Человек-зверь (фильм)

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к: навигация, поиск
Человек-зверь
La Bête humaine
Постер фильма
Жанр

Драма

Режиссёр

Жан Ренуар

Продюсер

Раймонд Хаким
Роберт Хаким

Автор
сценария

Жан Ренуар
Эмиль Золя (роман)

В главных
ролях

Жан Габен
Симонэ́ Симон

Оператор

Курт Курант

Композитор

Жозеф Косма

Кинокомпания

Paris Film Production

Длительность

100 мин

Страна

ФранцияFlag of France.svg Франция

Язык

французский

Год

1938

IMDb

ID 0029957

«Челове́к-зверь» (фр. La Bête humaine) — фильм режиссёра Жана Ренуара, снятый во Франции в 1938 году. Драма по одноимённому роману Эмиля Золя.

Сюжет[править | править вики-текст]

Машинист локомотива Жак Лантье (Габен) страдает приступами немотивированной агрессии, особенно во взаимоотношениях с женщинами. Это расстройство приписывается потомственному алкоголизму небогатой семьи. Лантье влюблён в жену своего коллеги по железной дороге — молодую Северин Рубо (Симон). Однажды Жак в выходной день отправляется навестить свою крёстную мать (Класи́). В вагоне поезда он становится свидетелем того, как месье Рубо в темноте тоннельного перегона убивает своего начальника месье Гранмори. Последнее время Рубо был на грани увольнения. Его жена Северин, во избежании этого, согласилась на интимную близость с Гранмори — боссом своего мужа (при этом одновременно её крёстным). Рубо узнал об этом и заставил жену помочь ему совершить расчётливое убийство. Мадам Рубо сближается с Лантье и, откровенно намекая на сексуальное вознаграждение, заставляет его молчать об увиденном. Постепенно отношения Северин и Жака переходят в горячую страсть. Она предлагает ему убить своего мужа, но Лантье, уставший от манипуляций над своей волей, убивает любовницу. На следующий же рейс, разогнав локомотив до предельной скорости, он бросается из кабины под откос и погибает.

В ролях[править | править вики-текст]

  • Жан Габен — Жак Лантье
  • Симона́ Симон — мадам Северин Рубо
  • Фернан Леду — месье Рубо, её муж
  • Жак Берлиоз — Гранмори, начальник Рубо, соблазнитель его жены
  • Шарлотта Класи — Тётушка Фаси, крёстная Жака
  • Бланше Бруно — Флора
  • Жан Ренуар — Кабю

Художественные особенности[править | править вики-текст]

Одноимённый роман Золя является частью серии из 20 произведений об истории одной семьи на протяжении нескольких десятилетий французской истории. Фильм Ренуара тесно (но не детально) взаимосвязан с известным литературным первоисточником. И, вероятно, именно поэтому фильм остался в тени других шедевров режиссёра тех лет — «Великая иллюзия» (фр. La Grande illusion, 1937 год) и «Правила игры» (фр. La Règle du jeu, 1939 год). Являясь одним из главных выразителей идей натурализма в литературе, Золя исследует человеческие качества членов семьи, влияющих и проявляющихся в следующих поколениях. Жан Габен, великолепно исполняя роль Жака Лантье, тем не менее не смог бы донести всю предысторию страстей своих предков, рассказанную ранее его литературным автором. Понимая это, Ренуар отображает мощь и силу своего героя через необычные ракурсы съёмок локомотива: сокрушительная железная мощь и взрывная энергия машины, неудержимо несущаяся к предопределённому маршрутом конечному пункту.[1] Ренуар уделяет огромное место внешней атрибутике железной дороги: фильм начинается и заканчивается различными точками съёмки мчащегося поезда, детальная сцена движения по одному из перегонов достигает 10 минут. За это картина подвергась критике Сергея Эйзенштейна: «В этом фильме мы не увидели ничего из поразительной симфонии железных дорог, паровозов, рельсов, машинного масла, угля, пара и семафоров. При том, что соответствующего изобразительного мяса — паровозов, рельсов, семафоров — в фильме много, и снято все это с несомненной любовью. Социальные символы сумели подмять под себя поэзию железной дороги».[2] В целом фильм выдержан в духе поэтического реализма или, в терминологии критиков из США, пре-нуар.[3]

Критика[править | править вики-текст]

  • Историк кино П. Лепроон: «Прелесть фильма в композиции, а не в сюжете Золя, в умелой его экранизации и в высоком качестве игры актеров, в гармоничном сочетании элементов пластики и ритма, составляющем сущность кинематографа».[4]
  • Кинокритик Брайн Коллер: «Антигерой Золя является тем, кого сегодня назвали бы сексуальным преступником, потенциальным Джеком-потрошителем, который не может контролировать желание убивать женщин, с котоорыми был близок. Он это знает, но обвиняет во всём своих предков, чьи грехи прокляли и его. Ирония заключается в том, что аудиторию заставили поверить, будто Симона Симон является злодейкой в двусторонних отношениях, а Габен лишь случайно и неожиданно становится психом. Тем не менее, её соучастие в убийстве и покушение на убийство делает её падшей в соответствии с Production Code (неофициальным этическим кодексом кинопроизводителей), который во Франции соблюдался неукоснительно.»[5]

Культурное влияние[править | править вики-текст]

Награды и номинации[править | править вики-текст]

В 1939 году фильм номинировался на главный приз Венецианского кинофестиваля «Кубок Муссолини», но награды не получил.

Интересные факты[править | править вики-текст]

См. также[править | править вики-текст]

Примечания[править | править вики-текст]

Ссылки[править | править вики-текст]