Эйзенштейн, Сергей Михайлович

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к: навигация, поиск
В Википедии есть статьи о других людях с такой фамилией, см. Эйзенштейн.
Сергей Эйзенштейн
Фото
Эйзенштейн в 1910-е годы
Имя при рождении:

Сергей Михайлович Эйзенштейн
Дата рождения:

10 (22) января 1898
Место рождения:

Рига, Российская империя
Дата смерти:

11 февраля 1948 (50 лет)
Место смерти:

Москва, СССР
Гражданство:

Flag of Russia.svg Российская империя
Flag of the Soviet Union.svg СССР
Профессия:

кинорежиссёр, сценарист
Карьера:

1924—1945
Направление:

Социалистический реализм
Награды:
Орден Ленина Орден «Знак Почёта»
Заслуженный деятель искусств РСФСР
 Сталинская премия — 1941 Сталинская премия — 1946
IMDb:

ID 0001178

Серге́й Миха́йлович Эйзенште́йн (10 [22] января 1898, Рига, Российская империя — 11 февраля 1948, Москва, СССР) — советский режиссёр театра и кино, художник, сценарист, теоретик искусства, педагог. Заслуженный деятель искусств РСФСР (1935 год).

Профессор ВГИКа. Доктор искусствоведения (1939 год), автор фундаментальных работ по теории кинематографа.

Содержание

Предки [править]

Дед Сергея Эйзенштейна по материнской линии, Иван Иванович Конецкий, родился в городе Тихвине. По рассказам, пришёл в Петербург пешком. Там вступил в подряды, женился на купеческой дочери и открыл дело — «Невское баржное пароходство». После смерти Ивана Конецкого дело его приняла жена, Ираида Матвеевна. Конецкого похоронили в Александро-Невской лавре. Ираида жила в квартире на Старо-Невском проспекте с дочерью, Юлией Ивановной, которую выдали замуж за инженера, Михаила Осиповича Эйзенштейна[1]. Впоследствии он стал рижским городским архитектором и дослужился до чина титулярного советника[2]. Ираида Конецкая умерла от инсульта на паперти храма, молясь на надвратную икону[3]. Михаил Эйзенштейн умер в Берлине, но был похоронен на русском кладбище[2].

Биография [править]

Рождение, детство и юность [править]

Сергей Эйзенштейн родился в Риге 10 (22) января 1898 года в состоятельной[1] семье городского архитектора Михаила Осиповича Эйзенштейна[2]. Был крещён 2 (15) февраля в Кафедральном соборе. Его крёстной матерью стала бабушка, купчиха первой гильдии, Ираида Конецкая[1].

Благодаря приданому матери, Юлии Ивановны, семья жила зажиточно, имела прислугу и принимала у себя крупнейших чиновников города. Несмотря на богатство С. Эйзенштейн описывал своё детство как «время печали»[2]. Родители любили Сергея, но будучи заняты собой, не отдавали ему должного внимания[4]. В 1907 году, во время Первой русской революции, семья уехала в Париж[3]. По приезде обратно в том же году Сергей поступил в рижское реальное училище[3][4]. Помимо основного образования он получал уроки игры на рояле[4] и верховой езды[5]. Учил три языка: английский, немецкий и французский; постигал искусство фотографии[6], увлекался рисованием комиксов[7] и карикатур. На Пасху и Рождество Сергей ездил к бабушке в Санкт-Петербург[5].

26 апреля (9 мая) 1912 года состоялся развод родителей Сергея. Мальчик остался жить с отцом, а мать, забрав приданое, уехала жить в Петербург. Теперь навещать её он мог только на Пасху и Рождество. Она располагалась в квартире на Таврической улице и жила за счёт игр на бирже[8]. Эйзенштейн рос послушным и воспитанным «пай-мальчиком». В письмах к матери он подписывался как «Котик» или «Твой Котик»[6]. Как говорил сам Эйзенштейн, он относился к ней с «опасливой сыновьей привязанностью»[1]. Ребёнком Сергей старался ориентироваться на отца: например, не начал курить, потому что отец не курил[2]. Тот в свою очередь готовил сына к будущему архитектора[2][9].

В 1915 году Эйзенштейн окончил реальное училище и поступил в петроградский Институт гражданских инженеров[10].

Послереволюционные годы [править]

После Октябрьской революции Эйзенштейн обеднел и оказался отрезан от родного города, богатых родителей и родственников. Он всерьёз увлёкся искусством, в частности архитектурой театра. В Институте гражданских инженеров организовали штаб милиции, куда записался и Эйзенштейн. Весной 1918 года он был призван на военную службу и зачислен в школу прапорщиков инженерных войск. Осенью вместе со своим отрядом стоял под Красным Селом на Московском шоссе, ожидая наступления на Петроград казаков и «Дикой дивизии». Наступления не произошло[11].

После расформирования школы прапорщиков Эйзенштейн 18 марта 1918 года вступает в Красную Армию[12], и с 20 сентября того же года по август 1920-о в составе 6-й Действующей армии разъезжает и живёт в агитпоездах по северо-востоку России[13][14]. В Вожеге, куда сперва был назначен Эйзенштейн, у него завязывается так называемый «белый роман» с Марией Павловной Пушкиной — балериной, которую отправила в тот посёлок в связи с её заболеванием цингой гражданская жена Максима Горького, Мария Андреева. Пушкина примкнула к эшелону армии[13], но позже отделилась[15].

Почти два года разъезжая с эшелоном, Эйзенштейн побывал также в Холме, Великих Луках, Полоцке, Смоленске, Минске, а также в Витебске проездом. С собой он возил очень много книг. За это время он вёл подробнейшие дневники, где записывал свои путешествия, размышления об искусстве и театре в частности[15]. Вместе с тем он работал художником-декоратором в театральных коллективах Красной Армии[16].

Из театра в кино [править]

В 1920 году, во время советско-польской войны, будучи на Минском фронте, Эйзенштейн познакомился с преподавателем японского языка. Новый язык понравился ему, и он с головой окунулся в его изучение[16]. После подписания мирного договора с Польшей Эйзенштейн поехал в Москву с намерением поступить в Академию генерального штаба и стать переводчиком. В городе он поселился в одной комнате с Максимом Штраухом[17], его давним другом, с которым он был знаком ещё с шестилетнего возраста[16], и после прожил в ней много лет. Вскоре Эйзенштейн бросил изучение японского и устроился на работу в качестве художника-декоратора в труппу Первого рабочего театра Пролеткульта. Тогда, как и многие, он стал сторонником идей разрушения старого искусства. В частности он старался «революционизировать» театр[17].

В 1921 году Эйзенштейн поступил в Государственные высшие режиссёрские мастерские (ГВЫРМ), возглавляемые Всеволодом Мейерхольдом, но продолжал работать в Пролеткульте. Так, молодой декоратор работал над постановкой Валентина Смышляева «Мексиканец» по новелле Джека Лондона. По воспоминаниям Штрауха, Эйзенштейн «быстро оттеснил» Смышляева и «фактически стал режиссёром»[17]. После Эйзенштейн работал ещё над несколькими постановками, среди которых свободная интерпретация пьесы Александра Островского «На всякого мудреца довольно простоты». В 1923 году эту классическую комедию он превратил в так называемый «монтаж аттракционов». Это понятие было придумано самим Эйзенштейном и разъяснено в его одноимённой статье, опубликованной в журнале «ЛЕФ». Аттракционом называется всё, что способно предать зрителя сильному «чувственному воздействию»; а «монтаж» в данном случае — это сочленения различных элементов-«аттракционов», выбранных произвольно, но подчинённых только развитию темы произведения. В «Мудреце» от оригинала остались только имена автора и героев, всё остальное было превращено в монтаж аттракционов: сцена стала цирковым манежем; над головами зрителей был натянут трос, на котором танцевали актёры и так далее[18]. Среди тех аттракционов была и небольшая киновставка под названием «Дневник Глумова» — первый кинематографический опыт Эйзенштейна[19].

Свой путь в кино Эйзенштейн начал с перемонтажа фильма Фрица Ланга «Доктор Мабузе, игрок». В эпоху немого кинематографа такая практика была естественной для кинокартин, проданных в прокат за рубеж. В СССР перемонтированная лента Ланга вышла под названием «Позолоченная гниль»[20]. Затем при участии Пролеткульта Эйзенштейн задумал цикл из восьми фильмов, озаглавленный «К диктатуре». Съёмки режиссёр начал сразу с пятой картины под названием «Стачка»[21], вышедшей на экраны 28 апреля 1925 года[22]. Картина содержала различные новаторские элементы (в частности необычные ракурсы и кинометафоры) и получила неоднозначные отзывы как от прессы, так и от зрителей. Её называли революционной и новаторской, но в то же время критиковали за усложнённость киноязыка[21].

После разрыва связей с Пролеткультом Эйзенштейн некоторое время работал с ленинградским «Севзапкино» над экранизацией нескольких романтических новелл, но проект так и остался на стадии сценария. После этого режиссёр вновь обратился к некогда задуманному циклу фильмов о революционной борьбе. Проект получил новое название — «От подполья к диктатуре» — и теперь должен был состоять из семи частей: 1) «Женева — Россия», 2) «Подполье», 3) «1 мая», 4) «1905 год», 5) «Стачка», 6) «Тюрьмы, бунты, побеги», 7) «Октябрь». «Стачка» была принята правительством благосклонно, и оно поручило режиссёру съёмки «1905 года». Сценарий фильма был написан совместно Эйзенштейном и Ниной Агаджановой-Шутко[23] и включал в себя различные события 1905 года в Российской Империи, включая забастовки, русско-японскую войну, армяно-татарскую резню и так далее. Но обстоятельства, среди которых и нехватка времени, вынудили режиссёра ограничиться только изображением мятежа на корабле типа броненосец «Князь Потёмкин-Таврический»[24]. В итоге фильм вышел 24 декабря 1925 года под названием «Броненосец „Потёмкин“» и имел огромный успех как в СССР[23], так и за рубежом[25]. Картина оказала сильное влияние на кинематографию тех лет[26] и уже позже была названа «лучшим фильмом всех времён и народов»[23].

Октябрь [править]

Основная статья: Октябрь (фильм)

В 1927 году Эйзенштейн снял фильм «Октябрь», в котором впервые в художественном кино показан образ Ленина (в исполнении рабочего Никандрова).

Командировка за рубеж [править]

Сергей Эйзенштейн и японский актёр Садандзи Итикава в Москве, в 1928 году
Mayakovsky Pasternak.jpg

В октябре 1928 года Эйзенштейн вместе со своей съёмочной группой, куда входили Григорий Александров и оператор Эдуард Тиссэ, отправился в путешествие за рубеж с целью изучения западного опыта. Это была официальная поездка, целью которой было дать возможность Эйзенштейну и его съемочной группе больше узнать о звуковом кино, а также лично представить капиталистическому западу известных советских артистов. Последующие 2 года Эйзенштейн много путешествовал и выступал по берлинскому радио, читал лекции в Гамбурге, Берлине, Лондоне и Кембриджском университете, Антверпене, Амстердаме, сделал доклад «Интеллектуальный монтаж» в Брюссельском университете. В Швейцарии в 1929 году Эйзенштейн выступал в качестве консультанта образовательного документального фильма об абортах, режиссёром которого был Эдуард Тиссэ. Фильм вышел под названием «Frauennot - Frauenglück» («Горе и радость женщины»)

В 1930 году он заключил контракт с кинокомпанией Paramount Pictures на экранизацию романа Теодора Драйзера «Американская трагедия». Вместе с Айвором Монтегю и Григорием Александровым при содействии Драйзера начал работу над сценарием. Через месяц Paramount отказалась от его сценария.

С помощью писателя Эптона Синклера Эйзенштейн приступил к съёмкам фильма «Да здравствует Мексика!». Однако после того, как было отснято 75 тысяч метров, Сталин направил ему телеграмму с предложением вернуться в СССР.

После возвращения в 1932 году Эйзенштейн занялся научной и педагогической деятельностью, стал заведующим кафедрой режиссуры Государственного института кинематографии, в 1935 году получил звание заслуженного деятеля искусств РСФСР. Эйзенштейн писал статьи, составил проект программы по теории и практике режиссуры, на основе прочитанных лекций начал собирать книгу «Режиссура».

Бежин луг [править]

Основная статья: Бежин луг (фильм)

Весной 1935 года Эйзенштейн начал работать над сценарием «Бежин луг». Сценарий к фильму был написан драматургом, бывшим чекистом, Александром Георгиевичем Ржешевским. Сюжетом фильма была коллективизация сельского хозяйства, сочетавшая радужные и трагические краски и опиравшаяся на историю Павлика Морозова.

Первый вариант фильма, просмотренный в незаконченном виде, в отсутствие самого Эйзенштейна (который был болен) был подвергнут резкой критике. Эйзенштейн был вынужден переработать фильм, он переписал сценарий, заменил нескольких актёров и вместо сцены разгрома церкви («преображения в клуб»), вызвавшей наибольшую критику, он ввел динамическую сцену борьбы с пожаром. Тем не менее, в 1937 году по идеологическим соображениям приказом по Главному управлению кинематографии работа была прекращена. Съёмка была приостановлена после просмотра в черновом монтаже в Главном Управлении кинематографии, а отснятый материал был забракован. По словам Эйзенштейна, до завершения двухлетних съёмок ему тогда не хватало 11 дней. В качестве репрессивной меры режиссёр был отлучён от преподавательской деятельности (восстановлен после съёмок фильма «Александр Невский»), а сам фильм смыт[27]. Позднее единственный экземпляр фильма сгорел при бомбежке Мосфильма во время Великой Отечественной войны[источник не указан 1359 дней]. От фильма остались обрезки пленки, черновики, фотографии и планы, из которых позже был составлен фотофильм.

Александр Невский [править]

В 1938 году Эйзенштейн написал сценарий историко-патриотического фильма «Александр Невский». За него получил учёную степень доктора искусствоведения (без защиты диссертации). На съемках фильма началось творческое содружество С. Эйзенштейна с композитором С. Прокофьевым.

Иван Грозный [править]

Плакат фильма «Иван Грозный»
Эйзенштейн в Париже, 1930
Могила Сергея Михайловича

В 1941—1945 годы режиссёр снимал фильм «Иван Грозный». Съёмки начались в Москве, затем, после эвакуации студии «Мосфильм» в 1942 году, были продолжены в Алма-Ате. Главную роль сыграл Николай Черкасов. Первая серия картины вышла на экраны в начале 1945 года. За первую серию он получил Сталинскую премию первой степени, вторая серия была отправлена Сталиным на доработку (сохранилась стенограмма беседы Сталина и Молотова с Эйзенштейном и Черкасовым, где Эйзенштейна критикуют за отсутствие показа опричнины как нового слоя феодалов, на который опирался Иван Грозный), осуществить которую (Эйзенштейн признал критику справедливой) помешала только лишь смерть режиссёра. В оставшемся черновом варианте эта серия вышла на экраны только в 1958 году; съемки третьей серии, которая должна была по мысли режиссёра символизировать триумф русских над Западом, были прекращены также по причине смерти Эйзенштейна (но сохранились её фрагменты, а также осталось много подготовительного материала).

Годы Великой Отечественной войны [править]

  • 3 июля 1941 года выступил по радио для США об Отечественной войне советского народа в программе «To Brother Jews of All the World» (К братьям евреям всего мира), в которой призывал англоязычных евреев к единству в борьбе с нацизмом[28].
  • 25 августа 1941 года в газете «Правда» написал текст группового обращения «Братья евреи всего мира!»[29][30].
  • 7 августа включён в состав редколлегии по выпуску «Боевых киносборников».
  • Участвовал в деятельности Еврейского антифашистского комитета.
  • Принял участие в съёмках пропагандистского короткометражного фильма на английском языке «To the Jews of the World» (К евреям мира).
  • 5 сентября 1944 года включён в состав Художественного совета при Комитете по делам кинематографии.

Смерть [править]

Сергей Эйзенштейн умер от сердечного приступа в ночь с 10 на 11 февраля 1948 года, когда он работал над статьёй «Цветовое кино». Предпоследний инфаркт случился с ним во время танца на вечере с актрисой В. П. Марецкой. Похоронен в Москве на Новодевичьем кладбище (участок № 4).

Жена С. М. Эйзенштейна — журналистка Пера Моисеевна Фогельман (литературный псевдоним — Пера Аташева, 1900—1965).

Личность [править]

Характер, привычки [править]

Заготовка раздела
 Этот раздел не завершён.
Вы поможете проекту, исправив и дополнив его.

Внешность [править]

Виктор Шкловский описывал молодого Эйзенштейна как «золотоволосого, с нежным цветом лица, какой бывает у рыжих людей, с тонкими бровями и с очень красивыми руками». О повзрослевшем режиссёре он писал: «Он не стал толстяком. Был по сложению похож на японского борца с не выделенными сильными мускулами, с очень широкой грудной клеткой и с мягкими движениями»[6].

Взрослый Эйзенштейн носил очень широкие штаны и зачёсывал волосы назад, подчёркивая высоту лба[6].

Творчество [править]

Заготовка раздела
 Этот раздел не завершён.
Вы поможете проекту, исправив и дополнив его.

Фильмография [править]

Режиссёр [править]

  1. 1923 — Дневник Глумова
  2. 1924 — Стачка («Чертово гнездо», «История стачки»)
  3. 1925 — Броненосец «Потёмкин» («1905 год»)
  4. 1927 — Октябрь (название замысла: «Десять дней, которые потрясли мир»)
  5. 1929 — Штурм Ля Сарраса/The Storming of La Sarraz (в соавторстве с Айвором Монтагу и Гансом Рихтером)
  6. 1929 — Старое и новое («Генеральная линия»)
  7. 1930 — Сентиментальный романс / Le Romance sentimentale
  8. 1931 — документальный фильм о Мексике «Землетрясение в Оахаке»
  9. 1931 — незаконченный фильм «Да здравствует Мексика!» (в 1979 году доработан Г.Александровым)
  10. 1933 — Эйзенштейн в Мексике/Eisenstein in Mexico (документальный)
  11. 1933 — Буря над Мехико
  12. 1934 — День смерти/Death Day (короткометражный)
  13. 1935—37 — Бежин луг (уничтоженная картина, восстановлена в качестве фотофильма Н. И. Клейманом и С. И. Юткевичем)
  14. 1938 — Александр Невский
  15. 1940 — Время на Солнце/Time in The Sun (документальный; в соавторстве с Григорием Александровым)
  16. 1941 — Мексиканская симфония/Mexican Symphony
  17. 1941 — Свободная земля/Land of Freedom
  18. 1941 — Идол надежды/Idol of Hope
  19. 1941 — Обретение креста/Conquering of Cross
  20. 1941 — Семена Свободы/Seeds of Freedom (в соавторстве с Гансом Бюргером)
  21. 1944 — Иван Грозный (1-я серия)
  22. 1945 — Иван Грозный (2-я серия, сказ второй — «Боярский заговор»), в прокате с 1958 года
  23. 1946 — Иван Грозный (неоконченный, 3-я серия)

Сценарист [править]

  1. 1924 — Стачка («Чертово гнездо», «История стачки»)
  2. 1927 — Октябрь («Десять дней, которые потрясли мир»)
  3. 1929 — Старое и новое («Генеральная линия»)
  4. 1935—1937 — Бежин луг
  5. 1938 — Александр Невский
  6. 1944 — Иван Грозный (1-я серия)
  7. 1945 — Иван Грозный (2-я серия, сказ второй — «Боярский заговор»)
  8. 1946 — Иван Грозный (неоконченный, 3-я серия)

Награды и премии [править]

Критика [править]

  • «Фильм Эйзенштейна „Иван Грозный“, который я увидел после второй мировой войны, представляется мне высшим достижением в жанре исторических фильмов. Эйзенштейн трактует историю поэтически, а, на мой взгляд, это превосходнейший метод её трактовки. Когда я думаю, до какой степени искажаются события даже самого недавнего прошлого, я начинаю весьма скептически относиться к истории как таковой. Между тем поэтическая интерпретация истории создает общее представление об эпохе. Я бы сказал, что произведения искусства содержат гораздо больше истинных фактов и подробностей, чем исторические трактаты».[31] — Чарльз Чаплин о фильме «Иван Грозный».
  • «Отвратительно видеть, когда человек принимает похожие на Ленина позы и делает похожие телодвижения — и за этой внешностью чувствуется полная пустота, полное отсутствие мысли. Совершенно правильно сказал один товарищ, что Никандров похож не на Ленина, а на все статуи с него[32]». — Владимир Маяковский о фильме «Октябрь».
  • «Фильм одновременно становится и рассказом об истории, и её составной частью, в том смысле, что его монтаж, его раскадровка, его эстетика — это чистый продукт революционной системы как в показе революции, так и в экзальтированной манере этого показа[32]». — Жан-Клод Конеса о фильме «Октябрь».

В культуре и искусстве [править]

Литература [править]

Документальные фильмы [править]

"Сергей Эйзенштейн: Уроки монтажа", В. Чубасов. Учебный фильм по монтажу. По заказу Киевского Государственного института театрального искусства им. И.К. Карпенко-Карого.

Библиография [править]

См. также [править]

Примечания [править]

  1. ↑ 1 2 3 4 Шкловский, 1976, с. 6—8
  2. ↑ 1 2 3 4 5 6 Шкловский, 1976, с. 9—10
  3. ↑ 1 2 3 Шкловский, 1976, с. 12—14
  4. ↑ 1 2 3 Шкловский, 1976, с. 16—18
  5. ↑ 1 2 Шкловский, 1976, с. 19—21
  6. ↑ 1 2 3 4 Шкловский, 1976, с. 31—33
  7. ↑ Шкловский, 1976, Текст под иллюстрацией на четвёртой вклейке.
  8. ↑ Шкловский, 1976, с. 26—29
  9. ↑ Шкловский, 1976, с. 35
  10. ↑ Шкловский, 1976, с. 40—42
  11. ↑ Шкловский, 1976, с. 54—56
  12. ↑ Шкловский, 1976, с. 68
  13. ↑ 1 2 Шкловский, 1976, с. 59—61
  14. ↑ Эйзенштейн Сергей Михайлович  (рус.). Большая советская энциклопедия. Яндекс.Словари. Архивировано из первоисточника 16 августа 2012. Проверено 5 августа 2012.
  15. ↑ 1 2 Шкловский, 1976, с. 62—64
  16. ↑ 1 2 3 Садуль, 1982, с. 327—329
  17. ↑ 1 2 3 Садуль, 1982, с. 330—333
  18. ↑ Садуль, 1982, с. 334—336
  19. ↑ Шкловский, 1976, с. 78, 83
  20. ↑ Садуль, 1982, с. 337—338
  21. ↑ 1 2 Лебедев, Николай Глава 3. Становление Советского киноискусства (1921-1925)  (рус.). Очерки истории кино СССР. Немое кино: 1918-1934 годы. Библиотекарь.Ру. Архивировано из первоисточника 19 августа 2012. Проверено 7 августа 2012.
  22. ↑ Ямпольский, Михаил. Сублимация как формообразование. (Заметки об одной неопубликованной статье Сергея Эйзенштейна)  (рус.). Киноведческие записки (1999). Архивировано из первоисточника 19 августа 2012. Проверено 9 августа 2012.
  23. ↑ 1 2 3 Садуль, 1982, с. 347—349
  24. ↑ Садуль, 1982, с. 352
  25. ↑ Садуль, 1982, с. 383
  26. ↑ Садуль, 1982, с. 388
  27. ↑ Н.И. Клейман Эйзенштейн, «Бежин луг» (первый вариант), культурно-мифологические аспекты // Формула финала : сборник. — М.: Эйзенштейн-центр, 2004. — С. 126. — ISBN 5-901631-08-0.
  28. ↑ The Literary Encyclopedia «Sergei Eisenstein»
  29. ↑ Ronald Bergen «Sergei Eisenstein: A Life in Conflict»
  30. ↑ Текст группового обращения «Братья евреи всего мира!» в газете «Правда» от 25 августа 1941 г. за подписью С. М. Эйзенштейна
  31. ↑ Чаплин Ч. С. Моя биография / Пер. с англ. З. Гинзбург. — М.: Вагриус, 2000. — 520 с. ISBN 5-264-00127-8.
  32. ↑ 1 2 Жан-Клод Конеса. „Октябрь: кризис изображения“. Киноведческие записки. переводчик Евгения Илюхина (недоступная ссылка с 14-05-2013 (5 дней) — история) ссылка проверена 27 декабря 2008
  33. ↑ Сергей Эйзенштейн (фильм) net-film.ru

Литература [править]

Ссылки [править]

q: Сергей Эйзенштейн в Викицитатнике?
commons: Сергей Эйзенштейн на Викискладе?
 Просмотр этого шаблона Фильмы Сергея Эйзенштейна
Немые ✰ Стачка (1925) • Броненосец «Потёмкин» (1925) • Октябрь (1928) • Старое и новое (1929)
Звуковые Сентиментальный романс (1930) • Бежин луг (1935) • Александр Невский (1938) • Иван Грозный (1944—1946)
Источник — «http://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Эйзенштейн,_Сергей_Михайлович&oldid=55452418»