Царлино, Джозеффо

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к: навигация, поиск
Портрет Джозеффо Царлино

Царли́но (Zarlino) Джозеффо (Кьоджа, близ Венеции, ок. 31 января 1517(15170131) — 4 февраля 1590, Венеция) — итальянский теоретик музыки, педагог и композитор. Теоретические труды писал на итальянском языке. Его трактат «Основы гармоники» (Le istitutioni harmoniche)[1] в четырёх книгах — крупнейшее достижение музыкальной науки в Италии XVI века. Учение о музыке Царлино оказало значительное влияние на западноевропейскую музыкальную науку позднего Возрождения и барокко.

Биография[править | править исходный текст]

Свободным искусствам обучался у францисканцев в родном городе (учителя: по грамматике — Дж. Э.Санезе, по арифметике и геометрии — Дж. Атанаджи, по музыке — Ф. М. Дельфико). Певчий (1536), затем органист (1539—40) в кафедральном соборе Кьоджи. После рукоположения в духовный сан (1540) — руководитель хоровой капеллы (capellano) школы Св. Франциска в Кьодже. Переехав в Венецию (1541), продолжил обучение музыке, став учеником Адриана Вилларта. Там же изучал логику и философию (К. да Линьяме), древнегреческий язык (Г. Фьямминго)[2]. С 1565 года — капельмейстер и органист собора Св. Марка. Среди учеников Царлино: Винченцо Галилей, Дж. Дирута, Дж. Артузи; возможно, также К. Меруло. Мотеты (на 4-6 голосов) и мадригалы (на 5 голосов) Царлино написаны в консервативной имитационно-полифонической технике, с ограниченным использованием хроматики и приёмов музыкальной риторики.

Музыкально-теоретическое учение[править | править исходный текст]

На фоне поисков «древнегреческой» монодии, завершившихся в начале XVII века установлением гомофонного склада, а также интенсивных экспериментов в области хроматики и микрохроматики[3] Царлино выступил как традиционалист, апологет контрапункта как основы композиционной техники и одноголосных ладов как основы звуковысотной системы:

Контрапункт — это согласованность, или стройность, которая рождается из некого целого, составленного из различных частей, то есть различных мелодий, заключенных в [многоголосной] музыке и образуемых голосами, которые отстоят друг от друга на соизмеримые и гармоничные интервалы (то, что в ч. II гл.12 я назвал гармонией в особом смысле слова, harmonia propria). Можно также сказать, что контрапункт — это вид гармонии, заключающий в себе различные изменения звуков, или певческих голосов, [по высоте], выраженных неким числовым отношением и размеренных временем; или же так: [контрапункт — ] это некое искусное объединение различных звуков, доведенное до согласованности[4].

Главнейшее достижение Царлино — теоретическое и эстетическое оправдание большого и малого трезвучий, построенное на сознательно возрождаемой им «античной» концепции звучащего числа (numero sonoro)[5]. «Природное» обоснование для малого трезвучия Царлино нашёл, поделив квинту арифметическим средним (6:5:4, например, c-es-g)[6], для большого — гармоническим средним (15:12:10, например, c-e-g)[7]. Такое обоснование (при всей его спекулятивности) регистрирует полное и окончательное признание интервалики чистого строя в качестве звуковой «материи» (materia) для многоголосной музыки[8]. Знаменитые этические характеристики обеих терций легли в основу многочисленных позднейших (также этических) характеристик мажора и минора:

Если большая терция находится в нижней части квинты, то гармония делается веселой (allegra), а если она находится сверху, то гармония становится печальной (mesta)[9].

В учении о ладе Царлино в целом держался средневековой концепции монодических модальных ладов, для которых установил (как и Глареан) 12 различных октавных звукорядов. Вместе с тем, он сделал характерное признание, что в основе одних звукорядов лежит малая терция, других — большая терция. Симптоматично, что сам порядок ладов также изменился[10]: в качестве «первого лада» Царлино установил октавный звукоряд от C (до)[11]. Структурная схема всех 12 ладов Царлино:[12]

Zarlino-modes.jpg

Сочинения (трактаты)[править | править исходный текст]

  • Le istitutioni harmoniche ["Основы гармоники", в четырёх книгах]. Venezia, 1558; репринт издания 1558 года — New York: Broude Brothers, 1965 (Monuments of music and music literature in facsimile, II/1); репринт Venezia, 1562; 2-е, исправленное и дополненное издание, Venezia, 1573; репринт 2-го издания Ridgewood, NJ: Gregg Press, 1966.
  • Dimostrationi harmoniche ["Доказательства гармоники"][13]. Venezia, 1571; репринты: New York: Broude Brothers, 1965 (Monuments of music and music literature in facsimile, II/2); Ridgewood, NJ: Gregg Press, 1966.
  • Sopplimenti musicali ["Дополнения к музыке"][14]. Venezia, 1588; репринт Ridgewood, NJ: Gregg Press, 1966.
  • De tutte l’opere del R.M. Gioseffo Zarlino. Venezia, 1588-89, в 4 томах (полное собрание сочинений Царлино; репринт Hildesheim: Georg Olms, 1968).
  • Music treatises: Facsimile and transcription by Frans Wiering. Utrecht, 1997 (= Thesaurus Musicarum Italicarum, vol. 1) (CD-ROM, содержащий все трактаты Царлино в виде факсимиле и в виде распознанного текста в формате SGML).

Переводы трактатов[править | править исходный текст]

  • Установления гармонии. Перевод О. П. Римского-Корсакова // Музыкальная эстетика западноевропейского средневековья и Возрождения, под ред. В. П. Шестакова.— М., 1966, сс.423-510 (фрагменты).
  • Доказательства гармонии. Перевод М. В. Иванова-Борецкого // Музыкальная эстетика западноевропейского средневековья и Возрождения, под ред. В. П. Шестакова.— М., 1966, сс.510-514 (фрагменты).
  • The art of counterpoint. Part three of 'Le istitutioni harmoniche', 1558. Translated by Guy A. Marco and Claude V. Palisca // Music theory translation series. New Haven: Yale University Press, 1968 (перевод 3-й книги трактата «Основы гармоники» [первой редакции] на англ. язык).
  • On the modes: part four of Le istitutioni harmoniche, 1558, translated by Vered Cohen. Edited with an introduction by Claude V. Palisca // Music theory translation series. New Haven: Yale University Press, 1983 (перевод 4-й книги трактата «Основы гармоники» [первой редакции] на англ. язык).
  • Clendinning J.P. Zarlino and the Helicon of Ptolemy // Theoria 2 (1987), pp.39-58 (комментированный перевод III.3 трактата «Дополнения к музыке» на англ. язык).
  • Theorie des Tonsystems: das erste und zweite Buch der «Institutioni harmoniche» (1573), aus dem Italienischen übersetzt, mit Anmerkungen, Kommentaren und einem Nachwort versehen von Michael Fend. Frankfurt am Main, New York: P. Lang, 1989. (1-я и 2-я книги трактата «Основы гармоники» [второй редакции] в переводе на немецкий язык).

Примечания[править | править исходный текст]

  1. букв. «Гармонические установления»; другие переводы заглавия — «Установления гармонии», «Наставления в гармонике».
  2. Впрочем, занятия греческим не принесли Царлино желанных результатов: точно известно, что, работая над собственным трактатом «Основы гармоники», он специально заказал перевод музыкальных трактатов Аристоксена и Птолемея филологу и врачу Антонио Эрманно Гогаве. См.: Palisca C. Humanism in Italian Renaissance Musical Thought. New Haven, 1985, p.111.
  3. Трактаты Н. Вичентино, В. Галилея, музыка О. Лассо, Л. Маренцио, Ч. де Роре и, наконец, в 90-х гг. апогей хроматической музыки у К. Джезуальдо.
  4. Ist. harm. III, 1.
  5. Ist. harm. I.18, I.19, IV.45 et passim; см. также родственный этому термин quantità sonora (чаще pl.) в I.40, II.18, III.35 et pass. Основным источником своей «музыкальной» математики Царлино полагал «Гармонику» Птолемея. Винченцо Галилей в «Диалоге о музыке древней и современной» (1581) обращал внимание на то, что Царлино ложно интерпретировал Птолемея и некоторых других античных авторов. Полемический ответ своему бывшему ученику Царлино развернул в трактате «Дополнения к музыке».
  6. Числа показывают длины струн, в отличие от Рамо, который те же трезвучия показывал в частях струны, то есть в обратных величинах.
  7. «…это свойство присуще только данной пропорции; она по существу называется Серединой, потому что в звуках средняя струна из трех струн, натянутых в [данном] отношении членов, рождает с крайними струнами то сладостное созвучие, которые называется Гармонией. Вот и Петр из Абано [ca.1250-ca.1316], комментатор трактата „Проблемы“ Аристотеля, очень хорошо сказал, что середина — это то, что рождает гармонию». Ist. harm. I,39
  8. Консонантность терций и секст раньше Царлино отмечалась во многих трактатах эпохи Возрождения, в частности, у Рамоса де Парехи, Франкино Гафури, Джованни Спатаро, Лодовико Фольяно и других учёных.
  9. «…quando si pone la Terza maggiore nella parte graue [della Quinta], l' Harmonia si fà allegra; et quando si pone nella parte acuta, si fà mesta». Ist. harm. III,31.
  10. Dimostr. harm. Rag.V, Def. 8, 14.
  11. Известный в современной элементарной теории музыки как «ионийский» (Царлино не использовал греческих этнонимов для обозначения ладов).
  12. Фрагмент трактата «Основы гармоники», 2-я редакция, по изданию 1589 г. (p.399).
  13. Другой перевод заглавия — «Доказательства гармонии».
  14. Другой перевод заглавия — «Музыкальные добавления».

Литература[править | править исходный текст]

  • Riemann H. Zarlino als harmonischer Dualist // Monatshefte für Musikgeschichte XII (1880), SS.155-7, S.174.
  • Zenck H. Zarlinos 'Istitutioni harmoniche' als Quelle zur Musikanschauung der italienischen Renaissance // Zeitschrift für Musikwissenschaft 12 (1929-30), SS.540-578.
  • Dahlhaus C. War Zarlino Dualist? // Musikforshung X (1957), SS.286-291.
  • Powers H. Tonal types and modal categories in Renaissance polyphony // Journal of the American Musicological Society 34 (1981), pp.428-470.
  • Palisca C. Humanism in Italian Renaissance musical thought. New Haven: Yale University Press, 1985.
  • Гуляницкая Н. С. Додекамодальная система Царлино // История гармонических стилей. Сб. трудов ГМПИ им. Гнесиных. Вып. 92. М., 1987.
  • Airoldi R. La teoria del temperamento nell' età di Gioseffo Zarlino. Cremona, 1989.
  • Сушкова Н. Царлино и Вичентино (к вопросу о теоретических дискуссиях в Италии середины XVI века) // Из истории теоретического музыкознания. Сб. трудов МГК. М., 1990, с.32-45.
  • Wiering F. The language of the modes: studies in the history of polyphonic modality. New York: Routledge, 2001.
  • Холопов Ю. Н., Поспелова Р. Л. Теория музыки времени Палестрины: о трактате Дж. Царлино «Установления гармонии» // Русская книга о Палестрине. Сб. статей. М.: МГК, 2002.
  • Judd C.C. Renaissance modal theory: theoretical, compositional and editorial perspectives // The Cambridge history of Western music theory.- New York: Cambridge University Press, 2002, pp.364-406.
  • Музыкально-теоретические системы. Учебник для историко-теоретических и композиторских факультетов музыкальных вузов. М., 2006, с.132-154.

Ссылки[править | править исходный текст]