The Downward Spiral

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к: навигация, поиск
The Downward Spiral
Обложка альбома Nine Inch Nails «The Downward Spiral» (1994)
Студийный альбом Nine Inch Nails
Дата выпуска

8 марта 1994

Записан

19921993, Le Pig, 10050 Сьело Драйв, Беверли-Хиллз; Record Plant и A&M Studios, Лос-Анджелес

Жанры

индастриал-рок
индастриал-метал
альтернативный рок

Длительность

65 мин 02 с

Продюсеры

Трент Резнор,
Марк Эллис

Страна

СШАFlag of the United States.svg США

Лейблы
Island / TVT

ILPSD 8012 / 522 126-1

Nothing / Interscope

STPR 5509 / INTSD-92346

Хронология Nine Inch Nails
Broken
(1992)
The Downward Spiral
(1994)
The Fragile
(1999)
Синглы из The Downward Spiral
  1. «March of the Pigs»
    Выпущен: 25 февраля 1994
  2. «Closer»
    Выпущен: 30 мая 1994
  3. «Piggy»
    Выпущен: Декабрь 1994
  4. «Hurt»
    Выпущен: 17 апреля 1995

The Downward Spiral (в пер. с англ. Нисходящая спираль) — второй полноформатный и третий студийный альбом американской индастриал-группы Nine Inch Nails, вышедший в марте 1994 года. Диск является концептуальным альбомом, раскрывающим процесс разрушения человеческой личности от начала до конца в виде акта самоубийства. В музыкальном плане, The Downward Spiral ориентирован на индастриал-рок, техно и хеви-метал, в отличие от синти-попового Pretty Hate Machine.

Запись была спродюсирована Марком «Фладом» Эллисом и Трентом Резнором, который задумал её после выступления на фестивале Lollapalooza в 1991 году, как символическую исповедь для своих личных проблем и всей той «отрицательной энергетики», которая накопилась внутри группы. В 1992 году Резнор переехал в особняк 10050 на Сьело Драйв в Беверли-Хиллз, где актриса Шэрон Тейт была убита членами банды Чарли Мэнсона. Этот дом он использован в качестве студии для записи своих дисков — Broken и The Downward Spiral, а также совместного творчества с другими музыкантами. The Downward Spiral сочинялся под влиянием классических пластинок конца 70-х: Low Дэвида Боуи и The Wall Pink Floyd — Резнор сосредоточился на концепции альбома, избегал музыкальных шаблонов и много экспериментировал со звуком.

В поддержку альбома было организовано турне Self Destruct Tour, а четыре песни («March of the Pigs», «Closer», «Piggy» и «Hurt») были выпущены в качестве синглов. Концертные шоу стали дебютом нового имиджа NIN: неряшливого и мрачного, на сцене музыканты вели себя грубо и непредсказуемо, нанося себе увечья и разбивая инструменты. Для синглов «March of the Pigs» и «Closer» были сняты музыкальные видео; причём, для первого — две версии, а второй был подвергнут жёсткой цензуре на телевидении, из-за откровенного контента. «Piggy» и «Hurt» были выпущены как промо-синглы.

Большой коммерческий успех альбома поднял Nine Inch Nails на олимп музыкальной сцены 90-х, их звук стал иконой для подражания. Резнор получил внимание СМИ и несколько музыкальных наград, но из-за всей этой шумихи погряз в наркомании и депрессии. Музыкальные критики и меломаны рассматривают альбом, как одну из самых важных записей 90-х, высоко оценивались её основные черты: абразивнось, эклектичность и мрачные темы. В 1995 году был выпущен специальный альбом ремиксов  — Further Down the Spiral. 23 ноября 2004 вышла юбилейная версия альбома, The Downward Spiral был переиздан в форматах SACD и DualDisc — все песни прошли процедуру ремастеринга.

Работа над альбомом[править | править вики-текст]

Эдриан Белью, сыгравший несколько гитарных партий для альбома. Его подход к исполнению музыки усилил уверенность Резнора в использовании «живых» инструментов.

Концепция The Downward Spiral была придумана после турне фестиваля Lollapalooza, когда Трент Резнор размышлял о «негативной атмосфере» испытываемой его группой, когда они прибывали в европейском отеле. Концертные шоу Nine Inch Nails были известны агрессивными поведением музыкантов: они вели себя вызывающе, наносили себе увечья и разбивали музыкальные инструменты. В этот период, у Резнора были разногласия с лейблом TVT Records, что вылилось в учреждение его собственного — Nothing Records (вместе со своим бывшим менеджером Джоном Мальмом-младшим), и подписания нового контракта с фирмой Interscope. Трент хотел исследовать внутренний мир вымышленного персонажа, который получил психологические травмы — отталкиваясь от этого, он разработал концепцию альбома; позже он использовал эту тему в лирике. Концепция основана на социальных вопросах, которые волновали Резнора в этот период. У него был конфликт с одним из участников группы — Ричардом Патриком и он очень пристрастился к алкоголю[1][2][3]. Во время сочинения The Downward Spiral, Резнор «подсел» ещё и на наркотики — музыкант находился в состоянии глубокой депрессии, поскольку создавал материал, связанный со своими личными проблемами. Друзья посоветовали Тренту начать принимать флуоксетин, но этот вариант не показался ему привлекательным[4][5]. По задумке Резнора, звучание альбома должно было кардинально отличаться от его предшественника, «придать ему настроение, текстуру, строгость и утончённость», хотя, вначале, он не был до конца уверен в его музыкальной составляющей. Лонгплей создавался в формате «единого повествования» и был сконцентрирован на «форме и содержании». Сочиняя мелодии, автор избегал «шаблонного» использования гитар или синтезаторов[6].

Для записи альбома, Трент арендовал дом, расположенный в Калифорнии, где в 1969 году была убита актриса Шэрон Тейт[7][8]. В интервью Entertainment Weekly музыкант говорил, что он «рассматривал много зданий и это [ему] больше всего понравилось», несмотря на печальную известность дома. Резнор переехал в особняк в декабре 1993 года. Трент организовал студию за дверью, на которой кровью Тейт было нацарапано послание её убийц — «PIG». Новоиспечённая студия была названа «Le Pig» и вместе с Мальмом, Резнор проработал там 18 месяцев. Музыкант описал свою первую ночь на новом месте, как «ужасающую», поскольку он уже был наслышан о трагических событиях и читал статьи, связанные с инцидентом. Резнор выбрал этот дом для оттачивания своих технических навыков: музыкант купил большую звуковую консоль и два рекордера Studer, по его мнению это было дешевле, чем аренда полноценной студии[9]. Также, «Le Pig» использовалась для записи дебютного альбома Portrait of an American Family Мэрилина Мэнсона, где Резнор выступил в роли сопродюсера. По настоянию Трента, Мэнсон подписал контракт с его лейблом Nothing Records, на котором и был издан диск[10].

Для реализации своего плана, Резнор пригласил бывшего барабанщика группы Jane’s Addiction Стивена Перкинса, гитариста-виртуоза Эдриана Белью и ударника концертного состава NIN Криса Вренну[11]. Во время первого визита Белью сыграл гитарные партии для «Mr. Self-Destruct», ему был предоставлен полный карт-бланш для импровизации, с рекомендациями: думать о воздействии мелодии, концентрироваться на ритме, и использовать «нойзовые» эффекты. Этот опыт увеличил уверенность Резнора в «живых» инструментах: он счёл, что такой подход был более выразительным, чем сочинение с помощью одних лишь «компьютеров»[12]. Белью похвалил Резнора за его «высокотехнологичную команду» и отметил, что музыка Nine Inch Nails создаёт инновации, «которые находятся в сфере его интересов»[13]. Вренна и Перкинс исполняли партии ударных — записываясь «в живую»; результат был использован для семплов и лупов. Резнор выбрал аналогичный вариант с записью гитары: он записывал свои 20 — 25-минутные импровизации, сохраняя всё на жесткий диск рекордера Studio Vision[14], потом он вырезал части записи, которые он нашёл интересными для дальнейшего использования: «99 процентов созданного материала, даже вокал, было изначально записано на компьютер. Мы вместе сделали аранжировку и потом скинули это на плёнку»[15][16][14].

Большая часть музыки была записана на компьютеры фирмы Macintosh с применением различных музыкальных программ. Уникальные эффекты, такие как изменение и инвертирование частотной модуляции, использовались для создания оригинальных звуков. Резнор семплировал отрывки из своих гитарных сейшенов и обрабатывал с помощью муз. программ — результат получился на грани «хаотичности и экспрессии»[17]. Во время записи былj использовано следующее музыкальное оборудование: звуковые системы — Pro Tools, Digidesign и Turbosynth, аудиокейсы фирмы Marshall, синтезаторы Prophet VS, и различные гитары Jackson и Gibson[13].

Во время работы, Резнор испытывал постоянный прессинг со стороны фанатов, прессы и других музыкантов. Непрестанные вопросы о том, когда выйдет новый альбом, как движется дело, каким он будет, начали давить на Резнора. В итоге, творческий процесс продвигался гораздо мучительнее, чем он предполагал. Изначально Трент намеревался сделать альбом очень быстро и приводил в пример группу Nirvana, которые записали Nevermind за две недели. Но в его случае всё складывалось совершенно иначе, и вскоре лейбл Interscope начал высказывать обеспокоенность по поводу сроков выхода пластинки. Весь этот стресс, а также алкоголь и наркотики, усугубили состояние Резнора[18]. Позже он вспоминал:

«
Я просто хотел убить себя. Я ненавидел музыку. Я думал что-то вроде: „Мне хочется снова отправиться в турне, ненавижу сидеть взаперти пытаясь расцарапать себе душу“. Это очень больно — исследовать те области своего мозга, о которых ты предпочёл бы не знать. Ты сочиняешь что-нибудь и думаешь: „Чёрт возьми! Я не могу об этом сказать. Я не хочу, чтоб люди узнали об этом“. Это нечто настолько обнажённое и искреннее, что тебе страшно это выпускать. Ты отдаешь часть своей души, выставляешь напоказ часть себя. Я стараюсь этого избегать. Я ненавижу это ощущение, когда ты посылаешь кому-нибудь свою кассету: „Вот моя новая песня. Я только что разрезал свою душу. Послушайте и покритикуйте“[18].
»

Во время работы над The Downward Spiral я жил в доме, где была убита Шэрон Тэйт. Однажды я встретил её сестру. Это было случайностью, короткая встреча. Она спросила меня: „Ты используешь смерть моей сестры ради дешевой популярности, проживая в её доме?“ Это было пощёчиной для меня. Я ответил: „Нет, это нечто вроде интереса к фольклору. Я жил в доме, где творилась странная часть американской истории“. Я думал, это никогда не заденет меня, но это случилось. Она потеряла сестру в бесчувственной, жестокой ситуации, которую я не одобряю. Я спросил себя: „Что, если это была бы моя сестра?“ И я подумал: „Будь проклят Чарли Мэнсон“. Я пришёл домой и плакал той ночью. Это позволило мне увидеть обратную сторону медали, понимаете?

Резнор о работе над альбомом. Журнал Rolling Stone (1997)[19][20].

Марк «Флад» Эллис, известный по работе с группами U2 и Depeche Mode, был приглашён в качестве сопродюсера. В итоге, этот диск стал его последним проектом с Nine Inch Nails, из-за творческих разногласий возникших в процессе работы[11]. «Just Do It» — «едкая, юмористическая песня о саморазрушении», не была включена в окончательный вариант альбома, на чём настоял Эллис. По словам Резнора, критика Флада «зашла слишком далеко».

Трент закончил последнюю песню для этого лонгплея — «Big Man with a Gun», в конце 1993 года[21][22]. В результате получилось 16 песен плюс кое-какие «остатки», которые впоследствии выходили в виде би-сайдов или же были переработаны для ремиксов Nine Inch Nails и других музыкантов[18]. Наступил черёд последней стадии — микширования и мастеринга — которая проходила на студиях Record Plant Studios и A&M Studios под руководством Алана Молдера, сотрудничество с которым продолжилось на следующих альбомах Nine Inch Nails[23][24]. После записи альбома, Резнор посоветовался с хозяевами дома, и тот вскоре был снесён[25][8].

Музыка и лирика[править | править вики-текст]

(аудио)
«Mr. Self Destruct»
Песня создаёт лирический ореол героя. На фоне её мелодии звучит «индустриальный грохот». Вокал Резнора контрастирует с этой какофонией семплов.
Помощь по воспроизведению
(аудио)
«Closer»
В этой песне Резнор размышляет о ненависти к самому себе и сексуальной одержимости. Однако публика сочла её гимном похоти, из-за припева.
Помощь по воспроизведению

Это полу-автобиографическая, концептуальная запись, в которой центральное место занимает аспект деградации героя (Резнора) — он скатывается в безумие своего внутреннего, солипсистского мира, по метафорической «нисходящей спирали». Попутно, протагонист касается вопросов: религии, дегуманизации, насилия, болезней, общества, наркотиков, секса, и, наконец, самоубийства. Тексты The Downward Spiral наполнены многочисленными метафорами, что делает их открытыми для различных интерпретаций. Лейтмотивом всего альбома являются тема нигилизма и двух психологических факторов — саморазрушения и самоконтроля. Резнор описал концепцию альбома: «она о тех, кто превращает всё вокруг вокруг себя в потенциальное небытие, посредством карьеры, религии, отношений, убеждений и так далее». Многие музыкальные журналисты, среди них — обозреватель газеты The New York Times Джон Пэрелес, отмечали центральную тему альбома — тоску, которой касались многие гранж-группы, такие как Nirvana, и что интерпретация этого настроения от Nine Inch Nails получилась более подлинной.

Позднее, Резнор отмечал:

« Все это — мои личные переживания, но они объеденные крайне претенциозной идеей записи... она должна была... и стала чем-то вроде устаревшего концептуального альбома времён 70-х. В нём нашли отражение записи очень на меня повлиявшие — Low Дэвида Боуи и даже The Wall, я уверен, что позаимствовал кое-что у Pink Floyd. По правде говоря я точно это знаю... Пусть эти записи сейчас и могут показаться кому-то устаревшими, меня они восхищают гораздо больше, чем что-нибудь вроде: „Вот мой видеоклип, вот моя танцевальная песня, вот моя пауэр-баллада“. Вся эта доступность. Это был просто я, скучающий, пытающийся что-то придумать, установить рамки, в которых мне хотелось-бы работать, короче сконцентрироваться[26]. »

Музыкальная составляющая альбома содержит элементы: индастриал-рока, техно, и хэви-метала, что было «шагом в сторону», по сравнению со звучанием предыдущей работы Резнора — Pretty Hate Machine. Во время записи, Трент регулярно использовал эффекты нойза и дисторшна в аранжировках песен. Сами композиции не следовали классической куплетной формуле, и диссонировали с хроматизмом мелодии или её гармонией (или с обоими одновременно). Идеи с обработкой «металлических» звуков гитары, начатые в Broken продолжили своё развитие на The Downward Spiral: Трент использовал инновационные методы, такие как расширенные структуры песен и нетрадиционные размеры такта. Материал альбома демонстрирует широкий спектр музыкальных фактур и настроений, чтобы проиллюстрировать психологические метаморфозы главного героя. Вокал Резнора строится по той же схеме «от начала и до конца записи» — часто переходя от шёпота до крика. Если раньше его голос можно было услышать только сквозь искажения и звуковые эффекты, то теперь он стал «соблазнительным и даже нежным»[26]. Все эти гитарные «финты» используются в «лебединой» песне альбома — «Hurt»: в ней звучит очень диссонирующий тритон (B5#11) на фоне куплета; чтобы сконцентрировать внимание на голосе Резнора, когда он поёт слово «Я» в последний раз — начинает звучать диада B/E#.

«Mr. Self Destruct» — песня о (пока ещё) сильной личности, на фоне её мелодии звучит «индустриальный грохот» в сопровождении лупов со звуком вращающихся шестерней. Напротив, мелодия «The Becoming» призвана выразить состояние мёртвой личности — преобразование протагониста в нечеловеческий организм. Мелодия «Closer» строится вокруг хроматического мотива на фортепиано: она является лейтмотивом всего альбома и дебютирует во втором куплете песни «Piggy» (в органной интерпретации), затем вновь звучит в виде пауэр-аккордовпониженном строе D) на протяжении всего припева «Heresy», далее, её инвертированная версия непрерывно играет на треке «A Warm Place», а затем, она последний раз повторяется в своём первоначальном варианте на «The Downward Spiral».

«Все эти песни были своего рода репортажами с передовой на полях сражений психики Трента Резнора» — писал Тонни Удо из Classic Rock, «так что не удивительно, что они являли собой классику негативизма, злобы, отчаяния и ненависти». Журналист продолжал: «Музыка Резнора груба, развратна, пропитана аномальной сексуальностью, суицидальной меланхолией и яростной мизантропией»[26].

Художественное оформление[править | править вики-текст]

Дизайн обложки альбома и буклета к нему разработал Рассел Миллз. До этого оформление и эскизы для The Downward Spiral и синглов «Closer» и «March of the Pigs» были показаны на выставке в школе искусств Глазго. Миллс пояснил, что материал, использованный для обложек, составлял одну общую картину получившую название «Рана»:

«
Я думал о создании произведения, которое имело бы связь со слоями, с чем-то физическим, материальным и концептуальным. Я хотел, чтобы созданная работа стала понятной и показательной, и в то же время закрытой и недоступной. Учитывая характер лирики и силу музыки, я работал с, я чувствовал себя оправдано в попытке создать произведение, которое ссылается на явно противоречивые образы боли и исцеления. Я хотел сделать красивые поверхности, частично показывающие внутреннюю болезненность открытых ран. Смешанность медиа-работы „Рана“ было первым, чем я занялся в этих прожилках (это не каламбур), это и стало обложкой альбома. Она сделана из пластырей, акриловой краски, масла, метала, подвергшегося коррозии, насекомых, моли, крови (моей), воска, лаков и хирургических повязок на деревянных панелях[27].
»

Оформлением переиздания The Downward Spiral 2004 года занимался нынешний арт-директор группы Роб Шеридан.

Художественное оформление оригинальной пластинки и обложки её переизданий
The Downward Spiral Artwork (1).jpg The Downward Spiral Artwork (2).jpg The Downward Spiral (Universal Music Group).jpg The Downward Spiral (Deluxe Edition).jpg
Буклет альбома Буклет альбома Переиздание (1999) Переиздание (2004)

Промо-компания[править | править вики-текст]

Синглы[править | править вики-текст]

Песни «March of the Pigs» и «Closer» были выпущены в качестве синглов; «Hurt» и «Piggy» в виде промо-синглов — только для радиоэфира[28]. «March of the Pigs» имеет необычный ритмический рисунок: чередуя три такта 7/8 времени с одним 8/8 (по сути, 29/8), всё это исполняется в темпе — 269 ударов в минуту[5]. Режиссёр Питер Кристоферсон снял для этой песни две версии видеоклипа; первый вариант не понравился самому Резнору, и он был заменён на «живое» исполнение песни[29].

Барабанная партия в «Closer» является сильно изменённым семплом, сыгранном на большом барабане из песни Игги Попа «Nightclubbing», c его альбома The Idiot[30]. В лирическом плане — это размышление о ненависти к себе и сексуальной одержимости, но, к ужасу Резнора, песня была неправильно интерпретирована публикой — её расценивали как гимн похоти в связи припевом: «Я хочу трахать тебя, как животное». Видеоклип «Closer» был снят режиссёром Марком Романеком, он был очень популярен среди зрителей MTV, хотя и был выпущен с «купюрами», по мнению руководства телеканала оригинал был очень откровенным[31]. Действие видео происходит в лаборатории, в его визуальных образах фигурируют аллюзии к следующим темам: религия, сексуальность, жестокое обращение с животными, политика, и террор; среди спорных моментов клипа отмечались следующее кадры — обнаженная лысая женщина в маске с распятием, обезьяна привязанная к кресту, отрезанная поросячья голова, графическая иллюстрация вульвы, Резнор в БДСМ маске, кандалах, и кляпом во рту[32]. Песня имела большой успех на радио, хотя в этой версии песни (Radio Edit), также не обошлось без цензуры[33]. В связи со своими уникальными художественными особенностями, видеоклип был включён в постоянную коллекцию Нью-Йоркского музея современного искусства[34].

В композиции «Piggy» есть строчка «ничто теперь меня не остановит» (англ. «nothing can stop me now»), она повторяется в песнях — «Ruiner» и «Big Man with a Gun»[5]. Неистовый барабанный бит в конце песни был исполнен самим Резнором, это одна из немногих «живых» барабанных записей на альбоме. Он заявил, что запись появилась спонтанно, в ходе тестирования микрофонной установки, но она ему так понравилась, что музыкант решил её оставить[30]. Песня была выпущена в качестве промо-сингла в декабре 1994 года и попала в Top-20 чарта Modern Rock Tracks[28].

Выпущенный в 1995 году, сингл «Hurt», содержит упоминания самоувечья и героиновой зависимости, хотя в целом, смысл песни трактуют по-разному[35]. Легенда кантри — Джонни Кэш перепел песню для своего сборника American IV: The Man Comes Around. Видеоклип на этот кавер был также снят Марком Романеком — он содержит сцены из жизни Кэша, и был назван лучшим видео всех времён по мнению редакции журнала NME[36][37]. Британский певица Леона Льюис также записала свой вариант этой песни — она был издан на ёё дебютном мини-альбоме Hurt: The EP. Этот кавер получил неоднозначную реакцию от музыкальных критиков. Льюис Корнер из Digital Spy похвалил рок-интерпретацию Леоны, раскрывшей «эмоциональные тона» певицы, «в этой песне она поёт „леденящим кровь“ фальцетом» — писал журналист[35].

  • Звук, с которого начинается «Mr Self Destruct» является звуком из фильма «THX 1138», из того места, где человека избивает тюремная охрана[38].
  • Звуки в начале «Big Man With a Gun» являются изменёнными в студии криками оргазмирующей порно-звезды. Согласно сопровождающему альбом буклету, этот семпл называется «Steakhouse» (англ. ресторан с отбивными) и приписан Томми Ли.

Турне[править | править вики-текст]

Трент Резнор выступает на одном из шоу турне Self Destruct Tour.

В поддержку альбома, Трент Резнор отправился в турне Self Destruct Tour. В состав его концертной группы вошли: Крис Вренна и Джеймс Вулли — на места ударника и клавишника соответственно, гитарист Робин Финк, который заменил в этом амплуа Ричарда Патрика, и Дэнни Лонер — приглашённый в качестве бас-гитариста. Во время шоу на сцену спускали занавески, на которых транслировались «визуальные эффекты» во время исполнения некоторых песен, например — «Hurt». Задняя часть сцены была усеяна тусклыми прожекторами, наряду с немногочисленным основным освещением. Во время турне музыканты представили публике свой новый имидж — мрачный и неряшливый, они выходили на сцену в рваной одежде и измазанные в кукурузном крахмале. Группа вела себя вызывающе и непредсказуемо — музыканты часто увечили себя, нападали друг на друга, прыгали в толпу и разбивали инструменты в конце выступления[39].

В ходе турне группа выступила на фестивале Вудсток '94, который транслировался на всю Америку. Музыканты вышли на сцену измазанные грязью — что являлось последствиями закулисного саундчека, вопреки расхожему мнению, что это была уловка Резнора, дабы привлечь побольше внимания. Тренту было очень трудно ориентироваться на сцене: в самом начале шоу, он толкнул Лонера в лужу с грязью, и она попала ему в глаза (он почти ничего не видел). После окончания фестиваля, большинство критиков сошлись во мнении, что Nine Inch Nails «уделали» своих более популярных «коллег по цеху», в основном классических рок-групп, и их «армия» фанатов значительно возросла[40][41][42]. После этого шоу, группа еще больше развила свой мейнстримовый успех, увеличив масштабность концертных постановок: были добавлены различные театральные и визуальные элементы[43]. Композиция «Happiness in Slavery», исполненная на Вудстоке, была отмечена статуэткой «Грэмми» в категории «Лучшее метал исполнение»[1]. Газета Entertainment Weekly прокомментировала выступление группы на Вудсток '94: «Резнор „обнажил“ рок, до его ужасающего, мелодраматического ядра… это было очень волнующе»[44]. Несмотря на такие отзывы, Резнор был недоволен концертом, из-за его технических «накладок»[45].

Во время основной части турне на разогреве у Резнора выступал Мэрилин Мэнсон, в группе которого играл Джорди Уайт (затем взял псевдоним «Твигги Рамирез»); в последствии Уайт был басистом в Nine Inch Nails с 2005 по 2007 годы[46]. После очередной части гастролей, был выпущен специальный альбом ремиксов — Further Down the Spiral, по-мотивам «основной» записи. Nine Inch Nails приняли участие в австралийском Alternative Nation festival, а затем стартовал их следующий проект — Dissonance Tour, который включал 26 выступлений Дэвидом Боуи, который был хедлайнером на концертах. В ходе шоу, Резнор и Боуи исполняли совместные номера — среди них был материал обоих музыкантов. Однако, не все зрители были обрадованы таким «музыкальным скрещиванием песен», из-за явного жанрового диссонанса в творчестве этих артистов[47].

Тур завершился мини-фестивалем «Nights of Nothing» — три вечера подряд на сцене играли музыканты из Nothing Records: Мэрилин Мэнсон, Prick, Meat Beat Manifesto и Pop Will Eat Itself, всё это закончилось 80-минутным выступлением Nine Inch Nails. После этого шоу Kerrang! описал команду Резнора, как «крепкую, дерзкую и драматичную» группу, но посетовал на отсутствие нового материала в сет-листе NIN. Во время второго из этих шоу, Ричард Патрик воссоединилась с группой и сыграл на гитаре во время исполнения «Head Like A Hole»[48]. После турне Self Destruct Tour, Крис Вренна, постоянный член концертного состава NIN с 1988 года и участник многих студийных записей коллектива, ушёл из NIN навсегда, чтобы начать карьеру на продюсерском поприще и сформировать свою собственную команду — Tweaker[49][50].

Выпуск и отзывы[править | править вики-текст]

 Обзоры
Оценки обзоров
Источник Рейтинг
AllMusic 4 из 5 звёзд4 из 5 звёзд4 из 5 звёзд4 из 5 звёзд4 из 5 звёзд[51]
Chicago Tribune 3 из 4 звёзд3 из 4 звёзд3 из 4 звёзд3 из 4 звёзд[52]
Entertainment Weekly (B+)[53]
Los Angeles Times 4 из 4 звёзд4 из 4 звёзд4 из 4 звёзд4 из 4 звёзд[54]
The New Rolling Stone Album Guide 5 из 5 звёзд5 из 5 звёзд5 из 5 звёзд5 из 5 звёзд5 из 5 звёзд[55]
Pitchfork Media (8.3/10)[56]
PopMatters (9/10)[57]
Роберт Кристгау (2 star Honorable Mention)(2 star Honorable Mention)[58]
Rolling Stone 4 из 5 звёзд4 из 5 звёзд4 из 5 звёзд4 из 5 звёзд4 из 5 звёзд[59]
USA Today 3 из 4 звёзд3 из 4 звёзд3 из 4 звёзд3 из 4 звёзд[60]

Дата выхода альбома неоднократно переносилась. Первая задержка была вызвана процессом создания студии Le Pig, на что ушло больше времени, чем планировалось; затем релиз был отложен снова, так как Резнор изучал новые способы создания музыки, дабы сочинить звучание не напоминающее — Broken и Pretty Hate Machine. Резнор полагал, что передав лейблу материал в начале 1993 года, он испытает творческий кризис, и будет не способен сочинить ничего путного. Вскоре, боссы Interscope потеряли терпение и начали высказывать «обеспокоенность» по поводу сроков выхода пластинки, но Резнор не обращал внимания на их требования. Он рассказал продюсеру Рику Рубину, что его мотивация — поскорее закончить альбом и отправиться в турне. Рубин ответил: «Эта самая глупая причина для создания альбома, о которой я слышал. Не стоит этого делать, пока у тебя появиться музыка, которую будет преступлением скрывать от людей». Потрясенный этим советом музыкант понял, что он находится в самом выгодном положении — у него есть нормальный бюджет, «классное» оборудование, и студия для работы.

The Downward Spiral был выпущен 8 марта 1994, и сразу стал очень популярен — дебютировав на второй строчке чарта Billboard 200. 28 октября 1998 альбом был сертифицирован четырежды «платиновым» статусом, разойдясь в количестве более четырех миллионов копий в США. Диск добрался до девятой позиции британского хит-парада, и в этой стране ему был присвоен золотой статус — 22 июля 2013 года. В Канаде, пластинка добралась до 13-й строчки местного чарта и получила тройную «платиновую» сертификацию от канадской ассоциации звукозаписывающих компаний. Люди, знакомые с материалом на ранней стадии производства, считали альбом «коммерческим самоубийством», но Резнор не собирался идти на компромиссы ради коммерческого успеха — его целью было расширить границы музыки Nine Inch Nails. Музыкант чувствовал, что конечный продукт, который он передал Interscope было «доведённым до ума» и «отражал его видиние», но считал, что его коммерческий потенциал был ограничен, из-за провокационного контента. Однако, после выхода пластинка он был удивлен её успехом и массой вопросов — «когда выйдут синглы и видеоклипы?», которые, впоследствии, получили широкую ротацию на MTV. Альбом разошелся в количестве более четырех миллионов экземпляров по всему миру.

Многие музыкальные критики и меломаны высоко оценили The Downward Spiral за эклектичную начинку, мрачные темы и деструктивную концепцию. Обозреватель газеты The New York Times Джон Пэрелес в своей рецензии отметил высокую абразивность музыки. Пэрелес утверждал, что в отличие от других электро-индастриальных групп, таких как Ministry и Nitzer Ebb, «Резнор пишет полноценные мелодии» с упором на музыку, а не на риффы. Он также остановился на критике Nine Inch Nails от «индастриальных пуристов», которые обвиняли музыканта в «опопсовывание» жанра и использование скандальной концепции, ради привлечения внимания к материалу. Роберт Кристгау поставил альбому две звезды. В статье для журнала Rolling Stone, Джонатан Голд уподобил альбом беллетристике киберпанка. Том Синклер из Entertainment Weekly написал об этой пластинке: «Альбом наполнен любимыми темами Резнора — секс, власть, S&M, ненависть, превосходство… они завёрнуты в крючки, которые поражают вашу психику с силой паяльной лампы». «Запись представляет собой сочетание света и тени, и смешанные полутона преобладают в ней над яркими красками» — писал в своей рецензии Тонни Удо из журнала Classic Rock — «Резнор создал грандиозный альбом, который можно слушать лишь в малых дозах. The Downward Spiral это нечто чудесное,влекущее вас в путешествие к самому сердцу тьмы»[26]. «Безупречный индастриальный альбом! И никаких гвоздей» — подытожил его коллега Джеми Хиббард[26].

Влияние[править | править вики-текст]

Успех The Downward Spiral стал переломным моментом для Nine Inch Nails — группа вознеслась на олимп рок-сцены 90-х. Имидж NIN, а также её музыкальный стиль стали очень узнаваемыми среди широких масс — на волне популярности, ремикс песни «Down In It» прозвучал в рекламе в продуктов фирмы Gatorade. Резнор чувствовал себя неуютно из-за всего этого ажиотажа в СМИ, он регулярно появлялся на первых полосах таблоидов с «жёлтыми» заголовками: о его смерти, депрессии, и дружбе с убийцей Джеффри Дамером. Пресса делала из новоиспечённой звезды — секс-символа, педалируя на его визуальном, провокационном образе. Кроме всей этой медийной шумихи, Nine Inch Nails были отмечены влиятельными музыкальными институтами — группа получила номинации на премию «Грэмми» в категориях «Лучший альтернативный альбом» и «Лучшая рок-песня» за композицию «Hurt»[61]. Впечатлённые работой Резнора, многие из его коллег по цеху — Gravity Kills, Stabbing Westward, Filter, Mötley Crüe и Skinny Puppy — записали альбомы звучание которых было вдохновлено музыкой Nine Inch Nails[62][63][64].

Резнор интерпретировал альбом как продолжение собственного «я». По словам музыканта, запись стала «пророческой» — завершив этот диск, он столкнулся со многими личными и социальными проблемами, которые сам и поднял. К тому времени он уже страдал от социофобии и депрессии, и крепко подсел на наркотики, включая кокаин, помимо частых запоев[65]. Примерно в этот же период, он начал испытывать манию перфекционизма[66], а также чувство творческого кризиса — всё это повлияло на сроки выпуска его следующего диска — The Fragile, который вышел лишь в конце 1999 года. Резнор полностью избавился от наркотической зависимости в 2001 году — пройдя специальный курс в реабилитационной клинике[65][67].

Через год после выпуска The Downward Spiral Резнор записал специальный альбом ремиксов под названием Further Down the Spiral, это единственный «не альбомный» диск Nine Inch Nails, который получил золотой статус в США[68]. Свой вклад в эту пластинку внесли: группа Coil и Дэнни Хайд, музыкант Джим Тёрлуэлл, электронщик Aphex Twin, продюсер Рик Рубин, и гитарист Дэйв Наварро из группы Jane's Addiction[69]. Альбом добрался до 23-й строчки чарта Billboard 200 и получил неоднозначные рецензии от критиков[70][71]. Мини-альбом Recoiled с ремиксами на песни — «Gave Up», «Closer», «The Downward Spiral» и «Eraser», был выпущен 24 февраля 2014 года на британском лейбле Cold Spring[72].

В ретроспективных обзорах The Downward Spiral расценивается журналистами как одна из самых важных записей 90-х, и как величайшим произведение Резнора, в частности. В альманахе The Rolling Stone Album Guide альбому поставили пять звезд из пяти — назвав его «мощным месседжем, и одним из самых знаковых дисков девяностых»[55]. Рецензент Entertainment Weekly, Кайл Андерсон вспомнил свои эмоции от просмотра видеоклипа «Closer» в подростковом возрасте: «альбом перевернул моё восприятие популярной музыки „с ног на голову“, от праздного прослушивания песен по радио до — поскорее купить этот диск в магазине»[73]. Том Брайхен из музыкального блога Stereogum отозвался об альбоме в тёплых тонах, назвав его «наиболее полностью отражающим» все нюансы творчества Nine Inch Nails[64].

Полемика[править | править вики-текст]

Акцентирование тематики на запретных темах сыграло свою роль в «бичевании» альбома со стороны определённой прослойки американского общества. Тексты подверглись критике со стороны социальных консерваторов. Глава Республиканской партии США Боб Доул резко осудил корпорацию Time Warner, после встречи с её главой — Майклом Фуксом (главой Warner Music Group). В ходе встречи, сенаторы Уильям Беннетт и Синтия Такер потребовали Фукса зачитать текст песни «Big Man with a Gun» — они считали, что она была завуалированным призывом к атаке на правительство Соединённых Штатов[74]. Там же, они обвинили лейбл Interscope в издании пластинок гангста-рэперов: Dr. Dre, Тупака Шакура и Снуп Догга — негласно, этот материал был нежелателен для выхода «в свет». Резнор назвал Такер (которая также ссылалась на Nine Inch Nails как на представителей «гангста» музыки) «грёбаной идиоткой» и утверждал, что «Big Man with a Gun» была сатирой на тему безумия. Резнор допустил, что контент The Downward Spiral может быть «вредным, посредством допущения на подсознательном уровне предложенных там вещей» также как хардкор хип-хоп может быть «мультяшным» (явно намекая на абсурдность этих понятий)[2][75]. Роберт Борк неоднократно ссылался на «Big Man with a Gun» в своей книге «Slouching Towards Gomorrah» как на свидетельство культурного упадка. Причём, автор ошибочно утверждал, что эта песня является рэпом[76].

Другая форма Нисходящей спирали ... она спускается всё глубже и глубже. чтобы обниматься с ней, быть с ней одним целым, любить; просто лежу тут. Мне нужен пистолет. Это странная запись ... Мне бы следовало чувствовать себя счастливым, но всё это дерьмо угнетает меня.

Запись Дилана Клиболда в его дневнике, за два года до инцидента.[77]

За пару лет до инцидента в школе «Колумбайн», один из студентов-убийц — Дилан Клиболд несколько раз ссылался на лирику из песен Nine Inch Nails в своём дневнике. Клиболд отождествлял себя с главным героем альбома, как символом своей собственной депрессии[78][79]. 4 мая 1999 года, Комитет по торговле, науке и транспорту США начал слушания по проблеме продаж и реализации контента содержащего материалы насильственного характера среди подростков, посредством музыки, кино, видеоигр и через телевидение[80]. Комитет заслушал показания культурных наблюдателей, профессоров и психиатров, среди которых были: сенатор Уильям Беннетт и архиепископ из Денвера, преподобный Чарльз Шапью. Участники заседания раскритиковали альбом NIN, протеже Резнора — Мэрилина Мэнсона, и фильм «Матрица» за, якобы, их вклад в окружающую студентов обстановку, которая могла послужить поводом для трагедий подобных школе «Колумбайн»[80]. Комитет постановил для Федеральной торговой комиссии и Министерству юстиции США провести проверку реализации медиаконтента среди подростков[80][81].

В 2009 году компания Apple отклонила предложение о размещении приложения Nine Inch Nails в своём музыкальном магазине, ссылаясь на нежелательный контент альбома The Downward Spiral. Однако, несколько дней спустя решение было отменено, но в Apple отказались объяснить свою аргументацию[82].

Список композиций[править | править вики-текст]

Оригинальная версия[править | править вики-текст]

Слова и музыка всех песен Трент Резнор. 

Название Длительность
1. «Mr Self Destruct» 4:30
2. «Piggy» 4:24
3. «Heresy» 3:54
4. «March of the Pigs» 2:58
5. «Closer» 6:13
6. «Ruiner» 4:58
7. «The Becoming» 5:31
8. «I Do Not Want This» 5:41
9. «Big Man with a Gun» 1:36
10. «A Warm Place» 3:22
11. «Eraser» 4:54
12. «Reptile» 6:51
13. «The Downward Spiral» 3:57
14. «Hurt» 6:13

Расширенное издание (Deluxe edition)[править | править вики-текст]

Диск 1
  • Такой же список композиций, как в оригинальной версии, но громче на 1 Децибел и исправлены переходы между треками.
  • Содержит формат SACD
Диск 2
  • Состоит из ремиксов и композиций, не вошедших в оригинальную версию.[85]
Название Длительность
1. «Burn» (взято из саундтрека к фильму «Прирождённые убийцы») 5:00
2. «Closer (Precursor)» (взято из «Closer to God») 7:16
3. «Piggy (Nothing Can Stop Me Now)» (взято из Further Down the Spiral) 4:03
4. «A Violet Fluid» (взято из «March of the Pigs») 1:04
5. «Dead Souls» (взято из саундтрека к фильму «Ворон») 4:53
6. «Hurt (Quiet)» (взято из Further Down the Spiral, версия для США) 5:08
7. «Closer to God» (взято из «Closer to God») 5:06
8. «All the Pigs, All Lined Up» (взято из «March of the Pigs») 7:26
9. «Memorabilia» (взято из «Closer to God») 7:22
10. «The Downward Spiral (The Bottom)» (взято из Further Down the Spiral) 7:32
11. «Ruiner (Demo)» 4:51
12. «Liar (Reptile Demo)» 6:57
13. «Heresy (Demo)» 4:00

Позиции в чартах и сертификации[править | править вики-текст]

Альбом[править | править вики-текст]

Чарт (1994) Высшая
позиция
Австралия (ARIA)[86] 12
Канада (CANOE)[87] 13
Новая Зеландия (RIANZ)[86] 23
Швеция (Sverigetopplistan)[86] 33
Великобритания (OCC)[88] 9
США (Billboard 200)[89] 2

Сертификации[править | править вики-текст]

Страна Сертификация Продажи
Канада 3× Платиновая[90] 300,000+
Великобритания Серебряная[91] 60,000+
США 4× Платиновая[68] 4,000,000+

Синглы[править | править вики-текст]

Сингл Чарт (1994) Высшая
позиция
«March of the Pigs» Australia (ARIA)[92] 98
Canada (CANOE)[63][93] 20
United Kingdom (OCC)[88] 45
US (US)[94] 59
«Closer» Australia (ARIA)[95] 3
Canada (CANOE)[63][93] 5
Denmark (DanishCharts)[96] 12
United Kingdom (OCC)[88] 25
US (Billboard Hot 100)[94] 41
US (Billboard Alternative Songs)[28] 11
«Piggy» (промо) US (Billboard Alternative Songs)[28] 20
Сингл Чарт (1995) Высшая
позиция
«Hurt» (промо) Canada (RPM Alternative Chart)[97] 8
US (Billboard Hot 100)[94] 54[[#endnote_RS{{{3}}}|[A]]]
US (Billboard Alternative Songs)[28] 8

Notes

Примечания[править | править вики-текст]

  1. 1 2 Huxley, Martin. Nine Inch Nails: Self Destruct. — St. Martin’s Press, 1997. — ISBN 0-312-15612-X
  2. 1 2 Weisbard, Eric (February 1996). «Sympathy for the Devil» 11 (11). Also posted at «Sympathy for the Devil».
  3. Kristina Estlund (November 1994). «Trentspeak». Rip (Larry Flynt Publications).
  4. Huxley, 1997, p. 96
  5. 1 2 3 Kerri Mason. Nine Inch Nails' 'The Downward Spiral' at 20: Classic Track-By-Track (англ.). Billboard. Prometheus Global Media (March 7, 2014). Проверено 8 марта 2014.
  6. Carl Hammerschmidt (April 1994). «Down on the Spiral». Hot Metal Magazine.
  7. Gina Morris (April 1994). «Who Really Is Trent Reznor?». Select. Проверено January 21, 2009.
  8. 1 2 Ali, Lorraine. Helter Shelter: Making records where Manson murdered, Time Warner (March 18, 1994), стр. 100. Проверено 1 ноября 2007.
  9. Huxley, 1997, p. 97–99
  10. The Long Hard Road Out of Hell. — New York: HarperCollins division ReganBooks. — ISBN 0-06-039258-4
  11. 1 2 Steve Taylor The A to X of Alternative Music. — Continuum International Publishing Group, 2004. — P. 165. — ISBN 0-8264-8217-1
  12. Huxley, 1997, p. 106–108
  13. 1 2 (April 1994) «Adrian Belew & Trent Reznor: Nine Inch Nails Meets The Lone Rhino». Guitar Player (NewBay Media).
  14. 1 2 Alan Di Perna (April 1994). «Machine Head». Guitar World (NewBay Media).
  15. di Perna, Alan. «Machine Head». Guitar World. April 1994.
  16. Huxley, 1997, p. 109–110
  17. Huxley, 1997, p. 109
  18. 1 2 3 [Журнал "Classic Rock", номер - "Специальный выпуск — 1990-е", статья "Стремительный выход из-под контроля", автор - Томми Удо, стр. 120-121]
  19. : «Trent Reznor Lost Highway Interview», Rolling Stone, 1997-03-06, <http://www.lynchnet.com/lh/lhrs3.html>. Проверено 25 декабря 2007. 
  20. Gilmore, Mikal. The Lost Boys, Wenner Media (March 6, 1997), стр. 36. Trent Reznor's part of the interview article posted at Trent Reznor Lost Highway Interview. lynchnet.com. Проверено 25 декабря 2007.
  21. Ошибка в сносках?: Неверный тег <ref>; для сносок Details не указан текст
  22. Weisbard, Eric (September 1999). «The 90 Greatest Albums of the '90s: 11 Nine Inch Nails The Downward Spiral» 15 (9). Проверено November 4, 2011. Also posted at «Rank 11. Nine Inch Nails (Spin - Aug '99)». Проверено May 25, 2009.
  23. Huxley, 1997, p. 119
  24. Ошибка в сносках?: Неверный тег <ref>; для сносок TDSbooklet не указан текст
  25. «Making Records: Where Manson Murdered Helter Shelter», Entertainment Weekly, 1994-03-18, <http://www.ew.com/ew/article/0,,301460,00.html>. Проверено 1 ноября 2007. 
  26. 1 2 3 4 5 [Журнал «Classic Rock», номер — «Специальный выпуск — 1990-е», статья «Стремительный выход из-под контроля», автор — Томми Удо, стр. 120—121]
  27. Russell Mills. Committere (2006). Проверено 25 апреля 2009.
  28. 1 2 3 4 5 Nine Inch Nails Album & Song Chart History: Alternative Songs. Billboard. Prometheus Global Media. Проверено 25 января 2011.
  29. Huxley, 1997, p. 133
  30. 1 2 Greg Rule (April 1994). «Trent Reznor». Keyboard (NewBay Media). Проверено April 25, 2007.
  31. Huxley, 1997, p. 133–134, 179
  32. Nine Inch Nails: Closure (VHS). DeepFocus.com. Проверено 26 августа 2007.
  33. Richard Buskin (September 2012). «Nine Inch Nails 'Closer' (Classic Tracks)». Sound on Sound (SOS Publications Group). Проверено April 17, 2014.
  34. McCahill, Will Most Controversial Music Videos. Newser. Newser (September 12, 2009). Проверено 29 марта 2014.
  35. 1 2 Corner, Lewis Leona Lewis: 'Hurt EP' review. Digital Spy. Hachette Filipacchi Médias (December 11, 2011). Проверено 24 марта 2012.
  36. Edwards Leigh H. Johnny Cash and the Paradox of American Identity. — Indiana University Press, 2009. — P. 59–60. — ISBN 0253220610
  37. NME names Johnny Cash's 'Hurt' the greatest music video of all time. NME. IPC Media (July 5, 2011). Проверено 27 декабря 2011.
  38. Nine Inch Nails - The Downward Spiral. Discogs. Проверено 15 апреля 2007.
  39. Huxley, 1997, p. 145–148
  40. Huxley, 1997, p. 151–153
  41. Umstead, Thomas R. (August 22, 1994). «Feedback muddy from Woodstock PPV». Multichannel News 15 (32): 3–4.
  42. Graff, Gary (August 1994). «Band's Hot Image Rooted In Woodstock '94 Mud» (Detroit Free Press).
  43. (May 1995) «The Pit: Nine Inch Nails». Guitar School.
  44. Hajari, Nisid (December 1994). «Trent Reznor : The Entertainers». Entertainment Weekly (Time Warner). Проверено May 1, 2008.
  45. Huxley, 1997, p. 152–153
  46. Chun, Gary Reznor's edge cuts NIN's bleak outlook. Honolulu Star-Bulletin (September 14, 2007). Проверено 29 марта 2014.
  47. Christensen, Thor. Outside looking in (fee required), The Dallas Morning News (October 13, 1995). Проверено 29 марта 2008.
  48. Kaye, Don (September 1996). «Nailed! Trent's Posse Pound New York» (Bauer Media Group).
  49. Moss, Coret Vrenna Leaves NIN Behind To Explore What's Uncertain. MTV. Viacom (September 18, 2001). Проверено 8 февраля 2008.
  50. Ramirez, Mike (February 2001). «Nothing is Temporary». Blue Divide Magazine 2 (1).
  51. Ошибка в сносках?: Неверный тег <ref>; для сносок Allmusic не указан текст
  52. Greg Kot. The Downward Spiral (March 6, 1994), стр. 10.
  53. Tom Sinclair (March 18, 1994). «The Downward Spiral». Entertainment Weekly (Time Warner). Проверено August 29, 2009.
  54. Robert Hilburn (March 6, 1994). «The Downward Spiral». Los Angeles Times. Проверено August 29, 2009.
  55. 1 2 Randall Mac Nine Inch Nails // The New Rolling Stone Album Guide. — London: Fireside, 2004. — P. 587–588. — ISBN 0-7432-0169-8 Portions posted at Nine Inch Nails > Album Guide. rollingstone.com. Проверено 21 мая 2011.
  56. Robert Mitchum. The Downward Spiral. Pitchfork. Pitchfork Media. Проверено 29 августа 2009.
  57. Seth Limmer. The Downward Spiral. Проверено 29 августа 2009.
  58. Ошибка в сносках?: Неверный тег <ref>; для сносок Christgau не указан текст
  59. Ошибка в сносках?: Неверный тег <ref>; для сносок RS1994 не указан текст
  60. Edna Gundersen. The Downward Spiral (April 20, 1994). Archived from the original on August 29, 2009.
  61. Huxley, 1997, p. 207
  62. Wiederhorn, Jon. Generation Swine, Wenner Media (June 26, 1997). Проверено 8 марта 2014.
  63. 1 2 3 Huey, Steve. [The Downward Spiral (англ.) на сайте Allmusic The Process Review]. allmusic.com. Rovi Corporation. Проверено 27 марта 2010.
  64. 1 2 Tom Breihan. The Downward Spiral turns 20. Stereogum (March 7, 2014). Проверено 27 марта 2014.
  65. 1 2 Chick, Steve (March 30, 2005). «To Hell and back». Kerrang! (Bauer Media Group).
  66. (January 1998) «Trent Reznor». Alternative Press (114).
  67. (July 2005) «Trent Reznor Bites Back». Metal Edge.
  68. Ошибка в сносках?: Неверный тег <ref>; для сносок RIAA.com не указан текст
  69. Huxley, 1997, p. 207–208
  70. Further Down the Spiral [US] - Nine Inch Nails. Billboard.
  71. Further Down the Spiral (US) (англ.) на сайте Allmusic
  72. Hughes, Josiah (December 6, 2013). «Rare Nine Inch Nails Remixes Unearthed on Coil EP». Проверено January 17, 2014.
  73. Kyle Anderson. Nine Inch Nails' 'The Downward Spiral': 20 years of filth and fury. Entertainment Weekly. Time Warner (March 7, 2014). Проверено 9 марта 2014.
  74. Larry Leibstein with Thomas Rosenstiel (June 12, 1995). «The Right Takes a Media Giant to Political Task». Newsweek.
  75. Huxley, 1997, p. 208–210
  76. Bork Robert Slouching Toward Gomorrah: Modern Liberalism and American Decline. — Regan Books, 1996. — P. 123–124, 131–132. — ISBN 0-06-098719-7
  77. Blake 2008, С. 267
  78. Cullen, Dave. The Depressive and the Psychopath, Slate (April 20, 2004). Архивировано из первоисточника 15 июня 2008. Проверено 24 августа 2008.
  79. Music for Columbine High School. Acolumbinesite.com. Проверено 13 сентября 2011.
  80. 1 2 3 O'Connor, Christopher Senators Criticize Marilyn Manson, Nine Inch Nails At Hearing. VH1. MTV Networks (Viacom) (June 4, 1999). Проверено 3 мая 2011.
  81. Tapper, Jake Hollywood on trial. Salon. Salon Media Group (August 29, 2000). Проверено 4 мая 2011.
  82. Reznor takes a byte out of Apple, BBC News (May 8, 2009).
  83. Halo Eight - Japanese first pressing CD5. NIN Collector. Проверено 22 ноября 2007. Архивировано из первоисточника 26 марта 2012.
  84. Evans, Paul Various Artists: The Crow : Music Review : Rolling Stone(недоступная ссылка — история). Rolling Stone (1994-07-14). Проверено 9 октября 2007. Архивировано из первоисточника 9 мая 2006.
  85. allmusic (((The Downward Spiral [Deluxe Edition] > Overview)))
  86. 1 2 3 International charting positions for Nine Inch Nails - The Downward Spiral (Album). Irish-charts. Проверено 25 июня 2011. Архивировано из первоисточника 24 октября 2012.
  87. (1994-04-04) «Top Albums/CDs - Volume 59, No. 11, April 04 1994» (RPM) 59 (11). Проверено 2008-07-05.
  88. 1 2 3 UK Top 40 Hit Database. everyHit.com. Проверено 28 сентября 2007. Архивировано из первоисточника 2 июня 2012. Note: User must define search parameters, i.e. «Nine Inch Nails.»
  89. The Downward Spiral - Nine Inch Nails. Billboard (Rovi). Проверено 25 июня 2011.
  90. Search Certification Database. Canadian Recording Industry Association (CRIA). Проверено 17 сентября 2007. Архивировано из первоисточника 17 октября 2012. Note: User must define search parameters, i.e. «Nine Inch Nails».
  91. Blue Lines Certified Awards. British Phonographic Industry. Проверено 26 августа 2009. Архивировано из первоисточника 17 октября 2012. Note: User must define search parameters, i.e. «Nine Inch Nails».
  92. Search results for: Nine Inch Nails. Australian-Charts.com. Проверено 28 сентября 2007.
  93. 1 2 Nine Inch Nails Album & Song Chart History: Canadian Hot 100. Billboard. Prometheus Global Media. Проверено 17 августа 2010.
  94. 1 2 3 Nine Inch Nails Album & Song Chart History: Billboard Hot 100. Billboard. Prometheus Global Media. Проверено 25 января 2011.
  95. International charting positions for Nine Inch Nails - Closer (Song). Irish-charts. Проверено 25 июня 2011.
  96. danishcharts.com–Nine Inch Nails discography. danishcharts.com. Проверено 7 июля 2008.
  97. Nine Inch Nails Rock/Alternative positions. RPM. Проверено 17 августа 2010.

Литература[править | править вики-текст]

Ссылки[править | править вики-текст]