Хроматика

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к: навигация, поиск

Хрома́тика (от др.-греч. χρῶμα — цвет, краска, первоначально — цвет кожи) в музыке — один из интервальных родов, полутоновая система, независимо от трактовки интервальных отношений.

Классификация видов хроматики[править | править вики-текст]

В теоретическом музыкознании звуки хроматики схематически представляют как продление диатонической 6-квинтовой (7-ступенной) цепи. Пределом, регулирующим количество тонов хроматической интервальной системы, является 12-я квинта, крайний (13-й) звук которой образует уже микрохроматический интервал — комму.

В. М. Барский и Ю. Н. Холопов определяют следующие виды хроматики:

Термины модуляционная и субсистемная хроматика применимы только к гармонической тональности (т.к. только там можно говорить о модуляции и отклонении). Аналогией субсистемной тональной хроматики в (исторически более ранней) модальной музыке (с присущими ей метаболами) выступает так называемая транспозиционная хроматика[2], которую старинная теория аргументировала ложной мутацией. Термины вводнотоновая и альтерационная хроматика применимы и к модальной и к тональной музыке (если понимать альтерацию широко, как изменение базовой диатонической ступени на хроматическую). Автономная (она же гемитоника) относится к хроматической 12-тоновой музыке XX века (и позже), которая не является ни модальной (в смысле европейской старинной модальности) ни тональной (в смысле мажорно-минорной тональности классико-романтического типа).

Хроматика в мажорно-минорной тональности[править | править вики-текст]

В отличие от античной хромы (см. Роды мелоса)[3] европейская хроматика в Средние века (например, musica ficta в плавном распеве [cantus planus] католиков), в многоголосии Ренессанса (в системе старомодальной гармонии) и в музыке Нового времени (в системе гармонической тональности классико-романтического типа), вплоть до начала XX века рассматривалась как коррелят диатоники:

Chromatika.jpg

Хроматические ступени в мелодии, в интервалах и созвучиях (конкордах и аккордах) устанавливаются как таковые только на основе их соотнесённости с диатонической «базой».

Хроматические интервалы по положению и по существу[править | править вики-текст]

Различают хроматические интервалы по положению и по существу. В том случае, когда интервал не превышает шести квинт (например, в C-dur h-fis, a-gis, dis-ais), он считается хроматическим по положению, но диатоническим по существу[4].

Хроматическими по существу называются такие интервалы, которые образуются семью и более квинтовыми шагами, а именно:

  • увеличенная прима (и уменьшённая октава);
  • увеличенная квинта (и уменьшённая кварта);
  • увеличенная секунда (и уменьшённая септима);
  • увеличенная секста (и уменьшённая терция);
  • увеличенная терция (и уменьшённая секста).

То же относится и к аккордам. Например, в C-dur аккорд d-fis-a-c1 хроматический по положению, но диатонический по существу; аккорд dis-fis-a-c1, напротив, считается хроматическим по существу (т.к. содержит уменьшённую септиму dis-c1).

В ладовом контексте мажорно-минорной тональности хроматические интервалы придают мелодии повышенную экспрессию, а тональной гармонии (например, альтерированные аккорды) — обострённую функциональную динамику.

Автономная хроматика[править | править вики-текст]

Автономная хроматика порывает с традиционной для музыкальной Европы корреляцией диатоники и хроматики. Гемитоника в 12-тоновой музыке XX века (см. Додекафония) — это интервальная система из одних самостоятельных, независимых от диатонической основы, звукоступеней на расстоянии полутона. Принципиально неважно, как нотирован тот или иной звук (например, eis или f, gis или as), так как энгармонизмы не рассматриваются как ладовые ступени в контексте гармонической тональности, но трактуются как полные структурно-функциональные эквиваленты. «Материальной» предпосылкой для возникновения гемитоники стал равномерно-темперированный строй.

См. также[править | править вики-текст]

Примечания[править | править вики-текст]

  1. Термин В.М. Барского.
  2. Холопов Ю.Н. Практические рекомендации к определению лада в старинной музыке // Гармония: проблемы науки и методики. Вып. 1. Ростов-на-Дону, 2002, с.74 и след.
  3. Античной хроме в современном учении о гармонии типологически родственна гемиолика
  4. Это различение было введено в «Трактате о гармонии» Ф.О. Геварта (Paris, 1907, p.156). На русском языке его впервые описал Г.Л.Катуар (Теоретический курс гармонии. Ч.1. М., 1924, с.72). Интервалы хроматические по положению, но диатонические по существу, Л.А.Карклиньш (в книге «Гармония Н.Я.Мясковского») предлагал называть «диахроматическими». Эту классификацию хроматических интервалов разделяет и Ю.Н.Холопов (Гармония. Теоретический курс. М., 1988, с.137).

Литература[править | править вики-текст]

  • Холопов Ю. Н. Хроматизм // Музыкальный энциклопедический словарь. М., 1990, сс.606-607.
  • Барский В. М. Хроматика как категория музыкального мышления // Laudamus. К 60-летию Ю. Н. Холопова.- М., 1992, с.114-120.
  • Barsky, Vladimir. Chromaticism. N.Y.: Routledge, 1996.
  • Холопов Ю. Н. Гармония. Теоретический курс. М., 2003.
  • Музыкально-теоретические системы. Учебник для историко-теоретических и композиторских факультетов музыкальных вузов. М., 2006.