Тайна за дверью

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к: навигация, поиск
Тайна за дверью
Secret Beyond the Door
Тайна за дверью-1.jpg
Жанр

Готический триллер
Психологическая драма

Режиссёр

Фриц Ланг

Продюсер

Фриц Ланг
Уолтер Венгер

Автор
сценария

Сильвия Ричардс
Руфус Кинг (рассказ)

В главных
ролях

Джоан Беннетт
Майкл Редгрейв

Оператор

Стенли Кортез

Композитор

Миклош Рожа

Кинокомпания

Diana Productions, Universal, Walter Wanger

Длительность

99 мин.

Страна

СШАUS flag 48 stars.svg США

Язык

английский

Год

1948

IMDb

ID 0040766

«Тайна за дверью» (англ. Secret Beyond the Door) — кинофильм режиссёра Фрица Ланга, выпущенный на экраны в 1948 году.

Картина содержит черты готического триллера, психологического хоррора и мелодрамы, рассказывая историю молодой женщины, которая подозревает своего мужа в том, что он хочет убить её.

Фильм произвела собственная продюсерская компания Ланга «Дайана продакшнс», распространение осуществлялось через компанию Юниверсал. Главную роль в картине исполнила Джоан Беннетт, это была её третья совместная работа с Лангом после «Женщины в окне» и «Улицы греха». Продюсером фильма был её тогдашний муж Уолтер Венгер.

Сюжет[править | править вики-текст]

Молодая обеспеченная американка Силия Барретт (Джоан Беннетт) уже несколько раз отказывалась от брака в последний момент. Родители её умерли, и всем имуществом семьи управляет её единственный старший брат Рик, который страдает неизличимым заболеванием. Перед смертью Рик создает для содержания Силии значительный трастовый фонд, которым управляет их семейный адвокат Боб Дуайт, который лелеет надежду женится на Силии, но она не хочет этого. Силия с подругой едет в путешествие в Мексику. Однажды они становятся свидетельницами драки на ножах между двумя мужчинами из-за женщины. Увлеченность Силии этой сценой привлекает внимание американского архитектора Марка Ламфира (Майкл Редгрейв). Между Силией и Марком выспыхиывает непреодолимая взаимная страсть, и уже через несколько дней Силия вступает в скоропалительный и опрометчивый брак, почти ничего не зная о своём избраннике. Во время медового месяца Марка неожиданно вызывают по делам его журнала в Нью-Йорк. Марк просит Силию ехать прямо в его семейную усадьбу в Лавендер Фоллс (недалеко от Нью-Йорка), где они должны встретиться. Силия приезжает на поезде в Лавендер фоллс, где её встречает не Марк, а его сестра Кэролайн Ламфир (Энн Ревир), которая сообщает, что Марк задерживается в городе. Приехав в дом, Силия неожиданно узнаёт, что у Марка есть сын подросткового возраста Дэвид. Кэролайн знакомит Силию также с секретарём Марка, мисс Роуби (Барбара О’Нил), которая постоянно носит платок, скрывающий часть лица, обгоревшую во время пожара, во время которого она спасла маленького Девида. Когда же Силия наконец встречает Марка на вокзале, он как-то странно реагирует на цветок сирени в её петлице, холодно целует её и уезжает в банк по делам. Силия понимает, что журнал Марка испытывает большие финансовые трудности и находится на грани банкротства. На большом приёме в доме Ламфиров Боб говорит Силии, что подозревает, что Марк возможно женился на ней из-за денег. Марк показывает гостям свой дом, в том числе, галерею комнат, где он в точности воспроизвёл интерьеры помещений, в которых осуществлялись реальные шокирующие убийства мужьями своих жен. Силию удивляет то, что Марк довольно резко отказывается показать ей последнюю, запертую на ключ комнату в его галерее. Несколько дней спустя Силия вмешивается в напряжённый спор между Марком и Дэвидом. Позднее Дэвид говорит ей, что никогда не примирится с Марком, который, как он считает, убил его мать. Когда Силия спрашивает Марка, как умерла его первая жена, он отказывается отвечать и отстраняется от неё. В рабочем кабинете Марка Силия видит ключ от запертой комнаты. Одновременно она случайно узнаёт, что у мисс Роуби давно нет никакого шрама под платком. Мисс Роуби признается, что влюблена в Марка, и он об этом знает. Марк, как она считает, давно уволил бы её, но не делает этого именно из-за того, что она была изуродована, спасая его сына. Силии удаётся сделать дубликат ключа и проникнуть внутрь таинственной комнаты. Она с удивлением обнаруживает, что эта комната является точной копией её спальни, и делает вывод, что Марк собирается её убить, а эту комнату заготовил специально для своей коллекции. Силия убегает из дома, но на следующее утро возвращается, решая помочь своему мужу избавиться от тяжёлой психической болезни. Марк тем временем увольняет мисс Роуби, а Кэролайн решает переехать в город. Когда Силия и Марк остаются в доме вдвоём, она идёт в запертую комнату и ожидает там Марка, который вскоре приходит с намерением убить её. Силии удаётся заставить его восстановить в памяти некоторые события его детства, связанные с матерью, которую он очень любил, но однажды она заперла его в комнате на ключ, чтобы заняться любовью с мужчиной. Эта детская травма привела к его тяжёлому душевному расстройству, частью которого стали неконтролируемые приступы ненависти к женщинам. В этот момент ревнивая и мстительная мисс Роуби поджигает дом, сильный пожар быстро охватывает все помещения. В кульминационный момент что-то меняется в сознании Марка, и вместо того, чтобы убить Силию, он спасает её из огня. Выбравшись на волю, Марк и Силия готовы начать новую жизнь без взаимных подозрений.

Краткая характеристика[править | править вики-текст]

Планомерно нагнетаемое психологическое напряжение, прекрасно передаваемое с помощью мастерской операторской работы Стенли Кортеза и нервической музыки Миклоша Рожы, а также отличная игра Беннетт и Редгрейва относятся к наиболее сильным сторонам картины. Однако, несмотря на захватывающие визуальный ряд и музыкальное сопровождение, фильм заметно уступает предыдущим совместным работам Ланга и Беннетт (о чем открыто говорили они сами). Главные недостатки картины кроятся в слабом, натянутом и непроработанном сценарии, который к тому же выглядит как компиляция их двух вышедших не задолго до того фильмов Альфреда Хичкока «Ребекка» и Подозрение". Лангу удается передать те же ощущения готического хоррора и саспенса, которые присутствуют в картинах Хичкока, однако его попытка наполнить триллер фрейдовским психоанализом не очень убедительна. Причины психологического расстройства Марка, по мнению авторов, кроются в ненависти к матери, которая предала его, вступив в связь с другим мужчиной. В тот день как раз расцвела сирень, и Марк на всю жизнь стал страдать женоненавистничеством, которое обострялось в те дни, когда расцветает сирень. Такое объяснение психологических проблем Марка не достаточно мотивировано, также как и возвращение убежавшей Силии к смертельно опасному для нее мужу, и поджог, организованный мисс Роуби. Наличие же некоторых потенциально значимых и психологически интересных, но фактически лишенных самостоятельной роли персонажей, таких как Боб, Дэвид и Кэролайн, выглядит сюжетно малообоснованным, и служит лишь для общего наполнения картины.

В главных ролях[править | править вики-текст]

Ссылки[править | править вики-текст]