Тондо Таддеи

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к: навигация, поиск
Taddei Tondo.JPG
Микеланджело
Тондо Таддеи, ок. 1504—06
итал. Tondo Taddei
мрамор. Высота: 109 см
Королевская академия художеств, Лондон

«Мадонна Таддеи» (итал. Tondo Taddei) — круглый мраморный барельеф, созданный Микеланджело ок. 1504 −1506 гг. для Таддео Таддеи[1]. В 1821 году его приобрел Джордж Бомон (англ. George Beaumont), а с 1830 года произведение входит в коллекцию Королевской академии художеств[а].

Описание[править | править исходный текст]

Скульптура изображает сидящую Деву Марию с маленькими Иисусом и Иоанном Крестителем. Иисус вытянулся на коленях матери через всю плоскость тондо, и оглядывается через правое плечо на Иоанна, который стоит над ним и протягивает ему птичку. Иисус кажется испуганным[2], а его мать задумчиво, с легкой улыбкой наблюдает за их игрой. Здесь центральной фигурой является сам ребенок, а не Мадонна. По мнению Виктора Лазарева в этом тондо прослеживается влияние Леонардо на Микеланджело, ведь в этом произведении «более живое расположение фигур, гибче композиционный ритм, более мягкие формы и богаче игра светотени, что невольно заставляет вспомнить леонардово „сфумато“»[3].

Это тондо является более лирическим, жизнерадостным, чем тондо Питти. Джеймс Холл (англ. James Hall) считает, что «никакая другая Мадонна с ребенком не содержит такого эмоционального и сюжетно-тематического заряда»[4]. Картина Рафаэля «Мадонна со щеглом»[5] близка по настроению, но композиция Микеланджело более динамичная[6].

Michelangelo, tondo taddei, 1504-05 ca. 04.JPG Michelangelo, tondo taddei, 1504-05 ca. 05.JPG Michelangelo, tondo taddei, 1504-05 ca. 06.JPG Michelangelo, tondo taddei, 1504-05 ca. 08.JPG

Техника «non finito»[править | править исходный текст]

Мрамор тондо еще более грубо обработан, чем у тондо Питти. Фигурка Иисуса наиболее проработана, тогда как фигуры Марии и Иоанна Крестителя едва проступают на фоне[6]. Несмотря на то, что Вазари писал о тондо как о произведении начатом, но не законченном[1], исследователи до сих пор спорят об этом. Лазарев соглашался с Вазари, однако, он также говорил, что в этой незаконченности «есть свои великие чары»[3]. Искусствовед Уильям Уоллес считает, что техника «non finito» в этом произведении скульптора выделяет завершенность образов и создает атмосферный фон[7]. По Эрику Шильяно, «несовершенство» тондо сомнительно, поскольку Таддео не отказался от заказа, и не настаивал на «полировке» или доработке[8].

Примітки[править | править исходный текст]

а. ^ В галереях Секлера[9]. В Академии также сохранилась зарисовка тондо, сделанная Джоном Констеблом вскоре после того, как скульптура была передана в коллекцию Академии.

См. также[править | править исходный текст]

  • Martini Q. Osservazioni sul tondo «Taddei» / / Antichita viva. — (1973) (5): 26 −71.

Ссылки[править | править исходный текст]

  1. 1 2 Вазари, 1970, с. 313
  2. Malcolm Easton. Тондо Таддеи: Перепуганный Иисус? (англ.) = The Taddei Tondo: A Frightened Jesus? // Journal of the Warburg and Courtauld Institutes. — 1969. — В. 32. — С. 391 —393.
  3. 1 2 Микеланджело. Поэзия. Письма, 1983, с. 9
  4. James Hall. Unfinished Business (англ.). The Wall Street Journal. — «…no other Madonna and Child image packs such a powerful emotional and narrative punch»  Архивировано из первоисточника 4 октября 2012.
  5. Вазари, 1970, с. 491
  6. 1 2 Скульптурные образы Мадонны «Тондо Тадеи» и «Тондо Питти» (1503-1505). www.mikelangelo.ru. Проверено 1 июля 2012. Архивировано из первоисточника 27 сентября 2012.
  7. Wallace, 2010, с. 22
  8. Scigliano, 2005, с. 111
  9. The Sackler Wing of Galleries. Проверено 1 июля 2012. Архивировано из первоисточника 27 сентября 2012.

Источники[править | править исходный текст]