Трилогия Нова

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к: навигация, поиск

Трилогия Нова (англ. The Nova Trilogy, также известная как The Cut-up Trilogy[1][2][3]) — название, используемое критиками для обозначения цикла из трёх самых известных экспериментальных романов Уильяма Берроуза: «Мягкая машина», «Билет, который лопнул» и «Нова Экспресс»[4].

В некоторых случаях рассматриваемый в качестве тетралогии[5][6][7] с главным для бит-поколения романом «Голый завтрак» (англ. The Naked Lunch, 1959, рус. перевод 1971) в качестве приквела[6][8], цикл романов возник из материала, написанного писателем в Танжере, Париже, Нью-Йорке и Лондоне в период с 1953 по 1958 год и доработанного в 1959 году[9].

Все романы созданы в технике «fold-in», заключающейся в составлении произведения путём случайной компоновки предварительно разрезанного на мелкие части текста. Методика была разработана Уильямом Берроузом и Брайоном Гайсином на основе «метода нарезок» поэта-дадаиста Тристана Тцара — «Трилогия Нова» считается одной из наиболее известных работ, созданных по данной методике[10].

История создания[править | править исходный текст]

К Берроузу, в 1958 году проживающему и работающему в Beat Hotel (англ. Beat Hotel) в Париже, приезжает его близкий друг — художник Брайон Гайсин, некоторое время позже знакомящий писателя с математиком Иэном Соммервилем (Ian Sommerville) и представивший его как человека, который сможет присматривать за Берроузом в период детоксикации — на тот момент писатель переживал последствия лечения апоморфином от наркозависимости, которое проходил в Париже[11].

Примерно в это же время Берроуз знакомится с режиссером Энтони Белчем (англ. Antony Balch), входящим в круг общения Гайсина, втроём они начинают совместную работу над рядом кинопроектов по мотивам творчества Берроуза[12][13].

Путешествуя по Парижу, Танжеру, Лондону и Нью-Йорку, Берроуз начинает усердно работать над частично написанными книгами трилогии, перерабатывая их в соответствии с fold-in методом[9].

В результате тесного взаимодействия с Соммервилем, Гайсиным и Белчем, трилогия впитала в себя многое из того, что писатель почерпнул от общения со своими друзьями: экспериментальные магнитофонные записи Соммервиля и его же стробоскопические изображения, опыты с коллажами из видео-ряда Белча и, разработанный совместно с Гайсиным, fold-in метод.[13][14][14][15].

Сюжет[править | править исходный текст]

«Трилогия Нова» — это космическая одиссея о группе террористов, называющих себя «Банда Нова» (англ. Nova Mob), которые хотят разгорячить планету Земля до состояния взрыва — «Супер Нова» (англ. Super Nova), путем провокаций и создания на земле неразрешимых человечеством конфликтов[16].

Следующим Берроуз объясняет их действия:

Основной принцип «Нова» прост: постоянно разжигать как можно больше неразрешимых конфликтов и постоянно раздувать существующие конфликты… Это делается с помощью сталкивания жизненных видов с несовместимыми способами существования на одной планете…<…> Их образы жизни в основе своей несовместимы в форме настоящего времени, а задача Банды Нова как раз и состоит в том, чтобы удерживать их в форме настоящего времени с целью разжигания и раздувания конфликтов, которые ведут к взрыву планеты, то есть к Нова…[17]

Несмотря на тот факт, что в некоторых случаях трилогия называется «бессюжетной» или имеющий сюжет номинально (как сказано в краткой аннотации от российского издателя), в повествовании выделяют доминирующую тему, которой является язык в качестве вируса — представляющий собой комплекс механизмов контроля за человечеством, поработивший людей.

Данный вирус является результатом деятельности Банды Нова, осуществлению плана которых мешает Полиция (англ. Nova Police) во главе с Инспектором Ли, центральным персонажем истории[18].

Персонажи[править | править исходный текст]

Единственными переходящими персонажами трилогии являются представители противоборствующих сторон — их последовательное перечисление с рядом разъяснений о характере деятельности «Банды Нова» появляется только в романе «Билет, который лопнул»[19].

Со стороны «Полиции Нова» выступает главный герой трилогии, «Инспектор Ли» (полное имя Уильям Ли или Билл Ли). Примечательно, что данный персонаж так же является центральным для романа «Голый завтрак» и одновременно предстает в качестве альтер-эго писателя[20][21]. Помимо этого имя «Уильям (Билл) Ли» является псевдонимом, под которым Берроузу удалось опубликовать роман «Джанки» (англ. Junkie, 1953, рус. перевод 2003)[22][23].

Со стороны «Банды Нова» выступают двенадцать человек, в разной степени задействованные в сюжете: Мистер и миссис С (он же «Мистер Брэдли мистер Мартин» и «Злой Дух» — главарь Банды), Сэмми Мясник, Зеленый Тони, Дешевка, Джеки Минор, Джон Известняк, Иззи Громила, Мэри Гамбургер, Пэдди Жало, Подсознательный Малыш, Синий Динозавр, Уилли Крыса. В ходе повествования подробностей о них не раскрывается, в равной как и их настоящие имена.

Художественные особенности[править | править исходный текст]

«Трилогия Нова» Берроуза считается одной из наиболее известных работ, написанных в «технике cut-up»[10]. Описывая стиль Берроуза, его близкий друг, художник и писатель Брайон Гайсин, говорил: «Уильям экспериментировал со своим чрезвычайно изменчивым материалом, своими собственными неповторимыми текстами, которых он подверг жестоким и беспощадным „разрезкам“, он всегда был самым упорным. Ничто никогда не обескураживало его…»[24]. В одном из интервью, посвященных трилогии, сам писатель сказал:

Я пытаюсь создать новую мифологию космической эпохи[11].

С «методом нарезок» писателя познакомил Брайон Гайсин — с которым Берроуз впервые встретился в Танжере. Сам Гайсин отмечал, что своим появлением данная писательская техника обязана румынскому поэту-дадаисту Тристрану Тцара, который составлял стихи, доставая предварительно разрезанный на мелкие кусочки текст из шляпы[4]. Переработка оригинального метода Гайсиным заключалась в том, что несколько[25] готовых связных текстов разрезались, перемешивалась и компоновались в произвольном порядке, составляя новое произведение — техника базируется на принципе коллажа и случайных действий[26]. Для Берроуза же основополагающими были три полновесные книги, сотни мелких текстов, дюжины газетных коллажей, фотомонтажи, эксперименты со звукозаписью и несколько фильмов (снятых, разумеется, по методу нарезок), созданных совместно с Энтони Белчом (англ. Antony Balch)[26].

Свою интерпретацию метода нарезок Берроуз описал в интервью, взятым Конрадом Кникербокером (англ. Conrad Knickerbocker)[27].

« ...совершая путешествие, я все записываю в трех колонках блокнота, который всегда при мне. Первая колонка содержит элементарный отчет о путешествии, о том, что происходит: как я приехал в аэропорт, что говорили там служащие, что я случайно услышал в самолете, в какой гостинице остановился. В следующей колонке отражены мои впечатления: о чем я в то время думал, какие воспоминания навеяны неожиданными встречами. И в третьей колонке, которую я называю "читательской", содержатся цитаты из любой книги, которую я беру с собой. Так из нескольких поездок в Гибралтар у меня уже получился целый роман... К примеру, я читаю "Чудесную страну" Тома Ли, где герой едет в Мексику и как раз пересекает границу. И именно в этот момент я подъезжаю к испанской границе, что и отмечаю на полях. Или, допустим, я еду в поезде или на пароходе и читаю "Тихого американца". Я озираюсь, надеясь увидеть тихого американца среди попутчиков, и какой-нибудь тихоня из юных американцев непременно находится- с прической "ежиком" и бутылкой пива. Все это просто удивительно, надо лишь смотреть в оба. Как-то раз я читал Раймонда Чандлера, и у него там был один персонаж- террорист-альбинос. И, Боже мой, мне тут же попался на глаза альбинос. Правда, не террорист. »

Следующим образом Берроуз объяснял суть метода:

Человек читает газету, и его взгляд скользит по колонке в разумной аристотелевской манере — мысль за мыслью, фраза за фразой. Но подсознательно он читает и колонки, расположенные по бокам, а также осознает присутствие сидящего рядом попутчика. Вот вам и нарезка[28].

Подавляющим большинством обозревателей и критиков трилогия причисляется к жанру «романа», однако некоторые авторы отмечают отсутствие традиционных элементов, характерных для романного повествования, говоря о романе «Нова Экспресс» (англ. Nova Express, 1964, рус. перевод 1999) — что в полной мере применимо ко всей трилогии, представляющей из себя смешение стилей, места, времени и субъектов повествования[29][30]. Всего критики Берроуза в «Трилогии Нова» выделяют соединение трех жанров: детектива, приключений и научно-фантастического рассказа[31]. В некоторых случаях трилогию называют «политической сатирой» на Холодную войну и сатирой на послевоенное общество[32][33].

« В Cut-up трилогии проза Берроуза находится в состоянии постоянного изменения. Его язык живой, волнующий и интуитивный. Творчество писателя и его литературные эксперименты странны, исповедальны и эзотеричны. Его мифическая космология — один из наиболее остро значимых артефактов XX века.
Выдержка из рецензии Мака Тонниса (англ. Mac Tonnies) на трилогию[34].
»

Аллюзии[править | править исходный текст]

В трилогии Берроуза содержится множество аллюзий, отсылающих к другим писателям и произведениям.

В ходе повествования писатель неоднократно ссылается на работы Зигмунда Фрейда, часто упоминаются ученые Вильгельм Райх, И. П. Павлов и их научное наследие. Так же в каждой из трех книг цикла неоднократно упоминается Брайон Гайсин.

Некоторые главы романа «Нова Экспресс» содержанием и цитатами отсылают к стихам Т. С. Элиота и «Буре» Уильяма Шекспира. Глава «Краткое изложение дела для первого слушания» из книги «Нова Экспресс» содержит обширную цитату из романа Франца Кафки «Процесс». Описывая свои эксперименты с методом нарезок в романе «Билет, который лопнул» автор вспоминает писательнцу Гертруду Стайн[1]. Несколько глав романа написаны в соавторстве с Майклом Портманом (Michael Portman). В работе над киноэкспериментами, описанными в «Билете», принимал участие Энтони Белч (англ. Antony Balch). Одна из глав «Нова Экспресса» написана в соавторстве с математиком Иэном Соммервилем (Ian Sommerville)[17]. Так же он познакомил Берроуза с различными разновидностями экспериментов со звукозаписью, описанных в книге «Билет, который лопнул»[19].

Помимо этого в «Билете» несколько раз упоминается теория социальной революции, описанная Берроузом в эссе Электронная революция (англ. The Electronic Revolution) (1971)

Влияние на популярную культуру[править | править исходный текст]

В определенной степени «Трилогия Нова» повлияла не только на становление метода нарезок в литературе, но и в в значительной мере способствовала развитию жанра киберпанк[16][35][36]. Самому писателю некоторые критики даже отводят роль «крестного отца» жанра[37].

Так же примечательно влияние трилогии на поп-культуру. Отдельно стоит выделить соотношение книг с музыкой — в частности, широко используемый сейчас термин «Хеви-метал» был впервые использован в романе «Нова Экспресс»[38][39][40]. В дополнение к этому ряд музыкальных коллективов заимствовали свои названия из работы Берроуза, к примеру — английская психоделическая рок-группа Soft Machine (названа в честь одноименного романа[41]), нидерландский акустический дуэт The Ticket That Exploded (англ. The Ticket That Exploded) (назван в честь одноименного романа) и американский трип-хоп исполнитель DJ Spooky (англ. DJ Spooky), выступающий под псевдонимом «That Subliminal Kid» — в честь одного из членов Банды, «Подсознательного Малыша»[42]. Цитаты из трилогии так же использовались в песнях — к примеру в композиции «Lust for Life», американский рок-исполнитель Игги Поп использовал строчку из романа «Билет, который лопнул» — «That’s like hypnotizing chickens»[43].

Отзывы и критика[править | править исходный текст]

Guardian назвала Берроуза «творящим отвратительную, захватывающую поэзию из грязи, экскрементов и спаривания.»[44]. Журналы The New York Times и San Francisco Chronicle так же не обошли стороной выход первого романа трилогии — назвав его «Сюрреалистичной одиссеей по миру темных фантазий», а самого писателя — бесстрашным исследователем болезни нашего мира[45].

Однако иные авторы утверждают, что трилогия не является отображением современного общества ни в политическом, ни в философском плане — в цикле романов Берроуз почти не обращается к политике, вместо этого он предлагает рассказы на манер кинофильмов, которые читатель вынужден самостоятельно связывать с реальностью[46].

Журнал Playboy назвал «Билет, который лопнул» романом, в котором

« Многослойная, многоуровневая техника и едкая социальная сатира комбинируется с колоссальной и жестокой творческой энергетикой Берроуза — Джонатана Свифта эпохи рок-н-ролла »

 — к данному мнению присоединилось британское издание The Spectator (англ. The Spectator), назвавшее «свифтианскими» взгляды писателя на полуфабрикатную жизнь[19][47].

Нова Экспресс журналом Playboy был назван «дьявольским по силе произведением»[17]. Критики из San Francisco Chronicle пошли дальше, высказав восхищение кошмарам писателя и отметив его воображение[17].

Критике так же подвергся радикализм писателя — некоторые исследователи отмечают, что он предстает радикализмом вымышленным — по их мнению Берроуз пытался оживить возможность представлять альтернативные миры, не будучи втянутым в нашу крайне коррумпированную вселенную, однако под сомнение ставится само понимание Берроуза борьбы за свободу в будничном и глобальном смыслах[46].

Составляющие трилогии и издания[править | править исходный текст]

Традиционно используемое критиками и литературоведами обозначение раннего[48] цикла романов Берроуза — трилогия[4][49][50]. Её составили:

Nova Express.jpg
The Ticket That Exploded.jpg
The Soft Machine Burroughs.jpg
  • William S. Burroughs The Soft Machine. — US: Olympia Press, 1961.
  • William S. Burroughs The Ticket That Exploded. — US: Olympia Press, 1962.
  • William S. Burroughs Nova Express. — US: Grove Press, 1964.

Впрочем, некоторыми авторами утверждается, что трилогия может быть прочитана в произвольном порядке[51].

На русском языке в полном размере трилогия была выпущена в 1999 году в рамках совместно проекта издательств «Азбука» и «АСТ». Примечательно, что годом ранее издательством «Ника-Центр» была выпущена неполная версия цикла — в аннотации от издателя названного тетралогией, а не трилогией, что соответствует мнению ряда исследователей творчества Берроуза[5][6][7].

Роман «Голый завтрак»[52] (англ. The Naked Lunch, 1959, рус. перевод 1971), согласно данному мнению, является частью (описывающей события, предшествующие основному циклу произведений) тетралогии — что, впрочем, противоречит мнению самого Берроуза, обозначившего трилогию сиквелом и «математическим расширением» для тем и техник, созданных в рамках «Голого завтрака»[4].

  • Уильям Барроуз Барроуз = The Soft Machine, The Ticket That Exploded, Nova Express. — Азбука, Амфора, 1999. — 544 с. — (Авторский сборник). — 10 000 экз. — ISBN 5-7684-0672-7
  • Уильям Берроуз Билет, который лопнул. Нова Экспресс = The Ticket That Exploded, Nova Express. — Ника-Центр, 1998. — 416 с. — (77). — 4000 экз. — ISBN 966-521-070-X

В последней публикации на русском языке издательством «АСТ», цикл романов традиционно назван «трилогией», однако в краткой аннотации романы следует в нетрадиционной последовательности — классически рассматриваемый замыкающим цикл, «Нова Экспресс» в издании представлен центральным произведением.

  • Уильям Берроуз Мягкая машина = The Soft Machine. — АСТ, АСТ Москва, ВКТ, 2010. — 224 с. — 2000 экз. — ISBN 978-5-226-01978-4
  • Уильям Берроуз Нова Экспресс = Nova Express. — АСТ, АСТ Москва, 2010. — 224 с. — 2000 экз. — ISBN 978-5-403-03414-2
  • Уильям Берроуз Билет, который лопнул = The Ticket That Exploded. — АСТ, Астрель, 2010. — 288 с. — 2000 экз. — ISBN 978-5-271-29190-6

Примечания[править | править исходный текст]

  1. 1 2 Priscilla Wald стр. 186-187 // Contagious: cultures, carriers, and the outbreak narrative. — Duke University Press, 2008. — 373 с. — ISBN 9780822341536
  2. John Geiger стр. 146 // Nothing is true - everything is permitted: the life of Brion Gysin. — The Disinformation Company, 2005. — 336 с. — ISBN 9781932857122
  3. Oliver Harris стр. 224 // William Burroughs and the Secret of Fascination. — SIU Press, 2006. — 304 с. — ISBN 9780809327317
  4. 1 2 3 4 Timothy S. Murthy Wising up marks:the amodern William Burroughs. — University of California Press, 1997. — 2uy с. — ISBN 9780520209510
  5. 1 2 Marianne DeKoven стр. 308 // Utopia limited: the sixties and the emergence of the postmodern. — Copenhagen Business School Press DK, 2004. — 362 с. — ISBN 9780822332695
  6. 1 2 3 Jenny Stringer стр. 102 // The Oxford companion to twentieth-century literature in English. — Oxford University Press, 1996. — 751 с. — ISBN 9780192122711
  7. 1 2 Lynn Marie Zott стр. 558 // The Beat Generation: Authors A-H. — Gale, 2003. — 751 с. — ISBN 9780787675714
  8. Stephen Armstrong стр. 418 // 5 Steps to a 5 AP U.S. History, Second Edition. — McGraw-Hill Professional, 2006. — 448 с. — ISBN 9780071476317
  9. 1 2 Jennie Skerl William S. Burroughs. — Twayne Publishers, 1985. — 127 с. — ISBN 9780805774382
  10. 1 2 Alison Linstead, Carl Rhodes стр. 152 // Bits of organization. — Copenhagen Business School Press DK, 2009. — 206 с. — ISBN 9789147089987
  11. 1 2 William S. Burroughs, Allen Hibbard Conversations with William S. Burroughs. — Univ. Press of Mississippi, 1999. — 234 с. — ISBN 9781578061839
  12. Peter Wollen стр. 25-27 // Paris Hollywood: writings on film. — Verso, 2002. — 314 с. — ISBN 9781859846711
  13. 1 2 Jack Sargeant стр. 167-170 // Naked Lens: Beat Cinema. — Counterpoint Press, 2009. — 288 с. — ISBN 9781593762209
  14. 1 2 John Geiger стр. 52-54 // Chapel of Extreme Experience: A Short History of Stroboscopic Light and the Dream Machine. — Soft Skull Press, 2003. — 120 с. — ISBN 9781932360011
  15. Justin Wintle стр. 82 // Makers of modern culture. — Routledge, 2002. — 605 с. — ISBN 9780415265836
  16. 1 2 William S Burroughs (англ.). Television Tropes & Idioms. tvtropes.org. Проверено 4 ноября 2010. Архивировано из первоисточника 22 января 2012.
  17. 1 2 3 4 Уильям Берроуз Нова Экспресс = Nova Express. — АСТ, АСТ Москва, 2010. — 224 с. — 2000 экз. — ISBN 978-5-403-03414-2
  18. The Nova Trilogy (англ.). Trip Atlas. tripatlas.com. Проверено 4 октября 2010. Архивировано из первоисточника 30 января 2012.
  19. 1 2 3 Уильям Берроуз Билет, который лопнул = The Ticket That Exploded. — 2010. — 288 с. — 2000 экз. — ISBN 978-5-271-29190-6
  20. William S. Burroughs (англ.)(недоступная ссылка — история). levity.com. Проверено 23 августа 2010. Архивировано из первоисточника 12 июня 1997.
  21. James Campbell. The ugly spirit (англ.). The Guardian. guardian.com (20-Jun-2009). Проверено 3 августа 2010. Архивировано из первоисточника 25 января 2012.
  22. Naked Lunch (Голый Завтрак, Обед Нагишом). litkult.ru. Проверено 23 августа 2010. Архивировано из первоисточника 30 января 2012.
  23. Уильям Сьюард Берроуз/William Seward Burroughs. leary.ru. Проверено 23 августа 2010. Архивировано из первоисточника 30 января 2012.
  24. Брайон Гайсин, Терри Уилсон Здесь, чтобы уйти. — АСТ, 2007. — 352 с. — ISBN 5-93827-085-5
  25. Оригинальный метод нарезок Тристрана Тцары, непосредственно cut-up, предполагал, что в случае работы над произведением по данной технике только один текст разрезается и компонуется.
  26. 1 2 William Lawlor стр. 38, 142 // Beat culture: lifestyles, icons, and impact. — ABC-CLIO, 2005. — 392 с. — ISBN 9781851094004
  27. George Plimpton Beat writers at work. — Modern Library, 1999. — 350 с. — ISBN 9780375752155
  28. Уильям Барроуз Барроуз = The Soft Machine, The Ticket That Exploded, Nova Express. — Азбука, Амфора, 1999. — 544 с. — (Авторский сборник). — 10 000 экз. — ISBN 5-7684-0672-7
  29. Джефферсон Грэм Уинстон. Эволюция творческого метода У. Берроуза: от нарратива к "методу нарезок". samlib.ru (06.06.2008). Проверено 16 августа 2010. Архивировано из первоисточника 30 января 2012.
  30. Peter Knight стр. 148 // Conspiracy theories in American history: an encyclopedia, Volume 1. — 2003. — 925 с. — ISBN 9781576078129
  31. Robin Lydenberg Word cultures: radical theory and practice in William S. Burroughs' fiction. — University of Illinois Press, 1987. — 205 с. — ISBN 9780252014130
  32. Richard Dellamora стр. 105 // Postmodern apocalypse: theory and cultural practice at the end. — University of Pennsylvania Press, 1995. — 296 с. — ISBN 9780812215588
  33. Philip F. Kennedy, Marilyn Lawrence стр. 200 // Recognition: the poetics of narrative : interdisciplinary studies on anagnorisis. — Peter Lang, 2009. — 236 с. — ISBN 9781433102561
  34. Mac Tonnies. William S. Burroughs Book Reviews (англ.). mactonnies.com. Проверено 4 ноября 2010. Архивировано из первоисточника 17 августа 2011.
  35. Larry McCaffery стр. 19 // Storming the reality studio: a casebook of cyberpunk and postmodern science fiction. — 1991. — 387 с. — ISBN 9780822311683
  36. Jennie Skerl, Robin Lydenberg William S. Burroughs at the front: critical reception, 1959-1989. — 1991. — 274 с. — ISBN 9780809315857
  37. Zach Baron. Today William Burroughs Would've Turned 95: Watching Gus Van Sant's "Do Easy" (англ.). The Village Voice. villagevoice.com (05-02-2009). Проверено 4 ноября 2010. Архивировано из первоисточника 23 января 2012.
  38. Martin Melhuish стр. 4 // Bachman-Turner Overdrive: rock is my life, this is my song : the authorized biography. — 1976. — 178 с. — ISBN 9780846701040
  39. SPIN : magazine. — SPIN Media LLC, 2002. — В. Сентябрь. — Т. Vol. 18, No. 9. — С. 140. — ISBN 0886-3032.
  40. Хэви-метл. Краткий энциклопедический словарь джаза, рок- и поп-музыки. slovari.yandex.ru. Проверено 23 августа 2010. Архивировано из первоисточника 22 января 2012.
  41. Graham Bennett стр. 326 // Soft machine: out-bloody-rageous. — 2005. — 415 с. — ISBN 9780946719846
  42. Roy Christopher стр. 235 // Follow for Now: Interviews with Friends and Heroes. — 2007. — 374 с. — ISBN 9780977697700
  43. Lust for Life by Iggy Pop (англ.). songfacts.com. Проверено 23 августа 2010. Архивировано из первоисточника 22 января 2012.
  44. В ориг. англ. «Out of the dirt, the excrement, the couplings, Burroughs makes a disgusting, exciting poetry»
  45. Уильям Берроуз Мягкая машина. — АСТ, 2010. — 224 с. — 2000 экз. — ISBN 978-5-226-01978-4
  46. 1 2 George Snedeker. Closing Time. clogic.esever.org (2003). Проверено 22 августа 2010. Архивировано из первоисточника 30 января 2012.
  47. The Spectator. Editorial Reviews. amazon.com. Проверено 22 августа 2010. Архивировано из первоисточника 30 января 2012.
  48. К «позднему циклу» (или последней трилогии) относят: «Города красной ночи» (1981), «Пространство мёртвых дорог» (1983) и «Западные земли» (1987).
  49. Heritage Auctions, Inc. стр. 80 // Heritage Rare Books & Manuscripts Auction Final Session # 683. — Heritage Capital Corporation. — ISBN 9781599672595
  50. Veronica Hollinger, Joan Gordon стр. 44 // Edging into the future: science fiction and contemporary cultural transformation. — University of Pennsylvania Press, 2002. — 278 с. — ISBN 9780812218046
  51. Stephen E. Andrews, Nick Rennison 100 must-read science fiction novels. — A. & C. Black, 2006. — 194 с. — ISBN 9780713675856
  52. Так же известен под названием «Обед нагишом», «Нагой обед».