Синхронная съёмка

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к: навигация, поиск

Синхронная съёмка — процесс в кинематографе и видеозаписи, при котором запись звука осуществляется одновременно со съёмкой изображения[1]. В результате синхронной съёмки может быть получена синхронная фонограмма, точно совпадающая с экранным действием и артикуляцией персонажей фильма[2]. При невозможности синхронной съёмки или недостаточном качестве полученной фонограммы прибегают к озвучиванию фильма.

Хлопушка с индикатором временного кода

Технология[править | править вики-текст]

В кино и на телевидении принято различать два основных способа звукозаписи: одновременная и раздельная. При первом способе звук записывается на общий носитель с изображением. Такая технология получила распространение в видеозаписи и киносъёмке цифровой кинокамерой. При раздельной записи изображение и звук записываются на разных носителях, синхронизированных друг с другом. Первый способ технологически проще, но сопряжён с трудностями при раздельном монтаже фонограммы и звука, необходимом в профессиональном кинематографе. Раздельная запись позволяет монтировать звук и изображение независимо друг от друга, но требует тщательной синхронизации двух носителей, сопряжённой с технологическими ограничениями.

Лентопротяжный тракт магнитофона для 35-мм перфорированной магнитной ленты с синхронной фонограммой

В классическом плёночном кинематографе технология записи звука появилась только в середине 1920-х годов и за редкими исключениями оставалась раздельной до настоящего времени. В некоторых случаях использовалась одновременная запись звука на общий с изображением носитель. На основе раздельной и одновременной записи в кино известны четыре основных способа синхронной съёмки:

  • Запись оптической фонограммы на отдельную киноплёнку, движущуюся с той же скоростью, что и киноплёнка в киносъёмочном аппарате. Этот способ был основным до широкого распространения магнитной звукозаписи в 1950-х годах[3]. Полученные после проявления негативы изображения и фонограммы в дальнейшем используются для печати совмещённых фильмокопий;
  • Оптический метод записи на ту же киноплёнку, на которую снимается изображение. Этот способ съёмки «микст-камерой» (англ. Sound on Film, SOF) использовался ограниченно из-за различных характеристик киноплёнки, требующихся для записи звука и изображения, и невозможности их раздельного монтажа[4]. С распространением магнитной записи микст-камеры получили новый звукоблок, записывающий звук на магнитную дорожку, нанесённую на киноплёнку[5]. Обе технологии использовались в документальном кино и при съёмке новостных телесюжетов на 16-мм киноплёнку с односторонней перфорацией, но в художественном кинематографе не применялись. За рубежом выпускались любительские узкоплёночные кинокамеры с записью звука на магнитную дорожку киноплёнки;
  • Магнитная запись на отдельный магнитофон. В первые десятилетия после появления магнитной записи в кинопроизводстве использовалась перфорированная 16 и 35-мм магнитная лента сплошного полива[П 1]. Запись на неё производилась по такой же технологии, как и оптическая: синхронизация с киноплёнкой осуществлялась использованием в приводах синхронных электродвигателей, поскольку для магнитной ленты была выбрана та же скорость, что и для киноплёнки — 456 мм/с. Использование зубчатых барабанов в магнитофонах считалось обязательным для точной синхронизации. Впоследствии от них отказались в пользу пилот-тона, записываемого на узкую магнитную ленту шириной 6,25 мм вместе со звуком[6]. Дальнейшим развитием этой технологии стало использование в камерах и магнитофонах приводов с кварцевой стабилизацией[7]. Полученная такими способами магнитная синхронная фонограмма переводилась в оптическую и так же использовалась для печати совмещённых фильмокопий;
  • В настоящее время синхронная запись звука сразу осуществляется цифровыми методами, позволяя получать высококачественную многоканальную фонограмму, пригодную для последующего перекодирования в один из стандартов цифровых и аналоговых оптических фонограмм;

При записи на разные носители предпринимаются специальные меры для последующей синхронизации полученных фонограмм при монтаже и перезаписи. Первоначально для этого использовалась хлопушка-нумератор. В настоящее время для синхронизации используется временной код SMPTE и штриховой код футажных номеров киноплёнки[8]. Большинство современных киносъёмочных аппаратов позволяет впечатывать временной код на киноплёнку, давая дополнительную возможность синхронизации с фонограммой.

Получаемая синхронная фонограмма может быть как чистовой, так и черновой. Чистовая фонограмма считается основным видом синхронной фонограммы в художественном кинематографе, поскольку может быть использована в фонограмме готового фильма без дополнительного озвучения актёрами в студии[9]. Черновая фонограмма требует последующей переработки и чаще всего служит для актёров только основой при переозвучивании, а в фильме не используется.

Эволюция технологий синхронной съёмки[править | править вики-текст]

Современная синхронная киносъёмка на натуре

Сложность и громоздкость аппаратуры синхронной звукозаписи первых десятилетий звукового кинематографа наложили серьёзный отпечаток на технологию синхронной съёмки. Необходимость звукозаглушения киносъёмочного аппарата вынуждала конструировать тяжёлые камеры, пригодные только для съёмки в павильоне и с большими ограничениями — на натуре. Большинство сцен с актёрскими диалогами могли сниматься только в условиях павильона в декорациях из-за громоздкости камер и звукозаписывающей аппаратуры с питанием от общего источника переменного тока. Результатом была имитация большинства натурных сцен методами рирпроекции или блуждающей маски в декорациях киностудии. Сцены с диалогами актёров, едущих в автомобиле, купе поезда или летящих на самолёте, снимались в павильоне на предварительно отснятом фоне. При необходимости синхронной съёмки на натуре, которой тщательно избегали до начала 1960-х годов, использовалась звукозаписывающая аппаратура, размещаемая в специально оборудованных автомобилях или автобусах — тонвагенах с автономным источником переменного тока для питания приводов киносъёмочного и звукозаписывающего аппаратов. Появление магнитной записи упростило технологию, исключив проявление негатива фонограммы, но аппаратура не стала компактнее из-за сложностей синхронизации. Лишь появление портативных магнитофонов с записью сигнала пилот-тона позволило отказаться от тонвагенов.

Незначительное количество микст-камер использовались только для документальных съёмок и позволяли получать фонограмму чрезвычайно низкого качества. В СССР выпускались единичные типы киносъёмочных аппаратов, позволявших записывать фотографическую фонограмму на одну плёнку с изображением: «Конвас-звук», «Эра» и опытные экземпляры камеры «Родина» КСХ-звук[10][11]. Американские узкоплёночные микст-камеры «Auricon», записывавшие оптическую фонограмму на 16-мм киноплёнке одновременно с изображением получили распространение на иностранных телекомпаниях начиная с середины 1950-х годов[5]. Кроме низкого качества другим важным недостатком такой фонограммы была невозможность её монтажа раздельно с изображением. Полноценная технология синхронной киносъёмки на натуре появилась лишь в начале 1980-х годов, с выпуском новейших киносъёмочных аппаратов, обладавших низким уровнем шума при сравнительно небольшой массе, и пригодных для съёмки не только со штатива, но и с плеча и даже с рук, а также в движении[12]. Кварцевая стабилизация приводов камеры и магнитофона, а также возможность синхронизации по временному коду, в конце концов избавила от проводов пилот-тона и специальных источников питания.

Организация синхронной съёмки[править | править вики-текст]

Обычно синхронная съёмка начинается командой «Тишина!», которая означает начало записи, когда разговоры и посторонние шумы, не имеющие отношения к содержанию кадра, должны быть прекращены. В съёмочном павильоне в этот момент включаются световые табло «Тихо! Съёмка!», иногда дублируемые звуковым сигналом[13]. Последующая команда «Внимание! Приготовились!» служит предупреждением для актёров и технического персонала. Далее даётся команда «Мотор!», которая служит сигналом к запуску приводов киносъёмочного и звукозаписывающего оборудования[13]. После этой команды даётся интервал времени, необходимый для разгона механизмов и начала их синхронной работы, отмечаемой звуковыми сигналами аппаратуры. После этого помощник режиссёра вносит перед объективом камеры хлопушку-нумератор и произносит вслух данные, записанные на доске. После срабатывания хлопушки, она выносится из кадра и звучит команда «Начали!» которая обозначает начало работы актёров, массовки и собственно начало монтажного кадра[13]. Щелчок от хлопушки и его изображение на соответствующем кадрике служат основными отметками, используемыми в дальнейшем при синхронизации плёнок со звуком и изображением на звукомонтажном столе. Павильоны для синхронной киносъёмки оборудуют с применением звукоизолирующих материалов и проектируются с учётом требований архитектурной акустики.

Синхронная киносъёмка применяется в художественном кинематографе для всех сцен с диалогами актёров. Синхронность звука и артикуляции особенно важна на крупных и средних планах. Сцены, в которых отсутствуют реплики действующих лиц, или общие планы, чаще всего снимаются немым способом без записи синхронной фонограммы. Это ускоряет процесс и значительно удешевляет кинопроизводство. Большинство сцен хроникально-документальных фильмов также снимается немым способом, а синхронная съёмка применяется в исключительных случаях, если в кадре звучит прямая речь действующих лиц. В научно-популярных фильмах также иногда встречаются синхронные эпизоды, однако во многих случаях в документальных и научно-популярных фильмах синхронная фонограмма значительно перерабатывается из-за сложностей звукозаписи на натуре.

Синхронная съёмка в любительском кино[править | править вики-текст]

Сложность технологии изготовления оптической фонограммы исключает её использование в любительских условиях. Кроме того, большинство любительской киносъёмочной аппаратуры непригодно для синхронной съёмки из-за недопустимо высокого уровня шума и нестабильности частоты киносъёмки, делающей синхронизацию невозможной. Качественная запись звука требует отдельного звукооператора, обладающего навыками грамотной установки микрофонов и управления звукозаписывающей аппаратурой.

Однако, многие кинолюбители предпринимали попытки синхронной съёмки с записью звука на магнитофон. Для последующего воспроизведения выпускались электромеханические приставки-синхронизаторы, например, «СЭЛ-1»[14]. Существовали системы и с жёсткой механической связью приводов кинопроектора и магнитофона с общим электродвигателем[15]. Такая технология позволяла просматривать 8-мм и 16-мм любительские фильмы с синхронной фонограммой, записанной на магнитофоне. В 1960 году компания «Фейрчайлд» выпустила кинокамеру «Синефоник 8» (англ. Cinephonic 8), способную записывать звук на магнитные дорожки киноплёнки формата 2×8[16][17][14]. В 1972 году компания «Белл-Хауэлл» (англ. Bell&Howell) выпустила серию кинокамер «Филмосаунд» (англ. Filmosound) формата «8 Супер». Специальный магнитофон соединялся с камерой кабелем пилот-тона, который генерировался электроприводом камеры и записывался на отдельную дорожку компакт-кассеты. При воспроизведении записанный сигнал управлял двигателем кинопроектора, обеспечивая синхронизацию. Позднее появились любительские камеры с записью звука на магнитную дорожку киноплёнки в кассете «Kodak K40» типа Instamatic[18].

Советские кинолюбители могли использовать 16-мм киноплёнку с односторонней перфорацией и магнитной дорожкой, получая возможность перезаписи на неё фонограммы, записанной магнитофоном. Однако, это требовало доработки кинопроекторов, в штатной комплектации оснащённых только воспроизводящей головкой. Любительская киносъёмочная аппаратура, записывающая звук на магнитную дорожку, в СССР не выпускалась, а профессиональная была недоступна по цене даже общественным объединениям кинолюбителей. Эти обстоятельства стали решающими после появления бытовых видеокамер, позволявших легко записывать синхронную фонограмму. С середины 1990-х годов бытовая видеозапись полностью вытеснила любительскую киносъёмку.

Примечания[править | править вики-текст]

  1. Распространение получила также магнитная лента шириной 17,5 мм с односторонней перфорацией, представляющая собой разрезанную вдоль 35-мм плёнку

Источники[править | править вики-текст]

  1. Фотокинотехника, 1981, с. 299
  2. Киносъёмочная техника, 1988, с. 11
  3. Киносъёмочная техника, 1988, с. 193
  4. Дмитрий Масуренков Кинематограф. Искусство и техника (рус.) // «MediaVision» : журнал. — 2011. — № 9. — С. 60.
  5. 1 2 Auricon (англ.). Classic Motion Picture Cameras. Cinematographers. Проверено 7 сентября 2014.
  6. Клименко Г. К., Макарцев В. В., Розникина Т. Ю. Опыт внедрения технологии записи художественных фильмов с использованием 6,25-мм магнитной ленты (рус.) // «Техника кино и телевидения» : журнал. — 1973. — № 1. — С. 16—20.
  7. Киносъёмочная техника, 1988, с. 195
  8. Временной и монтажный код SMPTE и его применение в фильмопроизводстве (рус.) // «Техника кино и телевидения» : журнал. — 1984. — № 12. — С. 63.
  9. Киносъёмочная техника, 1988, с. 192
  10. Киносъёмочная техника, 1988, с. 221
  11. Артишевская, 1990, с. 10
  12. Дмитрий Масуренков Кинематограф. Искусство и техника (рус.) // «MediaVision» : журнал. — 2011. — № 10. — С. 60.
  13. 1 2 3 Основы фильмопроизводства, 1975, с. 124
  14. 1 2 Справочная книга кинолюбителя, 1977, с. 217
  15. Справочная книга кинолюбителя, 1977, с. 215
  16. Fairchild Cinephonic Eight (англ.). Fairchild. Collecting Movie Cameras. Проверено 2 октября 2014.
  17. You can win a Hollywood contract (англ.). LIFE (May 1961). Проверено 2 октября 2014.
  18. A super 8 camera guide for beginners (англ.). Super 8 manual. Проверено 13 августа 2014.

Литература[править | править вики-текст]

  • Б. Коноплёв Основы фильмопроизводства. — 2-е изд. — М.,: "Искусство", 1975. — 448 с.
  • Г. Андерег, Н. Панфилов Глава IX. Изготовление звуковых фильмов // Справочная книга кинолюбителя / Д. Н. Шемякин. — Л.,: «Лениздат», 1977. — С. 200—236. — 368 с.
  • Саломатин С. А., Артишевская, И. Б., Гребенников О. Ф. 1. Профессиональная киносъёмочная аппаратура и тенденции её развития в СССР // Профессиональная киносъёмочная аппаратура / Т. Г. Филатова. — 1-е изд. — Л.: Машиностроение, 1990. — С. 4—36. — 288 с. — ISBN 5-217-00900-4.
  • Е. А. Иофис Фотокинотехника / И. Ю. Шебалин. — М.,: «Советская энциклопедия», 1981. — С. 299—300. — 447 с.