Томас, Крис

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к: навигация, поиск
Крис Томас
Chris Thomas
Дата рождения

13 января 1947({{padleft:1947|4|0}}-{{padleft:1|2|0}}-{{padleft:13|2|0}})

Место рождения

Лондон, Великобритания

Страна

ВеликобританияFlag of the United Kingdom.svg Великобритания

Профессии

звукорежиссер, музыкальный продюсер

Жанры

рок-музыка, поп-музыка

Сотрудничество

The Beatles, Pink Floyd, Procol Harum, Roxy Music, Badfinger, Элтон Джон, Пол Маккартни, Pulp, The Pretenders, Sex Pistols, INXS

Крис Томас (англ. Chris Thomas; 13 января 1947, Великобритания) — британский музыкальный продюсер и звукорежиссер, на протяжении своей деятельности интенсивно сотрудничавший, в частности, с такими артистами и группами, как The Beatles, Pink Floyd, Procol Harum, Roxy Music, Badfinger, Элтон Джон, Пол Маккартни, Pulp и The Pretenders. Он также продюсировал «прорывные» (breakthrough) альбомы групп The Sex Pistols и INXS.

Ранние годы[править | править вики-текст]

Томас родился 13 января 1947 года недалеко от западной окраины Лондона, в районе Пэривэйл (англ. Perivale) графства Мидлсекс. В детстве получил классическое музыкальное образование по игре на виолончели и фортепиано. В юности начал играть на бас-гитаре в лондонских поп-группах — в том числе в какой-то момент в 1966-м отказавшись играть с Джими Хендриксом и Митчем Митчелом, ещё до того, как к Хендриксу пришла известность и слава. Крис вспоминал о том эпизоде: «Я был знаком с Митчем Митчелом. Их группа Georgie Fame & the Blue Flames развалилась, и как-то Митч приходит ко мне и говорит: „Ты, кажется, на басу играешь?“ Я отвечаю: „Да“. Он говорит: „Я собираюсь ехать в Германию порепетировать с одним американским парнем, который играет на гитаре и задом наперёд, и за спиной, и зубами, и всяко. Поедешь?“. Я подумал, что такой гитарист — это, наверно, какой-то эксгибиционист, и поэтому ответил: „Нет, я не поеду.“ А через несколько месяцев смотрю по телевизору шоу Ready Steady Go![en] — а там этот самый парень-американец, которого зовут Джими Хендрикс, играет „Hey Joe“ с Митчем на барабанах…»[1]

Через несколько лет Томас пришел к выводу, что ему неинтересно больше пытаться делать карьеру как музыканту. В интервью в 1968 году он отмечал: «Я понял, что будучи в составе группы, я завишу от других людей; и я также понял, что даже если я и добьюсь успеха как член группы, мне всё равно больше будет хотеться засесть в студии и просто записываться. Мне стало неинтересно выступать со сцены.»[1]

Сейчас проживает в Лондоне.

Сессии звукозаписи с The Beatles[править | править вики-текст]

Решив заняться звукозаписью как основной профессией, Томас написал продюсеру The Beatles Джорджу Мартину о том, что подыскивает работу, и в 1967 году был принят на работу как ассистент в AIR, независимую звукозаписывающую компанию, основанную в 1965 Мартином и тремя другими продюсерами из EMI. Томасу было разрешено присутствовать и помогать в работе на сессиях звукозаписи The Hollies, и в 1968 — на сессиях звукозаписи The Beatles, когда они записывали материал для альбома The Beatles (известного также как «Белый альбом»).

Где-то в середине сессий Мартин решил взять небольшой отпуск и попросил Томаса замещать его на это время в качестве продюсера. Как вспоминал Томас: «Я только что вернулся с выходных в офис, и когда я вошел, увидел на столе небольшое письмо, в котором говорилось „Дорогой Крис, надеюсь, у вас были неплохие выходные. Меня тут нет. Сделайте себя доступными для The Beatles. Нил и Мэл знают, что вы спускаетесь вниз, в студию.“ … Я испугался и не мог говорить несколько часов! Кен Скотт, звукоинженер, занимался самим процессом записи. Ему было 21, мне 22 года. Парню, который управлял магнитофоном — около 20-ти… The Beatles полностью игнорировали меня, и я дико волновался. Потом после трех или четырёх часов работы они устроили небольшой перерыв, и… что я слышу?! Джон Леннон говорит: „А он неплохо управляется с делом, не так ли?“… Так что я вернулся назад наверх в контрольную комнату, а они снова начали работать — и тут кто-то из них ошибся, а я нажал на пульте клавишу, чтобы прервать их, и сказал: „Давайте ещё раз“. А в студии сигнал прерывания звучит как клаксон — такой жуткий звук РРРРРААААУУУ! (смеется) А они там не слышали этой ошибки, поэтому поднялись в контрольную комнату, чтобы послушать, что произошло. И я подумал: „Господи, если мне показалось, если это была галлюцинация — у меня будут большие проблемы…“ Но они послушали, потом пошли обратно вниз — и начали снова».[1]

(см. также об атмосфере в студии при записи «Helter Skelter», когда Крис Томас замещал Джорджа Мартина)

В интервью Томас отмечал, что он играл на клавишных в пяти песнях: «Happiness Is a Warm Gun», на меллотроне в «The Continuing Story of Bungalow Bill», на пианино в «Long, Long, Long» и «Savoy Truffle», а также на клавесине в «Piggies». В номере журнала Billboard от 6 марта 1993 указано, что по данным архива Профсоюза музыкантов (англ. Musicians Union records) Томас получил оплату за игру на четырёх песнях: на клавесине в «Piggies» и «Not Guilty» (песня Джорджа Харрисона, не вошедшая в «Белый альбом» и выпущенная Харрисоном в 1979 на альбоме George Harrison; в записи The Beatles вышла в 1996 на альбоме Anthology 3), на меллотроне в «The Continuing Story of Bungalow Bill», и на пианино в «Long, Long, Long».[2]

Поскольку на альбоме не указаны данные по музыкантам, принимавшим участие в записях каждой песни по отдельности (а и сами участники The Beatles, и Джордж Мартин тоже часто на записях играли на клавишных), а также поскольку монофонические и стереофонические версии миксов различаются,[3] невозможно точно установить, в каких именно финальных миксах можно услышать исполнение партий на клавишных именно Томасом. Некоторые исследователи определяют, что Томас играет на трех песнях,[4], некоторые — что только на двух,[5] другие — что на несколько большем или меньшем их количестве.

Томас не был официально указан как продюсер или сопродюсер «Белого альбома», однако в некоторых таблицах, где отмечаются данные по сессиям звукозаписи для этого альбома, он отмечен как сопродюсер.

Начало самостоятельной работы[править | править вики-текст]

В конце 1968 года Томас впервые был указан как продюсер альбома: это был альбом The Climax Chicago Blues Band группы Climax Blues Band.

Procol Harum стали первой группой, работая с которой, Томас был доволен результатом, продюсируя в 1970 и 1971 их альбомы Home, Broken Barricades и Procol Harum Live with the Edmonton Symphony Orchestra.

Вскоре Томас съездил в Лос-Анджелес, чтобы продюсировать там альбом Кристофера Милка (англ. Christopher Milk) Some People Will Drink Anything (Warner Bros / Reprise), вышедший в 1972 году, и встретил Джона Кейла (экс-Velvet Underground), который пригласил Томаса продюсировать его четвёртый сольный альбом Paris 1919 (выпущен в 1973) на AIR Studios (студия Джорджа Мартина).

Во время сессий звукозаписи с Джоном Кейлом Томас повстречал солиста и автора песен группы Roxy Music Брайана Ферри, который попросил Томаса продюсировать второй альбом группы, For Your Pleasure. Сотрудничество Томаса и Roxy Music продолжилось — они совместно записали четыре альбома: Stranded, Country Life, Siren и Viva!.

Сессии звукозаписи с Pink Floyd[править | править вики-текст]

В 1973 году, когда Томас работал со всё более нарастающим интересом, он получил предложение от группы Pink Floyd принять участие в сведении (микшировании) их альбома The Dark Side of the Moon. В их совместном (группы и Томаса) интервью Томас рассказал, в частности, что он закончил работу над альбомом в полночь и поехал на AIR Studios, чтобы там продолжать работать до пяти часов утра над альбомом Procol Harum Grand Hotel.

В интервью, данном в феврале 1993, гитарист Pink Floyd Дэвид Гилмор определил роль Томаса в работе над The Dark Side of the Moon как судьи в спорах (англ. referee for arguments) между ним, Гилмором, и бас-гитаристом группы Роджером Уотерсом.

«Я хотел, чтобы Dark Side был большим, вязким, влажным, с реверберациями и всякими штуками вроде этого. А Роджеру очень хотелось, чтобы альбом звучал „сухо“. Я думаю, он был под большим влиянием первого сольного альбома Леннона John Lennon/Plastic Ono Band, который звучал очень сухо. Мы так много спорили, что наконец нам понадобилось чьё-то третье мнение. Мы пошли и позвали Криса смикшировать альбом как он захочет, а Алан Парсонс будет ему помогать как звукоинженер. Ну и, конечно, в первый же день я узнал, что Роджер прокрался туда, где они занимались сведением. А во второй день я прокрался туда. А потом мы оба сидели за плечами Криса и пытались вмешиваться. К счастью, Крису оказалась больше по нраву моя точка зрения, чем мнение Роджера.»[6]

Томас оспаривает рассказ Гилмора, говоря: «Они все там были всё время, потому мы записывали основные партии и добавляли к записи всякие штуки в то же время, вперемешку со микшированием. И, в сравнении с кое-чем, о чём я читал в последние десять лет, в студии была вполне себе неплохая атмосфера.»[1]

В 1994 Томас помог Гилмору сделать микширование ещё одного альбома Pink Floyd, The Division Bell (выпущен в 1994). Также Томас был сопродюсером сольного альбома Гилмора On an Island (выпущен в 2006).

Сессии звукозаписи с Badfinger[править | править вики-текст]

Томас спродюсировал три альбома пауэр-поп-группы Badfinger на закате их карьеры — Ass, выпущенный в 1973 году, и два альбома 1974 года — Badfinger и Wish You Were Here. Ass первоначально был спродюсирован самими Badfinger, но группа позднее признала, что они не в состоянии заниматься этим сами. Участники группы Пит Хэм (англ. en:Pete Ham) и Том Эванс (англ. Tom Evans) попросили Томаса помочь почистить уже существующие записи и сделать несколько новых треков. Но несмотря на то, что альбом Badfinger с самого начала был признан критиками как успешная работа Томаса как продюсера, ни один из альбомов не оказался коммерчески успешным. Перед началом работы над их третьим совместным альбомом Томас встретился с группой и попросил их сконцентрироваться на том, чтобы сделать наилучшую запись из того, на что они способны. В результате альбом Wish You Were Here получил наиболее положительные отклики в прессе, включая журнал Rolling Stone. Томас позднее рассказывал:

«Я считаю, это как бы вернуло нас с группой к нашей первой встрече. Мы подумали: „Мы пробьёмся“. Они проявили себя как великие авторы песен и певцы. Мне кажется, это лучший альбом, который я на тот момент сделал.»[7]

Томас вспоминал, как он был весьма разочарован, когда узнал, что Wish You Were Here был снят с продаж всего лишь через четыре месяца после выхода в свет, из-за юридических проблем между Badfinger и лейблом Warner Brothers Records.[7]

Сессии звукозаписи с the Sex Pistols[править | править вики-текст]

В 1976 Малкольм Макларен, менеджер Sex Pistols, попросил Томаса спродюсировать дебютный сингл группы. Томас вспоминал: «Когда я впервые услышал демозаписи Sex Pistols, которые они дали мне, я подумал: „А пожалуй, потенциально это может быть лучшая британская группа после The Who. И снова это всего три инструмента — гитара, бас и барабаны.“ Первый сингл был с песней Anarchy in the UK, которая была сделана очень впечатляюще… В Anarchy слышатся как будто десятки гитар; я, конечно, сделал гитарные партии более организованными, в некоторых ударных долях сделал дабл-трекинг, разделил части, кое-что добавил и т. д.… Это было довольно трудно. С вокалом тоже пришлось потрудиться.»[1]

Коллеги Томаса по индустрии звукозаписи были в ужасе от того, что он связался с Sex Pistols — особенно от того, что он стал продюсировать записи группы в то же самое время, когда он работал с Полом Маккартни (над записями, которые вошли в альбом Wings Back to the Egg). Одним из результатов его работы с группой было также одно из самых курьезных обозначений (most curious album credits) Томаса на альбомах, над которыми он работал. Сопродюсер Билл Прайс объяснял: «Простые факты из того, что происходило, когда Крис был нанят Малкольмом (Маклареном) для работы над серией синглов Sex Pistols. Малкольм нанял меня, чтобы я сделал несколько треков Sex Pistols для альбома. Жизнь немного сложнее, чем мы думаем — поэтому те несколько треков, что я сделал, Крис переделал для синглов. Кроме этого, Крис начал работу над несколькими треками, от которых отказались как от пригодных для синглов — и я их переделал как треки для альбома. В результате, когда мы вроде бы закончили альбом, у нас для большого количества песен оказалось по две версии. Я не мог понять, зачем Малкольм придерживается этого дробления и метания между разными версиями разных песен. Постепенно до меня и до Криса начало доходить, что Малкольм просто пытается усидеть между двух стульев и не заплатить ни мне, ни Крису. Тут мы оба вместе ему сказали: „Вот что, Малкольм. Что бы там дальше ни было с альбомом Sex Pistols — его делали мы, Билл и Крис, и ты можешь отдать нам всю сумму за работу, ну а уж как мы её разделим между собой — это наше дело.“ Мы ему так и сказали. А он тогда отдал распоряжение сделать эту очень странную надпись — просто потому что конверты для дисков печатались задолго до того, как будет окончательно решено, какую версию какой песни поместят на альбом. Если бы к тому моменту было принято решение в пользу версий кого-то одного из нас, на конверте было бы напечатано „продюсер Билл Прайс“ или „продюсер Крис Томас“. А в результате написано — „продюсер Билл Прайс или Крис Томас“ (англ. produced by Bill Price or Chris Thomas).»[8]

(об этом см. также в статье об альбоме Never Mind the Bollocks, Here’s the Sex Pistols)

В 2007 году Томас спродюсировал новую студийную запись песни «Pretty Vacant» для использования в новой видеоигре Skate. На этой новой версии, записанной в Лос-Анджелесе в июле 2007 года, играли Джон Лайдон, Стив Джонс и Пол Кук; из состава, записывавшего первоначальную версию, отсутствовал только Глен Мэтлок.

Работа с другими артистами[править | править вики-текст]

Томас также играл на синтезаторе Муга в песне «Son Of My Father» группы Chicory Tip, вместе с барабанами, очень похоже на звучание в песне «Itchycoo Park» группы The Small Faces. Это была первая в Великобритании песня, достигшая 1-й позиции в чартах, где использовался синтезатор Муга; в ней же был применен и стилофон Брайана Джарвиса, который также использован в фонограмме песни Дэвида Боуи «Space Oddity».

В 1985 Томас сыграл критически важную роль во взлёте к всемирной известности автралийской группы INXS. Клавишник и основной автор песен группы Эндрю Фаррисс (англ. Andrew Farriss) вспоминал: «Мы уже закончили альбом Listen Like Thieves, но Томас сказал нам, что в нём всё ещё нет „хита“. В эту ночь мы остались в студии, зная, что пройдет день — и у нас будет „тот самый хит“.»

Томас вспоминал, что он был обеспокоен тем, что сложившийся стандарт песен группы не был такого уровня, какого бы ему хотелось: «Тогда Эндрю принес три демозаписи — две законченных песни, а ещё он наиграл одну штуку, где был только рифф — динк, динк, динк-а-динк… и это было великолепно! Я подумал: „Давай-ка поработаем с этим.“ И мы пошли в студию и за пару дней этот кусочек превратился в песню, которая в конечном итоге и расколола их, — 'What You Need'.»

Томас помог певице Крисси Хайнд в начале её карьеры в звукозаписи, продюсируя первый альбом группы The Pretenders (с таким же названием); его работа над альбомом этой же группы 1984 года Learning to Crawl была столь высоко оценена, что в буклете к альбому он был назван «пятый Pretender».

Томас называет альбом группы Pulp Different Class одним из лучших, что были им сделаны, добавляя: «Я люблю работать с авторами. Это люди, которым я придаю большее значение в группе». Крис вспоминал, что его роль как продюсера несколько изменилась по сравнению с 1970-ми: «Главное, что вы хотите, чтобы это было „сырым“ (to be crude about it), а значит, интересным — а люди хотят сделать хитовую запись. И это означает, что я сижу там с ними, советую отрезать несколько тактов от этой части, или изменить этот рифф… ну и что-то в этом роде. Меня всегда интересует аккомпанемент и аранжировка. Конечно, и техническая сторона тоже интересна, но это уже ближе к концу работы. Я не хочу сказать, что я сижу там всё время, пока они что-то изменяют в песнях, вовсе нет. Как раз в бо́льшую часть времени мне особенно нечего сказать. Это одно из преимуществ работы с классными авторами.»[1]

Работы Криса Томаса[править | править вики-текст]

Альбомы, спродюсированные или смикшированные Крисом Томасом:

Год Альбом Группа (артист)
1968 The Climax Chicago Blues Band Climax Blues Band
The Beatles (клавишные, сопродюсер) The Beatles
1969 Climax Blues Band Plays On Climax Blues Band
1970 A Lot of Bottle Climax Blues Band
Home Procol Harum
1971 Tightly Knit Climax Blues Band
Mick Abrahams Mick Abrahams
1972 Some People Will Drink Anything Christopher Milk
At Last Mick Abrahams Band
The Dark Side of the Moon (микширование[9]) Pink Floyd
Son Of My Father (клавишные, синтезатор Муга)[10] Chicory Tip
1973 For Your Pleasure Roxy Music
Stranded Roxy Music
Grand Hotel Procol Harum
Paris 1919 Кейл, Джон
Ass Badfinger
1974 Badfinger Badfinger
Wish You Were Here Badfinger
Exotic Birds and Fruit Procol Harum
Kurofune (aka Black Ship) Sadistic Mika Band
Country Life Roxy Music
1975 Siren Roxy Music
1976 Viva! Roxy Music
Let's Stick Together Брайан Ферри
Full House Frankie Miller
1977 Hurt Chris Spedding
Never Mind the Bollocks, Here’s the Sex Pistols Sex Pistols
1978 Power in the Darkness Tom Robinson Band
1979 Back to the Egg Wings
1980 Pretenders The Pretenders
Empty Glass Пит Таунсенд
1981 Pretenders II The Pretenders
The Fox Элтон Джон
1982 All the Best Cowboys Have Chinese Eyes Пит Таунсенд
Jump Up! Элтон Джон
1983 Too Low for Zero Элтон Джон
1984 Hysteria The Human League
Learning to Crawl The Pretenders
Breaking Hearts Элтон Джон
1985 Listen Like Thieves INXS
White City Пит Таунсенд
1987 Kick INXS
1988 Reg Strikes Back Элтон Джон
Live Nude Guitars Брайан Сетцер
1989 Sleeping With the Past Элтон Джон
1990 X INXS
1992 The One Элтон Джон
1994 Last of the Independents The Pretenders
The Lion King (саундтрек)
Jewel Marcella Detroit
The Division Bell (микширование) Pink Floyd
1995 Different Class Pulp
1996 Filthy Lucre Live Sex Pistols
1997 The Big Picture Элтон Джон
1998 This Is Hardcore Pulp
1999 Run Devil Run Пол Маккартни
2001 Or8? Hoggboy
2004 How to Dismantle an Atomic Bomb U2
2006 On an Island Дэвид Гилмор
Razorlight Razorlight
2010 Serotonin Mystery Jets

См. также[править | править вики-текст]

Категория:Альбомы, спродюсированные Крисом Томасом

Награды[править | править вики-текст]

Крис Томас был удостоен премии Grammy дважды: в 1994 — за «Лучший альбом для детей» (саундтрек к анимационному фильму «Король Лев»); в 2005 — за «Альбом года» (альбом How to Dismantle an Atomic Bomb группы U2).[11]

Также в 1991 получил премию BRIT Awards как «Лучший британский продюсер» (Best British Producer).(см. BRIT Awards 1991)

Ссылки[править | править вики-текст]

Примечания[править | править вики-текст]

  1. 1 2 3 4 5 6 Jackson, Blair (Jan 1, 1999). «Producer Chris Thomas: THREE DECADES ON THE CUTTING EDGE AND THE CHARTS». Mix Magazine. Проверено 4 June 2011.
  2. Happiness is a Warm Gun. The Beatles Bible. Проверено 4 июня 2011. Архивировано из первоисточника 18 сентября 2012.
  3. 'The Beatles' (White Album) Mono Version. Проверено 4 июня 2011. Архивировано из первоисточника 18 сентября 2012.
  4. "The Beatles" musician credits. Проверено 3 июня 2011. Архивировано из первоисточника 18 сентября 2012.
  5. Murashev, Dimitry 'The Beatles' (White Album) credits. Проверено 20 апреля 2012. Архивировано из первоисточника 18 сентября 2012.
  6. Lenny Baker, «GUITAR WORLD Magazine Presents Legends #16 Classic Rock (February 1993)», <http://www.pink-floyd.org/artint/gwcr.htm> 
  7. 1 2 Matovina Dan Without You: The Tragic Story of Badfinger. — Frances Glover Books. — ISBN 9780965712224.
  8. The Bill Price Interview (англ.). mixonline.com (1 октября 2000 года). Проверено 13 октября 2011. Архивировано из первоисточника 3 марта 2012.
  9. На альбоме обозначен как «консультант по сведению» (англ. mixing consultant).
  10. При записи "Son of My Father" (песни, написанной Джорджо Мородером и Pete Belotte, достигшей в британском чарте синглов 1-го места в феврале 1972), Крис Томас кроме продюсирования и записи ещё играл на синтезаторе Муга (Moog synthesizer); это был один из первых хит-синглов, где применялся синтезатор Муга.
  11. [1] Chris Thomas GRAMMY Awards