Черепнин, Николай Николаевич

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к: навигация, поиск

Никола́й Никола́евич Черепни́н (3 [15] мая 1873, Санкт-Петербург26 июня 1945, Исси-ле-Мулино, под Парижем) — русский композитор, дирижёр и педагог, отец композитора Александра Черепнина. Н. Н. Черепнин стал первым композитором, к которому обратился Сергей Дягилев в самом начале своего проекта «Русских сезонов». Обладая ярким композиторским талантом, вращаясь в среде художников и музыкантов, изменивших лицо искусства ХХ века, Черепнин создал произведения, перевернувшие представление о современном балетном спектакле – «Павильон Армиды», «Нарцисс и Эхо». Сергей Дягилев оценивал композитора как одного из «самых знаменитых деятелей музыки, живописи, хореографии» [1]. Ю. Шапорин, занимавшийся у Черепнина по чтению партитур, так описывает своего учителя: «Из всех профессоров консерватории он был, пожалуй, наиболее передовым по своим художественным устремлениям»[2]. В. Логинова отмечала, что композитор «обладал самостоятельным и неповторимым обликом в контексте художественной культуры начала XX века и сказал собственное слово, внёс заметный творческий вклад в мировое музыкально-художественное наследие».

Биография[править | править вики-текст]

Родился в семье известного петербургского медика Николая Петровича Черепнина (1841 — 27 февраля 1906), личного врача Ф. М. Достоевского; в воспоминаниях Анны Сниткиной-Достоевской указывалось, что в последний момент послали за доктором Черепниным: «Приехавший доктор Н. П. Черепнин мог только уловить последние биения его сердца». Мать, Зинаида Александровна, в девичестве Ратаева, умерла после родов. Вторая жена отца была из рода Суворовых, — Ивашинцова имела двух сыновей; таким образом, генерал-лейтенанты Александр Васильевич (1869—1921) и Сергей Васильевич (1857—1921) Ивашинцовы были его сводными братьями.

Учился в частной гимназии[3]. После окончания юридического факультета Петербургского университета (1895) поступил в Петербургскую консерваторию, которую в 1898 году с отличием закончил (класс композиции Н. А. Римского-Корсакова). С 1898 года дирижировал хором Мариинского театра, с 1906 года — главный дирижёр театра. Дирижировал концертами Русского музыкального общества, «Русскими симфоническими концертами», в 1908—1913 годах — в петербургском Народном доме. С 1909 года Черепнин участвовал в «Русских сезонах» Сергея Дягилева.

Член Беляевского кружка, был дружен с музыковедом А. В. Оссовским. Входил в объединение «Мир искусства».

В 19051917 преподавал дирижирование в Петербургской консерватории (с 1909 года — профессор), среди его учеников были Николай Обухов и Сергей Прокофьев, посвятивший учителю несколько сочинений (Первый фортепианный концерт и др.)[4].

В 19181921 — директор Тифлисской консерватории. С 1921 — во Франции, где сотрудничал с балетной труппой Анны Павловой. В 1925 году он основал и возглавил Русскую консерваторию в Париже. В 1932 был приглашен Сергеем Кусевицким продирижировать Бостонским симфоническим оркестром. С 1937 года возглавлял Попечительский совет издательства «М. П. Беляев в Лейпциге».

Сочинениями Черепнина, помимо самого автора, дирижировали Александр Глазунов, Сергей Кусевицкий, Михаил Плетнёв, Геннадий Рождественский, Александр Рудин.

Семья[править | править вики-текст]

Жена (с 1897 года): старшая дочь Альберта Николаевича Бенуа, Мария Альбертовна[5]. Вместе с женой похоронен на кладбище Сент-Женевьев-де-Буа.

Сын: Александр — композитор, пианист, музыкальный критик.

Композиторский стиль[править | править вики-текст]

А. Бенуа. Эскиз декорации «Сады Армиды» к балету Н.Н. Черепнина «Павильон Армиды»

Являясь последователем своего педагога, Н. Черепнин воспринимал все новые веяния в музыке. Большое влияние на его стиль оказало течение импрессионизма, многое он воспринял от А. Н. Скрябина, Р. Штрауса, Г. Малера, А. Шёнберга, И. Стравинского, К. Дебюсси, М. Равеля.

Первые его произведения были напечатаны уже в 1898 году: 6 романсов для меццо-сопрано (op. 1), Прелюдия к пьесе Принцесса Грёза (op. 4), Песнь Сафо (op. 5).

Исследователи склонны считать, что лучшие произведения Н. Черепнина были написаны им в период сближения его с группой «Мир искусства». Общение это началось с создания балета «Павильон Армиды» (ор. 29) по сюжету А. Н. Бенуа в 1903 году. С 1909 по 1914 год он был участником «Русских сезонов» в Париже, и первый сезон 1909 года прошёл под его управлением. Он оказался первым композитором, написавшим музыку по заказу Сергея Дягилева – первый его балет «Павильон Армиды» был поставлен в 1909 году М. Фокиным. Ещё два его балета «Нарцисс и Эхо» (ор. 40, 1911г.) и «Маска Красной смерти» (ор. 49, 1912г.) были также созданы им для труппы Сергея Дягилева.

Имя Н. Н. Черепнина связано с балетным жанром и творчеством балетной труппы Сергея Дягилева в Париже. Художественные принципы композитора сформировались под воздействием членов дягилевского содружества – А. Н. Бенуа, Л. Бакста, М. Фокина, эстетики «Мира искусства», тяготения его участников к поэтическому воскрешению образов прошлого, к изысканной стилизации.

Избранные сочинения[править | править вики-текст]

Центр творчества Н. Н. Черепнина составляют 16 балетов. Лучшие из них - «Павильон Армиды», «Нарцисс и Эхо», «Маска красной смерти». Непременная для искусства начала века романтическая тема разлада мечты и действительности претворена в этих балетах характерными приемами, сближающими музыку Черепнина с живописью импрессионистов. Ряд произведений Черепнина написан на темы русских сказок. Написанные в 1930-х годах оперы «Сват» и «Ванька-ключник» — интересный пример привнесения в традиционный для русской музыки жанр народно-песенной оперы сложных приемов музыкального письма XX века. Среди оркестровых сочинений Черепнина наиболее интересны его программные сочинения: Симфонический прелюд «Принцесса Грёза» (по Э. Ростану), симфоническая поэма «Макбет» (по В. Шекспиру), симфоническая картина «Зачарованное царство» (к сказке о Жар-птице), драматическая фантазия «Из края в край» (по одноименному стихотворению Ф. Тютчева), «Сказка о рыбаке и рыбке» (по сказке А. С. Пушкина). Заметен Черепнин также в кантатно-ораториальном жанре («Песнь Сафо» и ряд духовных сочинений a cappella, в т. ч. «Хождение Богородицы по мукам» на тексты народных духовных стихов и др.) и в хоровых жанрах («Ночь» на стихи В. Юрьева-Дрентельна, «Старая песня» на стихи А. Кольцова. Вокальная лирика Черепнина (более 100 романсов) охватывает широкий диапазон тем и сюжетов — от философской лирики («Трубный глас» на стихи Д. Мережковского, «Думы и волны» на стихи Ф. Тютчева) до картин природы («Сумерки» на ст. Ф. Тютчева); от утонченной стилизации русских песен («Венок Городецкому») до сказки («Фейные сказки» на стихи К. Бальмонта). Из других сочинений Черепнина следует назвать его фортепианную «Азбуку в картинках» с рисунками А. Бенуа, Струнный квартет, квартеты для четырех валторн и другие ансамбли. Черепнин является также автором оркестровок и редакций многих произведений русской музыки («Мельник-колдун, обманщик и сват» М. Соколовского, «Сорочинская ярмарка» М. Мусоргского и др.)[6].

Балеты[править | править вики-текст]

  • Павильон Армиды, op. 29 (1903)
  • Нарцисс и Эхо, op. 40 (1911)[7]
  • Маска Красной Смерти, op. 49 (1911, по Эдгару По)
  • Марья Моревна (1913)
  • Сказка про царевну Улыбу и Соловья разбойника (1916)
  • Дионис (1921)
  • Зачарованная птица («Русская сказка»), op. 55 (1923)
  • Роман мумии (1924, по повести Т.Готье)
  • «Золотая рыбка» (1937) на сюжет А. С. Пушкина

Оперы[править | править вики-текст]

Симфонические сочинения[править | править вики-текст]

Камерные сочинения[править | править вики-текст]

  • Шесть пьес для квартета валторн

Примечания[править | править вики-текст]

  1. Сергей Дягилев и русское искусство. Статьи, открытые письма, интервью. Переписка. Современники о Дягилеве. В 2-х томах. Т. 2. − М., 1982. — С. 481.
  2. Шапорин Ю. Воспоминания о Н. А. Соколове, М. О. Штейнберге, Н. Н. Черепнине. 1960-е, рукопись // РГАЛИ. — Ф. 2642, Оп. 1, ед. хр. 142.
  3. Воспоминания В. П. Семёнова-Тянь-Шанского «То, что прошло».
  4. Кузнецова О. Николай Черепнин — родоначальник дирижёрского класса консерватории
  5. Её сестра, Камилла Альбертовна Бенуа (1879 — 04.07.1959, Ванкувер) была женой Д. Л. Хорвата.
  6. Черепнин Николай Николаевич // Творческие портреты композиторов. — М.: Музыка. 1990.
  7. С. С. Прокофьев в 1914 году написал: «Это очень интересная вещь,часто с хорошей музыкой, иногда с водянистой заимствованной иллюстративностью, но необычайно занятно, а местами ошеломляюще интересно».

Литература[править | править вики-текст]

  • Черепнин, Николай Николаевич — статья из Большой советской энциклопедии
  • Томпакова О. М. Николай Николаевич Черепнин: Очерк жизни и творчества. − М.: Музыка, 1991.
  • Черепнин Н. Н. Воспоминания музыканта. — Л.: Музыка, 1976.
  • Nikolai Tcherepnin, 1873—1945. Frankfurt/Main: M.P. Belaieff, 1974
  • Асафьев Б. В. Этюд о Черепнине. Последние произведения// Асафьев Б. В. О балете. Статьи. Рецензии. Воспоминания. Л.: «Музыка», 1974. С. 20—24.
  • Глинский М. «Красная маска». Хореодрама Н. Н. Черепнина// РМГ. – 1916 г. – №12. Стб 268-276.
  • Гуляницкая Н. С. Поэтика музыкальной композиции: Теоретические аспекты русской духовной музыки XX века. — М.: Языки славянской культуры, 2002.
  • Двинский М. Н. Н. Черепнин о своем новом балете «Красные маски»// «Биржевые ведомости». – 1912. − № 13181, 6 октября.
  • Дейкун Л. К проблеме стиля модерн в музыке. Страницы творчества Николая Черепнина// Русская музыкальная культура XIX − начала XX века. Сб. трудов РАМ им. Гнесиных. — Вып. 123. — М., 1994. — С. 79-95.
  • Кисеева, Е. В. Творческие искания Н. Черепнина в контексте художественной культуры рубежа XIX-XX веков : диссертация ... кандидата искусствоведения. — Ростов-на-Дону, 2006. — 180 с.
  • Логинова В. О музыкальной композиции начала ХХ века: к проблеме авторского стиля (В.Ребиков, Н.Черепнин, А.Станчинский) : дисс. … кандидата искусствоведения; Российская Академия музыки им. Гнесиных. – М., 2002. – С. 48—97
  • Логинова В. Творческий облик Н. Н. Черепнина в контексте русского искусства начала ХХ века: личность и стиль. – Оренбург: Из-во Оренбург. Гос. Ин-та искусств, 2002.
  • Оссовский А. В. Павильон Армиды. Балет Н. Н. Черепнина // Оссовский А. В. Музыкально-критические статьи (1894-1912). — Л., 1971. С. 84—87.
  • Редя В. Я. «Новый балет» в антрепризе С. Дягилева: начало пути // Музыковедческие студии Института искусств Волынского национального университета имени Леси Украинки и Национальной музыкальной академии Украины имени П. И. Чайковского. Сборник научных трудов. — Вып. 5. — Луцк: Волынский национальный университет имени Леси Украинки, 2010. — С. 5—17.
  • Светлов В. «Павильон Армиды» // Слово. — 1907. − № 331.
  • Финкельштейн Ю. «Павильон Армиды» Н. Н. Черепнина: образный строй и средства воплощения // Вопросы гуманитарных наук. — 2004. — № 2. — С. 262—270.
  • Финкельштейн Ю. Воплощение эстетики «Мира искусства» в балетном спектакле «Нарцисс и Эхо» Бакста – Фокина – Черепнина // Философия и музыка. Сборник трудов. — Вып. 163. – РАМ им. Гнесиных, 2004. С. 57—65.
  • Финкельштейн Ю. Образы русской сказки и их воплощение в балетном творчестве Н. Черепнина // ГЛОБЭКСИ : (Интернет-журнал АТиСО) / Акад. труда и соц. отношений — Электрон. журн. — М.: АТиСО, 2007.
  • Финкельштейн Ю. А. Балет «Золотая рыбка» Н. Черепнина // ГЛОБЭКСИ: (Интернет-журнал АТиСО) / Акад. труда и соц. отношений — Электрон. журн. — М.: АТиСО, 2007.
  • Финкельштейн Ю. А. Балетное творчество Н.Н. Черепнина в контексте идей эпохи: автореферат дис. ... кандидата искусствоведения: 17.00.02 / Финкельштейн Юлия Анатольевна;[Место защиты: Российской академии музыки им. Гнесиных].- Москва, 2012. — 24 с. (Диссертация… - Москва, 2012. — 191 с.)
  • Финкельштейн Ю. Поздние балеты Николая Черепнина // «Русское искусство». — 2009. — № 1. — С. 27—34.

Ссылки[править | править вики-текст]