Тритон (интервал)

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к: навигация, поиск
Увеличенная кварта
Уменьшённая квинта

Трито́н (итал. tritono — состоящий из трёх тонов) — особый музыкальный интервал объёмом в три тона.[1] Может представлять собой:

  • Увеличенную кварту — интервал шириной в четыре ступени, встречающийся в основном (диатоническом) звукоряде в виде исключения, так как все остальные шесть кварт этого звукоряда являются чистыми и имеют два с половиной тона. Среди хроматических интервалов увеличенная кварта также составляет исключение, так как энгармонически равна уменьшённой квинте, тогда как все другие хроматические интервалы энгармонически равны диатоническим.
  • Уменьшённую квинту — интервал шириной в пять ступеней, являющийся обращением увеличенной кварты, для которого также справедливо всё вышесказанное

Общие сведения[править | править исходный текст]

Тритон является сильным диссонансом и имеет первостепенное значение для мажоро-минорной системы ладов, так как она опирается на разрешение диатонического тритона, заключённого между IV и VII ступенями мажора и минора. Этот интервал входит в состав доминантсептаккорда (между его терцовым и септимовым тонами) и других неустойчивых аккордов.

Диатонические и гармонические тритоны[править | править исходный текст]

Диатонические тритоны строятся в натуральном мажоре на IV и VII ступенях, и в натуральном миноре — на VI и II ступенях.

Тритоны гармонического вида строятся в гармоническом мажоре на VI (пониженной) и II ступенях, и в гармоническом миноре — на VII (повышенной) и IV ступенях[2].

Доминантовые и субдоминантовые тритоны[править | править исходный текст]

Построенные на IV и VII ступенях тональности тритоны называются доминантовыми, так как эти ступени входят в состав доминантсептаккорда. Звуки доминантовых тритонов разрешаются по ладовому тяготению: увеличенная кварта разрешается в тоническую сексту, уменьшенная квинта — в тоническую терцию.

Субдоминантовые тритоны строятся на II и VI ступенях тональности, являющихся звуками септаккорда II ступени. При разрешении тритонов, содержащих II ступень, последняя переходит не в тонику, а в III ступень, чтобы избежать нежелательного в двухголосии параллельного движения квинтами или квартами.

Звучание[править | править исходный текст]

За резкое, неустойчивое звучание тритон с начала XVIII века называли «чёртом в музыке» (лат. diabolus in musica) или «дьявольским интервалом»[3]. В практических руководствах по композиции начиная с позднего средневековья до эпохи барокко включительно тритон был запрещён.

Будучи ярким и остро тяготеющим интервалом, тритон часто используется для подчёркивания важных моментов композиции, в том числе при переходе в другие тональности.

Примеры тритонов: c-fis, d-gis, e-ais, f-h, g-cis, a-dis, h-eis

Акустика[править | править исходный текст]

Частоты звуков тритона по-разному соотносятся в разных строях. В пифагорейском строе увеличенная кварта обладает соотношением 729:512, а уменьшённая квинта (комматический тритон) — 1024:729. В равномерно темперированном строе соотношение всегда \sqrt{2}:1.

Примеры звучания[править | править исходный текст]

(аудио)
C-Fis
Восходящая последовательность
Помощь по воспроизведению
(аудио)
C-Ges
Нисходящая последовательность
Помощь по воспроизведению

Примечания[править | править исходный текст]

  1. Н. А. Далматов. Часть 2 // Музыкальная грамота и сольфеджио / Редактор К. Соловьёва. — М.: Музыка, 1965. — С. 84—89. — 248 с.
  2. Булучевский Ю., Фомин В. Краткий музыкальный словарь. — М.: Музыка, 2005. — 461 с.. Архивировано из первоисточника 9 февраля 2012.
  3. Впрочем, то же образное выражение применялось не только к тритону, но и по отношению к хроматическому полутону (апотоме) b-h, как, например, у А. Веркмейстера: Es scheinet auch, daß die Italiäner <...> heutiges Tages noch mehr Zeichen wolten einführen, welche doch nirgend zu nüße seynd, insonderheit da sie das \natural quadratum <изображён знак, похожий на современный бекар> hinsetzen, wo es seinen Locum nicht hat <...> Und weil dieser Clavis \natural dem lateinischen h nicht gar zu ungleich aussiehet, so haben die Organisten denselben gar den Namen H zum Unterscheide des b rotundi gegeben <...> da doch hierinnen ein großer Unterscheid ist, denn Mi contra fa est diabolus in Musica: \natural-dur und B-moll ist ein großer Unterscheid. (Musicalische Paradoxal-Discourse, 1707, S.75-76). В другом трактате Веркмейстера то же выражение diabolus in musica относится к другому (тоже хроматическому) полутону f-fis (под словом 'Griff' Веркмейстер понимает вертикальный интервал или аккорд всякого рода): Bey allen Griffen nun müssen, wie schon gesagt, die tertiae majores und minores wohl unterschieden werden. Dann wann der Sänger oder Violist zum d das fis (so der Componist gesetzet hat) anschlägt, und der Organist wolte f nehmen, so würde eine garstige Constellation ("Zusammenstimmung" wolte ich sagen) entstehen; und diss ist eigentlich das mi contra fa, wovon die Alten gesaget est diabolus in musica. Es haben auch etliche hiermit die Tritonos verstanden und die relationes nonharmonicas, wie solches bey den alten Autoribus kann nachgeschlagen werden (Harmonologia musica, 1702, S.6).