Соотношение сторон экрана

72x54
81x54
96x54
100x54
129x54

Соотноше́ние сторо́н экра́на или соотноше́ние ширины́ и высоты́ ка́дра (англ. aspect ratio) — понятие в фотографии, кинематографе и в видеотехнологии.

Наиболее распространённые соотношения

1,333:1 = 4:3

С 1910 года фильмы имели соотношение сторон экрана 4:3 (4 единицы в ширину к 3 единицам в высоту; иногда ещё записывается как 1,33:1 или просто 1,33). Такое соотношение иногда называется "немым кадром", потому что применялось в немом кинематографе, в котором отсутствовала оптическая фонограмма. На сегодняшний день стандартное соотношение для алгоритма сжатия MPEG-2, телевидения стандартного разрешения и любительских видеокамер.

Начиная с 2009 года, формат 4:3 начал исчезать с экранов телевизоров. Его постепенно вытесняют анаморфированное изображение цифрового телевидения стандартной четкости и телевидение высокой четкости с соотношением сторон кадра 16:9. Однако, часть компьютерных мониторов до сих пор выпускается с соотношением сторон экрана 4:3.

В кинематографе такое соотношение используется в оригинальном варианте производственного формата Super-35 с шагом в четыре перфорации. Сенсоры такого формата применяются в большинстве цифровых кинокамер, однако в практической деятельности используется только часть площади сенсора при съемке с кашетированием, или изображение, снятое анаморфотной оптикой, впоследствии трансформируется в широкоэкранное. Поэтому, конечное изображение, получаемое с такой кинопленки или цифровой камеры имеет другое соотношение сторон кадра.

Современные цифровые фотоаппараты компактного класса обладают таким соотношением сторон кадра, ведущим свое происхождение от соотношения сторон экрана первых компьютерных мониторов.

1,37:1 = 11:8

С появлением звука в кинематографе соотношение слегка увеличилось, поскольку теперь на плёнке записывалась и оптическая фонограмма. Это привело к изменению размеров кадра и новому соотношению 1,37:1 (более точно - 1,375:1) обычного формата, поскольку для сохранения прямоугольного кадра при том же его шаге потребовалось увеличить межкадровый промежуток. Такое решение уменьшило полезную площадь изображения на пленке, но дало возможность использовать те же механизмы киноаппаратуры, что и в немом кино. Соотношение сторон кадра, называемое "классическим", было узаконено в 1932 году Американской академией киноискусства.

В середине 1950-х годов обычный формат с классическим соотношением стал уступать свое место форматам с более широким экраном. Это было вызвано в первую очередь широкой популярностью телевизионного вещания в США и резким падением доходов от кинопроизводства и кинопроката. Конкуренция с чёрно-белым телевидением привела к почти полному переходу кинопроизводства на цветную плёнку и к увеличению производства киноспектаклей, поставленных с большим размахом, а затем и к изменению соотношения сторон увеличившихся киноэкранов.

1,43:1

Формат IMAX использует широкую кинопленку 70-мм с продольным расположением кадра.

1,5:1 = 3:2

Соотношение сторон фотографического негатива, снятого на малоформатной фотопленке (тип-135). Такой кадр размером 24х36 мм существует почти сто лет без каких-либо изменений. В современной цифровой фотографии подавляющее большинство однообъективных зеркальных цифровых фотокамер обладает таким соотношением сторон кадра. Это относится не только к «полнокадровой матрице», имеющей физический размер, равный пленочному, но и к матрицам таких же камер, обладающим уменьшенными размерами. Многие цифровые фотоаппараты, не являющиеся зеркальными, также имеют такой формат кадра и матрицы.

1,56:1 = 14:9

Адаптированный формат, используется в телевещании как компромиссный формат между 4:3 (12:9) и 16:9. При производстве таких телепрограмм используется видео, снятое в формате 16:9. Во время вещания в стандартном аналоговом формате 4:3 изображение, транслируемое в технике Letterbox, имеет небольшие черные полосы сверху и снизу. При этом полезная часть кадра, ограниченная этими полосами, имеет соотношение сторон 14:9. Это задумано для того, чтобы зрители, имеющие широкоэкранные телевизоры, могли смотреть изображение, заполняющее бо́льшую часть экрана, без искажения пропорций. Для этого достаточно увеличить размер изображения переключением в режим 14:9, чтобы горизонтальные черные поля ушли за пределы экрана. В обычных телевизорах такой формат изображения заполняет бо́льшую часть экрана, чем в случае трансляции формата 16:9 с широкими пустыми полями. В то же время широкоэкранные телевизоры в режиме 14:9 по краям изображения справа и слева показывают черные полосы гораздо меньшего размера, чем в случае трансляции с традиционным соотношением 4:3.

1 июня 2011 года Первый канал, первым из федеральных каналов России перешёл в формат вещания 14:9 (для обычной антенны и кабельных аналоговых сетей) и 16:9 (для цифрового и спутникового вещания). В кинематографе такое соотношение сторон было у кадра советского производственного формата УФК. Получаемое на кинопленке изображение без больших потерь трансформировалось при печати в широкоэкранные форматы, и при этом годилось для показа по телевидению.

1,6:1=16:10

Соотношение сторон экрана некоторых компьютерных мониторов.

1,667—1,85:1 (15/9 | 16.667/9)

Кинокомпания «Парамаунт» (англ. «Paramount Pictures») предложила в 1954 году свою систему съёмок и проекции на больших и широких экранах. Система «Вистави́жн» (англ. Vistavision Motion Picture High-Fidelity) использовалась до 1962 года (видеоформат 1,85:1 и сейчас используется на DVD).

«Виставижн» использовала 35-миллиметровый негатив с горизонтальным расположением кадра и шагом в 8 перфораций. Соотношение ширины к высоте в фильмах снятых по этой системе, могло быть трех рекомендованных значений в зависимости от кинотеатра: 1,66:1, 1,85:1 или 2,0:1. Такое же соотношение сторон кадра используется в кашетированных форматах, использующих кинопленку 35 мм. В современном цифровом кинематографе это - один из двух стандартов соотношения сторон (Flat).

1,778:1 = 16:9

Широкий формат видеоизображения, используется в Телевидении высокой четкости (HDTV) и при цифровом вещании ряда телекомпаний телевидения стандартной четкости. Является стандартным соотношением сторон экрана в телевизорах с широким экраном и в компьютерных мониторах.

2,2:1

1955 год стал годом рождения одного из самых популярныхных широкоформатных киносъёмочных процессов. Майкл Тодд, один из основателей системы Cinerama представил новую систему Todd AO. Эта система предусматривает съемку сферической оптикой на 65-мм негатив и печать на 70-мм позитив с шестиканальным звуком, записанным на 4 магнитных дорожках, нанесенных на кинопленку. Шаг кадра составляет 23,75 мм, что соответствует 5 перфорациям, при частоте съемки и проекции 30 кадров в секунду. После первых двух фильмов, снятых в формате Todd AO, частота съёмки была изменена на стандартные 24 кадра в секунду, поскольку это позволило снимать одну версию фильма для любого прокатного формата. Соотношение ширины и высоты кадра 2,2:1. Todd AO стала одной из самых популярных систем с применением плёнок большого формата (больше 35 мм).

Советская система (Sovscope70) широкоформатного кино во многом основана на «Тодд-АО». Основной разницей между ними является использование 70-мм негативной пленки (в отличие от принятой в западных странах 65-мм). Соотношение ширины и высоты кадра как и в «Тодд-АО» составляет 2,2:1

В 1956 году компания «Technicolor» представила свою систему для 70-мм кинопроизводства. Она называлась «Technirama» и использовала горизонтальный 35-мм негатив (как «Виставижн»), но применяла специальную анаморфотную насадку на объектив во время съёмок. Прокатные копии печатались на плёнке 70 мм со стандартным соотношением 2,2:1. Эта система пользовалась большой популярностью в странах Западной Европы.

2,55 (2,35):1

В 1953 году, кинокомпанией «XX Century Fox» был внедрён стандарт «Синемаско́п» (англ. «CinemaScope»), позволивший с помощью т. н. анаморфотной насадки для кинокамеры использовать стандартную 35-миллиметровую плёнку и стандартное киносъёмочное и кинопроекционное оборудование с незначительными модификациями. Система использовала четырёхканальный стереофонический звук с магнитных дорожек, нанесённых по краям плёнки и между перфорациями и изображением. Соотношение ширины и высоты кадра в системе «Синемаскоп» составляло 2,55:1. Первым фильмом, снятым по системе «Синемаскоп», стала комедия с участием Мерилин Монро «Как выйти замуж за миллионера» (англ. «How To Marry a Millionaire»), однако первым фильмом, представленным публике стала «Туника» (англ. «Тhe Robe»). В результате нежелания владельцев многих кинотеатров модифицировать звуковоспроизводящее оборудование, система была адаптирована к стандартной оптической фонограмме в 1955 году, и соотношение ширины и высоты кадра было изменено до 2,35:1. Сегодня система «Синемаскоп» практически не применяется, а вместо неё используются камеры и анаморфотная оптика фирм «Panavision» и «Arri».

Советская система широкоэкранного кино использовала принцип оптического сжатия изображения и способ звуковоспроизведения разработанных для системы «Синемаскоп». На подобных принципах были построены и другие анаморфотные широкоэкранные системы такие как «Tohoscope», «Dialyscope», «Franscope», «Grandscope», «Superscope», «Agascope», «Arriscope» и т. п.

2,39 (2,40):1 = 21,5/9

В 1970 году в связи с широким распространением камер и оптики для съёмок системы «Panavision» высота кадра была немного уменьшена, и формат приобрёл окончательное соотношение 2,39 (2,40):1. В настоящее время такое соотношение сторон кадра - стандарт современного широкоэкранного (Scope) цифрового кинематографа.

2,6:1

Чтобы приблизить форму кадра к естественному полю зрения человека (и, следовательно, усилить восприятие фильма), кинокомпанией «Синерама» была изобретена и коммерчески внедрена панорамная система трёхплёночной киносъёмки и кинопроекции на специальных, сильно изогнутых огромных экранах шириной до 30 м с соотношением ширины и высоты кадра 2,6:1. Система «Синера́ма» предусматривала высококачественный способ записи и воспроизведения стереофонического семиканального звука с отдельной 35-миллиметровой синхронизированной магнитной фонограммы.

Первый фильм снятый по системе «Синерама» — документально-видовой (англ. travelogue) «Это „Синерама“» (англ. «This Is Cinerama») был впервые показан публике в 1952 году в специально построенном и оборудованном кинотеатре. Успех фильма был настолько велик, что он не сходил с экранов в течение двух лет. Несмотря на сложность и громоздкость системы «Синерама» были созданы ещё 7 фильмов, включая три художественных фильма: «Как был завоёван Запад» (англ. «How the West Was Won») и «Удивительный мир братьев Гримм» (англ. «The Wonderful World Of Brothers Grimm») (оба в 1962 г.) и «Повелитель ветров: Путешествие Кристиана Радика» (англ. «Windjammer: The Voyage of Christian Radich» — съёмки по системе «Синеми́ракль» (англ. «Cinemiracle», 1958, прокат в залах и по системе «Синерама»). Советская система «Кинопанора́ма» была разработана на основе и с учётом ошибок «Синерамы». Её основным отличием являются улучшенная конструкция панорамной кинокамеры и использование девятиканальной стереофонической фонограммы.

2,71:1

В 1957 году «Метро-Голдвин-Майер» совместно с фирмой «Panavision» разработала систему «MGM Camera 65», которая в дальнейшем стала называться «Ultra Panavision 70». Система была идентична «Тодд-АО» (65/70), но использовала анаморфотную оптику при съёмке и проекции, увеличивая соотношение ширины к высоте до 2,71:1

В 1959 году «Panavision» приобрела отдел киносъёмочной техники студии MGM. В том же году появилась система «Super Panavision 70», которая была практически копией «Тодд-АО», но использовала значительно более компактные камеры.

Иные соотношения сторон

Существуют экспериментальные фильмы с иным соотношением сторон экрана (например, круговая панорама с обзором 360°). Всё это призвано погрузить зрителя в атмосферу фильма и усилить впечатление от просмотра.

См. также

• Широкоэкранный кинематограф
• Широкоформатное кино
• Разрешение (компьютерная графика)
• Active Format Description