Спада, Леонелло

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к: навигация, поиск
Лионелло Спада
Дата рождения:

1576({{padleft:1576|4|0}})

Место рождения:

Болонья

Дата смерти:

17 мая 1622({{padleft:1622|4|0}}-{{padleft:5|2|0}}-{{padleft:17|2|0}})

Гражданство:

ИталияFlag of Italy.svg Италия

Стиль:

барокко

Влияние на:

Лоренцо Гарбьери

Commons-logo.svg Работы на Викискладе

Леонелло Спада (также называемый Лионелло Спада) (итал. Leonello Spada; 1576 - 17 мая 1622) - итальянский художник эпохи барокко, работал в Риме и своем родном городе Болонье, где стал известен как один из последователей Караваджо.

Биография[править | править исходный текст]

Родился в Болонье и был первым учеником художника Чезаре Баглиони. К началу XVII века вместе с Джироламо Курти Спада был активным членом болонской школы, специализирующейся на декоративной живописи «квадратура». Его ранние полотна отражают независимый стиль маньеризма, близкий другому болонскому живописцу Денису Кальваерту.

В 1604 году он украшал ризницу базилики Санта Мария ди Лорето. К тому времени он уже тяготел к академизму Карраччи, поэтому внес свой вклад в оформление декораций для похорон Агостино Карраччи в 1603 году.

Самый ранний из сохранившихся образцов его живописи - это «Образ Богородицы и Святых Франциска и Доминика ходатайствующих перед Христом» (1604), показывает, что он копировал стиль Людовико Карраччи. До 1607 года он оставался в Болонье и часто сотрудничал с другими учениками Людовико, особенно Франческо Брицио. Образный стиль Спада постепенно стал более традиционным, как показывает «Чудо с рыбами» (1607).

В конце 1609 или в начале следующего года, он покинул свой город, чтобы совершить путешествие в Рим и Неаполь, вероятно в компании своего покровителя Командора Замбечари, где работал над фресками в некоторых номерах здания Великого Магистра в Валлетте.

До сих пор, не ясно был ли Спада знаком или даже работал ассистентом Караваджо, как указывает биограф Манфреди. Другой биограф Мальвазия не скрывал своего отвращения к Караваджо, и, описывал Спада и Караваджо в равной мере "развратными".

Есть предположения, что для Караваджо Спада был человеком "близким к сердцу", возможно не только метафорически. Мальвазия также рассказывает историю, что Спада позировал Караваджо для картины "Смерть Иоанна Крестителя". В страхе, что Спада может бежать, и, что без модели картина останется неокончена, Караваджо закрыл его в комнате, пока не закончил работу.

Тем не менее, неясно действительно ли Спада встречался с Караваджо в Риме. Спада якобы был в Риме после 1608 года, когда Караваджо уже бежал на Мальту. Мальвазия предполагал, что Спада последовал за Караваджо на Мальту. Это было возможно в 1609-1610 после росписи Спада фресками в дворце Арбитра Валетте, но Караваджо снова бежал на Сицилию после 1608 года. Таким образом, их предполагаемое пересечение на Мальте должно было быть коротким.

В 1611 году он вернулся в Болонью и выставлял свои работы на улицах. Самое главное, что Спада смог воспользоваться работами Караваджо как одним из самых ярких уроков. Он восстанавливает его символы и вводит их в традиционном контексте, который делает их более приемлемыми для вкусов большинства.[1]

В 1616 году он написал большое полотно для базилики Сан Доменико в Болонье, изображающее Святого Доминика, сжигающего книги еретиков. Другие работы этого плодотворного периода - «Возвращение блудного сына» и «Эней и Анхиза» (в Лувре).

Спада состоял придворным живописцем пармского герцога Рануччо и в 1617 году по его заказу прибыл в Фарнезе, чтобы украсить недавно построенный театр Фарнезе. Самой поздней его работой является "Мистическое обручение святой Екатерины" (1621, Парма).

Картины Спада отличаются смелым письмом и сильным, оригинальным рисунком, но их колорит, особенно в том случае, когда они относятся к поздней поре его деятельности, слишком изыскан и условен.

Из его работ наиболее достойны внимания: "Св. Доминик, сжигающий еретические книги" (в доминиканской церкви, в Болонье), "Чудо Святого Михаила" (в Сан-Михеле-ин-Боско, Болонья), "Св. Франциск, поклоняющийся Младенцу-Христу" (в галерее Модены), фрески в куполе церкви Сан-Мария в Реджо, "Усекновение главы св. Христофора" и "Концерт" (в Лувре, Париж) и другие [2].

В качестве подписи он использовал литеру «L», расположенную поперек меча (с итальянского Spada переводится как «меч») [3].

В российских собраниях работы Спада можно увидеть в собрании Государственного Эрмитажа – «Мучение апостола Петра» [4], а также ГМИИ им.Пушкина -«Давид и Голиаф» [5]. В Музее частных коллекций при Международном институте антиквариата ASG инвестиционной группы компаний [6] хранится работа круга Спада «Саломея, получающая голову Иоанна Крестителя» [7]. Все эти работы написаны под явным влиянием Караваджо – использованы его основные приемы в передаче светотени и построении композиции.

Gallery[править | править исходный текст]

Примечания[править | править исходный текст]

  1. Гид Supereva
  2. ЭСБЕ
  3. Энциклопедия Infoplease
  4. Большая художественная галерея Galerix
  5. ГМИИ им.Пушкина. Выставки
  6. Официальный сайт ASG Инвестиционной группы компаний
  7. Международный институт антиквариата ASG