С широко закрытыми глазами

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к: навигация, поиск
С широко закрытыми глазами
Eyes Wide Shut
Постер фильма
Жанр

триллер / драма

Режиссёр

Стэнли Кубрик

Продюсер

Стэнли Кубрик

Автор
сценария

Рассказ:
Артур Шницлер
Адаптация:
Стэнли Кубрик
Фредерик Рафаэль

В главных
ролях

Николь Кидман
Том Круз
Сидни Поллак

Оператор

Лэрри Смит

Композитор

Жослин Пук

Кинокомпания
  • Warner Bros.
  • Hobby Films
  • Pole Star
  • Stanley Kubrick Productions
Длительность

159 мин.

Бюджет

65 000 000 $[1][2] (оценочно)

Сборы

162 091 208 $[2]

Страна

СШАFlag of the United States.svg США
ВеликобританияFlag of the United Kingdom.svg Великобритания

Язык

английский

Год

1999

IMDb

ID 0120663

«С широко́ закры́тыми глаза́ми» (англ. Eyes Wide Shut, букв. «Широко закрытые глаза») — последний кинофильм режиссёра Стэнли Кубрика (1999), вышедший на экраны через несколько месяцев после его смерти. Сюжет фильма навеян повестью Артура Шницлера «Новелла о снах» (1925), однако в повествование введены новые действующие лица, а действие перенесено из Вены 1920-х годов в современный Нью-Йорк. Главные роли исполнили Том Круз и Николь Кидман, на момент съёмок состоявшие в браке. Мнения критиков о фильме были полярно противоположными: одни называли его самым неудачным фильмом Кубрика, другие — его последним шедевром. В российском прокате фильм шёл без дубляжа, с одними субтитрами.

Сюжет[править | править исходный текст]

Канун Рождества в Нью-Йорке. Время светских вечеринок и балов-маскарадов. Жена преуспевающего доктора Билла Харфорда в откровенной манере признаётся ему в том, что её посещают мысли о сексе с другим мужчиной. Харфорд приходит в смятение. Признание жены подталкивает его самого к поискам приключений на любовном фронте. Сначала ему признаётся в любви дочь умершего пациента, затем он знакомится с игриво настроенной проституткой, с ним флиртует молодой мужчина в отеле… Так и не решившись изменить жене, Билл тайно, без приглашения попадает на сбор странного клуба наподобие Богемской рощи: его участники в венецианских карнавальных масках говорят на непонятном наречии, загадочные ритуалы перерастают в разнузданную оргию. Очевидно, что в клубе состоят очень влиятельные персоны. Харфорда разоблачают и выдворяют, а за его уход одна из девушек якобы расплачивается жизнью. Дома жена рассказывает ему о своём сне, который непостижимым образом перекликается с тем, что он видел в клубе. Фильм, как и исходный рассказ, не даёт чёткого ответа, являются ли похождения доктора Харфорда реальностью, сном или фантазией.

Работа над фильмом[править | править исходный текст]

Кубрик заинтересовался повестью Шницлера ещё в конце 1960-х годов, когда предложил прочитать её супруге. Он стал подумывать об её экранизации в 1980-х; в главной роли тогда ему виделся Стив Мартин. Съёмки длились 400 дней. Режиссёр Сидни Поллак согласился сыграть Виктора Циглера в последний момент, так как Харви Кейтель был уволен со съёмок. Дженнифер Джейсон Ли уже закончила съёмки, когда Кубрик принял решение полностью переснять её роль, отдав её другой актрисе.

Супруги Том Круз и Николь Кидман согласились подписать открытые контракты, то есть обязались сниматься столько, сколько было нужно Кубрику, как бы долго это ни продолжалось. Во время съёмок актёрам много времени пришлось проводить обнажёнными, и вживание в роль отчуждённых друг от друга супругов, как принято считать, негативно сказалось на их собственных отношениях. Вскоре после окончания съёмок они расстались.

После съёмок почти целый год фильм находился в послесъёмочной (англ. post-production) подготовке. Премьера состоялась 13 июля 1999 года. Чтобы фильм по цензурным соображениям мог быть показан в США, некоторые наиболее откровенные сексуальные сцены пришлось либо исключить, либо «доработать» с помощью компьютерной графики. Кинокритики Джонатан Розенбаум и Джим Хоберман назвали эти доработки «фиговыми листочками» компьютерной эпохи[3][4].

По словам представителей студии, режиссёр умер через четыре дня после окончания монтажа. Однако киноэксперты до сих пор спорят, насколько официальные утверждения о законченности фильма соответствуют действительности. Будучи известен своим перфекционизмом, Кубрик мог ещё долго вносить изменения в монтаж. Ходили слухи, что после смерти Кубрика к завершению фильма приложили руку Сидни Поллак и Стивен Спилберг[3].

В ролях[править | править исходный текст]

Картинка в фильме зернистая и высококонтрастная, сцены освещены скупо, предметы подсвечены сзади, преобладают яркие основные цвета. Поместив действие в дни рождественских каникул, Кубрик воспользовался праздничным освещением, чтобы придать всему налёт чего-то показного, бьющего прямо в глаза.

Роджер Эберт[5]
Актёр Роль
Николь Кидман Элис Харфорд Элис Харфорд
Том Круз Билл Харфорд Билл Харфорд
Мэдисон Эгинтон Хелена Харфорд Хелена Харфорд
Сидни Поллак Виктор Циглер Виктор Циглер
Лесли Лоэ Илона Циглер Илона Циглер
Тодд Филд Ник Найтингел Ник Найтингел (пианист)
Джульен Дэвис Аманда Каррен (Мэнди) Аманда Каррен (Мэнди)
Винесса Шоу Домино Домино
Раде Шербеджия Милич Милич
Лили Собески дочь Милича
Скай дю Монт Шандор Шавост Шандор Шавост (венгр)

Восприятие критиками[править | править исходный текст]

Последний фильм Кубрика, как и практически все его работы, разделил американских кинокритиков на враждующие станы. Одни видели в нём старомодную галлюцинацию главного героя с фрейдистским подтекстом, другие восторгались художественной смелостью, с которой Кубрик погрузился в исследование психологических проблем уставших друг от друга супругов[6]. Фильм критиковали за крайне медленное развитие действия и за то, что нью-йоркские уличные сцены снимались либо в Лондоне, либо в студии. Ощущение нереальности, которое производит в фильме Нью-Йорк, восстановило против работы Кубрика местных кинокритиков. «Сложно снять фильм о городе, в котором ты не был вот уже 35 лет», — иронизировал, в частности, Хоберман[3]. Поклонники фильма указывали на то, что медлительность действия и нереальность декораций создают у зрителя ощущение сновидения, что это часть режиссёрского замысла. Хоберман счёл едва ли не главным просчётом режиссёра выбор на главную роль Тома Круза: на фоне Кидман очень чувствуется, что он комплексует перед камерой[3]. Противоречивое восприятие фильма кинообщественностью привело к тому, что престижные кинонаграды обошли его стороной.

Толкования[править | править исходный текст]

  • Если повесть Шницлера — «текучее исследование магнетического поля супругов, в котором тают границы между реальностью и фантазией, а события повторяются раз за разом», то фильм Кубрика — «нуаровая история парня, который выпал из обывательского существования в ночной мир сутенёров и роковых женщин» (Джим Хоберман)[3].
  • Роджер Эберт: «Фильм построен как триллер и пересыпан намёками на то, что где-то рядом — заговоры и убийства. В то же время он напоминает кошмар: странные персонажи попадают в объектив кинокамеры и так же внезапно пропадают, сбивая героя с толку непрояснёнными подробностями своих жизней. Сцена примирения супругов в конце фильма не срабатывает. Фильм, интригующий своей непрояснённостью, не должен пытаться всё расставить по полочкам»[5].
  • Валерий Кичин: «Действия героев точнее всего определить словом „блуждания“ — они бесцельны, хаотичны и алогичны, как действия загипнотизированного удавом кролика. В фильме особый, нездешний ритм. Всё, как во сне, заторможенно. Фразы в диалоге не говорятся, а роняются — медленно, слово за словом. <…> Это фильм о психологической импотенции, когда любовь заменяется привычкой и напоминает опорожненный сосуд»[7].
  • Для Славоя Жижека весь фильм — фантазия на тему динамики совместного и одиночного наслаждения в браке. Когда в конце фильма жена предлагает мужу неожиданное решение проблем («нам нужно как можно скорее потрахаться»), Жижек трактует это как грубую попытку вырвать мужа из мира опасных фантазий: «реальный половой акт выступает в качестве защитной меры от наплыва фантазий»[8].
  • Дж. Розенбаум привлекает для толкования фильма афоризм Ж. Делёза об «идентичности мира и мозга»: весь фильм — о том, как примирить одно с другим, как найти равновесие между грёзами и бодрствованием. На это указывает и само название фильма. Реальность в фильме текуча и легко оборачивается фантазией: то, что Билл «наяву» видел на оргии в клубе, его жене привиделось во сне[4].

Фильм о природе фантазий[править | править исходный текст]

По фильму рассыпаны детали, намекающие на фантазийную сущность блужданий главного героя по Нью-Йорку. Пароль «фиделио», благодаря которому он попадает на тайный ритуал, происходит от латинского слова «fidelis», что означает «верный». Кроме того, «Фиделио, или Супружеская любовь» — это название единственной оперы Людвига ван Бетховена. В сценарии пароль звучал «радуга». Герою Круза в начале фильма, на вечеринке, две девушки предлагали направиться «туда, где кончается радуга». Такое же название — «Радуга» — носит магазин, где герой приобрёл карнавальную маску. У Шницлера паролем было слово «Дания» — намёк на страну, с которой в воображении главного героя связана измена его жены.

Все, кого встречает в ходе своих странствий по городу Билл (будь то мужчины или женщины), видят в нём потенциального полового партнёра[5]. Эти люди — проекции его тайных желаний[9]. Однако Билл предпочитает двигаться дальше, как бы опасаясь своей реакции на эту провокацию — реакции более сложной и неоднозначной, чем он готов себе признаться в этом[10]. Ему не суждено реализовать ни один из фантазийных сценариев, он обречён занимать положение пассивного наблюдателя[9]. Желания Билла всё время грозят пойти по мазохистскому сценарию и обернуться кошмарами[9]. Так, его заносит на безрадостную оргию, где он подвергается осуждению и символической казни. Он едва избегает объятий проститутки, которая, как выясняется, могла бы заразить его смертельной болезнью[10].

Тихая жизнь в браке нагоняет на Билла тоску, но он не готов погрузиться с головой и в пучину запретных желаний[10]. В некоторых работах выдвигаются предположения, что Кубрик продолжает тему хичкоковской «Марни» и «Конформиста» Бертолуччи: вечная неудовлетворённость Билла — следствие его тайной гомосексуальности[9][10]. Однако если герои Хичкока и Бертолуччи в конце фильмов буквально открывают глаза на истинные причины своих слабостей, то известный мизантроп Кубрик приходит к неутешительному выводу: человек слишком слаб, чтобы жить с широко открытыми глазами, так что ему ничего не остаётся, как жить с глазами широко закрытыми[11].

Награды и номинации[править | править исходный текст]

Год Премия Категория Режиссер Результат
1999 Венецианский кинофестиваль Приз критиков «Bastone Bianco» Стэнли Кубрик Победа
2000 Сезар Лучший зарубежный фильм Стэнли Кубрик Номинация
Золотой глобус Лучшая оригинальная музыка Жослин Пук Номинация

Примечания[править | править исходный текст]

  1. Информация о бюджете фильма и кассовых сборах (англ.). IMDb. Проверено 27 ноября 2010. Архивировано из первоисточника 15 февраля 2012.
  2. 1 2 Калькуляция сборов (англ.). Box Office Mojo. Проверено 27 ноября 2010. Архивировано из первоисточника 15 февраля 2012.
  3. 1 2 3 4 5 I Wake Up Dreaming — Page 1 — Movies — New York — Village Voice
  4. 1 2 JonathanRosenbaum.com " Blog Archive " In Dreams Begin Responsibilities
  5. 1 2 3 Роджер Эберт. Обзор и критика фильма (англ.) (16 June 1999). Проверено 24 ноября 2010. Архивировано из первоисточника 15 февраля 2012.
  6. Eyes Wide Shut > Review — AllMovie
  7. Рецензия на фильм в «Российской газете».
  8. Conversations with Žižek. Wiley-Blackwell, 2004. ISBN 978-0-7456-2897-4. Pages 110—112.
  9. 1 2 3 4 Tony Lee Moral. Hitchcock and the Making of Marnie. Manchester University Press, 2002. ISBN 978-0-7190-6482-1. Page 189.
  10. 1 2 3 4 Robert Philip Kolker. A Cinema of Loneliness. 3rd edition. Oxford University Press US, 2000. ISBN 978-0-19-512350-0. Pages 172—174.
  11. The Philosophy of Stanley Kubrick (ed. Jerold J. Abrams). University Press of Kentucky, 2007. ISBN 978-0-8131-2445-2. Pages 59-60.

Ссылки[править | править исходный текст]