Тюйманс, Люк
Материал из Википедии — свободной энциклопедии
| Люк Тюйманс | |
 |
|
| Имя при рождении: |
Luc Tuymans |
|---|---|
| Дата рождения: | |
| Место рождения: | |
Люк Тюйманс (Luc Tuymans, р. 1958, Бельгия) — современный бельгийский живописец. Монохромная палитра Тюйманса и выбор тем (интерьеры, обыденные предметы, семейные портреты) роднит его живопись с послевоенными фильмами и любительской фотографией. Источником для других образов художника является насилие. Несмотря на скромные размеры полотен и скудную цветовую палитру, эти работы несут сильное эмоциональное напоминание о потерянных жизнях и тяжелых моментах истории.
Содержание |
[править] Биография
Тюйманс родился в Бельгии, начал изучать изобразительные искусства в Sint-Lukasinstituut в Брюсселе в 1976, а также историю искусства в Vrije Universiteit. Впервые выставился в 1985 году, его первая выставка с США была в Чикаго в 1995. Тюйманс живёт и работает в Антверпене. Некоторые его работы были представлены на выставке «Триумф живописи» в галерее Саатчи в Лондоне.
[править] Творчество
- Люк Тюйманс считается одним из наиболее значительных и влиятельных современных художников, работающих сегодня. Он является одной из ключевых фигур поколения фигуративные художников, которые продолжали писать в 80-х, когда многие считали, что живопись утратила свою актуальность. В контексте новой информационной эпохи многие художники считали, что картина является глубоко консервативной формой выражения, которая не соответствует характеру современного опыта.
- Люк Тюйманс стал известен, когда Ян Хойт пригласил его участвовать в Документе-7 в 1982 в Касселе, и с тех пор широко обсуждается. Аура отстраненной индифферентности как бы витает над всеми его работами, будь они посвящены холокосту («Газовая камера», 1989), педофилии («Жестокое обращение с ребенком», 1989), этническим чисткам или банальным бытовым предметам.
- Знаковым художником конца тысячелетия Тюйманса сделало последовательное обращение к образу газовой камеры и лампы на письменном столе — вечная тема банальности и зла. На более глубоком уровне анализа сложность репрезентативного кода его картин вынуждает признать историческую неуместность самой практики живописи. Это впечатление подтверждается обычаем Тюйманса делать предварительный набросок на бумаге, акварелью или гуашью, а затем увеличивать до размеров небольшого полотна, сохраняя блеклость и небрежность маленького наброска. По сути дела, характерные для Тюйманса ядовито-зеленые, лишенные глубины, бледно-голубые и розовые цвета на всех уровнях настаивают на своей неаутентичности: мы видим не самоценное изображение, а его выбеленную копию, как бы экран плохого телевизора.
- В цикле, посвященном бесчеловечности бельгийской колонизации Конго, Тюйманс пишет портрет Патриса Лумумбы, первого свободно избранного лидера независимой Республики Конго, убийство которого в 1961, инспирированное ЦРУ и ООН, все ещё вызывает споры. * На выставке «Апокалипсис» в Лондоне на рубеже тысячелетий было показано несколько полотен Тюйманса: мертвая женщина в очках с оранжевыми стеклами, бородатый мужчина, майский шест, косметические изделия, рентгеновский снимок позвоночника. Не объединенные общей идеей, эти изображения выступали как некое приближение к внутреннему масштабу и фактуре живописи. Эти выбеленные, нереальные картины бросают вызов налему представлению о том, что такое подлинность. Словно бы говорят, что за множеством фото и киносвидетельств кроются страхи и зловещие тайны.
[править] Персональные выставки
|
|
|
[править] Публичные коллекции
|
|
|
|
[править] Источники
«Актуальное искусство. 1970—2005.»
