1812 год (увертюра)

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к: навигация, поиск
Увертюра 1812 года, исполненная с пушечным огнём
(аудио)
1812 Overture
Performed by the Skidmore College Orchestra. Courtesy of Musopen
Помощь по воспроизведению

Торжественная увертюра «1812 год», соч. 49 — оркестровое произведение Петра Ильича Чайковского в память о победе России в Отечественной войне 1812 года. Пользуется популярностью в мире из-за эффектного звучания и важности событий 1812 года для Европы и Америки. В исполнении участвуют хор, колокола, в финале предусмотрены пушечные залпы.

Премьера увертюры состоялась в Храме Христа Спасителя 8 августа (20 августа1882 года[1].

Обзор[править | править вики-текст]

Торжественная увертюра «1812 год» (1880 г.) принадлежит к особому роду произведений, предназначенных для исполнения в больших помещениях или на открытом воздухе. Это монументальная, программная пьеса написана для исполнения большим составом симфонического оркестра с прибавлением группы ударных, больших колоколов и подвешенного барабана, употребляемого в оперных оркестрах для изображения пушечных выстрелов, а также группы инструментов военного оркестра (по желанию).

Чайковский не дал литературной программы к увертюре, но образы пьесы настолько конкретны, что не нуждаются в разъяснениях. В большом вступлении к сонатному allegro последовательно проходят три темы: молитва о даровании победы «Спаси, Господи, люди твоя» и две оригинальных темы — тревоги и героических военных сигналов. Сонатное allegro многотемно. Кроме главной и побочной партий, контрастных друг другу, в allegro введены темы, символизирующие две враждебные силы: русская песня «У ворот, ворот батюшкиных» и «Марсельеза». Обе имеют большое значение в разработке и репризе сонатной формы. В торжественной коде снова звучит тема молитвы в импозантном тембре медных, после чего появляется тема русского гимна [Боже, Царя храни!].

В коде Чайковский изобразил яркую картину победы русского войска, использовав эффект колокольного перезвона и пушечного салюта.

Тематика увертюры основана на конкретных жанровых типах. Напевная мелодия побочной партии близка лирическим народным песням. С образом напева «У ворот, ворот батюшкиных» композитор, связывал с исконной духовной стойкостью русских воинов. В характеристике русских образов Чайковский удачно использовал фольклорный материал, в характеристике французского нашествия он использовал тему «Марсельезы». Не смотря на то, что «Марсельеза» для европейца ассоциируется с чистотой и свободой в увертюре она звучит напряженно, зловеще, с диссонансами на втором плане — это логичное решение, ведь русское дворянство боготворило французскую культуру, они разговаривали на французском языке, повторяли манеры французов и их моду. И вот наполеоновская армия подошла к Москве… Естественно все «прекрасно-французское» мгновенно обретает иной окрас, и «Марсельеза» уже рисует образ врага, характеризует нашествие, что вносит дополнительный драматизм в структуру целого.

Увертюра «1812 год» — эффектное произведение. Патриотическая идея придает ей героический характер, а величавое окончание утверждает его.

В советское время эту увертюру было запрещено исполнять в варианте с гимном «Боже, царя Храни!» и на советский период существовала редакция Виссариона Шебалина этой увертюры, где вместо «Боже, царя храни!» он использовал главную тему эпилога из оперы Глинки «Иван Сусанин» (транспонированную в ми-бемоль мажор).

Инструменты[править | править вики-текст]

В культуре[править | править вики-текст]

  • Довольно много использовалась в четвёртом сезоне сериала «Farscape».
  • В завершающей сцене «Caddyshack».
  • В начальной и завершающей сценах фильма «V — значит вендетта».
  • Насвистывалась Джоном Китингом в фильме «Общество мёртвых поэтов».
  • Исполнялась школьным оркестром в серии «Bart the Daredevil» мультсериала «Симпсоны».
  • Под звуки «Увертюры 1812» Кози Пауэл молотил свои барабанные соло.
  • Исполнялась на телеканале «Россия» в рекламе проекта «Имя Россия».
  • Исполнялась во время речи Мессинга о победе 9 мая 1945 года в сериале «Вольф Мессинг: видевший сквозь время».
  • Исполнялась в фильме «Чудаки 3D».
  • Обсуждается в комиксе «Кальвин и Гоббс» (выпуск от 8 октября 1986 года)[2].
  • Использовалась в мультсериале «Робоцып».
  • Исполняется в анимационом фильме «Семейка Крудс» во время взрыва гигантской кукурузы.
  • В сериале «Коломбо» это любимое произведение главного персонажа серии «Убийство по нотам», известного композитора — в присутствии Коломбо он постоянно слушает пластинку с ним.

Интересные факты[править | править вики-текст]

  • Примечателен выпуск грампластинок фирмой Telarc с этим произведением. По причине использования на дорожке для записи грома пушек зазора величиной примерно 300 мкм (нормальными считаются зазоры не более 100 мкм), большинство звукоснимателей оказывалось не в состоянии воспроизвести это место (вплоть до поломки иглы). Однако именно поэтому данная пластинка приобрела культовое значение в кругах поклонников аппаратуры класса High-End.
  • Произведение использует гимны Франции и России на момент 1882 года, а не 1812 года. С 1799 по 1815 год во Франции не было гимна, а «Марсельеза» не восстанавливалась в качестве гимна до 1870. «Боже, Царя храни» был написан и утверждён в качестве гимна России в 1833. Этот факт является, вероятно, случаем авторского подхода, когда Чайковский использовал мелодии, которые были знакомы публике.

Примечания[править | править вики-текст]

  1. Lax Roger The Great Song Thesaurus. — Oxford: Oxford University Press, 1989. — P. 230. — ISBN 978-0-19-505408-8.
  2. Calvin and Hobbes Comic Strip, October 08, 1986 on GoComics.com

Ссылки[править | править вики-текст]