Штрогейм, Эрих фон

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к: навигация, поиск
Эрих фон Штрогейм
Erich von Stroheim
Штрогейм.jpg
Имя при рождении:

Эрих Освальд Штрогейм

Дата рождения:

22 сентября 1885({{padleft:1885|4|0}}-{{padleft:9|2|0}}-{{padleft:22|2|0}})

Место рождения:

Вена, Австро-Венгрия

Дата смерти:

12 мая 1957({{padleft:1957|4|0}}-{{padleft:5|2|0}}-{{padleft:12|2|0}}) (71 год)

Место смерти:

Морпа, Иль-де-Франс, Франция

Гражданство:

Австрия и Соединённые Штаты Америки

Профессия:

кинорежиссёр, актёр, сценарист

Карьера:

1914—1955

Направление:

Немое кино

Награды:
Кавалер ордена Почётного легиона
IMDb:

ID 0002233

Commons-logo.svg Эрих фон Штрогейм на Викискладе

Эрих фон Штрогейм (нем. Erich Oswald Stroheim; 22 сентября 1885, Вена — 12 мая 1957, Морпа) — американский кинорежиссёр, актёр, сценарист.

Биография[править | править вики-текст]

В Австрии (1885—1908)[править | править вики-текст]

Эрих Штрогейм сочинил свою биографию. Оказавшись в Соединённых Штатах, он присвоил себе аристократическое имя и титул (граф Эрих Освальд Ганс Карл Мария фон Штрогейм и Норденвалль); позже, в Голливуде, превратился в офицера с богатым военным прошлым[1]. На самом деле он родился в состоятельной еврейской семье; отец, Бенно Штрогейм, коммерсант, женившись на пражанке Йоханне Бонди, с помощью её богатых родителей открыл фабрику, выпускавшую соломенные и фетровые шляпы; в дальнейшем фирма «Stroheim & Co» производила не только шляпы[2][3].

По окончании средней школы Штрогейм в 1901—1904 годах учился в Граце в Коммерческой академии, некоторе время работал на отцовской фабрике. С детства влюблённый в военную форму, в апреле 1906 года он пытался поступить на военную службу, однако из-за своего невысокого роста (168 см) и физической слабости был признан непригодным для строевой службы; чуть больше полугода он находился в армии, в кавалерии, в качестве вольноопределяющегося, но в декабре был уволен[4]. Несбывшуюся мечту Штрогейм в дальнейшем осуществит в своих собственных и в чужих фильмах: сыграет около двух десятков офицеров, от лейтенантов до фельдмаршала.

В 1908 году обстоятельства, до сих пор не вполне выясненные, заставили Штрогейма покинуть Австрию.

В США (1909—1929)[править | править вики-текст]

В 1909 году он впервые пересёк океан и в конце ноября оказался на берегах Америки. Много лет спустя Штрогейм утверждал, будто первые три года своего пребывания в стране он служил в американской армии; однако, как и многое в его свидетельствах, это не соответствует действительности: в январе 1911 года он действительно записался в эскадрон первого кавалерийского полка штата Нью-Йорк, но уже в марте того же года был отчислен[5][3]. К этому времени он успел исколесить всю Америку; представившись по прибытии австрийским аристократом, Штрогейм в первые годы зарабатывал на жизнь в качестве чернорабочего, грузчика, мойщика посуды, официанта. В конце концов он стал журналистом, писал небольшие пьесы, одновременно выступал в варьете.

Желание стать режиссёром в 1914 году привело Штрогейма в Лос-Анджелес. Он работал в Голливуде, в том числе у Д. У. Гриффита в фильмах «Рождение нации» (1915), «Нетерпимость» (1916) и «Сердца мира» (1918), в качестве ассистента режиссёра, технического директора, художника по костюмам, использовался одновременно как статист и каскадёр. В 1915—1917 годах он снимался в основном в таких ролях, которые не указывали в титрах; после вступления Соединённых Штатов в войну Штрогейм, с его легендой о богатом армейском прошлом и самовольно присвоенным офицерским чином, оказался востребован и как консультант, и как актёр: среди его ролей появились Лейтенант, Офицер, Адъютант — сначала безымянные, в 1918 году уже с именами: лейтенант Курт фон Шнидитц («Неверующий»), фон Бикель («The Hun Within»); но больше всего запомнился зрителям его Эрих фон Эберхард в фильме Алана Холубара «Сердце человечества», — Штрогейм настолько преуспел в создании образа врага, циничного и безжалостного (в фильме Холубара его герой, помимо прочего, выбрасывал из окна ребёнка, мешавшего ему своим плачем), что ненависть американцев в конце концов обратилась на него самого[6].

Первые фильмы[править | править вики-текст]

Штрогейм в фильме «Глупые жёны»

В 1919 году на киностудии «Юниверсал» Штрогейм дебютировал как режиссёр фильмом «Слепые мужья», в котором он был одновременно сценаристом, художником по костюмам и исполнителем одной из главных ролей — лейтенанта Эриха фон Штойбена[7]. Брутальный немецкий офицер военных лет теперь, в мирное время, превратился в мелкого негодяя и соблазнителя чужих жён, подбирающего, впрочем, лишь то, что плохо лежит, — в конце концов, именно благодаря ему «слепой муж» осознаёт, что уделяет слишком мало внимания своей любящей жене. Уже первый фильм Штрогейма заметно отличался от аналогичных произведений, поставленных в стиле Сесиля де Милля, — нехарактерным для тогдашего немого кино в целом реализмом, в том числе естественностью поведения персонажей, не стремившихся, как это было принято в те годы, компенсировать отсутствие звука преувеличенной мимикой и жестикуляцией.

Даже в этом недорогом по сравнению с более поздними фильме Штрогейм превысил бюджет в несколько раз; однако кассовый успех «Слепых мужей» позволил киностудии окупить все расходы. Второй фильм Штрогейма, снятый в том же году, «Отмычка дьявола» (The Devil’s Pass Key), не сохранился, но закрепил успех режиссёра и позволил приступить к наиболее значительной работе первых лет — вышедшему на экраны в 1922 году фильму «Глупые жёны», в котором самому себе Штрогейм отвёл роль очередного негодяя в военной форме, но уже не столь мелкого. «Графа» Карамзина исследователи толкуют как самопародию, в той или иной мере присутствующую и в других фильмах режиссёра: Карамзин — такой же фальшивый граф, как сам Штройгейм, и, очень вероятно, такой же фальшивый офицер, бежавший из своей страны (в фильме — из революционной России) и отчасти вынужденный зарабатывать на жизнь чем и как придётся[8][9].

Размах, присущий Карамзину в частной жизни, сам Штрогейм демонстрировал в своей режиссёрской деятельности: его возраставшавшая от фильма к фильму расточительность, несмотря на кассовый успех, раздражала руководство студии, и четвёртый фильм, «Карусель», ему не удалось завершить. Продюсер фирмы Ирвинг Тальберг хотел уволить Штрогейма ещё в процессе работы над «Глупыми жёнами», но не смог, поскольку Штрогейм исполнял в фильме главную роль; и хотя режиссёр обещал в следующем фильме в бюджет уложиться, Тальберг, не поверив, настоял на том, чтобы в «Карусели» в главной роли снимался другой актёр.

В зените славы[править | править вики-текст]

Во время съёмок «Карусели» между Штрогеймом и руководством студии возник конфликт, закончившийся его отстранением от работы над фильмом незадолго до окончания съёмок; сменивший его Руперт Джулиан переснял большую часть уже отснятого материала, и, поскольку Штрогеймом под этим фильмом подписываться отказался, в титрах был указан только Джулиан. В октябре 1922 года фирма расторгла контракт; однако, несмотря на слухи (нередко преувеличенные) о его безумной расточительности, репутация Штрогейма-режиссёра к тому времени была уже столь высока, что, едва выйдя за порог «Юниверсал», он тотчас получил предложение от «Метро-Голдвин-Мейер», со значительно более высоким окладом.

Здесь Штрогейм уже в конце 1922 года приступил к работе над фильмом «Алчность» по повести Фрэнка Норриса «Мактиг. Сан-францисская история». Этот фильм стал вершиной его режиссёрской деятельности: хотя не все поклонники Штрогейма считают «Алчность» его лучшим созданием, именно этот фильм по различным опросам занимает самые высокие позиции среди лучших фильмов всех времён. Однако против воли Штрогейма фильм был многократно (с 42 катушек до 10) сокращён по требованию продюсеров. Поскольку сам режиссёр согласился сократить фильм лишь до 24 катушек, дальнейшее сокращение произвела киностудия. Окончательную версию сам Штрогейм отказался признать своей, однако именно в таком, изуродованном виде фильм известен зрителям; оригинальная версия, по-видимому, не сохранилась[10].

Оскорблённый режиссёр тем не менее оказался вынужден продолжить работу на «Метро-Голдвин-Мейер» и по заказу киностудии экранизировать оперетту Франца Легара «Весёлая вдова». Штрогейм предложил весьма своеобразную трактовку оперетты, съёмки проходили в постоянных конфликтах со «звёздами», назначенными на главные роли руководством студии (сам Штрогейм всегда предпочитал работать не со звёздами); дело дошло до того, что по требованию исполнительницы главной роли Штрогейм был отстранён от работы над фильмом; спасла его съёмочная группа, отказавшаяся работать с другим режиссёром.

Исключительный коммерческий успех «Весёлой вдовы» (The Merry Widow), вышедшей на экраны в 1925 году, подарил Штрогейму свободу — позволил покинуть «Метро-Голдвин-Мейер» и уже на студии «Paramount Pictures» приступить к реализации собственного замысла под названием «Свадебный марш».

Последние фильмы[править | править вики-текст]

«Свадебный марш» (The Wedding March), в котором Штрогейм, как в ранних своих фильмах, сам сыграл главную роль, иногда называют автобиографическим[3] — по традиции, сложившейся в те времена, когда вымышленная биография режиссёра ещё считалась подлинной: венский аристократ Николас фон Вильделибе-Рауфенбург, офицер императорской гвардии, — тот, кем Штрогейм хотел быть, но никогда не был. Если не автобиографичность, то автопортретизм, нередко ироничный и даже злой, присутствует в «Свадебном марше», как и во многих других фильмах Штрогейма[11].

Работа над фильмом завершилась очередным конфликтом и разрывом; перемонтаж студия поручила Джозефу фон Штернбергу, который, по собственному убеждению, сделал всё, чтобы спасти фильм, по мнению Штрогейма, совершенно исказил его замысел. В конце жизни Штрогейму удалось частично восстановить оригинальную версию[12].

Оказавшемуся без работы режиссёру ещё один шанс предоставила Глория Свенсон, в годы славы Штрогейма, как и многие известные актёры, в том числе Грета Гарбо, мечтавшая сняться в его фильме. В 1926 году Свенсон основала собственную киностудию, на которой и была предпринята попытка реализовать совместный проект, получивший название «Королева Келли».

К новому фильму Штрогейм подошёл во всеоружии не только «гениальности» (этот эпитет сопровождал и ранние его фильмы), но и творческой зрелости, и мастерства, — при всём обаянии «Слепых мужей», отснятый материал «Королевы Келли» свидетельствует об огромном пути, пройденном режиссёром за эти десять лет; «Королева Келли» могла стать лучшим фильмом Штрогейма, но стала ещё одной незавершённой работой. Дорогостоящие, как всегда у Штрогейма, съёмки затягивались, а между тем наступала эра звукового кино, — опасаясь, что к моменту завершения работы немой фильм уже не сможет заинтересовать публику и не окупит расходы, Глория Свенсон отстранила Штройгема от работы. Фильм заканчивали другие режиссёры, существенно изменив и сократив при этом сценарий (в 1985 году была восстановлена оригинальная версия, которая и издаётся в настоящее время на DVD)[13].

После неудачи с «Королевой Келли» Штрогейм оказался отлучён от режиссуры; его и прежде неоднозначная репутация теперь была испорчена окончательно. В 1933 году он неожиданно получил предложение снять звуковой фильм, вышедший в прокат под названием «Привет, сестра!», однако и эта история закончилась конфликтом с киностудией, оригинальная версия была перемонтирована и изменена до неузнаваемости.

После отлучения[править | править вики-текст]

После «Королевы Келли» Штрогейму в течение ряда лет пришлось перебиваться более или менее случайными заработками — в качестве актёра, сценариста, консультанта Находить работу помогали друзья и поклонники, обретённые в предыдущие годы; так Грета Гарбо выговорила для Штрогейма роль в фильме «Какой ты меня желаешь» (As You Desire Me, 1932), а в «Метро-Голдвин-Мейер» для него нашли в конце концов работу в литературном отделе, с небольшим, 150 долларов в неделю, но по крайней мере твёрдым заработком (как режиссёр Штрогейм получал на MGM 3 тысячи долларов в неделю)[14].

Такая жизнь была слишком унизительна, и в 1936 году, получив предложение из Франции, от режиссёра Раймона Бернара, Штрогейм без сожаления покинул Голливуд. За успешно сыгранной в фильме Бернара («Marthe Richard au service de la France», 1937) ролью барона Эриха фон Людова последовали новые предложения, в том числе от Кристиана-ЖакаПираты на рельсах» и «Исчезнувшие из Сент-Ажиля», 1938) и Пьера ШеналяАлиби» и «Дело Лафарж»); но ещё раньше — от горячего поклонника Штрогейма-режиссёра Жана Ренуара; роль Рауффенштайна в его фильме «Великая иллюзия» (1937) принесла настоящую славу Штрогейму-актёру[15].

Начавшаяся Вторая мировая война заставила Штрогейма в конце 1939 года вернуться в США. Здесь он играл на сцене (на Бродвее) и продолжал сниматься в кино; среди лучших ролей — фельдмаршал Роммель в фильме Билли Уайлдера «Пять гробниц по пути в Каир» (1943).

После войны, в 1946 году, Штрогейм вернулся во Францию, снимался у французских режиссёров, в том числе в фильме Ролана-Бернара «Портрет убийцы» (1949) — с Арлетти, Пьером Брассёром и Марселем Далио. Из-за сильного акцента играть ему приходилось преимущественно иностранцев; даже в «Наполеоне» Саша Гитри, собравшем едва ли не всех знаменитых на тот момент актёров, Штрогейму досталась роль Бетховена.

Соединённые Штаты после войны Штрогейм посетил лишь однажды, в 1950 году, чтобы сыграть в фильме Билли Уайлдера «Бульвар Сансет» Макса фон Майерлинга — некогда знаменитого режиссёра; «звёзду» немого кино, отлучившую его (хотя и иначе, чем в жизни) от режиссуры, сыграла Глория Свенсон, и старый фильм, который забытая «звёзда» смотрит в своём домашнем кинотеатре, — не что иное, как «Королева Келли».

Штрогейм умер от рака в своём доме в пригороде Парижа.

Творчество[править | править вики-текст]

Эрих фон Штрогейм был одним из тех режиссёров, которые в своих фильмах открывали новые возможности молодого вида искусства. От своего учителя Гриффита Штрогейм унаследовал потребность в эпическом размахе, реализованную, однако, принципиально иначе, на совершенно ином материале[8]. В отличие от Гриффита и многих других современников, он стремился к созданию реалистичного кинематографа — к максимальной достоверности, вплоть до мельчайших подробностей, не только костюмов, реквизита и декораций (даже если декорация показывалась всего одним планом и тут же уничтожалась пожаром), но, в первую очередь, к подлинности переживаний, к воссозданию сложности человеческих характеров. В фильмах Штрогейма реалистично само течение врмени: оно замедляется, растягивается в ключевых моментах, позволяя режиссёру запечатлеть все детали и нюансы, которые именно в такие моменты приобретают важность для его героев[8].

О причудах режиссёра слагали легенды и анекдоты, достоверность которых сейчас уже трудно проверить; однако исследователи принимают на веру рассказ о том, как во время съёмок «Весёлой вдовы» Штрогейм пришёл в ярость, обнаружив, что дверной колокольчик не работает. Снимался немой фильм, но режиссёру нужна была естественная реакция актёров на реальный звук.

Перфекционизм Штрогейма оказался преждевременным: в 20-х годах владельцы многих компаний ещё не рассматривали кинематограф как вид искусства, ещё не было телевидения — для демонстрации фильмов большой протяжённости, слабо развитый прокат вынуждал производителей ограничивать бюджеты фильмов смехотворными по нынешем временам суммами, в которые Штрогейм в принципе не мог уложиться. Но, изданные на DVD, фильмы Штрогейма и в настоящее время находят всё новых и новых поклонников[16].

Как актёр Эрих фон Штрогейм снялся более чем в 70 фильмах.

Фильмография[править | править вики-текст]

Режиссёр[править | править вики-текст]

Год Русское название Оригинальное название Роль
1919 ф Слепые мужья Blind Husbands
1920 ф Дьявольская отмычка The Devil’s Pass Key
1922 ф Глупые жёны Foolish Wives
1923 ф Карусель Merry-Go-Round
1924 ф Алчность Greed
1925 ф Весёлая вдова The Merry Widow
1928 ф Свадебный марш The Wedding March
1929 ф Королева Келли Queen Kelly
1933 ф Привет, сестра! Hello, Sister

Актёр[править | править вики-текст]

Год Русское название Оригинальное название Роль
1916 ф Нетерпимость Intolerance фарисей
1918 ф Сердце человечества The Heart of Humanity Эрих фон Эберхард
1919 ф Слепые мужья Blind Husbands лейтенант Эрих фон Штойбен
1922 ф Глупые жёны Foolish Wives граф Карамзин
1923 ф Души на продажу Souls for Sale камео
1928 ф Свадебный марш The Wedding March принц Николас фон Вильделибе-Рауффенбург
1929 ф Великий Габбо The Great Gabbo Габбо
1932 ф Какой ты меня желаешь As You Desire Me Карл Сальтер
1935 ф Преступление доктора Креспи The Crime of Doctor Crespi доктор Андре Креспи
1937 ф Марта Ришар на службе Франции Marthe Richard au service de la France Эрих фон Людова
1937 ф Великая иллюзия La grande illusion фон Рауффенштайн
1937 ф Алиби L'alibi профессор Винклер
1937 ф Пираты на рельсах Les Pirates du rail Чу Кинг
1938 ф Исчезнувшие из Сент-Ажиля Les Disparus de Saint-Agil Вальтер
1938 ф Гибралтар Gibraltar Марсон
1938 ф За фасадом Derrière la façade Эрик
1938 ф Дело Лафарж L'affaire Lafarge Дени
1940 ф Угрозы Menaces профессор Хофман
1940 ф Я была авантюристкой I Was an Adventuress Андре Дезормо
1941 ф So Ends Our Night Бреннер
1943 ф Пять гробниц по пути в Каир Five Graves to Cairo фельдмаршал Роммель
1943 ф Северная звезда The North Star фон Харден
1945 ф Маска Дижона The Mask of Diijon Дижон
1949 ф Портрет убийцы Portrait d'un assassi9 Эрик
1950 ф Бульвар Сансет Sunset Blvd Макс фон Майерлинг
1955 ф Наполеон: Путь к вершине Napoléon Людвиг ван Бетховен

Примечания[править | править вики-текст]

  1. Arthur Lennig Stroheim. — Lexington: The University Press of Kentucky, 2000. — С. 2—3. — ISBN 0-8131-2138-8
  2. Arthur Lennig Stroheim. — Lexington: The University Press of Kentucky, 2000. — С. 4—5. — ISBN 0-8131-2138-8
  3. 1 2 3 Мусский И. Эрих фон Штрогейм // 100 великих режиссёров. — М.: Вече, 2006. — ISBN 5-9533-0356-4
  4. Arthur Lennig Stroheim. — Lexington: The University Press of Kentucky, 2000. — С. 10—13. — ISBN 0-8131-2138-8
  5. Arthur Lennig Stroheim. — Lexington: The University Press of Kentucky, 2000. — С. 17—18. — ISBN 0-8131-2138-8
  6. Arthur Lennig Stroheim. — Lexington: The University Press of Kentucky, 2000. — С. 27—40, 52—58. — ISBN 0-8131-2138-8
  7. Arthur Lennig Stroheim. — Lexington: The University Press of Kentucky, 2000. — ISBN 0-8131-2138-8  (англ.) С. 102-103
  8. 1 2 3 Klaus Wyborny Im Ewigen Moment — Stroheim und/oder Eisenstein // Frankfurter Rundschau. — 12. Februar 1994.
  9. Arthur Lennig Stroheim. — Lexington: The University Press of Kentucky, 2000. — С. 131—132. — ISBN 0-8131-2138-8
  10. Arthur Lennig Stroheim. — Lexington: The University Press of Kentucky, 2000. — С. 215—220. — ISBN 0-8131-2138-8
  11. Arthur Lennig Stroheim. — Lexington: The University Press of Kentucky, 2000. — С. 239—243. — ISBN 0-8131-2138-8
  12. Arthur Lennig Stroheim. — Lexington: The University Press of Kentucky, 2000. — С. 242—245. — ISBN 0-8131-2138-8
  13. Arthur Lennig Stroheim. — Lexington: The University Press of Kentucky, 2000. — С. 286—289. — ISBN 0-8131-2138-8
  14. Arthur Lennig Stroheim. — Lexington: The University Press of Kentucky, 2000. — С. 354. — ISBN 0-8131-2138-8
  15. Arthur Lennig Stroheim. — Lexington: The University Press of Kentucky, 2000. — С. 361—406. — ISBN 0-8131-2138-8
  16. Arthur Lennig Stroheim. — Lexington: The University Press of Kentucky, 2000. — ISBN 0-8131-2138-8

Литература[править | править вики-текст]

  • Arthur Lennig Stroheim. — Lexington: The University Press of Kentucky, 2000. — 514 с. — ISBN 0-8131-2138-8  (англ.)
  • Herman G. Weinberg Stroheim: a pictorial record of his nine films. — NY: Dover Publications, 1975. — ISBN 0-4862-2723-5  (англ.)
  • Richard Koszarski Von — The Life and Films of Erich Von Stroheim (Revised and Expanded Edition). — 2004. — ISBN 0-8791-0954-8  (англ.)
  • С. В. Комаров История зарубежного кино. — М.: Искусство, 1965. — Т. 1 Немое кино.