Фульчи, Лючио

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к: навигация, поиск
Лючио Фульчи
Lucio Fulci
Blank300.png
Schnaasandfulci.jpg
Blank300.png
Дата рождения:

17 июня 1927({{padleft:1927|4|0}}-{{padleft:6|2|0}}-{{padleft:17|2|0}})

Место рождения:

Рим, Италия

Дата смерти:

13 марта 1996({{padleft:1996|4|0}}-{{padleft:3|2|0}}-{{padleft:13|2|0}}) (68 лет)

Место смерти:

Рим, Италия

Гражданство:

ИталияFlag of Italy.svg Италия

Профессия:

кинорежиссёр

Карьера:

19591991

Направление:

ужасы
Комедия
Вестерн

IMDb:

ID 0002086

luciofulci.fr
Commons-logo.svg Лючио Фульчи на Викискладе

Лючио Фульчи (итал. Lucio Fulci; 17 июня 1927 — 13 марта 1996) — итальянский кинорежиссёр и сценарист. Наиболее известен такими кровавыми фильмами ужасов как «Зомби» и «Седьмые врата ада», хотя также снимал фильмы в таких жанрах, как джалло, вестерн и комедия.

Биография[править | править вики-текст]

Молодость, обучение и первые фильмы[править | править вики-текст]

Лючио Фульчи родился 17 июня 1927 года в Риме. Прервав обучение медицине, Фульчи решил связать свою карьеру с киноиндустрией. Он учился в Экспериментальном Центре Кино в Риме, у таких преподавателей, как Микеланджело Антониони и Лукино Висконти.[1] При сдаче вступительного устного экзамена в этот центр Лукино Висконти спросил у Фульчи что тот думает о его фильме «Одержимость», который уже заслужил множество хороших отзывов, на что Фульчи ответил что он «ограбил» несколько картин Ренуара. Лукино Висконти же ответил следующим образом:

Вы — первый человек, который говорит мне правду. Вы знаете фильмы, и у вас достаточно храбрости, которую должен иметь режиссёр[2]

Получив диплом сценариста Фульчи начал писать сценарии в начале 50-х годов к дешёвым комедиям и был несколько раз помощником режиссёра, в том числе был помощником Марселя Лербьера при съёмках фильма «Последний день Помпеи».

Также среди режиссёров, для которых он писал сценарии, были и Роберто Росселлини, Федерико Феллини, Марио Бава, Лукино Висконти. По словам Фульчи, он не собирался быть режиссёром, но для того, чтобы прокормить семью после женитьбы, начал снимать фильмы.[3] В конце сороковых годов Фульчи также некоторое время был редактором киножурнала «Settimana Incom».[1] С 1952 по 1959 год Фульчи продал семь киносценариев, по которым были сняты фильмы. В 1959 году Фульчи снял свой первый фильм под названием «Воры», в нём был задействован известный итальянский комик Тото, но тем не менее в прокате фильм провалился. С приходом рок-н-ролла в кино Фульчи занялся съёмками музыкальных комедий, среди которых «Ребята и музыкальный автомат» (1959), «Urlatori alla sbarra» (1960) и «Uno strano tipo» (1963) с участием Адриано Челентано, Мины и других известных итальянских исполнителей этого жанра.

Годом ранее в 1962 году Фульчи снял комедию «Двое легионеров» с участием комиков Франко и Чикко. Именно этих актёров отыскал Фульчи, которые в то время играли лишь в театре.[4] Фильм имел большой успех среди зрителей, что позволило компании-производителю «Titanus» выйти из финансовых затруднений. Также в это время Фульчи вместе с Франко Франчи работал над шоу «Uomo Da Ridere» для итальянского канала Rai 2.

В 1966 году Фульчи снимает свой первый спагетти-вестерн «Время резни», в котором снялся Франко Неро. Также в его фильмах снимался Эрнест Боргнайн.

Обращение к фильмам ужасов и триллерам[править | править вики-текст]

В 1969 году выходят два фильма-предвестника будущих фильмов ужасов Фульчи, это «Беатрис Ченчи», в котором отсутствует специальный грим и присутствуют первые сцены жестокости, и «Один на другом» — этот фильм некоторые называют первым джалло Фульчи.[1][5] Фильм Беатриче Ченчи вызвал множество нареканий, подняв бурю негодования в прессе и среди зрителей. Сам же Фульчи называл фильм «прекрасным».[6] Характрен случай, который произошёл в Великобритании — на премьере фильма звучали лозунги «Смерть режиссёру!». В этот период, кроме нападок критиков, на Фульчи обрушилась ещё одна трагедия — покончила самоубийством его больная раком жена.

Развитие идей джалло, судебное разбирательство[править | править вики-текст]

В 1971 году выходит джалло «Ящерица под женской кожей», который сам Лючио Фульчи называл своим «первым истинно фантастическим фильмом»[2]. Визуальные эффекты к фильму были созданы Карло Рамбальди — впоследствии создателем чудовищ в фильмах «Чужие», «Кинг-Конг», «Инопланетянин». Фульчи даже пришлось доказывать на суде, что собаки, которых можно видеть в фильме искалеченными, были искусственными. В результате для дачи пояснений в суд был приглашён сам Рамбальди, который принёс один из муляжей собаки и, с помощью встроенных в муляж воздушных камер и воздуховодов, показал как собака дышала в агонии перед камерой. В итоге обвинение, по которому Фульчи грозило 2 года тюрьмы, было снято. В 1972 году Фульчи при сотрудничестве американцев снимает свой первый и единственный американский фильм по произведению Джека Лондона «Белый клык». Фильм хорошо приняли и ему было предложено снять продолжение фильма, которое не замедлило себя ждать — «Возвращение белого клыка», однако фильм получился очень кровавым и сотрудничество с американскими партнёрами прекратилось.

В 1975 году выходят два его фильма — «Дракула в провинции», своеобразный комедийный фильм ужасов, и вестерн «Четверо для Апокалипсиса». В 1977 году выходит третий джалло режиссёра — «Семь нот в чёрном».

Культовые фильмы[править | править вики-текст]

В 1979 Фульчи снимает, пожалуй, свой самый знаменитый фильм — «Зомби». Бюджет фильма был очень маленьким и был составлен из денег, которые выделили трое независимых кинопроизводителей. Но актёрский состав был довольно хорош — Ольга Карлатос, Ричард Джонсон и т. д. Фильм вышел настолько кровавым и жестоким, что во многих странах был запрещён к показу. Перед выходом фильма вышел фильм «Рассвет мертвецов», который был выпущен Дарио Ардженто в Италии под название Зомби, таким образом Фульчи пришлось переименовать свой фильм в «Зомби 2». Фильм снимался в напряжённой атмосфере, а актёрам, которые, по мнению Фульчи, не так исполняли свою роль, Фульчи высказывал крепкие матерные итальянские словечки. По окончании съёмок Фульчи заявил, что съёмочная команда только что сделала классику фильмов ужаса и что фильму не быть успешным, если он не создавался в атмосфере нервной напряжённости. Свой интерес к показу сцен насилия крупным планом Фульчи также воплотил в фильмах «Город живых мертвецов», «Седьмые врата ада», «Дом на краю кладбища», «Нью-Йоркский потрошитель». Эти и другие фильмы также часто подвергались цензуре или вовсе запрещались. Во второй половине 80-х у Фульчи начались проблемы с личной жизнью и здоровьем — от него уходит очередная жена, он страдает от сахарного диабета.

«Зомби 3», работа для телевидения, смерть[править | править вики-текст]

В 1983 году вышел сразу на видео постапокалиптический фильм «Воины 2072 года», а также фэнтезийно-приключенческий «Завоевание». В последнем фильме был задействован известный мексиканский актёр Хорхе Риверо, благодаря участию которого фильм хорошо продвигался в Мексике, но не снискал успеха в самой Италии. А идея фильма «Воины 2072» о гладиаторских боях и большой роли телевидения в мире будущего была хорошо воспринято, но тем не менее это не исключило разногласий с продюсерами: Фульчи хотел показать Рим будущего, в котором древние памятники были закрыты гигантскими плексиглассовыми куполами, но продюсер Маурицио Амати настоял на небоскрёбах.[7]

Затем, в 1984 и 1986 годах, последовали джалло-мюзикл — «Рок-убийца» в 1984 (после этого фильма действие гепатита на организм Фульчи усилилось и начался цирроз печени) и «Одержимость дьяволом» в 1986 году соответственно. Последний фильм был выдержан в стилистике эротической драмы и повествовал о садомазохистских отношениях между партнёрами. «Рок-убийца» был задуман как джалло о женщине, которая искала киллера для того, чтобы последний отомстил за неё. Однако в ходе производства продюсер попросил сделать из джалло мюзикл ввиду популярности американского фильма «Танец-вспышка». В итоге в качестве звукового сопровождения была наложена музыка Кита Эмерсона, а Фульчи так и остался недоволен этой картиной.[7] В 1988 году он вновь возвращается к тематике зомби и готовиться снимать «Зомби 3», который в США получил название «Зомби 2». Съёмки фильма проходили на Филиппинах. Однако Фульчи проработал лишь пять недель сняв 70 минут материала,[8] впоследствии отказавшись от съёмок по одной из версий из-за ссоры с продюсерами, по другой в связи с болезнью.[9] В итоге Фульчи был заменён на Бруно Маттеи. Но имя Фульчи в титрах тем не менее было оставлено, что объясняется коммерческим ходом создателей.

В 1989 году Фульчи сотрудничал с телевидением результатом которого явились два так и не вышедших в эфир фильма — «Прикосновение смерти» и «Призраки Содома», которые были признаны непригодными для кинематографа. Другие два фильма для телевидения «Милый дом ужасов» и «Дом часов» были как раз рассчитаны для телевидения. Эти два фильма явились двумя частями сериала «House of Doom», остальные две части снял Умберто Ленци. Также он снялся и срежиссировал фильм «Кошмарный концерт», в этом фильме он сыграл главную роль — роль режиссёра фильмов ужасов, подозреваемого в серии жестоких убийств. Фильм также содержал сцены из других фильмов, которые выходили под маркой «Лючио Фульчи представляет…». Свой последний фильм Фульчи снял в 1991 году. Им стала картина «Дверь в тишину», в которой продюсер Джо Д’Амато без разрешения на свой лад переделал музыкальное сопровождение[3]. Его фильмы этого периода отличались цинизмом и некой усталостью.[10] В этот период также итальянский кинематограф переживал упадок, что также сильно отразилось и на жанре фильма ужасов.

С тех пор Фульчи бездействовал. Лишь незадолго до смерти он принял участие в написании сценария к фильму «Восковая маска», который и должен был режиссировать, но смерть настигла его ещё до начала съёмок. Также Фульчи «вместе с Дарио Ардженто собирался работать над ремейком фильма» Дом восковых фигур режиссёра Андре де Тота.

Андреас Шнаас (слева) и Лючио Фульчи (справа) в Лондоне, 1994 год

Лючио Фульчи скончался 13 марта 1996 года. Как выяснилось, перед смертью он не сделал себе укол инсулина, но факт самоубийства не был подтверждён.

Художественные особенности творчества[править | править вики-текст]

Джалло[править | править вики-текст]

Первый джалло Фульчи «Один на другом» 1969 года был наполнен саспенсом, меланхолией и демонстрировал извращения.[1] Дальнейшие джалло отличаются зрелищной жестокостью и темпераментом, так фильм «Ящерица под женской кожей» нёс в себе оттенки сюрреализма, а фильм «Соблазнённый болью» демонстрировал неприязнь режиссёра к католической церкви.[1] Среди прочих явлений фильм отображает сцену порки цепью, поднимает темы серийных убийств детей, лицемерия и деревенского мракобесия.

Зомби-фильмы[править | править вики-текст]

В 1979 году вышел первый зомби-фильм Фульчи под названием «Зомби», который стал гарантом признания режиссёра на долгие времена[1] и впоследствии приобрёл культовый статус. Фильм шокировал зрителей показом внутренностей, увечий и трупных червей. Среди самых натуралистичных и шокирующих сцен фильма критики выделяют сцену протыкания глаза женщины деревянной щепкой.[1] После этого фильма последовали «Город живых мертвецов» (1980), «Чёрный кот», «Седьмые врата ада» и «Дом на краю кладбища», все — 1981 года. Фильмы явились одними из лучших представителей итальянского хоррора.[1]

Данные фильмы отличались непременным наличием сверхъестественных начал и странной логики режиссёра. Кровавость и натуралистичность в них сосуществовала с вялотекущим действием, общей унылостью атмосферы, чему способствовали любимая техника съёмки Фульчи и создаваемые им образы а также гротескность изображаемых увечий.[1] Немаловажную роль в создании атмосферы печали сыграла музыка композитора Фабио Фрицци, сотрудничавшим с Фульчи. Все эти фильмы дали толчок многим другим режиссёрам для создания своих кровавых произведений.

Другие фильмы ужасов[править | править вики-текст]

В 1982 году вышел «Нью-Йоркский потрошитель», который ознаменовал переход Фульчи к другой теме, нежели зомби. Фильм стал очень провокационным и отпугнул множество поклонников фильмов ужасов.[1] Фильм отличался мрачностью, жестокостью и обильным насилием вкупе с их реалистичностью. В этом фильме отсутствуют какие-то сверхъестественные начала, а его сюжет повествует о маньяке, убивающем различных проституток с помощью бритвы. Кроме того всё действие фильма происходит на фоне городского пейзажа. После этого фильма Фульчи называли женоненавистником, а его деятельностью заинтересовались цензоры и феминистки.[1]

В 1985 году последовал «Рок-убийца», а в 1987 «Энигма». Фильмы определили переход Фульчи к фильмам ужасов новой волны 80-х годов, в которых показа внутренностей и крови стало значительно меньше.

Личные предпочтения и отношение к своему творчеству[править | править вики-текст]

Касаясь кинематографа и его технологии Фульчи говорил, что основный его интерес в режиссуре составляет сам технический процесс, а наиболее значимыми частями производства фильма он называл сценарий, монтаж и микширование звука.[2] Касаясь же непосредственно кинематографа Фульчи говорил, что не любит звёзд[11] (хотя принимал участие в создании множества фильмов с участием такого известного комика как Тото). Из работ других кинорежиссёров Фульчи отмечал фильмы Жака Турнёра и Роджера Кормана, в особенности его фильмы по произведениям Эдгара Аллана По.

В отношении фильмов ужасов Фульчи говорил, что ужас как таковой для него не является самоцелью, а более привлекательным для него является фантастическое начало.[2] Фульчи желал создавать фильмы, в которых бы ужас был вездесущ, даже в совсем безвредных вещах. Самым своим любимым фильмом Фульчи называет Беатриче Ченчи, снятый в 1969 году.

О значимости кинематографа в своей жизни Лючио Фульчи говорит следующее:

Я разрушил свою жизнь ради него. У меня нет семьи, нет жены, только дочери. Все женщины оставили меня, потому что я никогда не прекращаю думать о работе.[2]

Мировоззрение[править | править вики-текст]

Лючио Фульчи называл себя католиком. Однако он не понимал понятия ада и рая, добра и зла так, как это трактует указанная религия. По словам Фульчи ад находится внутри каждого человека и нет никакого способа его из себя изгнать. Таким образом он демонстрирует свой ад посредством своих фильмов.

Я думаю, что каждый человек выбирает свой собственный внутренний ад, соответствующий его скрытым недостаткам. Так что я не боюсь Ада, так как Ад — уже в нас.[2]

Бога же Фульчи видит в страдании:

Я нашёл Его (бога) в страданиях других…Поскольку я понял, что Бог — это Бог страдания.[2]

Фильмография[править | править вики-текст]

Год Название Оригинальное название Англоязычный вариант Кто Исполняемая роль
1950 Motor Patrol Актёр Том Морган
1954 Un Americano a Roma Актёр Мальчик слушающий джаз (в титрах не указан)
1959 «Воры» I ladri The Thieves Режиссёр
1959 Ребята и музыкальный автомат Ragazzi del juke box The Jukebox Kids Режиссёр
1959 Последние дни Помпеи Gli ultimi giorni di Pompei Продюсер
1960 Крикуны перед судом Urlatori alla sbarra Howlers of the Dock Режиссёр
1960 San Remo, la grande sfida Актёр
1962 Ограбление по-итальянски Colpo gobbo all’italiana Hunchback Italian Style Режиссёр
1962 Двое легионеров I due della legione straniera Those Two in the Legion Режиссёр
1962 Массажистка Le massaggiatrici The Masseuses Режиссёр
1963 Какой-то странный тип Uno strano tipo The Strange Type Режиссёр
1963 Gli imbroglioni The Swindlers Режиссёр
1964 «Маньяки» I maniaci The Maniacs / Beautiful Eyes Режиссёр
1964 Два побега из Синг Синг I due evasi di Sing Sing Two Escape from Sing Sing Режиссёр
1964 Две публичные клизмы I due pericoli pubblici Two Public Enemies Режиссёр
1964 002 Наисекретнейший агент 002 agenti segretissimi 00-2 Most Secret Agents Режиссёр
1965 Как мы натворили дел в армии Come inguaiammo l’esercito How We Got Into Trouble with the Army Режиссёр
1965 002: Операция Луна 002 operazione Luna 002 Operation Moon Режиссёр
1965 «Два парашютиста» I due para Two Parachutists Режиссёр
1966 Как мы ограбили итальянский банк Come svaligiammo la Banca d’Italia How We Robbed the Bank of Italy Режиссёр
1966 «Кольт пропел о смерти» Le colte cantarono la morte /
Tempo di massacro
Massacre Time / Colt Concert /
The Brute and the Beast
Режиссёр
1967 «Как мы украли атомную бомбу» Come rubammo la bomba atomica How We Stole the Atomic Bomb Режиссёр
1967 «Длинный короткий кот» Il lungo, il corto, il gatto The Long, the Short, the Cat Режиссёр
1967 Due rrringos nel Texas Актёр
1967 Операция Святого Петра Operazione San Pietro Operation St. Peter’s Режиссёр
1969 «Один на другом» Una sull’altr One on Top of the Other Режиссёр, актёр Графолог
1969 «Инквизиция» («Беатриче Ченчи») Beatrice Cenci The Conspiracy of Torture Режиссёр
1969 «Отчаянные» Los Desesperados Desperate Men / A Bullet for Sandoval Режиссёр
1971 «Ящерица под женской кожей» Una Lucertola con la pelle di donna A Lizard in a Woman’s Skin Режиссёр
1972 Сенатор-развратник All’onorevole piacciono le donne
(Nonostante le apparenze e purche la Nazione non lo sappia…)
Senator Likes Women Режиссёр
1972 "Соблазнённый болью Non si sevizia un paperino Don’t Torture a Duckling Режиссёр
1974 «Белый Клык» Zanna Bianca White Fang Режиссёр
1974 «Возвращение Белого Клыка» Il Ritorno di Zanna Bianca The Return of White Fang Режиссёр
1975 «Дракула в провинции» Il cavaliere Costante Nicosia demoniaco, ovvero: Dracula in Brianza Young Dracula / Dracula in the Provinces Режиссёр
1975 «Четыре всадника Апокалипсиса» I Quattro dell’apocalisse The Four of the Apocalypse Режиссёр
1976 «Кузина» La pretora My Sister in Law Режиссёр
1977 «Семь нот в темноте»
(«Семь нот в чёрном»)
7 note in nero Seven Notes in Black / The Psychic Режиссёр
1978 «Серебряное седло» Sella d’argento Silver Saddle Режиссёр
1979 «Зомби» Zombi 2 Zombie Режиссёр, актёр Newspaper Editor-in-Chief
1980 «Люка-контрабандист» Luca il contrabbandiere Contraband Режиссёр, актёр Убийца Дона Моррона с пистолетом (в титрах не указан)
1980 «Город живых мертвецов» Paura nella citta dei morti viventi City of the Living Dead / The Gates of Hell Режиссёр, актёр Доктор Джо Томпсон
1981 «Чёрный кот» Il Gatto nero The Black Cat Режиссёр, актёр Доктор
1981 «Седьмые врата ада» («За чертой») E tu vivrai nel terrore — L’aldila The Beyond / Seven Doors of Death Режиссёр, актёр Клерк (в титрах не указан)
1981 «Дом на краю кладбища» Quella villa accanto al cimitero The House by the Cemetery Режиссёр, актёр Профессор Мюллер (в титрах не указан)
1982 «Нью-Йоркский потрошитель» Squartatore di New York The New York Ripper Режиссёр, актёр Шеф полиции
1982 «Проклятое дитя» Manhattan Baby Manhattan Baby Режиссёр, актёр Доктор Форрестер
1983 «Завоевание» La Conquista Conquest Режиссёр
1984 «Воины-2072» I guerrieri dell’anno 2072 The New Gladiators / Rome 2072 A.D. Режиссёр, актёр
1984 «Рок-убийца» Murderock — uccide a passo di danza Murder Rock — Dancing Death Режиссёр, актёр Агент по имени Фил (в титрах не указан)
1986 «Дьявольский мёд» Miele del diavolo Devil’s Honey / Dangerous Obsession Режиссёр, актёр Bracelet Vendor (в титрах не указан)
1987 Проклятие The Curse The Curse Продюсер
1987 «Энигма» Aenigma Режиссёр, актёр Инспектор полиции (в титрах не указан)
1988 «Зомби 3»
(совместно с Бруно Маттеи)
Zombi 3 Zombie Flesh Eaters 2 Режиссёр
1988 «Прикосновение смерти»
(«Когда Алиса разбила зеркало»)
Quando Alice ruppe lo specchio When Alice Broke the Mirror /
Touch of Death
Режиссёр
1988 «Призраки Содома» Il Fantasma di Sodoma Sodoma’s Ghost / The Ghosts of Sodom Режиссёр
1988 «В гостях у тётушки» Non aver paura della zia Marta Продюсер
1989 «Милый дом ужасов» (TV) La Dolce casa degli orrori The Sweet House of Horrors Режиссёр
1989 «Дом часов» (TV) Casa del tempo The House of Clocks Режиссёр
1990 «Демония» Demonia Liza Режиссёр, актёр Инспектор Картер (в титрах не указан)
1990 «Кошмарный концерт» Un Gatto nel cervello A Cat in the Brain / Nightmare Concert Режиссёр, актёр Доктор Лючио Фульчи
1990 «Гензель и Гретель» Hansel e Gretel Режиссёр
1991 Голоса извне Voci dal profondo Voices from Beyond Режиссёр, актёр Больной
1991 «Врата безмолвия» Le Porte del silenzio Door to Silence Режиссёр
1996 «Сик-о-патия» Sick-o-pathics Sick-o-pathics Актёр Играет самого себя

Библиография[править | править вики-текст]

  • «Фульчи разбивает зеркало»
  • «Мои любимые монстры»
  • «Охота за падшими ангелами».

Факты[править | править вики-текст]

  • У Фульчи было две дочери: Антонелла и Камилла.
  • В 1996 году Фульчи вместе со своей дочерью Антонеллой снялся в пародии своего друга Массимо Лаваньини на фильмы ужасов «Сик-о-патия».

Примечания[править | править вики-текст]

Ссылки[править | править вики-текст]