Яворский, Болеслав Леопольдович

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к: навигация, поиск
Болеслав Яворский
Дата рождения

10 (22) июня 1877({{padleft:1877|4|0}}-{{padleft:6|2|0}}-{{padleft:22|2|0}})

Место рождения

Харьков

Дата смерти

26 ноября 1942({{padleft:1942|4|0}}-{{padleft:11|2|0}}-{{padleft:26|2|0}}) (65 лет)

Место смерти

Саратов

Страна

Российская империя

Профессии

музыковед, композитор, педагог, общественный деятель

Болесла́в Леопо́льдович Яво́рский (10 (22) июня 1877 год, Харьков — 26 ноября 1942, Саратов) — русский и советский музыковед, педагог, композитор, общественный деятель. Доктор искусствоведения (без защиты диссертации, 1941).

Биография[править | править вики-текст]

Яворский родился в Харькове 10 (22) июня 1877 года. Окончил Московскую консерваторию в 1903 году по классам композиции С. И. Танеева и фортепиано Н. Е. Шишкина. Один из организаторов Народной консерватории в Москве (1906). В 1916-21 гг. преподавал в Киевской консерватории фортепиано, теорию музыкальной композиции, «слушание музыки» (т.е. психологию музыкального восприятия). В 1921-25 гг. (по инициативе А.В. Луначарского) — зав. отделом музыкальных учебных заведений Главпрофобра. Находясь на министерской должности, пытался реформировать преподавание в Московской государственной консерватории, что вызвало противодействие со стороны консерваторских профессоров (А.Б. Гольденвейзера, М.М. Ипполитова-Иванова, М.В. Иванова-Борецкого). В 1921-30 гг. преподавал «слушание музыки» в основанном им Первом государственном музыкальном техникуме.

В середине 1920-х гг. неоднократно бывал за границей (в Италии, Греции, Австрии, Франции, Германии). По поручению Луначарского вёл переговоры с С.С.Прокофьевым о его возвращениии в Россию. В 1921-31 член ГАХНа. В 1925-30 член квалификационной комиссии при Центральной комиссии по улучшению быта учёных (ЦЕКУБУ). С 1930 член художественного совета Большого театра (Москва). В 1932-41 старший редактор Музгиза (в т.ч. редактировал издание ХТК Баха). В 1938-41 гг. работал в Московской консерватории, где читал аспирантам собственный курс под названием «Творческая идеология и стиль» (по истории исполнительских стилей). В конце октября 1941 года был эвакуирован с составе группы консерваторских профессоров в Саратов, где скончался.

Среди учеников Яворского (в разные годы) — А.А. Альшванг, С.В. Протопопов[1], Н.Я. Брюсова (вела в Московской консерватории курс Яворского под названием «Сознательное восприятие лада и ритма»), Г. Верёвка, Л.В. Кулаковский, А.В. Свешников, П. И. Сеница, В.А. Цуккерман, Н.Леонтович. Яворский консультировал многих российских композиторов, в том числе Д.Д. Шостаковича, Г.В.Свиридова, О.А. Евлахова.

Научная деятельность[править | править вики-текст]

Яворский — автор трудов по теории музыки (мелодики, ритмики, гармонии, формы), истории исполнительских стилей. Создатель теории «ладового ритма» (возникла в 1903; наибольшее распространение получила в конце 1920-х гг.) и «ладового звуковедения» (теория «ладовых тяготений»). Название теории ладового ритма объясняется так: высотные отношения в музыке основаны на ладе, а временны́е — на ритме. Под «ладовым ритмом» Яворский понимал развёртывание музыкального лада во времени; соответствует современному динамическому пониманию лада[2].

Теория музыки Яворского содержит элементы риторики, а язык, которым она излагается, метафоричен. Это риторическое направление задаётся уже в самом переопределении музыки как «музыкальной речи». Из методологической установки на параллелизм (словесного) текста и музыки вырастает целый ряд отчасти научных терминов, отчасти образных «словоописаний», из которых наиболее ходовым становится «интонация» — это слово используется и в некоем «общефилософском» смысле, и в значении лингвистического термина, и наконец, в специфическом только для Яворского значении. Для «поэтики» Яворского характерны такие выражения как «звуковое сознание», «развёртывание звуковедения», «принцип сопряженности», «сила тяготения», «энергия неустойчивости», «ладовая яркость», «звуковой горизонт» (вместо «диапазон») и т.п. Многие музыкальные термины (как «трезвучие» и «септаккорд», «мужское» и «женское» метрические окончания, неологизмы «цепной лад» и «дважды лад») получают вполне конкретные и научные определения, и в то же для других терминов автор даёт скорее поэтико-символические, чем научные, определения (например, лад — «звуковая система высшего порядка», метр — «абсолютная продолжительность во времени»). Значение некоторых общеизвестных терминов Яворский полемически специфицирует, укладывая их в рамки собственной необычной теории. Так, например, (лингвистический термин) «интонация» в рамках теории «тритонных тяготений» весьма специфически определяется как «сопоставление двух различных по тяготению звуков (или моментов) тритонной системы», а (физический термин) «момент» в свою очередь — как «изложение одной определенной части системного или ладового тяготения».

Многие научные труды Яворского не опубликованы (хранятся в архиве музыкального музея им. М. И. Глинки). Научно-теоретические идеи Яворского активно проводил в жизнь его ученик С.В. Протопопов, автор книги «Элементы строения музыкальной речи»[3].

Труды Яворского оказали значительное влияние на советских музыковедов. Теоретические положения Яворского (особенно касающиеся психологии музыкального восприятия) были прочно усвоены Б.В. Асафьевым и Е.В. Назайкинским, ассимилированы в учениях о гармонии Ю.Н.Тюлина, Т.С.Бершадской, Ю.Н.Холопова, в т.наз. Бригадном учебнике гармонии и т.д.

Музыкальное творчество[править | править вики-текст]

Яворский — автор оперы «Вышка Октября» (Москва, ГАБТ, 1930), балета «Джон Вильмор» (1910, не поставлен), оркестровых и камерных сочинений.


Примечания[править | править вики-текст]

  1. Сергей Владимирович Протопопов (1893–1954) — хоровой дирижёр, музыкальный теоретик и композитор, преподаватель Московской консерватории (хоровые дисциплины, в 1938–43), преданный ученик и последователь теорий Яворского.
  2. Статическое объяснение лада традиционно даётся в виде (как правило, октавного) звукоряда.
  3. Часть I. Москва: Государственное издательство. Музыкальный сектор), 1930. 168 с.; часть II. Москва: Государственное музыкальное издательство, 1931. 176 с.;

Сочинения[править | править вики-текст]

  • Строение музыкальной речи. Материалы и заметки. М., 1908.
  • Текст и музыка // Музыка (еженедельник), № 163. М., 1914.
  • Упражнение в образовании ладового ритма. Ч.1. М.: Юргенсон, 1915; 2-е испр. и доп. издание под назв. Упражнения в образовании схем ладового ритма. М.: Музсектор, 1928.
  • Основные элементы музыки // Искусство (1923) № 1.
  • Конструкция мелодического процесса // Структура мелодии. Вып. 3. М.: ГАХН, 1929.
  • Сюиты Баха для клавира. Под ред. С.В.Протопопова. М.-Л., 1947.
  • Заметки о творческом мышлении русских композиторов от Глинки до Скрябина // Избранные труды. Т.2. Ч.1. М., 1987.

Сборники статей[править | править вики-текст]

  • Избранные труды. Ч.1. М., 1964.
  • Статьи. Воспоминания. Переписка. 2-е изд., испр. и доп. М., 1972.
  • Избранные труды. Т.2. Ч.1. М., 1987.

Литература[править | править вики-текст]

  • Держинская К.Г. Имя, которое я вспоминаю с благодарностью // Б.Яворский, Воспоминания, статьи и письма; под общей ред. Д.Д.Шостаковича. М.: Музыка, 1964 - Т.1. С.77-81.
  • Холопов Ю. Н. Симметричные лады в теоретических системах Яворского и Мессиана // Музыка и современность. Вып. 7. М.: Музыка, 1971, с. 247—293.
  • Цуккерман В.А. Об учении Яворского // Музыкальная академия. 1994. № 1.
  • Наследие Б. Л. Яворского: К 120-летию со дня рождения / Ред.-сост. Г. П. Сахарова. М., 1997.
  • Холопов Ю.Н. Ладовая теория Б.Л.Яворского // Музыкально-теоретические системы. М., 2006, с.375-394.
  • Бобрик О.А. Яворский // Московская консерватория от истоков до наших дней. Биографический энциклопедический словарь. М., 2007. С.640-642 (содержит обширную библиографию).