Хильфердинг, Франц

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к: навигация, поиск
Франц Хильфердинг
Дата рождения:

17 ноября 1710({{padleft:1710|4|0}}-{{padleft:11|2|0}}-{{padleft:17|2|0}})

Место рождения:

Вена, Эрцгерцогство Австрия, Габсбургская монархия

Дата смерти:

29 мая 1768({{padleft:1768|4|0}}-{{padleft:5|2|0}}-{{padleft:29|2|0}}) (57 лет)

Место смерти:

Вена, Эрцгерцогство Австрия, Габсбургская монархия

Профессия:

артист балета, балетмейстер, балетный педагог

Гражданство:

Флаг Австрии

Франц Антон Кристоф Хильфердинг (нем. Franz Anton Christoph Hilverding (Hilferding) Van Wewen, 1710–1768) — артист балета, балетмейстер и педагог, предшественник балетных реформ Новерра. В 1758-1764 годах был балетмейстером петербургской балетной труппы.

Биография[править | править вики-текст]

Хильфердинг происходил из известной театральной семьи, «главным образом состоявшей из актёров-кукольников, позже владельцев больших странствующих трупп актёров-импровизаторов, весьма в ту пору распространённых»[1]. Его отец, Йозеф Хильфердинг, был актёром, предпринявшим попытку создать постоянный драматический театр на Новом рынке в Вене[* 1].

Начинал свою карьеру как танцовщик в труппе Придворного театра в Вене. В 30-х годах, начиная с 1734—1935 годов, совершенствовался в Париже, в классе педагога Мишеля Блонди.

В начале 1740-х годов вернулся в Вену, где балетной труппой Придворного театра тогда управляли Александр Филибуа и Компенсобер. В то время в Вене господствовала итальянская опера-seria, а «серьёзный балет» представлял из себя жанр в духе времён Людовика XIV, требовавший выступлений с маской на лице; в то же время он вовсе «не посягал на самостоятельность и лишь украшал оперные спектакли вставными танцами и короткими интермедиями»[2]:258.

Хильфердинг одним из первых воплотил на практике идею действенного балета, создание самостоятельного жанра хореографического представления, основанного на драматургии. Его первым опытом в этом направлении был поставленный в 1740 году спектакль по трагедии Жана Расина «Британик». Его деятельность в Вене была успешной и плодотворной и в 1750-е годы новый стиль прочно утвердился в Вене, а сам он приобрёл европейскую известность [3]:34-35.

Его ученик Гаспаро Анджолини утверждал, что Хильфердинг

...был образован и воспитан не так, как полагалось воспитывать и как всё ещё воспитывают бóльшую часть наших танцовщиков, то есть безо всякой культуры, за исключением культуры ног, а в ранней молодости прошёл науку изящной словесности и практику блестящего театра царствования Карла VI.

— «Письма Гаспаро Анджолини к господину Новерру по поводу балетов-пантомим». Милан, 1773[2]:259.

В конце 1750-х годов русский двор обратился к австрийскому императору с просьбой направить Хильфердинга в Санкт-Петербург. В результате он приехал в Россию в 1759 году с несколькими артистами. Придворная балетная труппа была слабо подготовлена для новых задач, поэтому на первых порах он ограничивался малыми формами. Постановка балета «Победа Флоры над Бореем» в 1760 году имела большой успех и вошла в историю как первый действенный балет на российской сцене. В Петербурге Гильфердинг сотрудничал с А. П. Сумароковым, который писал либретто для аллегорических балетов, прославляющих императрицу. Хильфердинг покинул Россию в 1765 году, его сменил Анджолини, который был его учеником и последователем ещё в Вене [3]:35-38.

Балетмейстер[править | править вики-текст]

В 1752—1757 годах поставил более 30 балетов для венских театров, в которых ещё до Новерра выступил как правозвестник идей действенного балета.

  • 1758, Вена — «Великодушный турок»[4]
  • 1760, Санкт-Петербург — «Победа Флоры над Бореем»

Педагог[править | править вики-текст]

Среди учеников Хильфердинга — балетмейстер Гаспаро Анджолини и актриса, супруга Дэвида Гаррика, Ева Мария Вигель.

Примечания[править | править вики-текст]

Источники
  1. Derra de Moroda. A neglected choreographer. Franz Anton Christoph Hilverding. — The Dancing Times, июнь 1968.
  2. 1 2 Красовская, В. М. Западноевропейский балетный театр. Очерки истории : От истоков до середины XVIII века. — М. : Искусство, 1979. — 295 с.
  3. 1 2 Бахрушин, Ю. А. История русского балета : Учебное пособие. — М. : Просвещение, 1977. — 287 с.
  4. Гравюра Бернардо Белотто из коллекции музея Школы дизайна Род-Айленда, 1759.
Комментарии
  1. Вместе с Анной-Марией Нацфер и Страницким.

Литература[править | править вики-текст]

А. А. Гозенпуд. Музыкальный театр в России от истоков до Глинки. — Л., 1959.