Слова, написанные на ветру

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к: навигация, поиск
Слова, написанные на ветру
Written on the Wind
Постер фильма
Жанр

мелодрама

Режиссёр

Дуглас Сирк

Продюсер

Альберт Загсмит

Автор
сценария

Джордж Цукерман
Роберт Уайлдер (роман)

В главных
ролях

Рок Хадсон
Лорин Бэколл

Оператор

Расселл Метти

Композитор

Фрэнк Скиннер
Виктор Янг

Кинокомпания

Universal International Pictures

Длительность

99 мин.

Страна

СШАUS flag 48 stars.svg США

Язык

английский язык

Год

1956

IMDb

ID 0049966

«Слова, написанные на ветру» (англ. Written on the Wind) — классическая киномелодрама Дугласа Сирка (1956), главные роли в которой исполнили Рок Хадсон (его шестая работа у Сирка), Лорин Бэколл, Роберт Стэк и Дороти Мэлоун. Последние двое были представлены на соискание премии «Оскар» за лучшую роль второго плана, причём Мэлоун выиграла в своей номинации. В титрах звучит песня Сэмми Кана и Виктора Янга в исполнении квартета The Four Aces. В июне 2001 г. фильм был перевыпущен на DVD в серии Criterion Collection.

Первоисточник[править | править вики-текст]

Роман Роберта Уайлдера, послуживший отправной точкой для сценаристов, был опубликован в 1945 году. Его действие разворачивалось в Северной Каролине в 1930-е годы. Реальная подоплёка описанных событий — скандальные отношения миллионера З. С. Рейнольдса (наследника табачных фабрик R.J. Reynolds Tobacco) с певицей Либби Холман.

Сюжет[править | править вики-текст]

Действие происходит в доме техасского нефтяного магната и вращается вокруг его испорченных вседозволенностью отпрысков. Его дочь Мэрили — алкоголичка и нимфоманка, с детства влюблённая в Митча Уэйна. Митч, занимающийся геологоразведкой в компании её отца, не отвечает ей взаимностью. Он дружен с сыном и наследником магната, Кайлом — повесой с многочисленными комплексами, который периодически уходит в запой.

Кайл влюбляется с первого взгляда в офисную работницу Люси Мур. В первое время после свадьбы она оказывает благотворное влияние на мужа, однако после того, как у него диагностируют бесплодие, Кайл начинает сомневаться в себе и теряет самообладание. Он подозревает Люси в связи с Митчем, который и вправду неравнодушен к ней.

Когда Люси заявляет мужу, что беременна, тот набрасывается на жену с кулаками, обвиняя её в неверности. Однако после выкидыша выясняется, что поставленный Кайлу диагноз был ошибочен и, следовательно, это он был отцом ребёнка. Старый магнат умирает, и над его техасским ранчо сгущаются тучи. Не в состоянии разобраться в собственных проблемах, Кайл и Мэрили упорно продолжают разрушать счастье себя и близких себе людей…

Written on the wind4.jpg
Written on the wind8.jpg
Written on the wind6.jpg
Written on the wind13.jpg

В ролях[править | править вики-текст]

Отзывы[править | править вики-текст]

  • Дэйв Кер: «Один из самых примечательных и невероятных фильмов, когда либо снятых в Голливуде, этот шедевр Дугласа Сирка преображает бульварно-мелодраматический сценарий в оглушительное брехтианское исследование бессилия американских семьи и бизнеса. Творческое использование Сирком цвета, чтобы подчеркнуть или затенить основное действие, на годы опередило технику того времени»[1].
  • Джим Ридли: «Сирковские фильмы пятидесятых переполнены неудовлетворёнными нимфоманками, тайными влюблёнными, кровосмесительными позывами и подавленными однополыми влечениями — и в „Словах, написанных на ветру“ всё это взвивается в едином сирокко терзаний»[2].
  • Телеобозрение TV Guide: «Одно из самых примечательных критических высказываний по поводу американской семьи в истории кинематографа»[3].
  • Роджер Эберт: «Своенравная, плутоватая мелодрама, где можно обнаружить семена „Далласа“, „Династии“ и других сериалов высокого полёта. Это Сирк придумал тональность, когда скандальное поведение подаётся с видом страстной серьёзности, в то время как под ней клокочет пародия»[1].
  • Джим Хоберман: «Лучший фильм Сирка оставляет впечатление броского величия классицизма: как будто Норман Роквелл пытается воссоздать Парфенон или Жак-Луи Давид — зарисовать Лас-Вегас»[4].
  • Киносправочник Time Out: «Один из ключевых фильмов пятидесятых. Игра актёров — динамит, мелодрама рождается сама собой, кинематография, подсветка и художественное решение совершенно не имеют ничего общего с реализмом. Это не старое кино, это кино будущего»[5].

Примечания[править | править вики-текст]