Синхронная съёмка

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к: навигация, поиск
Хлопушка с индикатором временного кода

Синхронная съёмка — процесс в кинематографе и видеозаписи, при котором одновременно осуществляется запись звука и съёмка изображения. В результате синхронной съёмки может быть получена синхронная фонограмма, точно совпадающая с экранным действием и артикуляцией персонажей фильма[1].

Технология[править | править вики-текст]

Во время видеозаписи звук автоматически записывается на носитель, общий с изображением, поэтому для синхронной съёмки не требуется никаких специальных технологий. Съёмка звуковых фильмов цифровой кинокамерой происходит таким же образом. В классическом плёночном кинематографе технология записи звука появилась только в середине 1920-х годов и представляла собой сложный процесс. За всё время развития звукового кино применялись четыре основных способа записи звука во время синхронной съёмки:

  • Запись оптической фонограммы на отдельную киноплёнку, движущуюся с той же скоростью, что и киноплёнка в киносъёмочном аппарате. Этот способ был основным до широкого распространения магнитной звукозаписи в 1950-х годах[2]. Полученные после проявления негативы изображения и фонограммы в дальнейшем используются для печати совмещённых фильмокопий;
  • Оптический (фотографический) метод записи на ту же киноплёнку, на которую снимается фильм. Этот способ съёмки «микст-камерой» не получил распространения из-за различных характеристик киноплёнки, требующихся для записи звука и изображения, и необходимости их раздельного монтажа[3];
  • Магнитная запись на отдельный магнитофон. В первые десятилетия после появления магнитной записи в кинопроизводстве использовалась перфорированная 35-мм магнитная лента сплошного полива. Запись на неё производилась по такой же технологии, как и оптическая: синхронизация с киноплёнкой осуществлялась использованием в приводах синхронных электродвигателей, поскольку для магнитной ленты была выбрана та же скорость, что и для киноплёнки — 456 мм/с. Использование зубчатых барабанов в магнитофонах считалось обязательным для точной синхронизации. Впоследствии от них отказались в пользу пилот-тона, записываемого на узкую магнитную ленту шириной 6,25 мм вместе со звуком[4]. Дальнейшим развитием этой технологии стало использование в камерах и магнитофонах приводов с кварцевой стабилизацией[5]. Полученная такими способами магнитная синхронная фонограмма переводилась в оптическую и так же использовалась для печати совмещённых фильмокопий;
  • Магнитная запись на дорожку, нанесённую на киноплёнку. Этот способ получил некоторое распространение на телевидении, однако усложнял технологию и не смог заменить раздельную запись;
  • В настоящее время синхронная запись звука сразу осуществляется цифровыми методами, позволяя получать высококачественную многоканальную фонограмму, пригодную для последующего перекодирования в один из стандартов цифровых и аналоговых оптических фонограмм;

При записи на разные носители предпринимаются специальные меры для последующей синхронизации полученных фонограмм при монтаже и перезаписи. Первоначально для этого использовалась хлопушка-нумератор. В настоящее время для синхронизации используется временной код SMPTE[6].

Получаемая синхронная фонограмма может быть как чистовой, так и черновой. Чистовая фонограмма считается основным видом синхронной фонограммы в художественном кинематографе, поскольку может быть использована в фонограмме готового фильма без дополнительного озвучения актёрами в студии[7]. Черновая фонограмма требует последующей переработки и чаще всего служит для актёров только основой при переозвучивании, а в фильме не используется.

Организация синхронной съёмки[править | править вики-текст]

Сложность и громоздкость аппаратуры синхронной звукозаписи первых десятилетий звукового кинематографа наложили серьёзный отпечаток на технологию синхронной съёмки. Необходимость звукозаглушения киносъёмочного аппарата вынуждала конструировать тяжёлые камеры, пригодные только для съёмки в павильоне и с большими ограничениями — на натуре. Большинство сцен с актёрскими диалогами могли сниматься только в условиях павильона в декорациях из-за громоздкости камер и звукозаписывающей аппаратуры с питанием от общего источника переменного тока. Результатом была имитация большинства натурных сцен методами рирпроекции или блуждающей маски в декорациях киностудии. Сцены с диалогами актёров, едущих в автомобиле, купе поезда или летящих на самолёте, снимались в павильоне на предварительно отснятом фоне. При необходимости синхронной съёмки на натуре, которой тщательно избегали до конца 1960-х годов, использовалась звукозаписывающая аппаратура, размещаемая в специально оборудованных автомобилях или автобусах — тонвагенах с автономным источником переменного тока для питания приводов киносъёмочного и звукозаписывающего аппаратов. Появление магнитной записи упростило технологию, исключив проявление негатива фонограммы, но аппаратура не стала компактнее из-за технологии синхронизации. Лишь появление портативных магнитофонов с записью сигнала пилот-тона позволило отказаться от тонвагенов. Незначительное количество микст-камер использовались только для документальных съёмок и позволяли получать фонограмму чрезвычайно низкого качества. В СССР выпускались единичные типы киносъёмочных аппаратов, позволявших записывать фотографическую фонограмму на одну плёнку с изображением: «Конвас-звук», «Эра» и опытные экземпляры камеры «Родина» КСХ-звук[8][9]. Возможность полноценной синхронной киносъёмки на натуре появилась лишь в начале 1980-х годов, с появлением новейших киносъёмочных аппаратов, обладавших низким уровнем шума и пригодных для съёмки не только со штатива, но и с плеча и даже с рук, а также в движении[10]. Возможность синхронизации по временному коду, одновременно записываемому в фонограмме и на киноплёнке в виде штрих-кода, избавляет от лишних проводов и источников питания.

Обычно синхронная съёмка начинается командой «Тишина!», которая означает начало записи, когда разговоры и посторонние шумы, не имеющие отношения к содержанию кадра, должны быть прекращены. В съёмочном павильоне в этот момент включаются световые табло «Тихо! Съёмка!», иногда дублируемые звуковым сигналом[11]. Последующая команда «Внимание! Приготовились!» служит предупреждением для актёров и технического персонала. Далее даётся команда «Мотор!», которая служит сигналом к запуску приводов киносъёмочного и звукозаписывающего оборудования[11]. После этой команды даётся интервал времени, необходимый для разгона механизмов и начала их синхронной работы, отмечаемого звуковыми сигналами. После этого помощник режиссёра вносит перед объективом камеры нумератор-хлопушку и произносит вслух данные, записанные на доске. После срабатывания хлопушки, она выносится из кадра и звучит команда «Начали!» которая обозначает начало работы актёров, массовки и собственно начало монтажного кадра[11]. Щелчок от хлопушки и изображение его на соответствующем кадре плёнки и служат основными отметками синхронизации, используемыми в дальнейшем при монтаже эпизода. Павильоны для синхронной киносъёмки оборудуют с применением звукоизолирующих материалов и проектируются с учётом требований акустики.

Синхронная киносъёмка применяется в художественном кинематографе для всех сцен с диалогами актёров. Синхронность звука и артикуляции особенно важна на крупных и средних планах. Сцены, в которых отсутствуют реплики действующих лиц, или общие планы, чаще всего снимаются немым способом без записи синхронной фонограммы. Это ускоряет процесс и значительно удешевляет кинопроизводство. Большинство сцен хроникально-документальных фильмов также снимается немым способом, а синхронная съёмка применяется в исключительных случаях, если в кадре звучит прямая речь действующих лиц. В научно-популярных фильмах также иногда встречаются синхронные эпизоды, однако во многих случаях в документальных и научно-популярных фильмах синхронная фонограмма значительно перерабатывается из-за сложностей звукозаписи на натуре.

Синхронная съёмка в любительском кино[править | править вики-текст]

Сложность технологии изготовления оптической фонограммы исключает её использование в любительских условиях. Кроме того, вся любительская киносъёмочная аппаратура непригодна для синхронной съёмки из-за недопустимо высокого уровня шума и нестабильности частоты киносъёмки, делающей синхронизацию невозможной. Качественная запись звука требует отдельного звукооператора, обладающего навыками грамотной установки микрофонов и управления звукозаписывающей аппаратурой. Однако, многие кинолюбители предпринимали попытки синхронной съёмки с записью звука на магнитофон. Для последующего воспроизведения выпускались электромеханические приставки-синхронизаторы, например, «СЭЛ-1»[12]. Такая технология позволяла просматривать 8-мм и 16-мм любительские фильмы с синхронной фонограммой, записанной на магнитофоне. Выпуск 16-мм киноплёнки с односторонней перфорацией и магнитной дорожкой давал возможность перезаписи фонограммы, записанной магнитофоном, на эту дорожку. Однако, это требовало доработки кинопроекторов, оснащённых только воспроизводящей головкой. Любительская киносъёмочная аппаратура, записывающая звук на магнитную дорожку, не выпускалась, а профессиональная была недоступна по цене даже общественным объединениям кинолюбителей. Только иностранные модели любительских 8-мм кинокамер позволяли записывать звук на магнитную дорожку киноплёнки, но отечественным кинолюбителям они были недоступны, да и за рубежом не получили широкого распространения. Эти обстоятельства стали решающими после появления бытовых видеокамер, позволявших легко записывать синхронную фонограмму. С середины 1990-х годов бытовая видеозапись полностью вытеснила любительскую киносъёмку.

Примечания[править | править вики-текст]

  1. Киносъёмочная техника, 1988, с. 11
  2. Киносъёмочная техника, 1988, с. 193
  3. Дмитрий Масуренков Кинематограф. Искусство и техника (рус.) // «MediaVision» : журнал. — 2011. — № 9. — С. 60.
  4. Клименко Г. К., Макарцев В. В., Розникина Т. Ю. Опыт внедрения технологии записи художественных фильмов с использованием 6,25-мм магнитной ленты (рус.) // «Техника кино и телевидения» : журнал. — 1973. — № 1. — С. 16—20.
  5. Киносъёмочная техника, 1988, с. 195
  6. Временной и монтажный код SMPTE и его применение в фильмопроизводстве (рус.) // «Техника кино и телевидения» : журнал. — 1984. — № 12. — С. 63.
  7. Киносъёмочная техника, 1988, с. 192
  8. Киносъёмочная техника, 1988, с. 221
  9. Артишевская, 1990, с. 10
  10. Дмитрий Масуренков Кинематограф. Искусство и техника (рус.) // «MediaVision» : журнал. — 2011. — № 10. — С. 60.
  11. 1 2 3 Основы фильмопроизводства, 1975, с. 124
  12. Справочная книга кинолюбителя, 1977, с. 216

Литература[править | править вики-текст]

  • Б. Коноплёв Основы фильмопроизводства. — 2-е изд. — М.,: "Искусство", 1975. — 448 с.
  • Г. Андерег, Н. Панфилов Глава IX. Изготовление звуковых фильмов // Справочная книга кинолюбителя / Д. Н. Шемякин. — Л.,: «Лениздат», 1977. — С. 200—236. — 368 с.
  • Саломатин С. А., Артишевская, И. Б., Гребенников О. Ф. 1. Профессиональная киносъёмочная аппаратура и тенденции её развития в СССР // Профессиональная киносъёмочная аппаратура / Т. Г. Филатова. — 1-е изд. — Л.: Машиностроение, 1990. — С. 4—36. — 288 с. — ISBN 5-217-00900-4
  • Т.Ю.Розинкина Синхронная киносъёмка // Фотокинотехника: Энциклопедия / Главный редактор Е. А. Иофис. — М.: Советская энциклопедия, 1981.