расчетливостью. Длительные страдания часто заканчиваются смертью. Каждое наказание посвящено одному из семи грехов: «Чревоугодие», «Алчность», «Праздность», «Гордыня», «Похоть», «Зависть» и «Гнев». Изощрённый мучитель и убийца оставляет на месте преступления лишь название греха, который совершила жертва, а также хитроумную зацепку-головоломку, позволяющую найти следующую жертву. Впрочем, ближе к развязке фильма из-за успешной деятельности детективов он вынужден сменить тактику и сам сдается полицейским. В качестве жертв для двух последних грехов он назначает себя для «Зависти» и детектива Миллза для «Гнева». Джон Доу убивает беременную жену Миллза и присылает ему посылку с её головой. Не сумев совладать со своим гневом, детектив Миллз убивает безоружного и скованного наручниками спокойного, готового к смерти преступника, чем завершает его чудовищный план.
Джон Доу считает свою деятельность проповедью, призванной преподать горожанам урок. Он тщательно документирует все свои действия, годами готовит головоломные убийства-пытки, скрупулёзно заметает следы (даже срезает кожу с подушечек пальцев, чтобы не оставлять отпечатков). До самого конца картины все разворачивается по плану Джона Доу, он всегда на несколько шагов впереди своих преследователей, и даже деятельность детективов выступает как часть его безумного и чрезвычайно расчетливого плана.
[править] Варианты развязки
Изначально продюсеры предполагали закончить фильм на успокоительной ноте. После традиционной погони Миллз погибает в схватке с Доу, его вдова объявляет о намерении вернуться в свой родной город, а Сомерсет обещает поддерживать с ней связь. Однако против такой концовки выступил не только Финчер, но и Бред Питт. Последний отказался участвовать в «раскрутке» фильма, если у фильма будет такой финал. Продюсерам фильма пришлось уступить.
В опубликованном сценарии приведены два варианта концовки. Из них один соответствует фильму, а во втором Сомерсет из желания спутать карты Доу убивает его сам, опередив Миллза. Тот кричит ему: «Что ты делаешь?» Сомерсет отвечает: «Ухожу в отставку».
[править] В ролях
| Актёр | Роль |
|---|---|
| Брэд Питт | детектив Дэвид Миллз |
| Морган Фриман | детектив Уильям Сомерсет |
| Гвинет Пэлтроу | Трэйси Миллз |
| Кевин Спейси | Джон Доу |
| Ли Эрмей | капитан полиции |
| Джон Макгинли | командир группы SWAT |
| Ричард Раундтри | Мартин Тэлбот |
| Дэниел Закапа | детектив Тэйлор |
[править] Фоны и декорации
Фильм знаменит нарисованной в нём беспросветной картиной неназванного нуарового города. Создатели фильма ставили перед собой задачу показать город «замусоренный, грязный, опасный, подчас депрессивный»[3]. По словам художника-постановщика Артура Маркса, «мы создали задник, отражающий нравственное разложение тех людей, которые здесь обитают»[3]. Почти все сцены плохо освещены. Цветовая гамма тёмная и олигохромная, её составляют немногие близкие друг другу тона — белый, кремовый, серый, грифельный, охристый, бежевый, коричневый, чёрный и грязно-кислотная зелень[2].
Именитый критик Дж. Розенбаум пишет, что «даже светлое время суток ощущается как беспросветная ночь», причём полицейские исследуют места преступления в потёмках, с фонариками в руках, как если бы здания не были оснащены электричеством[4]. Многие интерьеры представляют собой обшарпанные комнаты с отклеивающимися обоями и тускло мерцающими жёлтыми абажурами. По Розенбауму, это инфернальный город «Таксиста», «Бегущего по лезвию», фильмов-нуар, пражских сюрреалистов[4].
[править] Содержание
Фильм глубоко пессимистичен: он демонстрирует условность, хрупкость той грани, которая разделяет преступников и борцов с преступлениями[5]. Оказавшись не в состоянии справиться со своими эмоциями, Миллз совершает убийство, переходя из стана вторых в стан первых. Дрожащие, затёртые титры в царапинах напоминили Дж. Розенбауму экспериментальные фильмы Стэна Брэкиджа; критик назвал их одним из самых оригинальных решений в голливудском кино последнего времени: они решены как своего рода флешфорвард — то ли нарезка из жизни не представленного пока зрителю маньяка, готовящего очередное преступление, то ли кадры деятельности полицейских криминалистов, идущих по его следу[4]. Таким образом, мотив сходства полицейских и преступников задаётся уже в первых минутах фильма.
Контраст между детективами Сомерсетом и Миллзом присутствует с самого начала. Первый выступает в качестве пожилого чернокожего детектива-интеллектуала, полностью контролирующего свои эмоции. Даже когда дело полностью передается второму детективу, именно Сомерсет ведет всю аналитическую работу в фильме (ищет следы, распутывает головоломки, просиживает часами в библиотеке). Второй детектив, Миллз, выглядит молодым, грубым и эмоциональным субъектом, предпочитающим активные действия, нежели размышления. Миллз постоянно взрывается, грубит и оскорбляет коллег по работе и даже успевает повздорить с Джоном Доу, посетившим место преступления под видом фотографа, до его поимки. В отличие от Сомерсета, который живёт буквой закона, Миллз не останавливается ни перед чем для достижения цели — взламывает квартиру Доу без санкции суда, подкупает свидетелей и т. д.
Конец фильма мрачен. Сомерсет изрекает фразу из романа «По ком звонит колокол»: «Мир — прекрасное место. И за него стоит бороться». Добавив: «Я согласен со второй частью».
[править] Награды и номинации
| Награды и номинации | ||||
|---|---|---|---|---|
| Награда | Категория | Номинант | Результат | |
| Премия «Оскар» (1996) | Лучший монтаж | Ричард Фрэнсис-Брюс | Номинация | |
| BAFTA (1996) | Лучший оригинальный сценарий | Эндрю Кевин Уокер | Номинация | |
| MTV Movie Awards (1996) | Лучший фильм | Победа | ||
| Лучший злодей | Кевин Спейси | Победа | ||
| Самый желанный мужчина | Брэд Питт | Победа | ||
| Лучший экранный дуэт | Брэд Питт и Морган Фримен | Номинация | ||
| Премия «Сатурн» (1996) (Академия научной фантастики, фэнтези и фильмов ужасов) |
Лучший сценарий | Эндрю Кевин Уокер | Победа | |
| Лучший грим | Жан Энн Блэк, Роб Боттин |
Победа | ||
| Лучший фильм в жанре экшен, приключения или триллер | Номинация | |||
| Лучший режиссёр | Дэвид Финчер | Номинация | ||
| Лучший актёр | Морган Фримен | Номинация | ||
| Лучшая актриса второго плана | Гвинет Пэлтроу | Номинация | ||
| Лучшая музыка | Говард Шор | Номинация | ||
| Премия Общества американских операторов (1996) | Выдающиеся достижения в операторской работе в кинотеатральном релизе | Номинация | ||
| Премия Японской киноакадемии (1997) (Главная кинопремия Японии) | Лучший иностранный фильм | Номинация | ||
| Премия «Голубая лента» Япония (1996) | Лучший иностранный фильм | Победа | ||
| Премия британских операторов (1995) | Лучшая операторская работа | Номинация | ||
| Премия Ассоциации кинокритиков Чикаго (1996) | Лучшая операторская работа | Победа | ||
| Премия «Эмпайр», Великобритания (1997) | Лучший фильм | Победа | ||
| Лучший актёр | Морган Фримен | Победа | ||
|
«Фантаспорто» (1996) |
Лучший фильм | Дэвид Финчер | Победа | |
| Лучший сценарий | Эндрю Кевин Уокер | Победа | ||
| Премия «Золотой трейлер», США (1999) | Лучший ролик декады | Победа | ||
| Кинопремия «Хочи», Япония (1996) | Лучший иностранный фильм | Победа | ||
| Премия «Имэдж», США (1996) | Выдающийся актёр первого плана | Морган Фримен | Номинация | |
| Премия Международной гильдии фильмов ужасов (1997) | Лучший фильм | Номинация | ||
| Премия Круга лондонских кинокритиков (1997) | Актёр года | Морган Фримен | Победа | |
| Национальный совет кинокритиков США (1995) | Лучший актёр второго плана | Кевин Спейси | Победа | |
| Премия Круга кинокритиков Нью-Йорка (1995) | Лучший актёр второго плана | Кевин Спейси | Победа | |
| Премия «Сант Жорди», Испания (1997) | «Приз зрительских симпатий» в категории «Лучший иностранный фильм» | Победа | ||
| Премия журнала «Sci-Fi Universe Magazine» (1996) | «Выбор читателей» в категории «Лучший фильм ужасов» | Победа | ||
| Музыкальная премия «АСКАП», США (1996) | Лидер кинопроката | Победа | ||
[править] Интересные факты
- Теглайн: «Семь смертных грехов. Семь способов умереть.» (Seven deadly sins. Seven ways to die.)
- На протяжении всего фильма главные герои называют друг друга исключительно по фамилиям. В сцене, когда Сомерсет приходит в гости к Миллзу, выясняется что Сомерсета зовут Уильям, а Миллза — Дэвид. И только в конце, после того, как Сомерсет в финальной сцене откроет коробку, он единственный раз назовет Миллза по имени.
- На открывающих фильм титрах звучит ремикс на песню Closer, созданный группой Nine Inch Nails.
- Жертва праздности (человек, прикованный к постели на год) не кукла, как может показаться, а очень тощий актёр, которого ещё и очень сильно загримировали.[6]
- Специально для фильма были полностью написаны все книги Джона Доу, и на их создание ушло 2 месяца, что обошлось в 15 000 долларов. В фильме детектив Сомерсет высказывает мнение, что именно 2 месяца нужно, чтобы прочитать всё, что написал Доу.[6]
- Детектив Сомерсет, чтобы понять мотивы убийств Джона Доу, изучает в библиотеке «Кентерберийские рассказы» Джефри Чосера, «Божественную комедию» Данте, «Потерянный рай» Джона Мильтона. Также в фильме упоминается «Венецианский купец» Вильяма Шекспира.
- Во время съёмок преследования Джона Доу Брэд Питт неудачно упал и повредил руку о ветровое стекло автомобиля. После случившегося создатели картины решили отразить это в сценарии и изменили некоторые детали.[6]
- На тюремной робе, в которую облачен Джон Доу в конце фильма, написано название тюрьмы — «Bardach County Jail». Эта своеобразная отсылка к костюмеру картины — Элинор Бардач.
- Продюсерский штаб «New Line Cinema» долго не хотел запускать фильм в производство из-за его концовки. Однако решающее слово осталось за Брэдом Питтом — он отказался принимать участие в съемках, если концовка фильма подвергнется изменению.[6]
- Метроном Сомерсета тикает семь раз в ходе первой сцены фильма.
- На 34-ой минуте фильма, когда Сомерсет приходит в гости к Миллзу, на стене можно увидеть плакат фильма Михаила Ромма «Пышка» 1934-го года.
- Во время конечных титров фильма звучит песня Дэвида Боуи The hearts filthy lesson.
- Титры в конце фильма идут не как обычно снизу вверх, а наоборот.[6]
- В ходе съемок Морган Фриман выхватывал свой револьвер из кобуры, держа палец на курке. Офицеры полиции, присутствовавшие на съемках в качестве технических экспертов, быстро поправили актера, указав на его ошибку.[6]
- Сценарист Эндрю Кевин Уолкер работал над сценарием около двух лет. Кроме того, Эндрю исполнил эпизодическую роль — безымянный труп в начале фильма, в сцене, где знакомятся Миллз и Сомерсет.[6] А первую жертву маньяка (Gluttony) сыграл Bob Mack.
- Сын Моргана Фримана, Альфонсо, засветился в эпизодической роли технического специалиста по снятию отпечатков пальцев.[6]
- Продюсеры предполагали, что имя Кевина Спейси одним из первых появится во вступительных титрах, однако сам актер попросил вообще не упоминать о нем в начале фильма, чтобы зрителям было труднее вычислить убийцу. Видимо, в качестве компенсации за такую жертву имя Спейси было поставлено первым в заключительных титрах.[6]
- По ходу фильма Джон Доу несколько раз упоминает о своем стремлении остаться в памяти людей. Первое имя в титрах — Джон Доу.
- Фрагмент этого фильма был использован в другом фильме кинокомпании New Line Cinema «Эффект бабочки».
- Слово fuck и его производные звучат в фильме 74 раза, причем в основном — из уст персонажа Брэда Питта.[6]
- В дополнение к фильму была выпущена серия одноимённых комиксов, в которых были частично приведены дневники Джона Доу и показаны подробности убийств. Всего было выпущено семь номеров. Каждый выпуск соответствует одному из грехов.
[править] Примечания
- ↑ 1 2 Seven (1995) - Box Office Mojo
- ↑ 1 2 Spicer, Andrew. Film Noir. Pearson Education, 2002. ISBN 978-0-582-43712-8. Page 156.
- ↑ 1 2 Amy Taubin, «The Allure of Decay», " Sight and Sound 6 (January 1996): 22-24.
- ↑ 1 2 3 JonathanRosenbaum.com " Blog Archive " Don’t Worry, Be Unhappy [SEVEN]
- ↑ Seven > Review — AllMovie
- ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 Se7en (1995) - Trivia - IMDb
[править] Ссылки
- «Семь» (англ.) на сайте Internet Movie Database
- «Семь» (англ.) на сайте allrovi
|
|
|
|---|---|
| 1990-е | Чужой 3 (1992) • Семь (1995) • Игра (1997) •  Бойцовский клуб (1999) |
| 2000-е | Комната страха (2002) • Зодиак (2007) • Загадочная история Бенджамина Баттона (2008) |
| 2010-е |  Социальная сеть (2010) • Девушка с татуировкой дракона (2011) |
